色彩在山水畫作品中的運(yùn)用

作為山水畫創(chuàng)作的基本要素之一，色彩的運(yùn)用關(guān)系到最終的山水畫創(chuàng)作質(zhì)量。關(guān)于山水畫色彩的研究比較多，并且經(jīng)歷了很長(zhǎng)的研究歷程，其間中西文化交融，為山水畫的色彩運(yùn)用提供了多元化發(fā)展方向，同時(shí)，關(guān)于色彩運(yùn)用的技法也越發(fā)豐富。通過在山水畫創(chuàng)作中有效運(yùn)用色彩，可以從視覺層面對(duì)整個(gè)畫作的表現(xiàn)形式進(jìn)行革新，對(duì)相關(guān)表現(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行豐富，提高作品整體的創(chuàng)作效果。本文以山水畫作品為研究對(duì)象，對(duì)色彩運(yùn)用的作用、發(fā)展歷程與策略進(jìn)行重點(diǎn)論述，旨在為山水畫作品創(chuàng)作的相關(guān)研究提供一些理論參考。

一、色彩在山水畫作品中的作用

（一）情感表達(dá)作用

色彩本身是一種包含情感的語(yǔ)言，對(duì)視覺藝術(shù)的表達(dá)具有重要的作用。人們的審美觀是思維、聯(lián)想、情感、知覺等眾多心理功能的集合，而色彩是其中的首要選擇。可以說(shuō)，色彩本身是一種情感符號(hào)，猶如音樂作品中的旋律一樣，可以給受眾帶來(lái)震撼、抒情以及遐想等不同的感受。在山水畫中，畫面的情感表達(dá)境界與意境本身會(huì)對(duì)整個(gè)畫面產(chǎn)生極大的影響。色彩的情趣、對(duì)比、構(gòu)成秩序以及空間組合等直接決定了情感傳遞及表達(dá)的效果。如果山水畫作品本身缺乏情感表現(xiàn)，那么相應(yīng)的作品會(huì)失去生機(jī)與活力，缺乏境界與神韻。而色彩審美過程則決定了色彩感受及表達(dá)的實(shí)效性，所以，在開展山水畫創(chuàng)作期間要注意有效應(yīng)用色彩來(lái)進(jìn)行傳情，保證借此來(lái)提高相應(yīng)山水畫作品的境界。

（二）空間烘托作用

色彩本身具有空間烘托作用。根據(jù)色彩空間烘托效果的不同，可以分成色度、面積、冷暖與明暗等不同構(gòu)成成分。色彩本身在山水畫創(chuàng)作深度方面起著關(guān)鍵的作用，實(shí)際的山水畫創(chuàng)作過程必須立足于空間烘托視角來(lái)對(duì)色彩進(jìn)行有效運(yùn)用。除了在山水畫作品創(chuàng)作中注重對(duì)筆墨、干濕、疏密與透視等技法來(lái)對(duì)整個(gè)山水畫作品畫面的深度及空間進(jìn)行有效描繪之外，還要善于靈活地應(yīng)用色彩本身的冷暖特性，色彩面積大小以及純度對(duì)比等多樣化的方式來(lái)對(duì)整個(gè)畫面空間進(jìn)行有效烘托。但是實(shí)際的山水畫創(chuàng)作中應(yīng)用色彩期間不能夠出現(xiàn)“棄墨舍本”的問題，而應(yīng)該本著墨色交融的原則合理運(yùn)用色彩，保證整個(gè)山水畫作品畫面本身的和諧性，確保高純度色彩得到合理應(yīng)用。比如，在深墨色底上面可以施加明亮色彩來(lái)推進(jìn)整個(gè)畫面的明亮程度，以此可以對(duì)整個(gè)畫面空間深度進(jìn)行調(diào)節(jié)，減弱了墨色之間的對(duì)比特性，并且加強(qiáng)色墨之間所形成的透明度，從而在色墨呈現(xiàn)微妙變化的基礎(chǔ)上使整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種無(wú)盡的意蘊(yùn)。

（三）視覺表達(dá)作用

在傳統(tǒng)的山水畫創(chuàng)作過程中，“水墨至上”理念比較突出，但是在色彩運(yùn)用期間要注意將色彩看成同造型、線條等山水畫創(chuàng)作技法一樣重要的創(chuàng)作表現(xiàn)手法。基于色彩的有效運(yùn)用，可以起到良好的視覺表達(dá)作用，從而可以更好地表達(dá)有關(guān)色彩的觀念。在山水畫作品的創(chuàng)作實(shí)踐中，通過色彩的有效應(yīng)用可以對(duì)物象特征進(jìn)行更好的表達(dá)，尤其是氣韻神采的表達(dá)，同時(shí)還要注意依據(jù)色彩關(guān)系同形體結(jié)構(gòu)之間的有效結(jié)合來(lái)營(yíng)造良好的意境，提高整體情感表達(dá)效果。基于這種色彩運(yùn)用方式，可以將以往山水畫創(chuàng)作中的勾線技法相應(yīng)地向利用節(jié)奏變換豐富色塊的方向轉(zhuǎn)換，保證可以借助山水畫中筆墨的有效應(yīng)用來(lái)展現(xiàn)出透徹、空靈的精神。而伴隨著藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展，色彩本身逐漸成為一種獨(dú)立于“形”而存在的藝術(shù)語(yǔ)言，除了可以對(duì)造型進(jìn)行設(shè)計(jì)外，也可以起到情感抒發(fā)的作用，如在創(chuàng)作山水畫作品的過程中，可以借助墨筆對(duì)筆尾、筆中與筆端等的色彩進(jìn)行加重的方式來(lái)構(gòu)成一種墨色彼此相互滲透的表現(xiàn)氛圍，這樣可以使整幅山水畫作品的色彩具有明快對(duì)比的同時(shí)展現(xiàn)出微妙的韻味。

（四）精神傳遞作用

隨著時(shí)代的發(fā)展，國(guó)內(nèi)的山水畫作品本身也相應(yīng)地展現(xiàn)出多姿多彩的創(chuàng)作局面。在創(chuàng)作觀念上，山水畫作品的創(chuàng)作越發(fā)注重立足于緊密聯(lián)系世界領(lǐng)域繪畫創(chuàng)作的基本共性，有效融合本土化創(chuàng)作藝術(shù)元素以及充分突出自身的獨(dú)特個(gè)性。包括山水畫在內(nèi)的藝術(shù)創(chuàng)作的開展過程本質(zhì)上都是體驗(yàn)藝術(shù)的過程，主要表現(xiàn)在借助山水畫創(chuàng)作對(duì)象本身不僅要對(duì)相應(yīng)外延內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)，也要升華相應(yīng)的創(chuàng)作觀念與內(nèi)在情感。特別是在山水畫創(chuàng)作實(shí)踐中要突破現(xiàn)實(shí)生活中的山水實(shí)際場(chǎng)景，立足于深入感悟及體會(huì)自然之美的基礎(chǔ)上，對(duì)山水畫要素進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，使其傳達(dá)出更加深刻、真實(shí)的精神內(nèi)涵。比如，在山水畫創(chuàng)作中要突破程式化的色彩運(yùn)用理念，立足于畫面精神表達(dá)視角，從增強(qiáng)受眾的視覺震撼感與沖擊力出發(fā)，充分運(yùn)用自身的想象力與創(chuàng)造力來(lái)科學(xué)地搭配色彩，增強(qiáng)色彩彼此之間的對(duì)比特性，用以借助多樣化的色彩運(yùn)用技法來(lái)最大限度地提升整體色彩運(yùn)用的實(shí)效性，尤其是要有效地利用色彩來(lái)傳達(dá)出山水畫作品內(nèi)在的情感和精神。

二、色彩在山水畫作品中的發(fā)展歷程

（一）色彩應(yīng)用于傳統(tǒng)的山水畫作品

在傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作中，色彩的運(yùn)用主要以青綠色為主，并且在實(shí)際的繪畫創(chuàng)作中不會(huì)展現(xiàn)出強(qiáng)烈的哲學(xué)以及情感色彩。雖然青綠色可以更加真實(shí)地展現(xiàn)出山水畫中的有關(guān)景象，但是單一化的色彩卻無(wú)法起到寫實(shí)的效果，既無(wú)法借助繪畫創(chuàng)作來(lái)進(jìn)行主觀情緒及情感表達(dá)，更無(wú)法借助這種單一化色彩應(yīng)用來(lái)展現(xiàn)出抽象特性比較突出的水墨畫效果。在傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作中，色彩運(yùn)用的基本理論基礎(chǔ)主要體現(xiàn)在借助固有事物本身的色彩開展創(chuàng)作，但是卻忽視了創(chuàng)作者本身的主觀色彩發(fā)揮，因此它們本身同現(xiàn)代作品創(chuàng)作中的運(yùn)用存在較大差異性。此外，傳統(tǒng)山水畫作品創(chuàng)作過程中的用色主要以白色、黑色、綠色和青色為主，這些顏色本身的覆蓋性特點(diǎn)比較突出，可以給人一種集艷麗、厚重與奔放為一體的感覺，相應(yīng)的視覺沖擊及震撼感比較突出，借助這些色彩的有效應(yīng)用可以展現(xiàn)出古代文人廣闊的胸襟以及他們崇尚和諧、自然的心境。

（二）色彩應(yīng)用于現(xiàn)代的山水畫作品

進(jìn)入20世紀(jì)后，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，文化藝術(shù)也踏上了變革與創(chuàng)新的征程，尤其是傳統(tǒng)繪畫畫風(fēng)逐步向現(xiàn)代繪畫畫風(fēng)轉(zhuǎn)變，如中西方風(fēng)景畫創(chuàng)作藝術(shù)之間的融合使山水畫作品創(chuàng)作者在繪畫理念與表現(xiàn)手法等方面都發(fā)生了極大的改變，使現(xiàn)代山水畫作品創(chuàng)作中呈現(xiàn)出許多全新的形式，使其可以和國(guó)際繪畫接軌。對(duì)現(xiàn)代山水畫作品而言，由于受到時(shí)代環(huán)境因素的影響，相應(yīng)的色彩運(yùn)用側(cè)重突出民族特征，即在色彩運(yùn)用中側(cè)重傳統(tǒng)優(yōu)秀民族文化的傳承與綜合，使其以借助山水畫創(chuàng)作的方式來(lái)有效地傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與思想。只有不斷創(chuàng)新山水畫，使其契合現(xiàn)代民族文化發(fā)展需求，才能借助色彩技法的靈活應(yīng)用來(lái)創(chuàng)作出更加符合時(shí)代特性且富有表現(xiàn)力的山水畫作品。

（三）色彩應(yīng)用于當(dāng)代的山水畫作品

當(dāng)代山水畫作品在創(chuàng)造及發(fā)展過程中受到了全球文化融合發(fā)展趨勢(shì)的影響，此時(shí)的中國(guó)山水畫作品創(chuàng)作過程中關(guān)于色彩的運(yùn)用受到了西方色彩觀的影響。20世紀(jì)70年代后，西方色彩觀傳入國(guó)內(nèi)，給國(guó)內(nèi)美術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了極大的沖擊及影響，促使山水畫創(chuàng)作技法融合一些西方獨(dú)特的文化。同理，在色彩運(yùn)用方面，當(dāng)代山水畫作品創(chuàng)作中也融入了西方關(guān)于色彩運(yùn)用的相關(guān)文化，如希臘的藝術(shù)創(chuàng)作中講究圖形對(duì)稱與平衡，這種色彩可以營(yíng)造出肅穆、莊嚴(yán)的視覺感，而這種基于形體有效應(yīng)用的方式就是色彩運(yùn)用的重要依靠，這種色彩運(yùn)用理念本身同國(guó)內(nèi)山水畫作品創(chuàng)作意境創(chuàng)設(shè)之間具有很大區(qū)別。此時(shí)，當(dāng)代山水畫作品創(chuàng)作中需要更加合理地應(yīng)用西方繪畫語(yǔ)言，如充分考慮西方繪畫創(chuàng)作中側(cè)重色彩本身的著色力與耐久性等，借助色彩運(yùn)用的革新來(lái)促使山水畫色彩運(yùn)用可以上升到一個(gè)全新臺(tái)階。比如，可以在山水畫創(chuàng)作中有效融合西方繪畫創(chuàng)作中的獨(dú)特材料或語(yǔ)言等，以此形成全新的山水畫創(chuàng)作風(fēng)格，促進(jìn)當(dāng)代山水畫作品創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用更上一層樓。

三、色彩在山水畫作品中運(yùn)用的有效策略

（一）注重情感元素注入

藝術(shù)作品的創(chuàng)作要想實(shí)現(xiàn)活靈活現(xiàn)的目標(biāo)，不能夠只有形而無(wú)神。其中的“神”主要體現(xiàn)在創(chuàng)作者的內(nèi)在思想與情感方面，在山水畫作品創(chuàng)作期間，如果創(chuàng)作者本身沒有有效地融入個(gè)人的內(nèi)在情感，就無(wú)法創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品。同理，在對(duì)山水畫作品創(chuàng)作期間，也必須有效提煉自然色彩，并且對(duì)其進(jìn)行合理加工和處理，保證可以將山水畫作品內(nèi)在的思想情感進(jìn)行有效呈現(xiàn)，最大限度地提高整個(gè)作品畫面的視覺震撼和情感表達(dá)效果。因此，在進(jìn)行山水畫作品創(chuàng)作時(shí)必須在用色上下功夫，包括在宣紙上面探索利用重彩等不一樣的色彩運(yùn)用技法來(lái)對(duì)寫意山水作品進(jìn)行更好的表達(dá)。與此同時(shí)，基于生宣紙的有效應(yīng)用，可以突出其洇化的特性，以及對(duì)創(chuàng)作時(shí)其中的水分進(jìn)行有效控制，保證可以在虛實(shí)之間呈現(xiàn)出獨(dú)特的韻味。同熟宣紙相比，借助生宣紙的靈活應(yīng)用，可以使其整個(gè)畫面表面呈現(xiàn)出細(xì)粗相間和凸凹有致的紋理，進(jìn)一步提升色彩運(yùn)用的表現(xiàn)力，保證通過色彩的運(yùn)用來(lái)最大限度地提升所創(chuàng)作山水畫作品本身的寫意之美和裝飾之美，最終呈現(xiàn)出別樣的作品。

（二）拓展山水畫的題材

因?yàn)楣艜r(shí)交通不便，文人在山水畫創(chuàng)作過程中的題材范圍比較小，主要涵蓋草、湖、樹與山等，整體的單一化繪畫題材直接影響了色彩的運(yùn)用效果。而隨著時(shí)代的快速發(fā)展，交通的便捷，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，讓人們對(duì)自然界的景觀了解得更多，上到喜馬拉雅山，下到海底山川等，為山水畫創(chuàng)作者提供了更為廣闊的創(chuàng)作環(huán)境，對(duì)提高他們自身的想象力有積極意義。比如，北極光景象，南極雪景或者赤道風(fēng)光等，這些景色都為創(chuàng)作者山水畫作品中色彩的運(yùn)用及表達(dá)提供了更加豐富的素材，極大地突破了傳統(tǒng)死板的山水畫題材的創(chuàng)作思路，有效啟發(fā)了他們的創(chuàng)作思維，對(duì)提高整體創(chuàng)作中色彩運(yùn)用力和表達(dá)力有積極的意義。

（三）有效借鑒多方技法

藝術(shù)無(wú)國(guó)界，山水畫創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用技法不能夠局限于一個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，而應(yīng)該懂得“博采眾家之長(zhǎng)”，充分參考及借鑒關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作中色彩運(yùn)用的全新理念、思想及技法等。在當(dāng)代山水畫發(fā)展過程中，多樣性是繪畫創(chuàng)作的一個(gè)基本特征，是對(duì)傳統(tǒng)民間藝術(shù)的內(nèi)在養(yǎng)分進(jìn)行合理運(yùn)用，使其對(duì)色彩民族性與表現(xiàn)力進(jìn)行提升。而在創(chuàng)作山水畫作品的過程中，靈活地應(yīng)用富有民族特征及風(fēng)格的色彩，將其創(chuàng)新性地融入實(shí)際的創(chuàng)作實(shí)踐，可以增強(qiáng)山水畫作品的觀賞性與藝術(shù)表達(dá)效果。比如，在創(chuàng)作年畫作品過程中，多采取喜慶的色彩來(lái)表達(dá)人們的歡喜之情，其中色彩平涂是最為常用的一種手法。將這種色彩運(yùn)用技法融入山水畫作品創(chuàng)作之中，可以對(duì)山水畫本身的色彩層次進(jìn)行豐富，確保更好地引發(fā)受眾的情感共鳴。此外，在山水畫作品創(chuàng)作期間也可以充分參考及借鑒西方畫家的一些色彩理論和創(chuàng)作技法等，如可以對(duì)山水畫創(chuàng)作中色彩應(yīng)用水平進(jìn)行提升，使影與光二者交互融合來(lái)對(duì)山水畫創(chuàng)作的主題進(jìn)行有效呈現(xiàn)，最大限度地提高山水畫作品本身的藝術(shù)表達(dá)效果。

（四）大膽革新創(chuàng)作材料

在古代山水畫作品創(chuàng)作過程中常用的創(chuàng)作材料是礦物和植物的顏料，它們本身涉及復(fù)雜的制作工藝，并且是單一顏色品類。隨著社會(huì)的發(fā)展，顏料制作工藝及技術(shù)水平得到了顯著提升，此時(shí)顏色在質(zhì)量及種類方面都有了質(zhì)的改變，同時(shí)顏料生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展也使創(chuàng)作者在顏料使用方面有了更多可以自主選擇的機(jī)會(huì)，如水粉、水彩或者丙烯等顏料都可以用于創(chuàng)作中。基于色彩媒介的革新及運(yùn)用可以對(duì)色彩的實(shí)際色相進(jìn)行有效豐富，保證整個(gè)畫面色彩更加豐富，同時(shí)，不同材質(zhì)的色彩也可以提高作品美感的對(duì)比度。比如，可以借助“高溫結(jié)晶”的手段來(lái)對(duì)全新的染料進(jìn)行開發(fā)，其具有更加突出及優(yōu)異的色彩表現(xiàn)力，還可以創(chuàng)新借鑒及應(yīng)用西方國(guó)家的一些繪畫創(chuàng)作方面的賦彩理念與技術(shù)等，以提高作品中色彩的應(yīng)用效果。

（五）重視色彩構(gòu)成設(shè)計(jì)

在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作過程中，為了提高視覺的張力，就必須注重色彩構(gòu)成設(shè)計(jì)，具體就是要立足于山水畫創(chuàng)作的畫面經(jīng)營(yíng)視角，對(duì)色彩經(jīng)營(yíng)進(jìn)行密切關(guān)注。首先要對(duì)色彩運(yùn)用的位置進(jìn)行預(yù)設(shè)，而不是在畫完墨色之后再進(jìn)行補(bǔ)充。每一筆上色都要結(jié)合整個(gè)畫面來(lái)進(jìn)行，并且可以有效運(yùn)用宣紙本身的吸水特性，保證水墨可以形成一種隔離和交融的效果，力求從整體上對(duì)山水畫創(chuàng)作過程中色彩的表現(xiàn)力進(jìn)行提升。此外，在山水畫創(chuàng)作實(shí)踐中，無(wú)論是色階深淺或者色相強(qiáng)弱，都可以借助塊面方式對(duì)畫面進(jìn)行呈現(xiàn)，尤其是可以充分借助黑白灰與畫面基調(diào)來(lái)提高整體畫面的視覺表達(dá)效果。比如，大塊面色彩運(yùn)用技法，或者基于整幅畫面的基調(diào)來(lái)有效協(xié)調(diào)畫面關(guān)系，配合其他色彩的有效應(yīng)用來(lái)增強(qiáng)整體畫面中色彩的對(duì)比特性。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，色彩在山水畫作品中具有情感呈現(xiàn)、空間烘托、視覺表達(dá)和精神傳遞等作用。山水畫作品中的色彩運(yùn)用，隨著時(shí)代的發(fā)展也會(huì)展現(xiàn)出不同的應(yīng)用內(nèi)容及技法，但是為了保證色彩運(yùn)用效果，可以從注重情感元素注入出發(fā)，拓展山水畫題材，有效借鑒多方技法，大膽革新創(chuàng)作材料，重視色彩構(gòu)成設(shè)計(jì)，保證最大限度地提升山水畫作品創(chuàng)作中色彩運(yùn)用的效果。

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[2]何兆容.當(dāng)代山水畫價(jià)值觀念的變革[D].陜西師范大學(xué)，2019.

（作者簡(jiǎn)介：張佳卉，女，本科，江蘇省如東縣青少年宮，中小學(xué)一級(jí)教師，研究方向：美術(shù)教育）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）