跟著攝影師的鏡頭走近動物世界

朱七七

最初接觸攝影應該是很小時候了，我母親當時在廠里宣傳科，同事有拍照的，小時候就經常混跡在她們的辦公室，這應該是我對攝影最萌芽的狀態;后來，在大學期間學的是視覺傳達專業，專業課程中有一門是攝影課，這應該算是我初步系統接觸攝影，畢業后一直在雜志社從事美術編輯兼攝影，剛開始只是為了配合雜志需求，去嘗試拍攝，就是一張白紙的感覺，總是被罵，很沮喪，這個過程持續了大概半年的時間。

赤尾噪鹛

后來堅持每天相機不離身，見啥拍啥，感興趣的都拍，那個階段是最自由的，不拍攝的時候就瀏覽大量的照片，每天基本都在思考如何拍照，隨時隨地，這個階段的攝影是懵懂的。再到后來，才知道用圖片講故事，開始鉆研一個個專題的這種拍攝，也開始研究全方位的用圖片展示一個特定的環境，這里面包含了一個地方的風光人文，包括這里的飲食文化、建筑風格、生活習俗、服飾特點、生產工具等等這一系列的用圖片來展示，直到現在都保持著這樣的拍攝習慣。

最欣賞的攝影家是比爾· 坎寧安，同一類題材的作品，他拍攝了近半個世紀，這種幾十年如一日的純粹讓人心生敬畏。個人覺得，一個優秀的攝影人應該是天真的、執著的、瘋狂的、純粹的。

手機也可以做到很專業，尤其是智能手機如此發達的當下，當一個事件的發生，所有要素都在的情況下，有時候手機是最快捷的拍攝工具。攝影的本質就是你能抓拍到，甭管照片是虛的還是實的、構圖好不好，從某種意義上講，有圖有真相。

金剛鸚鵡

沒有特定限制題材，可能是因為職業的原因，我其實更想去通過圖片去記錄一個時代，記錄一個時代興起，繁榮，衰敗，甚至是即將消失的東西，這些記錄或許在當下是很不起眼的，隨著時間的推移，慢慢會浮現出他的價值所在，并能讓人們產生共鳴。

要做好關于要拍攝野生動物的功課，它們的習性是怎樣的，它們的生存環境是怎樣的，什么樣的季節它們的行為是什么樣的，其次要研究到達線路，聯系向導或護林員，評估進山危險性，做好相關準備。

還需要考慮設備如何搭配，往往野生動物是在人煙稀少的山里，沉重的設備加上徒步跋涉會讓你筋疲力盡。另外我們的身份是觀察者，要對自然有敬畏之心，是你闖入了它們的世界，不要去破壞它們的家園，哪怕是一草一木，哪怕是不經意的一聲吼。

長臂猿

葵花鳳頭鸚鵡

長頸鹿

灰鸚鵡

東方白鸛

鴕鳥

鴕鳥非洲狒狒

山魈

紋背捕蛛鳥

白鶴

在云南省保山高黎貢自然保護區拍攝菲氏葉猴，那次徒步讓我印象非常深刻，基本是沒有路的狀況，整體坡度在45 度以上，還要背著沉重的器材，就在這樣的地形上走，與其說走還不如說爬。我們大概徒步了兩小時，發現有葉猴活動的跡象，但離得還非常遠，人類在動物面前簡直弱爆了，菲氏葉猴在樹上的靈活度讓人猝不及防，眼看來到我頭頂了，居然在我靠著的那棵樹的樹梢上停留了，我們都不敢出聲，我手舉著相機去尋找，結果兩坨便便正正地落在了我的手臂上，還伴隨著熱呼呼的雨點兒，這樣的體驗我估計不是每個攝影師都有過的吧。

總的來說，目前的狀態是不滿意的，嚴格來說，目前正處于瓶頸期，這個瓶頸期還不知道何時才會被我打破，這是每個攝影師需要去面對的一件很嚴肅的事兒。現在需要努力的事兒挺多，最迫切就是當下的瓶頸期，希望自己能夠通過不斷的學習、拍攝，甚至跳出攝影這個圈，突破這個瓶頸期。

犀牛

拍攝技巧方面，一個攝影師要有敏銳的預判能力，這是一個需要長期練習的課題，每一次拍攝結束都要總結一下此次拍攝的過程，最好對照著拍攝的照片來還原當時有沒有遺憾，這樣的遺憾點在哪，下次若遇到類似的情況，能不能及時做出應對。我覺得拍攝是思想先行，而不是快門先行，在按快門的時候，一定是你想要得到的那一瞬間。