愛戀，不僅僅是對于一個人

王衛(wèi)軍

沒有接觸作品之前，單看篇名，我一直以為中篇小說《3202之戀》（載于《中國鐵路文藝》2021年5月刊）反映的是象牙塔里青年大學生的愛情故事，“3202”可能是一間教室或者學生宿舍的代號。

可是，當我懷著虔誠的心情閱讀完這部小說之后，我不禁為自己的主觀誤判感到好笑，也為自己對中國鐵路發(fā)展歷史的缺乏了解感到羞赧。

“3202”，這是一個英雄的代號，它有著傳奇的歷史，而《3202之戀》，又是一個感人至深、催人淚下的故事，讀后讓人的心情久久不能平靜。

太焦鐵路北起山西太原，南至河南焦作，全長434公里，是一條穿行在巍巍太行山間的戰(zhàn)備鐵路，與同蒲、京包、石太、京廣以及隴海等主要干線相連，擔負著聯通華北和中南地區(qū)的主要作用。

為了使這條戰(zhàn)備鐵路實現保密性，在戰(zhàn)時發(fā)揮主要作用，太焦鐵路從開工到建設，再到開通，對外都未做任何宣傳報道，更是在地圖上未做出任何標記。幾十年過去，我國的綜合國力和國際地位有了極大的提升，“3202”這條秘密的戰(zhàn)備鐵路才在和平年代啟用了自己的正式名字——太焦鐵路。

正如作家林小靜所說的，這些年，由于工作的原因，她多次乘坐太焦鐵路線上的慢火車，了解沿途革命老區(qū)人民通過這條鐵路走出大山、脫貧致富的故事。每當她行走在這條充滿傳奇悲壯的鐵路線上，眺望遠處的山脈、近處的溝壑，還有那連綿的隧道群時，都會不由地一次次穿越時光的隧道，在心中勾畫出那群為建設、守護這條鐵路而付出心血甚至生命的鐵路建設者的輪廓。在這條鐵路上走的時間長了，林小靜便聽到了許多關于他們的故事，先是一段段，后是一串串，于是不禁萌發(fā)了為他們創(chuàng)作的沖動。

小說一開始，就要給自己找一個敘述的身份和位置，這就是敘事角度。它也可稱為視角，是一篇小說敘述的立足點，決定了敘述者以何種身份、何種角度來講述故事。

如果作家站在自己所敘述的故事的“局外”來講述故事，那實際就是站在全知視角的角度，以第三人稱的方式去講述故事。我們讀到的小說，無論長篇、中篇，還是短篇，絕大多數都是這樣的。相反，如果作家站在自己所敘述的故事的“局內”來講述故事，那就表明是站在有限視角的角度，以第一人稱的方式去講述故事。

小說家們一般是根據審美的需要和預先設定的閱讀效果來選擇人稱的。全知視角的小說，正是因了它的“全知”，所以敘述起來就比較自由，放得開，故事的背景、人物的命運，甚至作家所要發(fā)表的議論，都能在“全知”的條件下自如地進行。有限視角的小說則不同，第一人稱的敘述往往給人以敘說親身經歷的感覺，給人一種親切可感的感覺，顯得真實可信，因此很容易引起讀者的共鳴。尤其是自傳體小說或書信體小說，更是這樣。

在許多學者和批評家來看，有限視角是現代小說的一大貢獻，而這一貢獻主要是由西方小說家作出的。在有限的視角中，又有兩種情況：一是敘述者知道的比人物少，這在偵探類小說中尤為常見;二是敘述者和人物知道的一樣多，敘述者和人物是重疊的，“我”作為作品中的一個人物，完全以自己的世界觀和立場出發(fā)敘事，“我”的內心活動更容易真切地表現出來。當然，同一篇小說中視角靈活轉接的情況也是有的。

作為卓有文學實績的知名作家，林小靜深諳小說創(chuàng)作的門道。在《3202之戀》中，作家有意識地回避了正面表現小南和英子的父輩，為了太焦鐵路的建設和守護而無私奉獻、勇于犧牲的崇高精神品質，從有限視角出發(fā)，采用第一人稱的敘述方式，以“我”在不斷接近丁彩霞的過程中執(zhí)著尋找英子的內容為線索，將丁彩霞（即英子）置于小說的主場位置，生動表現了老一代鐵路建設者在思想、精神、品質等方面，對年輕一代鐵路工人的深刻影響，突出了那些遠離親人、扎根大山的鐵路工人，為了建設和守護好太焦鐵路而堅守崗位、默默奉獻的崇高精神品質。

從總體結構看，《3202之戀》是一個過去完成時的故事框架，作家是以追敘的方式，通過22歲的“我”，向讀者講述高鐵建設之前，曾經發(fā)生在3202，也就是太焦鐵路線上的“我”和英子的故事。這從整部小說的最后一段即可看出，無須贅言。

但是，小說的精妙就在于，它的開頭、主體和結尾，又是參差變化的，這正應了“文似看山不喜平”那句古話，一方面使讀者為作家搖曳多姿、曲折有致的藝術處理所嘆服，另一方面又使讀者為作家深情委婉、催人淚下的講述所吸引，隨著故事情節(jié)的演變推進，而被人物的情感、命運緊緊牽系著，不忍釋卷。

在小說中，除了開頭部分以較少的篇幅簡要交代了“我”與“3202”的關系以及與英子相識交往的內容外，作家林小靜以一種現在進行時的方式，將絕大多數筆墨用在了講述“我”（張峰，即小南）成年后，特別是參加鐵路工作后，因為一個偶然原因而接觸丁彩霞，進而執(zhí)著地苦苦尋找英子、愛戀英子的動人故事上。這種錯綜復雜的藝術處理，在小說創(chuàng)作實踐中是不乏成功先例的。

《3202之戀》在敘述視角、結構布局等藝術處理方面的成功，正是作家林小靜廣泛借鑒、吸納其他優(yōu)秀文學作品成功經驗的結果。有限視角的成功運用，使得《3202之戀》的故事更曲折、更生動，敘述者和人物知道的一樣多，人物知道什么，敘述者就知道什么;人物不知道什么，敘述者也就不知道什么。這樣，敘述者所講述的故事就更好看、更耐看，也更吸引人了。同時，“我”和英子的故事不從全知視角的角度展開，也可以有效避免全知視角下，作家的議論萬一處理不當而難免會造成的思想大于形象的創(chuàng)作弊端。由此看來，《3202之戀》在敘述視角、結構布局的藝術處理上，作家林小靜的醞釀和構思都是非常成熟和精心的，呈現給讀者的這個故事也是相當精彩的。

但是，《3202之戀》顯然又不是要僅僅表現“我”對英子的愛戀，而是賦予這愛戀以更加深廣的內涵，通過曲折而復雜的接觸、尋找、不舍的相互交往經過，在一個又一個生動感人的細節(jié)描寫中，完成了對丁彩霞（英子）這位扎根在巍巍太行山腹地，為了繼承父親未竟的事業(yè)，賡續(xù)父輩投身鐵路建設、無私奉獻的奮斗精神而忘我工作堅守崗位，最終為守護太焦鐵路獻出自己年輕而寶貴生命的普通女養(yǎng)路工的形象塑造。

《3202之戀》表達的不僅僅是對于一個人的愛戀，它的內涵是那樣豐富、那樣深廣、那樣厚重。《3202之戀》表達的是對具有忠于祖國、顧全大局、艱苦奮斗、勇于犧牲的崇高精神品質的老一代鐵路建設者的愛戀。

小南的父親是東北人，英子的父親是陜西渭南人。在新中國成立僅僅十余年的艱苦年代里，他們和其他老一輩鐵路工人一樣，為了國家戰(zhàn)備鐵路的修建，遠離故土，來到太行山深處，來到3202工地，風餐露宿，忘我工作，一干就是十多年。如果不是心中懷有對新中國的赤誠感情，如果不是心中懷有對中國共產黨的無限忠誠，他們怎么可能在太行山深處扎根下來！

雖然《3202之戀》沒有正面表現老一代鐵路建設者的動人故事，只是把他們放在了小說背景的層面上，而不是置于小說的主場位置，但是讀者仍可以強烈感受到老一代鐵路建設者形象的崇高和精神的偉大，作家林小靜以滿腔的熱情謳歌這些平凡的勞動者、建設者，謳歌這些埋頭苦干、拼命硬干的人，字里行間充滿了對他們的敬佩、感念和愛戀，他們也成為英子、小南、孟班長等年輕一代鐵路工人做好本職工作的不竭精神源泉。

《3202之戀》表達的是對繼承父輩精神，發(fā)揚革命傳統(tǒng)，愛崗敬業(yè)，盡職履責，在平凡崗位上默默奉獻的年輕一代鐵路工人的愛戀。

毫無疑問，這一代年輕鐵路工人的典型代表，就是丁彩霞，也就是英子。這位年輕的女養(yǎng)路工，從小生活在3202工地，目睹了當年父輩們?yōu)榱藝遥谔猩缴钐幒`路藍縷、艱苦奮斗的那段生活，目睹父親為了守護好3202而英勇犧牲的情景。她的身體里注入了父親的基因，她的血液里流淌著父親的精神，她立志要完成父親未竟的事業(yè)。參加工作三年來，作為太焦鐵路線上唯一的女養(yǎng)路工，丁彩霞在艱苦而平凡的工作崗位上盡職履責，默默工作。她就像太行山上隨處可見的野丁香一樣普通，普通得甚至沒有人知道她的名字，沒有人知道她的事跡，更沒有人知道她的身世。但所有這些，都不影響丁彩霞在平凡工作崗位上的認真工作，都不影響丁彩霞對太焦鐵路的盡心守護。

在我國的每一條鐵路線上，正是因為有無數像丁彩霞一樣的養(yǎng)路工人，千百萬旅客的生命安全和難以估價的國家財產才得以保護。

綜觀整部小說，作家林小靜對丁彩霞這位血肉豐滿的年輕女養(yǎng)路工形象的成功塑造，就在于沒有把她概念化、標簽化，而是通過一個又一個生動感人的細節(jié)和一個又一個平凡普通的事跡來完成的。列車從石疙瘩養(yǎng)路工區(qū)通過時，她會被列車發(fā)出的巨大汽笛聲嚇得捂住耳朵;老舊的平房宿舍里，她會在窗臺上擺放一個插有野丁香的瓶子來裝扮，讓屋里芳香四溢;遇到陌生人光臨她的工作崗位時，她既緊張又警惕;當她的先進事跡要向社會進行宣傳報道時，她會惴惴不安;當別人對她主動到石疙瘩養(yǎng)路班工作的動機刨根問底時，她會以個人私事為借口而婉拒……丁彩霞的身上，確實有太多普通鐵路工人所具有的那種普通而可貴的品質。她工作踏實，能吃苦，不愛出風頭，愛讀書，愛美，更愛自己的工作崗位。在工作崗位上，只要能保護好廣大旅客的生命安全，保護好國家財產安全，丁彩霞寧可犧牲自己的生命也無所顧惜，所以當險情發(fā)生、山石墜落時，她才能從纖弱的軀體里迸發(fā)出巨大的力量，把危險留給自己……

作家林小靜為讀者深情講述的英子的故事，生動塑造的丁彩霞的形象，是一曲對平凡而杰出的鐵路工人偉大精神的贊歌。雖然小說是以悲劇結束，但恰恰因為是悲劇，作品才最具有震撼人心的力量、動人心魄的力量。《3202之戀》表達的是對守諾踐約、執(zhí)著專一的純潔友誼和愛情的美好人性的愛戀。

自從相識以后，小南和英子就結下了純潔深厚的友誼。這份在艱苦歲月里結下的純潔友誼，隨著時間的流逝和年齡的增長，不僅沒有絲毫減退，反而與日俱增，越來越深厚，越來越難舍。

十多年后，這份純潔深厚的友誼，轉化成了兩個年輕人對對方難以忘懷、深情愛戀的美好愛情。從英子的角度說，她不能忘記小時候和小南一同玩耍、學習的生活，不能忘記和小南長大后一同坐火車去北京看天安門的約定。她深愛著小南，但女性特有的羞怯和矜持，又使她參加工作后無法做出尋找小南的實際舉動。她只能通過閱讀舒婷詩集和寫日記的形式，來表達自己對小南的深切思念和無限愛戀。從小南的角度說，他和英子一樣，也不能忘記小時候和英子一起玩耍、學習的生活，不能忘記長大后和英子一同坐火車去北京看天安門的約定。他在心底里強烈思念著英子，先后四次去英子的渭南老家尋找英子。特別是他無意中看到趙隊長墳頭培填的新土、墓碑前擺放整齊的山果以及初次接觸丁彩霞時對她相貌的觀察，他對英子的思念和愛戀就更加強烈、更加深刻了。

作家林小靜有意把趙隊長墳頭培填的新土和墓碑前整齊擺放的山果這個細節(jié)埋下，成為小說的一個伏筆;同時有意不及早點破丁彩霞的身世，不僅極大地調動起小南對丁彩霞的濃厚興趣，促使他中秋節(jié)前去丁彩霞的家鄉(xiāng)陌上村看望她的父母，多次找借口去石疙瘩養(yǎng)路班，名義上是為了搜集素材撰寫通訊稿，實際上是心里放不下丁彩霞，情不自禁地要把丁彩霞和英子聯系在一起，而且使整部小說的故事情節(jié)更曲折、更生動、更吸引人。這，就是張弛有度的藝術創(chuàng)作的魅力;這，也是深厚友誼和純潔愛情的魅力。

可是，就在孟班長都覺得丁彩霞和張峰是一對非常合適的戀人時，小說又陡生波瀾，以丁彩霞和張峰各自都有了心上人這個情節(jié)交代，使讀者不禁為兩個實際上彼此深愛的年輕人能否最終相認并結合捏了一把汗，牽掛不已。

凡是優(yōu)秀的小說，在情節(jié)推進上都不能太過急促，不能像一支箭似的，一下子就結束射程，射中目標，而是要把握好節(jié)奏，這樣小說才耐看。當讀者都感覺到丁彩霞就是英子，小南也通過梁阿姨之口證實了這一事實后，趙隊長墳頭培填的新土和墓碑前整齊擺放的山果的那個細節(jié)和伏筆，便已經有了著落。但是，因山西地區(qū)出現連日暴雨而導致張峰乘坐的列車在華山附近滯留的情節(jié)，又為石疙瘩養(yǎng)路工區(qū)出現險情、丁彩霞最終犧牲在2號防洪值守點埋下了伏筆。

這時，作家林小靜一邊加快了救援隊對塌方現場進行處置和搶救丁彩霞生命的情節(jié)推進，一邊加快了小南和英子相認的情節(jié)交代，讀者無不為英子的生命安危所深深牽動著，為小南和英子的愛情結果所深深牽動著，為小說情節(jié)的曲折發(fā)展所深深牽動著，小說的藝術效果更加凸顯，吸引力也更加強烈。

唯一能夠讓讀者感到欣慰的是，英子在犧牲前已經和小南彼此相認，她的心終于停靠在了自己的“岸”邊。

然而，英子的最終犧牲不僅讓深愛她的小南傷痛不已，而且讓廣大讀者唏噓嘆惋、潸然淚下。兩個年輕人展現出的對純潔美好愛情的強烈向往和美好人性，隨著英子的犧牲得到升華，小南和英子的愛情故事像一曲哀婉動人的挽歌，長久地回蕩在太行山深處，回蕩在太焦鐵路線上，回蕩在每一位讀者的心中……

《3202之戀》深情講述的小南和英子的故事結束了，但是，在太焦鐵路的不遠處，一條裝備現代化的高鐵正在修建時，當整個中國已經全面進入高鐵時代時，我們相信，在東西南北縱橫貫通、布局成網的中國鐵路線上，仍會有無數個小南和英子的故事發(fā)生，打動每一位讀者，打動每一位善良的人，打動每一位關注并期盼中國鐵路發(fā)展壯大的人。

“當代中國，江山壯麗，人民豪邁，前程遠大。時代為我國文藝繁榮發(fā)展提供了前所未有的廣闊舞臺。推動社會主義文藝繁榮發(fā)展、建設社會主義文化強國，廣大文藝工作者義不容辭、重任在肩，大有作為。”每一位心里裝著祖國和人民的有道德有良知有責任感的優(yōu)秀作家，都應該像習近平總書記希望的那樣，“用情用力講好中國故事，向世界展現可信、可愛、可敬的中國形象”。

作為深耕鐵路題材創(chuàng)作的鐵路作家，就是要聚焦中國鐵路日新月異的發(fā)展變化，把筆尖對準千千萬萬個普通鐵路工人和他們在平凡工作崗位上默默堅守、無私奉獻的偉大精神，用情用力講好中國鐵路故事，向讀者、向人民、向世界展現可信、可愛、可敬的中國鐵路人形象。只有這樣，才能無愧于偉大的時代，無愧于可愛的祖國，無愧于英雄的人民。

我們熱切期待知名鐵路女作家林小靜為廣大讀者講述更多精彩的中國鐵路故事，以她卓越的藝術才華和生花妙筆，用情用力，塑造并展現出更多可信、可愛、可敬的中國鐵路人形象。