我鏡頭里的“一蟲一世界”

吳小兵

法國著名作家法布爾寫了本《昆蟲記》，用生動有趣的語言描述了數(shù)百種昆蟲的生活習(xí)性。在拍好日常新聞之余，我也把鏡頭對準(zhǔn)了公園、路邊、水塘的花花草草，用微距尋找都市的角落你不曾留意的“它”世界。

拍攝昆蟲和攝影花卉一樣，必須有一只微距鏡頭，微距鏡頭能在感光元件上得到與被攝對象實(shí)際大小一致的影像，無論多么小的事物都能在微距鏡頭下展現(xiàn)令人稱奇的細(xì)節(jié)。無論是外出采訪還是閑時(shí)，我都隨身攜帶佳能百微EF100MM 1：2.8的鏡頭，公路、路邊草叢四處竄。開始拍攝的初衷是想用鏡頭呈現(xiàn)昆蟲世界的愛情故事，如《動物世界》里的雌螳螂殺夫、蝴蝶比翼雙飛，而在實(shí)際找尋過程中卻并不容易，即使找到了要用最唯美的畫面定格下來也非易事，只好在這尋找過程中看到什么就拍什么，于是就是了這些蟲子影像和一個(gè)個(gè)美輪美奐的精彩瞬間。

一般拍靜態(tài)的微距作品，只要一支鏡頭、一個(gè)穩(wěn)定的三角架和閃光燈或者反光板就可以完成，昆蟲這種動態(tài)的生物，用三角架固定的方法并不是那么實(shí)用，我的辦法是直接手端，相機(jī)和鏡頭的參數(shù)設(shè)計(jì)全部手動。微距攝影關(guān)鍵是：景深多少即意味著被攝物體有多少在對焦當(dāng)中，當(dāng)我們離被攝物體近，在大光圈下僅有幾毫米景深，為了得到更清晰的范圍就必須設(shè)置更小的光圈，但這樣的結(jié)果是你的快門速度自然就會慢下來，這樣就很難用手持拍攝，為了解決這個(gè)矛盾，有些人會用一個(gè)離機(jī)閃光燈來解決曝光的問題，拍出來的照片也更有立體和層次感，而我用了一個(gè)最實(shí)用的辦法，用一只百來塊錢的戶外手電來控制我的光源，比機(jī)帶燈拍出來的效果會更有立體層次感。

對焦模式我一般選擇中心對焦，先將主體置于畫面中央，半按快門后對焦鎖定。測光最好是用點(diǎn)測光，因?yàn)槔ハx所呆的地方都較暗，畫面范圍也小，這樣拍出來的照片不至于曝光過度。同時(shí)不要用鏡頭的自動對焦，大部分的微距鏡頭在光線暗的情況下不是很靈敏，鏡頭對焦系統(tǒng)會出現(xiàn)對焦無法鎖定的現(xiàn)象。利用手動對焦環(huán)來對焦或者前后移動相機(jī)，這樣才能得到最清晰的圖像，稍有遲疑就會拍攝失敗。

夏天的雨過天晴之后最適合尋找昆蟲，這個(gè)時(shí)候由于翅膀沾有雨水的緣故，小昆蟲的活動頻率減慢，是拍攝的最佳時(shí)機(jī)。早上太陽初升時(shí)也是一個(gè)理想時(shí)機(jī)，經(jīng)過長夜，昆蟲的體溫開始回升，一般都出來活動了，早晨的露水又減緩了它們的活動，同時(shí)露水沾在蟲子身上會有一個(gè)意想不到的效果，有時(shí)我會帶一個(gè)小噴壺人為地制造一些水珠的效果，但前提是要愛護(hù)它們不傷害它們。大多數(shù)昆蟲，特別是蜻蜓和蝴蝶，只有在稍涼的時(shí)候才會停在某處擺擺姿勢。而在盛夏時(shí)節(jié)，就意味著你只能在黎明和黃昏這兩個(gè)時(shí)間段外出拍攝，其余時(shí)間則機(jī)會不多。