避暑山莊山區亭之美

張金輝

摘 要：避暑山莊在高處筑亭，既是仰觀的重要景點，又可供游人統攬全景;在山腳前筑亭，以襯托山勢的高聳;臨水處筑亭，則取得倒影成趣;林木深處筑亭，半隱半露，既含蓄而又平添情趣。可見，山頂、湖間、松蔭都是布置園林建筑的地點，在這些地方建亭，使人在亭中可以從不同的角度進行觀賞，能夠達到更好的園林景觀藝術效果。

關鍵詞：錘峰落照亭;南山積雪亭;四面云山亭;北枕雙峰亭

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.05.013

1 避暑山莊之亭

避暑山莊建于1703—1792年，歷時89年，占地面積564萬平方米，園內構景融北國園林的粗獷雄偉和江南園林的精巧秀雅為一體，主要景觀由康熙三十六景和乾隆三十六景構成，史稱康乾七十二景。亭作為園林建筑中的一種基本建筑類型，在園林中的運用到明清時期進入鼎盛，逐漸形成了一套獨特的建筑形制和文化品格。山莊內園林接近自然，又經人工營造，景物配置有疏有密、有遠有近、有虛有實、有動有靜，十分得體。在建筑安排上有主次，配置上有遠近。園內山雄水秀，草木茂盛，120余組風格迥異的園林建筑，運用了大量的亭、臺、樓、閣、榭等多種建筑形式，選址、造型和周圍環境的設計十分講究。其中亭這一建筑形式運用得最多，在山區、湖區、平原區，無論在哪一個區域里，都因地勢、環境、功能的不同構建出形式、尺度不同的亭，既方便眺覽風光，又可以作為觀景的對象，往往可以起到畫龍點睛的作用。

在園林整體中，亭的體量雖然不大，但造型多樣，靈活精美，各部分之間存在較嚴謹的比例關系，并互相牽連和限定，進而豐富了園林內容與藝術情趣，形成了固有的體型特點與造型之美。首先體現在亭的平面形式上，有正方亭、長方亭、六角亭、八角亭、十字亭、圓亭等，在單體平面上尋求多變的同時，又在亭與亭的結合和亭與廊、墻、房屋、石壁的結合，以及建筑造型上進行創造。其次體現在亭的屋頂做法變化多姿，屋頂是最具代表性和特點的部分，有方攢尖、圓攢尖、六角攢尖、八角攢尖等，有歇山頂、重檐頂、抱廈頂等，屋頂形式端莊氣派，可以說亭的造型美在很大程度上是一種屋頂的藝術美。最后體現在亭基、亭身、色彩上，在亭基、亭身的構造與色彩的搭配上非常講究，且極富變化、各具特色。亭身是建筑空間的主體，或開敞通透，或封閉圍合，均表現出亭身之美，亭基則起烘托作用，使亭的個性更加完善。山莊亭的結構、用料、環境和空間，更好地表現了人和自然的親和關系，更加注重觀賞性和實用性，更加明晰了環境生態意識。造型的靈活多樣是亭本身的建筑特點，而避暑山莊的亭在園林中的作用絕不僅僅如此，它們“點景”“引景”“借景”“對景”，與園林中的山水、建筑、植物巧妙地結合，形成了一幅生動的圖畫，從而使整個避暑山莊豐富多彩。

避暑山莊在高處筑亭，既是仰觀的重要景點，又可供游人統攬全景;在山腳前筑亭，以襯托山勢的高聳;臨水處筑亭，則取得倒影成趣;林木深處筑亭，半隱半露，既含蓄而又平添情趣。著名的造園家計成在《園冶》中有論述：“花間隱榭，水際安亭，斯園林而得致者。惟榭只隱花間，亭胡拘水際，通泉竹里，按景山巔，或翠筠茂密之阿，蒼松蟠郁之麓，或借濠濮之上，入想觀魚，倘支滄浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立無憑。”可見山頂、湖間、松蔭都是布置園林建筑的地點，在這些地方建亭，使人在亭中可以從不同的角度進行觀賞，能夠達到更好的園林景觀藝術效果。

2 山巔安亭 登高遠眺

避暑山莊地形復雜多樣，但無論在哪個區域都能看到亭的身影。由于亭所處的地理位置不同，所以可以獲得不同的審美感受和審美情趣。從園林藝術的角度來看，造亭于山巔峰頂，可供登高遠眺，登亭賞景，講究借景，這種借景方法被稱為“因高借遠”。這種造亭方法，可縱目遠眺，避暑山莊外有群山環繞，內有層巒復嶺，為登高遠眺提供了良好的條件。山巔安亭不僅可以豐富山的立體輪廓，還能將各處景物聯系起來，相互呼應，豐富了觀賞路線中的整體效果，同時給游覽者一個幽僻、清靜的環境。如山區的六亭—錘峰落照、南山積雪、北枕雙峰、四面云山、古俱亭、放鶴亭大體是沿山區一周布置，構成了一個距離大體相等的視線交叉網，從而控制了整個山區的環境。康熙帝依照“因高得曠，于延山宜”的原則，在山莊山區的高峰之巔建亭，在亭中可以遠眺山莊內外的遠山峻嶺。故此在西峪北山峰頂建錘峰落照亭，在西北山區最高處建四面云山亭，又在曠關北側、雙峰之巔分別建南山積雪亭和北枕雙峰亭。亭的選址不僅要環境優美，更重要的是觀賞周圍景色的最佳點。山莊山區內亭的構建，正是這種審美價值的體現，南山積雪、北枕雙峰、四面云山、錘峰落照的位置正是山區的幾處制高點，形成了立體交叉的視線網絡，全部山區、湖區、平原區風光盡收眼底，遙望近觀如屏的山巒秀色和外八廟風光。從園看亭，形象突出醒目，景觀生動，吸引各向視線交集于亭，最大限度地豐富了山莊的觀賞內容，在空間上形成了完美的統一。

錘峰落照亭（圖1）是康熙三十六景第十二景。此亭是一座卷棚頂歇山式大型風景亭，四周設置圍廊，外側共有20根立柱，內側有門窗。此亭處于山莊西嶺上，西與四面云山亭相望，東以宮墻外山峰為對景，在圍廊中，可眺望山莊內外的景色。錘峰落照亭與山莊東面高聳于群山之上的磬錘峰遙遙相對，每當夕陽西下的時候，東方的山峰呈現深暗之色，唯獨磬錘峰映著霞光夕陽，巍然挺立，看上去金碧輝煌，光彩奪目。康熙帝在《錘峰落照》定景詩中寫道：“縱目湖山千載留，白云枕澗報深秋。巉巖自有爭佳處，末若此風景最幽。”乾隆帝在山莊期間經常登臨此亭，并寫詩多首，對所見的景物進行描繪和歌詠。乾隆四十六年九月九日重陽節，乾隆帝陪皇太后到此登高時所作的《九日登高作歌》，鐫刻于亭西南的石碑：“九日登高傳自古，興來今日吟杜甫。笑他未識此中佳，藍水玉山奚足伍。塞峰蒼翠天泬寥，潭清武烈翻銀濤。俯仰間可會萬里，詎惟即景恣清遨。試云萬里如何會，高字其義所包大。天之高也日月運，地之高也嵩岱最。奉茲三者曰惟君，君之高也仍籍民。徒恃厥高弗恤下，危乎危哉高將滄。名之高者實或墮，言之高者行難隨。曲高六律和必寡，堂高數仞終就卑。僂數斯其小者耳，然則欲高有何美。一覽七字促成章，登高降下仍茲理。”

南山積雪亭（圖2）是康熙三十六景第十三景，位于山莊北面的山峰之巔，此亭是一座單檐雙排柱攢尖頂方亭，外排四角各有三根方柱，內排四角各有三根圓柱。在此亭向南可遙望僧冠帽山景，向東可一覽山莊湖區，再遠眺則是山林中的普樂寺和磬錘峰，向北眺望則是潔白耀眼的積雪，銀裝素裹，分外妖嬈。故此康熙帝詩中贊譽：“圖畫難成丘壑容，濃妝淡抹耐寒松。水心山骨依然在，不改冰霜積雪冬。”詩中描寫了山莊南嶺遍布青松，使這里的山色一年四季總是蒼碧青翠，松濤陣陣。不管春夏秋冬，只要登臨此亭，都能觀賞到勝于“圖畫”的美景。在景觀上有遠近，群峰頂上的建筑，互為因借，在南山積雪亭可望湖水，環抱一徑長堤相連，島上綠柳成蔭。越過湖光島影，更有遠山相借，形成了虛與實的景色。

北枕雙峰亭位于南山積雪亭北側，是康熙三十六景第十景。與南山積雪亭相對，此亭是一座雙排柱攢尖頂方亭，其結構和造型與南山積雪亭相同。亭前原有形狀如竹筍的兩塊青色大石，上面刻有康熙帝題寫《北枕雙峰》詩：“欽崎崗岫紫宸關，乾地金峰坎黑山。若熱云生雙嶺腹，盆傾瞬息落西灣。”乾隆帝和詩：“欲排云霧扣仙關，咫尺羅天即此山。卻喜清明聊縱目，灤河如帶一灣灣。”《熱河志》記載：“山莊內直北山巔有亭焉，斗拔悚起，與西北金山、東北黑山，頡頑鼎峙，圣祖題曰：‘北枕雙峰，其勢排空意向，如天門雙闋，對拱檐楹。亭前兩石筍，秀削青瑤，矗立云際。”北枕雙峰亭位于高山之巔。登亭北望，可見百里之外的金山和黑山兩座山峰，西北的叫金山、東北的叫黑山，兩山遙遙相對，而此亭恰恰在雙峰之間，故名為“北枕雙峰”。就因一亭高居山頂，這座山叫作北山，是一座馬鞍形的兩座山峰，中間有一較低凹的過梁，過梁上的青楓綠嶼和罨畫窗，好似一副擔子將兩端山峰端起，兩端山峰各建一亭，不但保持了擔子的平衡，而且增添了神奇色彩，北亭為北枕雙峰，南亭為南山積雪。園林藝術設計就在于因勢利導的補救自然，而此處將設計的匠心表現得恰到好處。

四面云山亭（圖3）是康熙三十六景第九景。此亭是一座十六柱單檐攢尖頂方亭，其造型簡明而大方。地處山莊西北峰頂上。登亭四望，蒼山如海，群峰環繞。向北金山、黑山并峙天際，向東天橋山凌空飛架，南望僧冠山銀裝素裹，西眺廣仁嶺磅礴蜿蜒。無論朝暮往哪個方向遠眺，都可以觀賞山莊外的峰巒秀景，每當煙云籠罩峰巒溝壑時，此亭四周猶如一派茫茫云海，好似浮于云海之上。從園林藝術角度看，四面云山有很強的觀賞性，其中最為突出的表現是“因高借遠”的建筑技巧，園內造亭，憑借地勢之高，遠借園外佳景。正如《熱河志》中描述：“山莊西北偶最高處，一峰拔地，構亭其上，圣祖題額曰‘四面云山，朕曰：‘山高先得月，峻嶺自來風。是亭切漢凌霄，群山拱揖，各開生面。東眺天橋，云垂檐際;南則玉冠諸峰，望如屏列，北則金山、黑山屹峙;廣仁嶺迤西諸峰，盤礴案衍，絡繹奔赴，憑虛縱覽，萬景天全。”山莊中“巧于因借”比比皆是。有借水、借山、借花、借月、借聲……但“萬景天全”般的全方位憑借，非四面云山莫屬。四面云山亭原設有隔扇窗，面東掛康熙帝御題“四面云山”匾額。內部陳設有寶床一鋪，下鋪漳絨毯、茅墩二件。四周懸掛康熙、乾隆帝御書字各1幅，乾隆帝御書石刻對聯2副，橫批23副，掛屏18件，并備有錫如意盆和夜凈各1件。皇帝常于九九重陽節登亭遠眺，設狍子肉宴席，何其瀟灑。

3 結語

避暑山莊古老而優秀的園林建筑古樸清雅，韻味悠長，是北方、南方、西北方園林藝術的大融合。園林內有亭50多座，或單置山頂，或庭院一隅，可登高眺遠，可湖邊觀魚，從亭臺基質的選擇、建造到建筑材料的使用及細部裝飾，無不顯示出造園者的獨具匠心，也是當時皇帝休閑、納涼和現今游客休憩的好去處。