金東藏紙工藝研究進展

魏建平 龔德才，* 王 姍

（1.中國科學技術大學科技史與科技考古系，安徽合肥，230026；2.中國文化遺產研究院，北京，100029）

藏紙是我國傳統手工紙之一，有著悠久的歷史，在《舊唐書·吐蕃上》中有所記載[1]。藏族人民以高原當地植物為原料，一直沿用傳統的澆紙法造紙技術。歷史時期傳統造紙技藝曾遍布全藏，各地的藏紙多以產地命名，東南地區有金東、塔布、工布紙，南部地區有門紙和聶紙，中部地區有尼木、后藏、門噶紙等[2]，不同地區的造紙原料和具體工藝各不相同。其中，金東紙因制作工藝精細、質量上乘、享譽全藏，主要用于政府公文和典藏經書的書寫和印刷，也是西藏紙幣的專用紙張。藏紙主要以手工作坊形式生產，生產周期長、勞動強度大、生產效率低。隨著19 世紀末現代機制紙的引入和1959 年民主改革，西藏的傳統造紙逐漸衰落并停止了生產。藏族造紙技藝是藏族優秀傳統文化的重要組成部分，于2006 年入選第一批國家級非物質文化遺產代表性項目名錄，并于2018 年入選第一批國家傳統工藝振興目錄。近年來，學術界對于藏紙的鑒定、性能和纖維等方面有諸多新的研究[3-5]，但是，目前對恢復生產的金東藏紙的工藝還缺乏實地調查和價值評估。

1 金東藏紙歷史概況

金東，宗谿名，藏文音譯，清時西藏地方政府在金東谿卡的基礎上設宗，故又慣稱為金東谿卡[6]，藏語意為“多種飲品”（瓊漿）[7]。金東紙，藏語稱作“金秀”，其名稱來源于其產地金東宗。金東宗大致對應今朗縣金東鄉和洞嘎鎮一帶[7]，舊屬塔布地區，又稱塔波、達布或達波（今朗縣和加查縣一帶）。塔布包括原加查宗、朗宗、古如朗杰谿、拉綏谿、金東谿等地[8]。

朗縣位于西藏自治區東南部，喜馬拉雅山北麓，雅魯藏布江中下游，隸屬于林芝市。全縣面積4200 km2，平均海拔3700 m 以上。縣政府駐地朗村，距自治區首府拉薩420 km。境內主要有藏族、漢族、珞巴族、門巴族等民族，其中藏族占99.02%[9]。雅魯藏布江幾乎遍布全縣[7]，豐富的水資源為手工造紙提供了必要的條件。

金東鄉位于朗縣東南部，藏族占總人口99%[10]。《朗縣志》里提到“過去金東的造紙、煉鉛，堆巴的陶瓷，仲達的制針較為出名”[7]，對于金東紙沒有更詳細的記載。18 世紀初，卡普清修會（嘉布遣小兄弟會）傳教士們在關于西藏的報告中提到西藏出售塔布和帕里（日喀則市亞東縣轄鎮）的造紙[11]。意大利人德西迪利于1712—1733 年在西藏傳教，他在《德西迪利西藏紀行》一書中提到“基奧吉告訴我們說，最好的紙張是在塔波制造的；比較普通的則是在后藏（Tsang，后藏指以札什倫布所在地日喀則為中心的地區，大致相當于今日喀則地區轄地）制造”。另外，塔波紙的原料取自當地生長的一種灌木，用其小細枝外表的一層薄皮制成，塔波紙很大一部分銷往尼泊爾[12]。甘丹頗章政權時期（1642—1959 年），原西藏地方政府每年舉行節慶典禮時，給政府內外機構各官員頒發禮單用于領取禮品，給達賴喇嘛的禮單用紙為金東紙，給攝政王和噶倫的禮單用紙為塔布紙，其余用紙一般為錯那地區所產[13]。由此可見，在種類眾多的藏紙中，金東紙質量優于其他藏紙。

1997 年，索朗仁青和古格·其美多吉主要通過采訪傳統造紙老藝人，對歷史上金東紙坊的造紙工藝進行了調查，為了解傳統金東紙提供了難得的資料。歷史上，金東鄉曾經有2個紙坊。位于甘木村的年代較早的紙坊主要生產公文用紙和高級印經用紙，位于康瑪村年代較晚的紙坊生產紙幣用紙。康瑪紙坊占地面積近1000 m2，每年有500～600人從藏歷3～8月份近5 個月的時間生產西藏紙幣所需要的紙張。采用流水線生產方式，管理嚴格，造紙工藝精細。康瑪紙坊曾是西藏最大的藏紙生產作坊和官辦造紙坊[2]，也是金東鈔票造紙廠，1953 年因金東谿以外的宗谿工人離家較遠，造紙廠遷往加查宗[14]。黃慕松（1883—1937年）所著的《使藏紀程》中有關于西藏紙幣用紙的記載，稱西藏紙幣局“其需用之紙，系在工布地方設廠所造，質色尚佳。”[15]黃慕松于1934年作為13世達賴喇嘛圓寂的致祭專使入藏，這是他實地參觀紙幣局后所記錄的。稱在工布設廠，可能是因為當時的金東宗緊鄰工布，塔布和工布合稱塔布工布地區。與內地抄紙法制作的紙張相比，藏紙因采用澆紙法，紙張較厚且粗糙，通常被認為很粗劣，“質色尚佳”可以算是相當高的評價了。另外，金東藏紙不僅是西藏紙幣用紙，也是扎西電機廠印制西藏郵票的專用紙張[16]。

根據朗縣文化和旅游局（文物局）的資料，現在康瑪紙坊已經消失全無，甘木村紙坊遺址只殘存有以前的墻基。

2 田野調查

2.1 金東藏紙廠概況

得益于各級政府對金東藏紙制造技藝傳承與保護工作的高度重視，2010 年，金東藏紙制造技藝被列為第四批縣級非物質文化遺產保護項目；同年，采用朗縣政府投資和當地農牧民投工投勞相結合的方式建起了金東藏紙廠（坊）。這是目前所知唯一生產金東藏紙的廠家。

藏紙廠位于金東鄉新區，雅魯藏布江的主要支流之一金東河，從廠房旁邊流過。現在造紙并不用金東河水，而是用從遠處純凈水源引水。金東藏紙廠負責人加里，藏族，朗縣仲達鎮林古村人，曾學習過藏紙制作，后來積極參與到恢復金東藏紙項目中，隨縣里工作人員去附近村莊尋訪從事過金東紙制作的老人，并拜師于曾經在金東2個紙坊都工作過且對整個造紙流程熟悉的拉吉（1934—2018 年），學習傳統金東藏紙的制作技藝。2011 年，設備購置齊全后，開始嘗試恢復金東藏紙的制作。2012 年，加里注冊成立了朗縣塔布金東藏紙民族手工藝有限公司。2013 年，“金東藏紙制造技藝”被列入西藏自治區級第四批非物質文化遺產代表性項目名錄。2014 年，加里被命名為自治區級非物質文化遺產項目“金東藏紙制作工藝”代表性傳承人。

2.2 造紙原料

金東藏紙的原料較為獨特，與其他藏區制作藏紙的原料不同。如尼木藏紙和德格藏紙的原料是瑞香科狼毒屬的瑞香狼毒，取其根部韌皮造紙；金東藏紙的原料是當地人稱為“秀薪”或“金薪”的一種瑞香科樹木，取其莖部韌皮造紙。據索朗仁青研究是絹毛瑞香[2]，又稱絲毛瑞香。絲毛瑞香屬于瑞香科瑞香屬，為灌木，多分枝，分布于四川、西藏及云南，常見于海拔2000～3900 m的溝谷密林中或江邊石礫地[17]。

金東藏紙廠原料均在金東鄉當地購買，每年集中購買1 次，一般在藏歷的4～6 月，正是其開花時期，易于辨認，且這個時期樹皮容易剝除。由附近村民砍伐和剝皮，共約5天的時間，所剝取的樹皮可以提供一年造紙所需的原料。絲毛瑞香的生長周期長，現在附近山上這種野生植物較為稀缺。造紙一般選用生長了3～4年的樹皮，新鮮樹皮的價格為8～9元/kg。

2.3 造紙工藝

金東藏紙制作的工藝流程為：砍伐→剝皮→曬干→浸泡→去皮→撕皮→清洗→蒸煮→清洗→捶打→打漿→澆紙→晾干→揭紙→砑光。

（1）砍伐：砍伐絲毛瑞香的樹枝，一般選取較粗的枝條，以便幼小的枝條繼續生長。

（2）剝皮：將砍伐下的樹枝就地剝皮，把剝下的樹皮綁扎成小捆，運送到紙廠。

（3）曬干：將成捆的樹皮露天攤曬，晴天時，1天就可以徹底曬干（見圖1），存放起來備用。

圖1 曬干樹皮Fig.1 Drying bark

（4）浸泡：將曬干的樹皮用清水浸泡約40 min使其軟化。浸泡時間不能太長，否則樹皮會散發出味道，變得黏滑，蒸煮時易斷。樹皮所需浸泡時間短，可以根據需要隨時浸泡。

（5）去皮：浸泡后，不用等樹皮晾干，可以用小刀去除棕色外皮及次層青皮，剩下潔白的韌皮。

（6）撕皮：韌皮未干時容易撕開，將去皮后的韌皮用手撕成細的長條。

（7）清洗：將撕細的韌皮用清水清洗干凈，也可以曬干后備用（見圖2）。

圖2 清洗并曬干后的韌皮Fig.2 Washed and dried phloem

（8）蒸煮：將清洗后的韌皮放在煮鍋里，加入適量草木灰汁和清水，蓋上鍋蓋。用木柴作燃料，在藏族傳統柴火灶上大火煮3～4 h 至韌皮柔軟。蒸煮過程中，需要用木棍翻動韌皮使其蒸煮均勻，并視情況加水。草木灰汁是將平時蒸煮燒火后得到的柴火灰，去除雜質后加水混合均勻，并用上面放了多層紗布的不銹鋼過濾網勺過濾去渣后得到。

（9）清洗：將蒸煮后的原料撈出用清水清洗干凈，然后把水擠干，用雙手抓成團狀（見圖3）。也可用塑料袋裝起來使其保持含水量，稍后進行后續工序操作。

圖3 煮好的韌皮Fig.3 Boiled phloem

（10）捶打：將原料放在石臺上，單手或雙手握木槌捶打，邊打邊翻動，同時，用鑷子挑揀出原料里顏色偏黃的韌皮等雜質。平時一般是2 人負責捶打，另外2人負責挑揀雜質，這樣可以保證所有原料的純凈度一致，做出來的紙張外觀接近。雜質全部揀出后，開始連續捶打，一團原料要捶打4～5 h 才能將其打得細柔、均勻（見圖4）。偶爾用噴水壺加水以保持適當的含水量，使纖維柔韌，不會被打得太短，利于纖維長度均勻。

圖4 捶打Fig.4 Pounding

（11）打漿：將捶打后的原料放入大塑料桶內，加適量清水攪拌均勻，再倒入打漿桶中。最初用傳統木質酥油桶打漿，因為酥油桶若不連續使用容易漏水，現在桶身改用特制的形制相似的塑料打漿桶。水位最高距桶的上端15 cm 左右，左腳踩住打漿桶的背帶以增加其穩定性，雙手握住攪拌器的木柄，用力上下來回抽打原料，使紙漿分散均勻，打漿器的底部最多提升到桶高的1/2 高度。這道工序不僅費力氣，還需要巧勁，不然容易灑出紙漿，一般打漿2～3 h，將打好的紙漿倒入大塑料桶里備用（如圖5所示）。

圖5 打漿桶和攪拌器Fig.5 Barrel and stick for beating

（12）澆紙：雙手戴橡膠手套，將紙簾平放入水池中，使簾布浸濕。用帶分叉的樹枝將盛放在大塑料桶里的紙漿攪拌均勻（見圖6）。最初用木瓢舀紙漿，現在用容量更大的塑料瓢，將紙漿直接澆倒在簾框中，舀3 瓢紙漿則抄造成薄紙，舀5 瓢紙漿則抄造成厚紙。之后雙手用力快速地在紙簾內，由下往上從兩邊向中間劃動，使紙漿不斷旋轉，促進紙漿在簾面上均勻分布。這也是整個造紙過程中最關鍵的環節，直接關系著紙張的勻度。如果發現有雜質，則揀出。將紙簾在水中靜置片刻，然后平穩緩慢地將紙簾端離水面，扶放在水池邊沿上，稍微傾斜瀝水（見圖7）。

圖6 打好的紙漿Fig.6 Pulp

圖7 劃動紙漿Fig.7 Stirring the pulp with hands

（13）晾干：將紙簾緩緩地平放在窗戶旁邊的紙簾架子上，繼續瀝去剩余水分。因當地室外風沙較大，容易吹進濕紙中，保持窗簾呈拉上的狀態，以防風沙進入，在房間內自然陰干。一般夏天需要3 天，其余季節需要5天。

（14）揭紙：待紙干后將紙簾傾斜立在身前，雙手在紙面上稍用力摩挲，使紙和簾面結合得不再緊密。先撕開上面一角，再將手伸進紙和簾面之間并來回移動，使二者逐漸分開，直至將整張紙揭起。

（15）砑光：在桌子上用白海螺碾磨紙張的兩面，使其緊實而光亮，一張紙需要碾磨十幾分鐘。

2.4 造紙工具和設備

制作金東藏紙使用的工具和設備主要有：①銅鍋：用于蒸煮，直徑30 cm，高度18 cm。用藏族傳統柴火灶燒火，以木柴為燃料。②石臺：用于在上面捶打原料，由石板砌成，最上面是一層大理石板。③木槌：用于手握捶打原料，槌頭像切去頂端的圓錐，有10個木槌，尺寸略有差異。④打漿桶：用于盛放原料和水進行打漿，塑料材質，筒管狀，直徑16 cm，高度81 cm。⑤攪拌器：用于在打漿桶中上下抽動將原料分散均勻制成紙漿，木制，手柄長90 cm，邊緣有4 個小孔的圓木板直徑為13 cm，厚度3.5 cm。⑥水池：用于澆紙，石塊水泥砌筑，水池上半部分的外層和頂層貼一層薄木板。水池內壁尺寸為153×119 cm，池高90 cm，池深35 cm，壁厚13 cm。⑦紙簾：紙簾是用圖釘將紗布固定在木框架上制成。紙簾有多種尺寸，如長×寬為75×50、30×23、135×50 cm等。

2.5 產銷及前景

金東藏紙的生產周期是8～10 天，浸泡、去皮、撕皮和清洗需要2 天，蒸煮到澆紙共3 天，晾干到砑光共3～5天，可以制作出長×寬為76×50 cm 的紙15張左右。目前，紙廠有5個工人，其中2人是扶貧對象。天氣冷時不制作藏紙，生產出的藏紙質量較差，一年約4個月不進行生產，約11月中旬到3月中旬。其余有安排生產的月份，由于農忙或其他，也會暫停生產，每月平均工作時間約20天。1個月平均可以制作100～200 張紙，包括大紙和小紙。按1 年中有8 個月份安排生產，年產量大約是800～1600張紙。

紙張的種類只有尺寸和厚薄之分，在原料處理制作上沒有區別。現在制作最多的紙有2種尺寸，分別是長×寬為75×50 cm 和30×23 cm，厚度上分為厚和薄2 種。金東藏紙質量優、價格高，用途較為單一，主要是文化用紙。附近的部分藏族寺院用于經書抄寫，還有國家博物館、布達拉宮、西藏檔案館等機構用于藏紙文獻的修復，部分畫家嘗試用于書寫繪畫。目前，紙廠的主營業務是白紙，加工紙和工藝品的種類很少，主要有夾樹葉紙、夾花紙、核桃皮染色的藏紙掛畫、筆記本和紙折扇等，以前還有燈籠，現在也未繼續制做了。

目前金東藏紙均以絲毛瑞香為造紙原料。佛教協會需要瑞香狼毒紙制作經書，畫家需要用來繪畫，金東鄉也產瑞香狼毒，所以為了滿足客戶需求，紙廠也生產了一些瑞香狼毒紙。但只會偶爾生產滿足訂制需求，并不計劃作為平時常規生產，還是專心做以絲毛瑞香為原料的紙張。

據加里介紹，現在金東藏紙的銷售范圍小，銷量有限。另外，紙廠距離拉薩較遠，朗縣旅游業也不發達，所以來紙廠購買產品的游客較少，這方面的銷路還有待拓寬。目前，傳承人數量較少，不能形成傳承譜系和傳承團隊，為了實現更好地傳承、保護和發展，紙廠于2019年申報了2名縣級傳承人，分別是仲達鎮林古村的旦增旺堆和朗鎮仲溫村的次仁卓瑪。

從調查的情況來看，對金東藏紙需要進行政策扶持性質的保護。因為原料和市場有限，無法進行大規模生產。目前需要采取的措施一方面是進行工藝和紙張的研究，保存工藝資料，挖掘工藝的科學和歷史價值，并在深入了解金東藏紙性能的基礎上進行適當的推廣和開發，如推薦到更多的文博機構做修復用紙，開發書畫、包裝、禮儀用紙等；另一方面在政策的支持下適當擴大傳承群體，鼓勵他們去申報各級傳承人，在市場和政策的帶動下讓金東藏紙澆造技藝傳承下去。

3 金東藏紙制作技藝的歷史價值

3.1 金東藏紙工藝今夕比較

索朗仁青和古格·其美多吉于1997 年對金東紙坊的造紙工藝進行了調查[2]。其中，金東紙幣用紙的造紙工藝最為考究，生產流程包括：砍伐→剝皮→去皮→切皮→撕皮→扎辮→蒸煮→鞭皮→洗滌→搗料→撿皮→稱料→打漿→澆造→瀝干→烘紙→揭紙。

經過與索朗仁青的調查結果比較，現在恢復生產的金東藏紙在個別工藝步驟上有些許不同，進行了簡化，主要以有下幾方面：①去皮：以前是每天砍伐剝皮后，剝下的樹皮要立即經水浸泡去皮。現在1年只砍伐1 次，樹皮被運回紙廠，進行徹底的晾曬后儲存，每次造紙使用時，再經水浸泡去皮。②切皮：以前在去皮后，要把皮料切成40～50 cm 的長條。現在沒有切皮這個步驟，完全依靠捶打使原料纖維變短。③扎辮：以前要將撕好的皮料結扎成辮子一樣，因為皮料較多，這樣方便拿取、晾曬和存放。現在生產量小，所用皮料少，省略了這道工序。④蒸煮：以前甘木村紙坊蒸煮是添加草木灰、木炭灰等灰汁，康瑪紙坊添加土堿汁，在陶罐中蒸煮。現在使用草木灰汁，在銅鍋中蒸煮。⑤捶打：以前蒸煮后，進行鞭皮→洗滌→搗料→撿皮4 個工序，現在縮減為清洗→捶打2個工序，但實際上工作內容相近。以前在鞭皮和撿皮環節里都要去除雜質，現在是在捶打環節中去除雜質。⑥打漿：以前要先稱取原料，然后在傳統酥油桶中打漿。現在并不稱量，在特制的仿酥油桶的塑料桶中打漿。⑦烘紙：以前在烘紙火房里燃起篝火，將紙簾豎立在臺階上烘干濕紙。現在是把紙簾平放在室內的紙簾架子上晾干濕紙。

通過以上對比可以發現，與以前采取批量生產、流水作業和精準要求的金東紙幣用紙相比，現在以小規模作坊形式恢復生產的金東藏紙，省略了切皮和扎辮工序，縮減了捶打工序，改變了使紙張干燥的方式等，但是技藝沒有發生實質性的改變，基本上保留著歷史上金東紙幣用紙的傳統制作工藝。

3.2 金東、尼木藏紙工藝比較

對尼木縣雪拉村藏紙生產工藝的實地調查始于21 世紀初[18]，筆者也于2020 年對現在的尼木雪拉藏紙廠進行了實地調查。通過比較，發現金東藏紙和尼木藏紙在生產工藝上的區別主要有以下幾點：第一，原料方面，尼木使用草本類瑞香狼毒的根部韌皮；金東使用木本類絲毛瑞香的莖部韌皮。絲毛瑞香韌皮原料本身更純凈且韌性大，有學者把瑞香樹皮列為藏紙生產的上等原料，而狼毒草屬于下等原料[19]。第二，煮料時，尼木添加蘇打粉作為蒸煮劑；金東則添加草木灰汁，相對保留了傳統的蒸煮劑制作方法。第三，打漿時，尼木用一頭裝有十字形葉片的木棒在陶罐中快速搓動使紙漿均勻；金東則使用酥油桶式樣的塑料桶打漿，酥油桶打漿更能使纖維在水中均勻分布。第四，澆紙漿后，尼木澆淋水池里的水；金東用雙手劃動紙漿，相較于前者，后者更易于把握力度使紙簾中的紙漿通過波動和旋轉達到均勻分布的目的。第五，干紙的方式，尼木在室外太陽下曬干；由于風沙的原因金東主要在室內陰干。第六，尼木的書寫紙單面砑光，較薄的專用修復用紙不砑光，金東雙面砑光。

由于西藏缺乏用于提取黏液作為紙藥的植物資源[19]，在應用澆紙法且不使用紙藥造紙時，紙漿的純凈和均勻程度直接決定了紙張的顏色和纖維分布情況。金東藏紙生產技藝采用酥油桶打漿，使澆造之前的紙漿更勻更細，通過雙手劃動紙漿使紙簾中的紙漿分布均勻。再加上原料方面的優勢使金東藏紙顏色較白，不同于尼木藏紙顏色輕微呈淺黃色；金東藏紙質地更為細密，纖維純凈且分布均勻，紙面更加平整，紙張強度更大。這應該也就是金東藏紙在歷史上作為西藏紙幣用紙的原因。

3.3 金東藏紙工藝的工藝價值

造紙時紙漿分布均勻能夠增加纖維之間的接觸面積，相鄰2 個水分子把2 個纖維素分子聯結起來，形成“水橋”，因而纖維在水中的均勻分布會增強纖維之間的結合力，制造的紙張表面更加平整，機械性能也會更好，且各項指標在一定面積之內更穩定。應用澆紙法且不使用紙藥的情況下，需要通過攪拌使紙漿中的纖維達到最大限度的均勻。在澆紙前酥油桶打漿不僅有攪拌均勻的作用，而且由于酥油桶的功能，使該步驟與前面的捶打相結合，完成了現代造紙的打漿過程，顯然比其他在容器中簡單攪拌或完全不攪拌更能達到技術要求。酥油桶利用內部活塞（甲羅）的上下運動形成紙漿的積壓、噴射和流動，在機械力、水沖力和纖維間摩擦力的作用使纖維細化、吸水潤脹及表面積增加，而且使纖維在水中均勻分布。攪拌后，紙漿中的纖維在水中無法長時間懸浮，會不斷沉降，纖維分布的均一性變差。另一方面，紙簾在放入水槽時，水進入其中，加入紙漿后需要再次攪拌均勻。因此，在把紙漿澆入水池中的紙簾后，一定要攪拌，而在這一步中，金東的用手攪拌法比尼木的淋水法更能使纖維再次均勻分布。從技術發展的角度進行分類，這2種方法各自代表了澆紙法發展的不同階段。

從整個藏族造紙技藝分布區域來看，目前發現的藏族傳統造紙工藝中，在西藏西部和拉薩地區采用尼木簡單打漿法[20]，這種方法還傳入了不丹[21]。四川德格[22]、青海囊謙[23]和云南香格里拉槍朵村[24]，均采用與西藏金東一樣的酥油桶打漿和澆漿后攪拌的方法，金東澆紙法在國內其他地區尚未發現，但這種方法傳入了與西藏相鄰的尼泊爾[25]。因此，可初步推斷澆紙法在傳入西藏后并不是一成不變的，不僅開發利用了高原的瑞香科植物，為了提高造紙工藝，還發展了酥油桶打漿和澆漿后攪拌相結合的技法，為生產優質藏紙提供了技術支持。

4 結語

藏紙原料種類多樣，不同地區制作的藏紙各有特色。歷史上的金東藏紙坊以瑞香科樹皮為原料，造紙工藝考究，使金東藏紙享譽全藏。現在，恢復生產后的金東藏紙廠遠不如以前金東藏紙坊數百人的規模，但全部采用手工制作，勞動強度大，產量不高，而且基本保留了歷史上藏幣用紙的工藝，使瀕臨失傳的金東藏紙的制作技藝得以傳承和發展，也使曾經的紙中上品金東藏紙再次呈現在世人面前。

相比較而言，金東藏紙制作技藝在原料上的優勢和更加精細的操作工藝使所產的紙張雜質較少，顏色較白，質地更為細密，纖維分布更為均勻，紙張強度更大。該項工藝代表了藏族造紙技藝的一個高峰，是從原料（絲毛瑞香韌皮纖維）和工藝（酥油桶打漿和澆漿后攪拌）方面體現了藏族特有的工藝特色，具有極高的研究和保護意義。