國(guó)寶背后的隱名者 《我在故宮修文物》

宮墻外的世界頭轉(zhuǎn)星移，宮墻內(nèi)的他們卻要用幾年的時(shí)間摩挲同一件文物。在中國(guó)，有一群存在了幾百年的文物修復(fù)師們，他們用一輩子的時(shí)間醫(yī)治歷代大師們被歲月腐蝕的作品，最后將自己的痕跡抹去。他們讓宮廷鐘表上千個(gè)零件嚴(yán)絲合縫，將碎成一百多片的青銅器拼接完整，他們?cè)诠蕦m修文物，也修復(fù)了浮躁的人心。

職業(yè)人：文物修復(fù)師

“現(xiàn)代中國(guó)需要工匠精神。一輩子只干一件事兒，這太牛了，現(xiàn)在我們的年輕人可能做不到，三年跳兩次槽，一年跳三次槽。這就是為什么年輕觀眾會(huì)一下被打中。那種耐下心來(lái)，不急不躁不趕地去做一件事，這樣的氣質(zhì)現(xiàn)在太稀缺了。”——蕭寒

尋訪?? 一道宮門兩重天

坐著地鐵上下班，用著普通的手機(jī)，每天隨著大把人流去往故宮的方向。在《我在故宮修文物》與觀眾見(jiàn)面之前，大家很難相信有這樣一群人，在故宮的院落里幾十年如一日，每天面對(duì)安靜如斯的文物器具。《我在故宮修文物》最初脫胎于同名紀(jì)錄片，制作團(tuán)隊(duì)是很年輕的80、90后，最初，團(tuán)隊(duì)將紀(jì)錄片的主題定為物（物件）事（事件）人（人物）非（非物質(zhì)文化遺產(chǎn)），聚焦于故宮的藏品、工藝、鮮活的人物和情感情懷。

將鏡頭對(duì)準(zhǔn)文物修復(fù)工作者的想法，《我在故宮修文物》的導(dǎo)演蕭寒從2011年就有了。中國(guó)有嚴(yán)格的文物保護(hù)條件，由于拍攝對(duì)象太過(guò)特殊，蕭寒一直沒(méi)有找到合適的機(jī)會(huì)。他并沒(méi)有放棄這個(gè)想法，做了4年的調(diào)查準(zhǔn)備工作，直到故宮博物院成立90周年大慶，需要有人拍攝一部故宮相關(guān)的紀(jì)錄片。此時(shí)的蕭寒，已經(jīng)拍攝完兩部同樣聚焦個(gè)體的紀(jì)錄片《麗江·拉夫斯基》和《喜馬拉雅天梯》，擁有十足的紀(jì)錄片執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)。

《我在故宮修文物》最初于2016年1月以劇集的形式在央視首播，以真實(shí)記錄珍貴文物修復(fù)過(guò)程和文物修復(fù)師們的日常工作、生活狀態(tài)為內(nèi)容。后來(lái)，紀(jì)錄片上線年輕人聚集的B站，并在B站獲得了極高的人氣。隨后，制作團(tuán)隊(duì)在原有電視紀(jì)錄片的基礎(chǔ)上，用了近七個(gè)月的時(shí)間，將100多小時(shí)的素材重新剪輯成89分鐘的影片，同名影片于2016年年底登陸院線。

這是文物修復(fù)師們第一次出現(xiàn)在大銀幕上。一道城墻之隔，宮門之外，人流熙攘步履匆匆，宮門之內(nèi)，文物修復(fù)師們重新定義了時(shí)間，他們緩慢虔誠(chéng)地對(duì)待手中的器物，耐心進(jìn)行一道道工序，日復(fù)一日做著重復(fù)的工作，用樸素的日常踐行著“擇一事終一生”的修身哲學(xué)。

再現(xiàn)? 穿越古今的對(duì)話

推開(kāi)故宮的銅鈴大門，一縷陽(yáng)光穿過(guò)，萬(wàn)籟俱寂。故宮的文物修復(fù)師們，或騎著電動(dòng)車或騎著自行車進(jìn)入位于故宮博物院的工作房間。電影《我在故宮修文物》用近乎清淡的鏡頭平實(shí)記錄了文物修復(fù)師們的日常。不同于紀(jì)錄片通過(guò)修復(fù)寶物的種類分集，電影版《我在故宮修文物》以時(shí)間為主軸，鏡頭在鐘表組、青銅組、書(shū)畫(huà)組和織繡組的不同師傅們中間切換。鐘表組王津正在修復(fù)乾隆皇帝時(shí)期所收藏的銅鍍鄉(xiāng)村音樂(lè)水法鐘，時(shí)隔100多年，圖表零件早已消失不見(jiàn)，修復(fù)工作只能靠王津揣摩、把握和不斷調(diào)試;唐代三彩馬的修復(fù)工作為陶瓷修復(fù)組的王五勝師傅帶來(lái)了不少的挑戰(zhàn)，一點(diǎn)點(diǎn)修復(fù)，一點(diǎn)點(diǎn)上色，以求最大限度地保持器物風(fēng)貌;漆器的修復(fù)有很多道工序，補(bǔ)灰胎、制漆、上漆、雕刻，為了挑選到好的漆，大家常常半夜上山割樹(shù)膠取材，冒著危險(xiǎn)在陡峭的山崖上奔波……認(rèn)真、專注、平和，這些當(dāng)下工作者稀缺的品質(zhì)，在每位師傅身上都有淋漓盡致地展現(xiàn)。

對(duì)于文物修復(fù)師來(lái)說(shuō)，修復(fù)文物的過(guò)程，也是和歷史對(duì)話的過(guò)程。中國(guó)人講究格物，就是以自身來(lái)觀物，又以物來(lái)觀自身，這些器物在修復(fù)師的眼中，是鮮活靈動(dòng)的，既有制物者的想法，也能“通過(guò)修復(fù)痕跡看出上一個(gè)修復(fù)這幅畫(huà)的人有什么樣的品性”。活的文化，靜的文物，生生不息的傳承與保護(hù)，修復(fù)師們不僅在電影中展現(xiàn)出對(duì)工作本身的體悟，也折射著每個(gè)人的價(jià)值觀。

最有趣的是修復(fù)師們的閑暇時(shí)間。他們一改正襟危坐的專注模樣，將工作的一方天地打造成極具生活氣息的空間。給故宮的貓咪（據(jù)說(shuō)是御貓的后代）投喂食物、用覆蓋文物的紙接打下的杏子、將死掉的櫻桃樹(shù)歸因于三只小鳥(niǎo)的“合謀”。從這個(gè)角度來(lái)講，《我在故宮修文物》呈現(xiàn)的內(nèi)容相當(dāng)靈動(dòng)且接地氣。這些從事國(guó)寶修復(fù)工作的人們，和其他職業(yè)并無(wú)太多不同。

影片的結(jié)尾，故宮舉辦了一個(gè)文物修復(fù)展覽，經(jīng)由修復(fù)師之手的器物，被放置在展廳的玻璃柜子里熠熠生輝。王津背著手站在慕名而來(lái)的人群中，望著櫥窗里自己剛剛修復(fù)了幾個(gè)月的鐘表，對(duì)著鏡頭說(shuō)了句“有點(diǎn)心疼”。“人間巧藝奪天工”，而這些修復(fù)師們，是這些成果背后的隱名者。

致知? 格物內(nèi)省 工匠風(fēng)范

《我在故宮修文物》紀(jì)錄片和電影走紅后，文物修復(fù)師這一行業(yè)也隨之火爆。B站被“表白王津男神”“收下膝蓋”“簡(jiǎn)直是故宮的招聘廣告，我要投簡(jiǎn)歷”等彈幕鋪滿，連電影中的貓咪都成了“明星”。許多有志青年開(kāi)始關(guān)注這一行業(yè)的招募模式，開(kāi)始系統(tǒng)學(xué)習(xí)相關(guān)知識(shí)，更多媒體開(kāi)始關(guān)注這一行業(yè)，《北京日?qǐng)?bào)》還成立了專門的人物采寫(xiě)組開(kāi)始對(duì)全國(guó)各處文保單位的文物修復(fù)師進(jìn)行系統(tǒng)訪談，并將口述集結(jié)成《國(guó)寶修復(fù)師》一書(shū)出版。

文物修復(fù)技藝的傳承一直是師徒制，雖然現(xiàn)在有了正規(guī)高校畢業(yè)的年輕人進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，但他們?cè)谡焦ぷ鞯臅r(shí)候還是要重復(fù)一遍他們的前輩所經(jīng)過(guò)的所有程序與考驗(yàn)。匠人之所以稱為“匠”，是因?yàn)樗麄儞碛心撤N嫻熟的技能，這個(gè)技能可以通過(guò)時(shí)間的累積熟能生巧，當(dāng)然，蘊(yùn)藏在技能背后的，是更為深層次的精神內(nèi)涵。慢而緩，靜而優(yōu)，“工匠精神”是故宮精神的一部分，也是一代代故宮人傳承下來(lái)的。人與物的牽系，暗合著最樸素的價(jià)值觀。（文 斑馬木笛）

影片評(píng)價(jià)：

央視網(wǎng)：“《我在故宮修文物》第一次近距離展現(xiàn)這些國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的技藝與傳承人的日常工作和喜怒哀樂(lè)，通過(guò)對(duì)文物修復(fù)領(lǐng)域‘廟堂’與‘江湖’互動(dòng)，完整呈現(xiàn)國(guó)寶文物的原始狀態(tài)和收藏狀態(tài)，充分展現(xiàn)出傳統(tǒng)中國(guó)‘士農(nóng)工商’四大階層中唯一傳承有序的階層‘工’的信仰密碼、技術(shù)沿襲與變革。”