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普拉西多· 多明戈(Plácido Domingo), 現(xiàn)年81 歲,歌劇男高音,2019 年因涉嫌長達(dá)30年的性騷擾指控而名譽(yù)掃地,被美國歌劇界全面拋棄。而最近,這位男高音又陷入了另一樁人口販賣丑聞。據(jù)《阿根廷國家報(bào)》(La Nación )報(bào)道,阿根廷警方近期在對一個(gè)大型跨國犯罪組織的調(diào)查過程中意外發(fā)現(xiàn),多位社會名流卷入其中。警方在對該犯罪組織進(jìn)行竊聽錄音時(shí),發(fā)現(xiàn)多明戈與涉嫌販賣婦女、未成年人的犯罪團(tuán)伙組織成員、阿根廷鋼琴家蘇珊娜· 門德利耶維奇進(jìn)行了談話。
在檢察官獲得的錄音檔案中,談話內(nèi)容是關(guān)于多明戈在布宜諾斯艾利斯參加音樂會時(shí)與其會面,二人對如何讓蘇珊娜前往多明戈的酒店房間而又不被工作人員發(fā)現(xiàn)進(jìn)行了討論。此次竊聽行動,是阿根廷當(dāng)局對“布宜諾斯艾利斯瑜伽學(xué)校”進(jìn)行的約50 次突襲行動中的一次, 行動中約有19 人被捕。隨著調(diào)查繼續(xù),一名匿名執(zhí)法官員告訴媒體:“普拉西多沒有犯罪,也不是該組織的成員,而是賣淫活動的消費(fèi)者。”而賣淫在阿根廷并不違法。截至8 月底,阿根廷警方尚未對多明戈提出任何指控,男高音的經(jīng)紀(jì)人也沒有立即回應(yīng)《華盛頓郵報(bào)》的置評請求。
即使對于那些已經(jīng)知道2019年事件的人來說,再次聽聞彼時(shí)的丑聞仍感到震驚。當(dāng)時(shí),9 位女性藝術(shù)家首次針對多明戈提出多項(xiàng)騷擾指控。在第一波指控后的一個(gè)月里,又有11 名女性報(bào)告說受到多明戈的騷擾,她們表示男高音利用工作機(jī)會作為籌碼,強(qiáng)迫她們與其發(fā)生關(guān)系,包括索吻和上下其手。如果她們拒絕提議,就會在職業(yè)方面受到懲罰。同時(shí),還有數(shù)十名男性證人證實(shí)了這幾位女性的說法。
在那之后,多明戈退出了在紐約大都會歌劇院的演出,并從曾擔(dān)任總監(jiān)的洛杉磯歌劇院辭職。2020 年3 月之后,他的名字被從華盛頓國家歌劇院享有盛譽(yù)的“多明戈青年藝術(shù)家項(xiàng)目”中去除,該項(xiàng)目現(xiàn)在改名為“卡弗里茨青年藝術(shù)家項(xiàng)目”。
至于多明戈,起初他勇敢地在公開場合回應(yīng)這些指控,還在臉書(Facebook)上發(fā)表了道歉。但緊接著,這些道歉就變成了否認(rèn)。“對于我所說或所做的任何讓我同事感到不舒服或受到傷害的事情,我都報(bào)以最真誠和衷心的道歉,”他寫下了上述的文字,同時(shí)設(shè)置了轉(zhuǎn)折點(diǎn),“但我知道我沒有做過什么,對于這些我也不可能承認(rèn)。我從來沒有對任何人做出過帶有攻擊性的行為,也從來沒有做過任何以任何阻礙或傷害他人事業(yè)的事。”
“恰恰相反,”多明戈繼續(xù)說,“我在歌劇圈度過了超過半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間,我支持這個(gè)行業(yè)并助推了無數(shù)青年歌唱家的歌劇事業(yè)。”但是,針對其性侵指控的調(diào)查則一直在持續(xù)。2020 年2 月25 日,美國歌劇工會披露調(diào)查結(jié)果,稱多明戈“在工作場所內(nèi)外進(jìn)行過從調(diào)情到性挑逗等各種不恰當(dāng)?shù)幕顒印薄T谠噲D以50 萬美元掩蓋調(diào)查結(jié)果并失敗的情況下,多明戈發(fā)表了一份遲來的道歉:“在過去幾個(gè)月里,我花了一些時(shí)間來反思我的多名同事對我的指控……我尊重這些女性最終能夠坦然地說出自己的想法,我希望她們知道,對于我給她們造成的傷害,我真的很抱歉。”
然而,現(xiàn)在又出現(xiàn)了新的丑聞。那么這次,多明戈的借口是什么?那位“門迪”到底是什么職業(yè)?更重要的是,男高音還會在世界其他地方再爆出丑聞嗎?截至8 月底,多明戈的名字仍在墨西哥蒙特雷競技場(Arena Monterrey in Monterrey) 一場獨(dú)唱音樂會的演出名單中,維羅納歌劇院(Arena DiVerona)、斯洛文尼亞的盧布爾雅那音樂節(jié)(LjubljanaFestival)仍然在邀請多明戈舉辦音樂會。在多明戈的日程中,接下去還有歐洲、中東和拉丁美洲連續(xù)數(shù)月的演出,這些國家似乎沒有受到美國歌劇界全面排斥這位男高音的影響。可以說,在國際舞臺上,多明戈也許是經(jīng)受住了丑聞風(fēng)暴,他仍然是炙手可熱的國際明星。但人們想問,為什么?
或許其中的一個(gè)回答是,這并不是因?yàn)樗穆曇簟K穆曇艨梢员焕斫鉃橐患饾u衰退的樂器,如今它更適合傳達(dá)一種懷舊情緒。觀眾心中那曾經(jīng)被他的聲音點(diǎn)燃的激情,現(xiàn)在仍能由它燃起觀眾記憶中一半的火焰。盡管他的聲音大不如前, 那種懷舊情緒還是很有價(jià)值的。多明戈本人可能越來越成為一個(gè)標(biāo)志性的概念,他的存在仍然可以填補(bǔ)空座位,更重要的是能讓劇院大門始終敞開。
然而,也有一種觀點(diǎn)是,藝術(shù)機(jī)構(gòu)假裝多明戈是一個(gè)傳奇而不是個(gè)“人”,而他的藝術(shù)價(jià)值必須以犧牲其人性的完整性為代價(jià)來保存,這是多么令人絕望而悲傷的事。歌劇界似乎過于傾向保護(hù)自己的舊習(xí)慣,而無法將多明戈拒之門外。
同時(shí),這個(gè)事件對希望進(jìn)入歌劇世界的年輕藝術(shù)家發(fā)出了一個(gè)清晰的信號:你必須要靠你自己。我們不能支持這種道德上的懦弱——不僅僅是對未來的恐懼,還有對這種恐懼本身。當(dāng)我們不再把有才能的人當(dāng)作神壇上的圣人來對待時(shí),會發(fā)生什么呢?而歌劇界的大多數(shù)變化,都需要時(shí)間的積淀,譬如多樣化的演員陣容、重新制作的經(jīng)典歌劇,或是將導(dǎo)演打破傳統(tǒng)的詮釋搬上舞臺。但對于多明戈,有一種言論可能會說:“別再邀請他了。”
多明戈事件,或許會成為又一個(gè)典型案例。它是一個(gè)關(guān)于崇拜和警醒的故事,不管是受害者還是旁觀者。借著名氣、權(quán)力、藝術(shù)的名義侵犯別人,永遠(yuǎn)不可以。