張若昀：近似于透明

記得

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過去

演員這一身份之于張若昀，從來不是晚熟的開竅，抑或成年后的機緣偶入。早在中學時期，他便決定投奔戲的世界，表演的熱誠與期待，貫穿他的成長，猶如一條盡頭很早被標記的筆直道路，張若昀說對于要成為一名演員這件事，他從來沒有猶豫過。

第一次表演的經歷發生在小學，某次聯歡表演上，被安排與同組搭配排演小品。彼時的記憶今已不夠清晰，但內在對表演興趣開關的啟動，那分真實可感的心動與熱情還記憶猶新。就像他的童年記憶之一 ——當時北京街頭巷尾的鴿子哨一樣，具體的形式也許不在，但當時的熱情宛如一個信號，不斷提醒著他之后的選擇。

“高考時填志愿填的是電影學院”。回憶起中學時光，張若昀說當時的大部分時間其實都已經在為成為一名演員做準備，當機遇來臨時一把抓住，16歲參演了首部電視劇，之后更如愿以償考入北京電影學院。

“年輕時候的自己很喜歡較勁，總有一個想法，一個觀念，總有一個清晰但過于理想化的標準去看問題，那是跟自己較勁，跟外界較勁。”

白色長袖針織衫、白色O'lock印花絲綢襯衫和白色羊毛西裝長褲 均為Fendi

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即使回看最初的道路，表面看來都較為平穩，張若昀卻覺得當時的自己還是因為年輕而多了不少如今想來會比較遺憾的部分。一些角色的演繹也許會更豐富，一些劇本也許可以嘗試。他雖然并不認為當下的自己，內在的那部分強烈自我有發生什么變化，但隨著這些年的經歷，成長，對許多事情他變得可以接受，不再片面地去做單一選擇，而是轉而盡量根據實際情況去做調整。

在現今的市場上，常常一部戲火了，相繼就有許多類型題材的劇本出現。而演員的選擇是相對被動的，尤其是上升期的演員，需要成績和基礎時，勢必要放棄一些自己想要嘗試的不同的東西。張若昀毫不避諱地直言，最終會影響一部作品呈現的形態的原因有很多，但“想要好好拍一部戲”始終是作為一名演員的本色初心。

當陷入兩難的思考，他盡可能地去做“減法”，在一個集體中去完成演員職能下需要承擔起的部分。他能夠做的，在這部分里，做到自己的問心無愧。一旦確定演出，無論角色大小難易，他始終要拿出絕對的專注去投入角色中。張若昀說這點身為演員不需要被強調很多。

回憶起過去出演過的諸多角色，張若昀說最大的滿足在于他都演得夠盡興，無論哪個時期，無論當時自己的心境如何，他至少總做到了心無旁騖，當然表演有難易，角色亦有復雜與簡單的程度區分，張若昀迄今會比較難忘2019年在諜戰劇《驚蟄》的經歷。

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“《驚蟄》里的陳山是這些年表演經歷里印象深刻，比較棘手的。”

無論從文化背景、地域風格、家庭成長環境，陳山對于張若昀都是完全陌生，一個意外卷入時代浪潮的小混混，它既沒有離當代生活很遠，所以對可信度有要求，不像古裝劇允許演員有一定創作空間。同時又確實與當代生活有一定距離，只有真實可感的細節才能將這個距離拉近。

為了詮釋好這些細節，張若昀花了很長時間去接觸、了解老上海的各種訊息，他要如何脫北入南，怎樣在細節里更加細膩地體現出本土化的特點，像陳山這樣個性的上海人，面對日常生活的種種反應，他的肢體狀態，思維邏輯等等……

“那是一次從零開始的建構，很過癮。”

當下

根據馬伯庸小說改編的《顯微鏡下的大明》也即將上線，這是他諸多表演工作的其中之一，談及拍攝經歷的種種，張若昀開始滔滔不絕，他飾演的帥家默是一名癡迷數學的“呆子”，有個缺陷是失憶。

“因為失憶，所以這是一個缺乏情感交流能力的角色，帥家默的情緒層次常常需要借助肢體和微表情，而不是臺詞，我花了很長時間來琢磨這些細節，和導演進行大量的溝通，雖然拍攝時間不長，但飽和度很高。”

有馬伯庸小說的聲名在前，且小說家本人親自擔任編劇，《顯微鏡下的大明》從開拍迄今備受期待，張若昀和馬伯庸相識已久，談及合作的機緣，張若昀說其實參與其中的主創們很早便有這樣一個基于興趣和熱情的共識，想要把這樣一個既往其實很少看到的古裝劇題材，做出一個相對滿意的呈現。

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對于張若昀而言，過去的古裝劇拍攝經歷大多強調大，而這次，一如片名，很多時候他要盡力像顯微鏡一般去刻畫，詮釋小的部分。大明朝宏大的背景里，王侯將相的激昂故事隱去，鏡頭落到一處地方縣城的幽微之處：一個小地方的奇才因緣際會涉入一樁謎案。張若昀告訴我們，小地方的日常生活，在平淡中構建奇談這些對他而言都是新鮮而刺激的表演經歷。拍攝時，張若昀經常要在田地里走來走去，一山二水就那么一方小小天地，然而小故事小布景后的故事并不簡單，小故事里看似乏味的角色也不簡單。

“他寡言少語又有身體缺陷，但又要講一個復雜的故事，所以很多看似重復的事情都是在強化角色，對于演員而言，我必須每一個部分都盡我所能地想清楚，沒有太多余的動作和表情。”

這兩年因為熱播古裝劇讓張若昀被更多人認識。《慶余年》里他對范閑的出色演繹，也讓許多人翹首以待這個角色的回歸。張若昀卻坦言自己接劇本從不會限制類型題材，而且相較過去，他如今挑戲會更講究一些，他會放下演員這個身份，想象自己是一名觀眾，看到這樣一部戲的感受。隨后才會去做下一步決定，思考角色，導演乃至制作團隊等……

“我喜歡有趣的故事，喜歡劇本里有智慧，這不是說一種很高門檻的智慧，而是一種深入淺出的東西，有可能它是一個很大眾的作品，但因為這些有智慧的，有趣的部分，它會更容易進入觀眾的內心。這樣的劇本最吸引我。”

當下的張若昀正在完成《鳴龍少年》的拍攝，一部青春校園題材劇集，他在其中扮演一名英語老師。結束大明的拍攝后轉而進入一部現代劇，張若昀倒習慣了這樣截然不同的輪轉節奏，但不同于以往他對于類型題材的理解，張若昀告訴我們，這一次他想要嘗試讓自己完全放松地投入拍攝。

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從拿到這部戲的本子到正式進入拍攝時，張若昀決定，這一次他要做一個沒有場外設計的嘗試，他沒有像以往一樣讓自己的部分也深入到角色里，幾乎所有的鏡頭，都依賴臨場的本能做出決定。

“我是在極度極度放松的狀態下，拋開了經驗或者角色設計來表演的，我希望看看能不能帶來一些不一樣的表現。”

因為和導演熟悉，整個拍攝團隊也有了一些先前作品積累起來的信任，也是基于此，張若昀想要嘗試一些自己過往沒嘗試過的。他是那種表演應該理性先行的演員，要事先架構角色的邏輯，在開拍之前要完全進入角色。但這一次他放棄了這么做，他告訴我們未經設計并非是躺平，而是把本該提前做的準備，變成每天的必修功課。

講這些時，張若昀的語氣認真篤定。

之后

距離這一年結束還有八十余天，《鳴龍少年》的拍攝結束后，張若昀也將給自己一段休整時光。

在余暇的時間，享受熟悉而親切的環境氛圍，陪陪家人，做做自己喜歡的事，享受生活的美妙，再迎來熱鬧的新年。也在放下演員身份的生活里，做一個生活的觀眾。聽聽大街小巷的趣聞軼事，看看各式各樣的行人面貌，在生活里過生活，也在生活里填充表演的養分。

熒幕之外的張若昀，很少有過復雜的生活新聞，簡單到不可思議。而對于個人的生活，他分享得很有限。這些年的熒幕高調和生活低調，似乎明白地表示出熒幕前后的距離。他沒有多加強調，外人卻能從中感受到一種身為演員的自信。

當被問到，在演藝圈還有除了演員之外想要嘗試的工作嗎？張若昀幾乎本能地給出了疑惑的反應。為什么？為什么？他的反問理直氣壯，隨后的解釋則更加強調他如今儼然與生俱來的，對演員這一身份的滿足感。

“我可以通過詮釋角色接觸各種各樣的人生，演員本身就是一個不斷嘗試的職業啊。”

清晰而自洽的回答，似乎也一語道破關于表演簡單的真理—— 體會各種不同的人生，演員，其實是一種近似于透明的存在，體會他人世界的紛擾，進入一段似幻似夢的旅程，再點點頭離開。

這些年張若昀無疑正在靠近這一理想，他身上的透明感愈發清晰，無論對自己還是對角色，或將要進入怎樣的世界，他逐漸掌握了那條透明的準則，那看似飄忽不定卻涇渭分明的界限感，讓人看到了一位青年演員，對自己的丈量和磨礪。

他不是被標簽化困住的一個人，也不慣于立人設，卻又坦然接受工作中需要面對的這些部分，以一種恰如其分的距離感，控制著每件事盡可能不超出自己的原則之外。粉絲收集他過往迄今廣泛閱讀的證據，他卻坦言其實自己的閱讀并沒有別人想象的那么多，然而考慮到讀書本身是一件非常好的事情，讀書帶給他的快樂和成長，如果有幸在這一件事上，潛移默化地感染到更多的人，這也是個很好的結果。

他坦言綜藝的鏡頭下，其實是一個演員作品之外的狀態，但這也不是全部的他，他盡可能給到觀眾以真實來構建互動與交流，卻不認為在這鏡頭之下捕捉到的片刻就是他的全部，對于粉絲從中收獲的信息，張若昀覺得這依然只是另一個張若昀的故事，卻不是全部張若昀。人和人的彼此理解需要漫長的過程，演員和影迷的彼此接近也是。

結束休息后，張若昀便要投入到《慶余年》續集的拍攝中，又一部翹首以待的作品，他興奮之余，多了惶恐。時間過去一兩年，無論是歲月的成長還是心理狀態都發生了不少變化，新的自己進入舊的角色，既要規避可能會顛覆角色既有觀感的風險，也要盡可能做到舊瓶里裝一些新酒，在續集中展現一些新的理解，對于張若昀而言，這又是他一次全新的表演經歷。

“要讓觀眾找回熟悉的感覺，要讓自己加入些許新的東西，其實到此刻我還沒有一個完全確定的答案。”

這天采訪最后，張若昀對我們說。話題從個人生活安排兜兜轉轉又回到表演，他習慣性對這個世界依依不舍，卻不刻意強調，像習慣一般保持距離的存在。