回歸本質，納入主流

謝姣 禹建湘

內容提要：2021年網絡文學理論研究關注轉折期網絡文學的發展，著眼新問題，發掘新視角，提出新見解：一是展開了對網絡文學的源流之辨、存在之思與未來展望，將網絡文學置于百年文學史和當下社會現實，思考網絡文學的來處和去處;二是回到網絡文學的文學屬性，探尋其敘事藝術、人物塑造、語言特色、美學風格、價值導向，并強化了作品細評;三是關注網絡文學的高質量發展和經典化路徑，提出了更科學、具體、可執行的評價體系和批評標準;四是緊密追蹤網絡文學發展動態，從數字資本主義角度分析網絡文學“免費”模式，提出算法批評的創新方法;五是關注網絡文學的版權運營、保護以及國際傳播和出版，推動網絡文學經濟、社會效益的實現和國際影響力的提升。

關鍵詞：網絡文學? 理論與批評? 綜述

2021年，恰逢建黨百年與網絡文學30年的時間節點，網絡文學發展進入了新的拐點。一方面是市場見頂下商業模式從“付費”到“免費”的轉型，另一方面是規范化管理下行業發展從追求速度到提升質量的必然轉變。與網絡文學發展相適應，本年度網絡文學理論研究陣容壯大，高水平研究成果不斷涌現。研究者們緊跟新形勢，著眼新問題，發掘新視角，提出新見解，在網絡文學的歷史溯源與本體再議、藝術價值與作品評議、評價體系與批評標準、數字人文與網文算法、出版營銷與海外傳播等方面取得了新的進展，理論研究亮點迭出，精彩紛呈。2021年的研究整體上日益回歸網絡文學作為“文學”研究的本質，傳統文學研究者對網絡文學的關注與網絡文學研究者對于網絡文學經典化的追求和國際化的探索，體現了網絡文學納入主流的姿態。

一、歷史溯源與本體再議：網絡文學的來處與去處

從年初開始，學界便展開了對網絡文學的源流之辨。此前學界約定俗成地將榕樹下網站公司化運營、《第一次親密接觸》誕生的1998年視為網絡文學的起點。邵燕君、吉云飛認為網絡文學的起始只能是一個網絡原創社區，因此1996年金庸客棧的論壇模式是其起點，也即“論壇起源說”或“站點說”a;歐陽友權指出，1991年北美漢語網絡文學的誕生已經具備了“網生”文學的技術基礎和文學制度，因此這才是網絡文學的起點，即“網生起源說”b;馬季則認為應該將1998年痞子蔡的《第一次親密接觸》在BBS上連載作為網絡文學的起點，因為其成為了一個重要文化現象，在民眾中產生了重大的影響，引發社會關注，獲得了理論意義上的合法性，即“現象說”c。吉云飛提出了多起源說，同時認為：“就‘文學本體’而言，《風姿物語》是最好的起點;就生產機制層面，金庸客棧會被視為真正的源頭?！眃關于網絡文學起源的探討，看起來是對網絡文學時間層面起點的證實，其實卻意味著網絡文學研究者對于構建網絡文學史的自覺，期望找到理論與實踐相一致的“時間坐標”，明確網絡文學的“來路”，獲得其歷史的合法性。

關注網絡文學來處的源流之辨之外，是立足百年中國文學或中國當代文學史對網絡文學“當下”存在的思考。網絡文學在中國文學史上是什么樣的存在？網絡文學的本質是什么？網絡文學的發展面臨什么樣的境況？這些問題在網絡文學研究界之外，也開始得到傳統文學研究者的關注。羅崗認為，網絡文學已經使得當代文學的“框架”力不從心，并以《繁華》《齊橙》《臨高啟明》等作品為例，剖析了當代文學對網絡文學作品解釋越來越無力的現狀。e吳俊則認為，20世紀與 21世紀之交是中國當代文學史的下限，“‘80后’文學誕生，尤其是網絡文學標志著世紀之交文學生產制度開始機制和技術轉軌、新的文學生產范式形成，文學史全面進入了網絡新媒體語境”。f陳曉明同樣認為，網絡文學和科幻文學的興盛，預示著中國文學，也是世界文學終將進入另一個世代g。這些傳統文學學者從宏觀歷史角度，對網絡文學即將和已經帶來的文學藝術的重大歷史轉折予以了確認，“網絡文學代表著文學發展的未來方向”的觀點越來越得到學界的認同。而在網絡文學研究者內部，卻更多地關注到網絡文學本身新的特質、新的發展局面和困境等。比如黎楊全認為“網絡文學呈現了從印刷文化‘去活態化’向次生口語文化‘再活態化’的轉型”“次生口語文化構成了網絡文學發展的背景、線索與動力學，并賦予其相應內容、寫法與文化特質”h。許苗苗認為，正是由于資本的壓制、學術話語的規訓，曾經多元化的“網絡文學”成為了流水線式規模化生產的通俗長篇小說形態的“網文”，并在數據主導下進入工業化生產。i這些觀點關注到了網絡文學的變化與新質，對于如何看待網絡文學提供了全新的視角。單小曦認為從機械印刷文學范式過渡到數字文學范式，是中國當代文學發展的趨勢，但當下中國網絡文學正遭遇著來自網絡文學平臺異化、網絡文學制度不健全和精英批評話語錯位帶來的三大鉗制而陷入發展的困厄境地。j

當下之外，網絡文學的未來走向也牽動著研究者的目光。在建黨百年的歷史語境下，網絡文學該往哪里去？應該在當下和未來發揮什么樣的作用？學界的普遍共識是，網絡文學已經成為社會主義文藝的重要組成部分，應該“站在‘網絡強國、數字中國、智慧社會’這樣的戰略高度和更高層面，把網絡文學看成其中的有機構成”k，網絡文學也應該要踐行黨和人民賦予文學的歷史責任，積極反映社會生活圖景，展現時代精神風貌，傳播當下中國核心價值觀。同時，網絡文學發展已經進入了轉折期，未來應該走高質量發展之路。比如薛澤祎指出，網絡文學應該要更“接地氣”，更“講正氣”，更“講影響力”;應該做主流價值的建構者，民族復興的記錄者，中華優秀傳統文化的傳播者。l姚婷婷認為網絡文學不僅是時代精神的“探測器”，也是社會心理的“穩定器”。中國網絡文學要承擔起“聚焦新時代，反映新生活”的社會責任，通過優秀的作品展現中華民族偉大復興的時代精神。m

二、藝術價值與作品評議：網絡文學的“文學性”探究

以往關于網絡文學的發生發展、創作與生產、閱讀版權、媒介平臺、IP 產業、海外傳播、評價等方面的外部研究較多，但對網絡文學的世界設定、敘事藝術、人物塑造、思想主題、美學風格等內部研究較為薄弱。在本年度，批評界對網絡文學的內部研究關注度上升，內部研究成果增多，質量提高。學者們把目光更多地投入到了網絡文學的敘事藝術、人物塑造、思想主題、語言特色、美學風格等，發掘網絡文學“文學性”價值。

在敘事上，研究者關注到網絡文學不同題材所采取的不同敘事形態，如“幻想”題材下的玄幻、仙俠、科幻等敘事形態，歷史題材下的“正史”和“創越架空”敘事形態，現實題材下的“寫實”和“寫虛”敘事形態。n同時也把目光轉向網絡文學不同于傳統文學的敘事特征，如網絡文學由套路情節、功能性模塊、可以復用的小型敘事單元連綴成超長篇作品的“折疊敘事”o，媒介邊界越來越模糊下以互文性為特征的“跨媒介敘事”p，以“數據庫”為典型結構模式的敘事，也稱為“格敘事”，即“作為敘事表層的文字、圖像、聲音都以數據庫索引標簽的形式發揮作用，受眾通過提取數據庫中的資料補完敘事”。q也有學者關注現實主義題材興起后網絡文學敘事的變化，比如經過民族主義敘事、工業黨敘事、想象未來的文明敘事重構之后的現代性宏大敘事。r在人物塑造上，研究者關注網絡文學以“人設”為中心的更為標簽化的人物塑造方式，同時也對網絡文學中不同人物群像的塑造進行了分析，比如邵一、張婉宜對刑偵類人物塑造特點的分析，張亞瓊以《大江東去》為例對“匯聚了飽滿的時代信息、代表時代前進方向、體現出某種新質的人物形象”s的分析，桫欏對支教教師、鄉村改革者等農村人物形象的分析和李星辰對女性形象的分析等。對于網絡文學語言審美的關注度也在上升，既有對于網絡文學語言與傳統文學語言的差異性研究，比如郝然指出，網絡文學語言“視聽特性與圖像轉化審美特征，雜語共生不斷調適的良性發展狀態，以及腳本化與跨媒介融合的輻射功能”t;也有網絡文學語言對異域文化語言的吸收、借鑒、轉化分析研究等。同時，研究者們對于網絡文學的價值導向問題也十分關注。歐陽友權指出要對網絡文學過度的娛樂化保持警惕，必須設立必要的邊界，網絡虛擬審美的娛樂本體“要追求媒介合規律性與藝術合目的性的統一，既要避免‘奧威爾式’的文化禁錮，又要謹防‘赫胥黎式’的‘娛樂至死’”u;聶茂、付慧青試圖從王船山哲學詩學、審美詩學、詩教詩學入手，探討對網絡文藝藝術本體、審美形式與價值功能的文藝性再造v;江秀廷、周志雄則主要從文化視角肯定了網絡文學對昂揚勃發、樂觀主義的盛世氣象的呈現以及其對當代文化建設的重要意義。w

與此同時，網絡文學的作家作品評論成果也不斷增加。由肖驚鴻主編的《網絡文學名家名作導讀》叢書從2019開始持續出版，已經出版了《辰東與〈遮天〉》《希行與〈誅砂〉》，今年出版了《蕭鼎與〈誅仙〉》等，計劃出版共20輯100本，每本含評論家導讀文字和作家作品精選，是對網絡文學重要作家和重要作品的總結和批評。由單小曦等人所著的《入圈——網絡文學名作細評》也在今年出版，這部專著遴選《天才基本法》《盜墓筆記》《全職高手》等現象級作品，采取“合作式”批評對文本的世界設定、主題思想、敘事藝術、人物塑造、美學風格進行評析?！昂献魇健迸u的方式有利于解決網絡文學因體量過大、篇幅過長而很難深入作品開展評析的問題，是一種創新性的批評嘗試。在單個的作品評論方面，批評對象既包含了近年來新創作的網絡文學佳作，比如現實主義題材的《大醫凌然》《大國重工》等;也有網絡文學的經典之作，比如《悟空傳》《詭秘之主》;還有因為近年來影視改編引起較大熱度的作品，比如《贅婿》《慶余年》《最強兵王》《壞小孩》《長安十二時辰》等。在對作家作品的批評角度上也非常多樣：有對網絡文學本身的敘事風格、精神意旨、人物描寫、審美價值、題材創新等方面的批評，比如譚天、蔡翔宇就主要分析了“贅婿文”假升級、真打臉的故事模式和愛恨交加的家庭敘事實質x;也有對網絡文學讀者反映、電視劇改編、IP價值等方面的分析，比如李智、柏麗娟就以《慶余年》為例分析了網絡小說在故事架構、人物書寫、影像張力等方面如何突破網改IP劇的模式化藩籬，實現影像創新，再現人文價值。y

三、評價體系與批評標準：網絡文學的高質量發展與經典化道路

網絡文學要實現高質量發展，須建立科學、具體、可操作的評價體系和批評標準。2021年對評價體系和批評標準的研究成果多，研究視角更為多樣，使網絡文學的評價體系更為完善，批評標準進一步具化和開拓。

2021年6月，在安徽大學召開了“中國網絡文學評價體系與批評標準”學術研討會，與會者從宏觀、中觀和微觀各層面，全方位、系統性地探討了網絡文學評價體系和批評標準建構的理論范式和實踐路徑。歐陽友權提出了網絡文學的“評價樹”構想，將網絡文學評價體系的指標設定為可基于網絡語境的思想性、不脫離爽感的藝術性、源于技術傳媒的網生性、依托市場績效的產業性和聚焦傳播效果的影響力等五個不對等的持論維度，每個持論維度各自設定其指標體系，共同構成“評價樹”的根基、主干與末端。z黎楊全認為網絡文學的動態性特征體現出一種離心的連接性，網絡文學理想的評價體系應該是文學性與連接性相結合的動態評價體系。王宏波提出借鑒出版物全評價理論構建網絡文學評價體系，既重視內容評價、形式評價及效用評價，又關注實現經濟效益和社會效益，還要牢牢把握新時代賦予網絡文學的新的要求與功能。周冰認為可以使用網絡關鍵詞批評深入網絡文學研究現場等。除此之外，胡疆峰提出可以將事件理論引入網絡文藝批評，文藝評論家要發現網絡文藝的事件性，適應平臺化、圈層化的評論趨勢，充分發揮文藝評論的引領功能。這些構想開拓了網絡文學批評標準的構建，使得評價體系更多維和具化。

除了將網絡文學作為一個整體開展評價體系和批評標準的探討之外，還有一些學者對網絡文學批評的要素與環節提出了自己的評價或批評標準。比如禹建湘提出了構建網絡文學網站的社會效益評價體系，指出網絡文學網站社會效益建設過程中要實現作品流量與內容質量、VIP付費和免費作品、類型化寫作與受眾需求三個方面的平衡，提出了政治導向、隊伍建設、文學生產、內部制度等7個準則36個指標，并針對25家網站開展了實證研究。任錦鸞、肖丹則從內容價值、平臺價值、衍生價值三個維度構建了網絡文學價值評估體系，確定了評估模型，并對18個網絡文學改編劇進行了評估驗證。劉燕南、李忠利從受眾市場、創意內容、社會效益三個維度出發，建構起具有綜合性、多指標、可操作的網絡文學IP價值評估體系，并對這一評估體系開展了“再評估”。這些研究嘗試通過量化的方式對網絡文學的平臺、作品價值、IP價值等進行評估，使得網絡文學評價標準更加具體、詳實、可操作，有利于評價標準的確立和實際運用。

網絡文學評價體系與批評標準受到熱烈關注的背后，是學界對于網絡文學走上經典化發展道路的訴求。首先是網絡文學到底能不能打造經典的問題。歐陽友權認為雖然當下網絡文學有力作、無經典，但通過倡導“工匠精神”、推進網絡文學經典化舉措、規避誤區、實施分層評價、優化創作環境，假以時日，可以創作經典。黎楊全則認為，“網絡文學不只是一種故事文本，更是一種活生生、現場的社區行為”，其與經典固定、獨立、封閉、模范和規定性的特點有著根本性的沖突，因此，“網絡文學經典化是一個偽命題”。這種相悖的見解正是基于彼此對于網絡文學本質的差異性認知。其次，是應該有什么標準來評判網絡文學是否可以經典化的問題。周志雄認為網絡文學是時代文學機制的產物，應該是時代的經典。對網絡文學的評判標準在考慮藝術性的同時，要考慮網絡性、大眾性、市場性、文化產業轉化的影響力等。最后是網絡文學通過何種路徑實現經典化的問題。任美衡、陳娟認為應該從網絡文學評價體系完善、讀者審美期待引導、網絡公共空間管理等方面推動網絡文學的經典化。對網絡文學經典化的討論體現出網絡文學進一步主流化的趨勢，也體現了網絡文學研究者主動靠近主流，竭力發現經典，推進網絡文學高質量發展的期待和實踐。

四、數字人文與網文算法：網絡文學研究的視角突破和方法創新

研究者緊密追蹤網絡文學發展動態，采取綜合性研究思路和跨學科的研究方法，積極推動數字人文與網文算法研究，創新了研究方法，拓寬了理論邊界。

一是數字資本主義對網絡文學場域的塑造。隨著網絡文學從“付費模式”轉入“免費模式”，數字資本主義對網絡文學場域的塑造引起了學界的關注。黎楊全、項蕾等學者注意到了網絡文學“免費論”體現出的數字資本主義癥候。在免費模式下，用戶的注意力和創造力被貨幣化，一方面借助大數據分發，海量用戶的數據產生了廣告價值，也即是用戶注意力的貨幣化;另一個方面，用戶通過點擊、轉發、評論等提供免費的創造性的數字勞動，為網站創造價值。數字資本主義重塑了網絡文學場域，網站的中心地位加劇，作品的推介體現出去中心化特點。簽約作者一方面是受到消費者的隱形雇傭，一方面受到平臺基于數字技術的控制，而采取“灌水”“結盟”等方式抵抗。這一研究體現學界對網絡文學新動態的追蹤，也為網絡文學研究開辟了新的視角。

二是數字化下網絡文學研究方法的革新。單小曦提出應把數字人文的方法引入網絡文藝批評，建設“智能化”的網絡文藝大數據庫，開發智能化探索性的開發工具或“AI批評助手”，同時，推進學者、作者、編者、讀者，文藝活動主體與計算機科學、數字技術從業者等多層次的合作，實現合作式批評跨學科、跨領域發展和職能化升級。吳長青歸納總結了網絡文學“數據”采集和保存應遵循的五大原則，提出了“數據”保存及使用的四種方法，強調需要重視對網絡文學“數據庫”的建設。張永祿希望把通過大數據管理實現量化研究的“算法”研究和以定性研究為基本方法的類型學研究結合起來，從而推進網絡文學研究的客觀性、科學性。這些設想提供了網絡文學新的研究思路。

五、出版營銷與海外傳播：網絡文學的社會、經濟效益與國際影響

2021年網絡文學版權研究得到進一步深化，主要集中在以下方面：

一是網絡文學的版權運營問題。網絡文學的版權運營問題包括網絡文學的版權運營現狀、創新、網絡文學的IP改編等。在網絡文學的版權運營現狀方面，有人關注后疫情時代這一特殊時段的版權運營，有人以平臺為個案關注創作與出版生態，也有學者關注某些具體地域的IP運營與發展戰略，比如劉陽以杭州為樣本的研究。在關注現狀的同時，一些學者也致力于探索網絡文學出版的創新模式、運營路徑。比如信莉麗指出網絡文學平臺可以通過粉絲社群運營管理思路加強IP價值鏈輔助活動的技術賦能，調和利潤矛盾，打造網文IP+有聲閱讀的長音頻盈利集群，從而提高網絡文學IP的文化內涵，融入全球價值鏈，提升數字出版競爭力。研究者們也關注到了針對新技術、新群體的創新策略，比如鄧禎、梁曉波關注到了人工智能如何賦能網絡文學出版，現狀如何，有什么潛在風險，如何應對;錢威丞總結了數字技術變革下以網絡文學為代表的數字出版產業所構建的包括職業培養機制、價值共創機制、IP共營機制等在內的系統性的創新激勵機制;陳潔則結合數字出版新業態，提出了面向社群網絡的構建版權管理平臺的構想，并就網絡文學、學術社交、知識服務、教育出版四個方向提出了不同的數字出版業態與版權運營模式。另外，在網絡文學IP方面，學者主要關注網絡IP如何實現協同和互哺，消費者對網絡文學IP改編意愿受到一些什么因素的影響，網絡文學IP轉化有什么樣的產業偏好和創作特點;在后疫情時代如何實現網絡文學IP價值鏈的創新和營銷方式的創新等。研究的視角多樣，研究內容深入，為網絡文學的IP轉化、營銷，以及重構IP生態系統提供了參考。

二是網絡文學的版權保護問題。網絡文學的版權保護問題一直得到研究者的關注，今年關于這一方面的研究主要包括：侵權如何認定的問題，到底以什么樣的標準來確定侵權，各平臺分別采用什么標準，學術研究上采用什么標準，網絡文學采取什么標準，比如葉開的論文《網絡文學侵權標準的研究——以網絡小說抄襲為例》;網絡文學的融梗行為算不算侵權，什么情況下什么程度的融梗應該歸屬為侵權，比如李小俠、孟俊艷的論文《網絡文學作品融梗行為的侵權認定》。另外，現在網絡文學版權保護中存在一些什么問題，以及如何去改善的問題。比如禹建湘、蒲鈺希指出，網絡文學版權專有性弱、地域性模糊、侵權現象復雜、保護期不明，應通過增強對侵權行為的打擊力度、提高侵權賠償成本、建立統一的網絡文學版權數據庫、加強文學網站原創性管理等措施，來切實保護網絡文學版權。張輝、王柳則從區塊鏈角度，提出了用聯盟鏈代替公有鏈、強化網民的版權意識、完善區塊鏈存證平臺相關標準、完善區塊鏈版權保護的法律法規等網絡文學版權保護的策略。

三是網絡文學的海外傳播與出版問題。在網絡文學的海外傳播和出版的問題上，研究者從宏闊的視角出發，關注網絡文學海外出版的形態、動力、模態、屏障、著力點等問題。網絡文學的海外傳播形態已經從作品出版、網文翻譯、IP分發逐步進化到網文商業模式和制度的輸出，傳播動力包括政策扶持、作品的數量和質量逐步提升、中華文化故事的魅力、翻譯力量增強、平臺影響力的擴大等，但也還存在創作內容質量需進一步提升、文化差異導致理解隔膜、缺乏標準化的平臺和格式、對受眾了解不夠等問題，需要在相關方面著力促進其發展。比如歐陽友權指出，“綜合國力的‘文學表情’、中國文化的故事魅力和拓展海外市場的行業需要，構成了網文出海的動力機制。謹遵落地國法規，解決好網文出海的版權難題;把握跨文化傳播的社會差異，從文化通約走向文化融入;以品質化內容生產保證適配作品的可持續供給等，是中國網絡文學海外傳播需要突破的三道屏障”。吳申倫認為中國網絡文學海外傳播可以構建作品和制度兩種海外出版模式，并強調中國網絡文學的海外出版正在形成一種生產共同體，其在跨文化交流中培養了年輕一代對中國的認同感。

注釋：

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（作者單位：謝姣：中南大學文學與新聞傳播學院，湖南商務職業技術學院;禹建湘：中南大學文學與新聞傳播學院）

[基金項目：國家社科基金項目“網絡文學觀照現實的審美轉向研究”（21BZW059）的階段性成果]