主持人語 “新”是一個(gè)文化動(dòng)作

賀紹俊

今年的“新批評”欄目要討論的主題是：地域?qū)懽髦械男履戏轿膶W(xué)。

有人也許要問，為什么又是地域性？的確，地域性、地域文化、地方色彩，這類詞語經(jīng)常會出現(xiàn)在文學(xué)批評之中，但它又仿佛是一件屢試不爽的批評武器。比如在八十年代文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)起云涌之際，新人佳作此起彼伏，猶如一個(gè)彼此爭強(qiáng)奪勝的戰(zhàn)國時(shí)代，于是批評家采取了地域性的批評，將其區(qū)分為“文學(xué)湘軍”“文學(xué)鄂軍”“文學(xué)陜軍”“文學(xué)豫軍”“文學(xué)魯軍”，等等。又如當(dāng)同質(zhì)化現(xiàn)象日趨嚴(yán)重，作家們仿佛都在用一個(gè)腔調(diào)說話時(shí)，批評家們便開出了強(qiáng)化地域特征的藥方。現(xiàn)在又有人亮出了“新南方文學(xué)”的旗幟，再一次把我們的關(guān)注點(diǎn)引向了地域性。無論“新南方文學(xué)”的真實(shí)內(nèi)涵是什么，我就在意“新南方”這個(gè)具有強(qiáng)烈地域色彩的提法。

伴隨著現(xiàn)代化的全球化，其趨勢是抹平地域之間的差異，文學(xué)創(chuàng)作中比較鮮明的地方色彩和地域性特征也逐漸淡化。這一點(diǎn)特別表現(xiàn)在城市與城市之間。今天的城市面孔無論大城還是小鎮(zhèn)都變得千人一面了，城市的獨(dú)特個(gè)性更是難覓其蹤。而文學(xué)題材的變化，早已是城市敘述的比重逐漸超出鄉(xiāng)土敘述的比重。如果說，在鄉(xiāng)土敘述中我們還可以好好就地域文化做做文章的話，那么，當(dāng)城市文學(xué)成為主力軍，應(yīng)該怎么樣在城市敘述中做地域文化的文章呢？我以為，地域?qū)懽髦械男履戏轿膶W(xué)，必須包含著對這一問題的思考，否則，我們的討論就不是一個(gè)有的放矢的討論。多年以前，我與朋友劉起林一起主編過一套“跨世紀(jì)地域文學(xué)研究叢書”，當(dāng)年我們?yōu)槭裁凑J(rèn)為地域文學(xué)研究很有現(xiàn)實(shí)意義呢？因?yàn)樵谖覀兛磥恚霸谔囟ǖ恼挝幕h(huán)境中，地域性完全超越了自然地理因素，而成為一種由現(xiàn)實(shí)政治、經(jīng)濟(jì)制度和歷史文化以及自然地理綜合作用下的文學(xué)現(xiàn)象，使得中國文學(xué)從20世紀(jì)向21世紀(jì)的跨世紀(jì)歷程中，表現(xiàn)出層次與內(nèi)涵均相當(dāng)豐富的地緣性特征和地域文化色彩”。從這些年的文學(xué)趨勢看，我們的判斷還是有些道理的。地域?qū)懽鳎@不僅是一個(gè)空間定位，也是一個(gè)時(shí)間定位，它包含著現(xiàn)代化的進(jìn)程以及現(xiàn)代性觀念在社會層面和人的精神層面的滲透和所產(chǎn)生的化合反應(yīng)。所以當(dāng)我們說“新南方文學(xué)”時(shí)，應(yīng)該將“新”當(dāng)成一個(gè)動(dòng)詞來理解，它是一個(gè)由舊到新的文化動(dòng)作。