淺談瓷器的修復

劉鑫 楊曉薇

瓷器是陶器演變和發展的產物。中國是瓷器的故鄉，是我們的先人在生活當中的結晶。商代開始生產出原始瓷器，到漢代已燒出較成熟的瓷器。經過時代的洗禮，制瓷技術有了較大的提高。宋元時期更是窯口林立，百花齊放。北方瓷和南方瓷各具千秋，明清時期制瓷工藝有了改革創新，以南方景德鎮為中心開創了中國陶瓷史上的新篇章。直到今天，瓷器依然與人們的生活密不可分。

清朝時期，中國勞動人民瓷器燒造水平可謂登峰造極。數千年的經驗，加上景德鎮的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經濟繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器制作技術高超，裝飾精細華美，成就不凡，充分體現了古代勞動人民的卓越才能和藝術創造力。是悠久的中國陶瓷史上最光耀燦爛的一頁。

文物修復是對歷史文物進行修理和復原。它是文物保護的主要手段之一。以往陳舊的傳統觀念認為文物修復技術只不過是雕蟲小技，難登大雅之堂。隨著現代科學技術的飛速發展和人們觀念的改變，文物的修復、保護工作漸漸受到越來越多人的重視。關于文物修復保護方面的話題也越來越多，文物修復是一門多學科相結合的學科，根據目的不同，可以分為館藏修復和商業修復。修復遵循的原則：1.最少干預原則。對于文物來說，任何修復行為都是對它的一種干預，在保證文物結構穩定的基礎上，盡可能地不去添加人為的修補，盡可能多地保留原件及原有結構位置，將人為附加部分用在最有必要補全的地方，只要不影響器物力學穩定性，就不要刻意去彌補表面的殘缺。2.真實性原則。在進行瓷器修復時，我們必須根據歷史依據和文獻資料對其藝術風格進行研究，確保修補后能體現該文物的原始風貌，絕不能憑主觀想象去臆造或創造。3.可逆性原則。在我們進行殘缺修補時，無論處理方法還是選材，都應該充分考慮到可逆性，即修補部分易于拆除，不影響和損壞文物的原始材料，不影響以后的再次工作。4.再現文物歷史價值與藝術美感相結合的原則。我們需要做到的就是如何保護殘破文物，將它們恢復本來面貌，永久保存起來。

瓷器的種類繁多，出現的傷殘、破損情況也各不相同。如燒制技術不當產生的窯病；外部撞擊和磨損造成的磕傷、沖口、傷釉；長期掩埋水浸附著的水堿、土銹、結晶鹽等，器物損壞的部位、程度各不相同，修復人員必須根據實際情況對其進行修復。

此次修復的兩件瓷器，清青花山水人物盤，口徑47厘米，高4.8厘米，正圓形，敞口，釉水清亮肥潤，白中閃青，胎質潔白細密，底為圈足。盤內用青花繪山水人物圖，群山環繞，郁郁蔥蔥。小徑路人、騎者行于其中，河面之人身披蓑衣，撐舟前行，整體畫風淡雅清麗，既展現了中國山水之美，又體現了人與自然和諧美好的關系（圖1、圖2）。清青花紅彩描金魚紋盤，口徑11.95厘米，高2厘米，撇口，折沿，腹下弧收，圈足呈泥鰍背狀。紋飾采用釉下青花和釉上彩相結合的方法繪制，紋飾精美生動。盤形規整，釉面溫潤，色彩亮麗，并大量使用描金，富麗堂皇（圖3、圖4）。

瓷器的修復工序

1.照相：修復前對器物保留最基本的影像資料。

2.清洗：清洗主要為了去除瓷器表面或者內部的各類雜質或異物。概括分析，清洗目的大致可分為兩類：一是清除損壞瓷器胎釉結構的有害物質，停止或延緩敗壞的發生。二是為了清除丑陋、不雅觀的外在堆積物、污垢或陳舊的修復材料，從而使瓷器斷面清潔、器物色澤清晰，保證拼接、上色等修復步驟順利進行。

瓷器基本上都是長期埋在地下，黃泥、水銹布滿器物上，尤其斷裂的剖面上，給器物修復帶來很大的影響，必須予以清除。將破損的瓷器放入相對柔軟的塑料盆中，用清水洗去表土，然后用刀具以與器面水平打圈的方法將水銹輕輕刮去，切記不能用刀尖劃刮，注意一定要保護釉面；在處理的過程中面對不同的胎壁厚度，可有多種選擇，一是可用金屬刀具輕輕地刮削，二是可用牛角刀或竹簽刮削。瓷器接口處的碎片需要用硝酸清洗，具體操作是將棉簽蘸上硝酸，把黑色拔去就可以了。

3.粘接：由于環氧樹脂黏結劑固化后粘接牢固，穩定性高，用于瓷器粘接較適合。本次修復擬選用改性的環氧樹脂（合眾AAA超能膠）進行粘接。粘接前先對器物進行預拼，目的為了保證所有碎片都能最終拼合起來，找到正確的拼接順序。粘接時所用黏結劑要適量，防止多余黏結劑溢出后污染器物表面。粘接時要照顧到相鄰的關系，一般可先從底部開始粘接，也可從口沿處開始粘接；粘接前對殘斷的部分先拼對然后編號記錄，粘接時要做到每塊不能有絲毫差錯，一塊錯位會影響全器，粘接好壞直接關系著修復工作的成功與否，粘接后用手摸過粘接處很平滑，沒有落差。

4.補全：補全時要盡最大可能顯現文物原來的面貌特征，不能憑空臆想，補全的材料一般為醫用石膏、石英砂、樹脂；石膏的作用是有較好的可塑性，固化時間短，收縮率低，不易出現裂痕，保留器物顏色與白色的強烈反差，讓人一目了然，可以看出器物的原貌和補全部位，更能體現出其歷史的真實性，適合于館藏修復。補缺處的材料外形要接近外形要求，不能糊上去一大坨，或是流淌四溢。補全時要邊補邊清理，修形時使用的工具不要傷及釉面。

5.打磨：填補完成后要進行修形打磨且要注意細節，把補缺的部分用細砂紙小心打磨，一般是用400—1200目砂紙依次打磨，要注意周邊銜接處的走勢，接縫處高低差，與原器形進行比對不斷調整，不能一味地追求規整。

6.打底：就是作色前必需的工序，是作色和仿釉的基礎，打底的目的就是讓補缺處與周邊在質感上融為一體。打底即刮膩子，操作方法，先把附著力強的涂料加適量的填充料調制成膩子，經過一層層反復刮涂到經過粘接或配補修補部位的表面，再用各型號水砂紙反復打磨使其平潤光滑，提高改善修復部位表面材料與作色仿釉涂層的結合力，經過打底處理后補缺處與周邊同在一個玻璃平面下，為上色做準備。

7.做舊：將配補處進行著色處理，令其色澤、紋飾與器物的原部位基本一致的方式稱作作色。隨著保護理念的更新，西方博物館界已經普遍接受“六英寸、六英米”的修復原則，即修復痕跡在六英寸遠可見，而六英米遠就看不見。就是說，修復效果要達到恰當的中間程度，修復痕跡在一定距離外不能被參觀者清楚地發現，但在適當的距離內可用肉眼觀察出細微差別。常用作色材料是附著力、遮蓋效果好、不易褪色、變色的仿釉顏料，將乙酸乙酯稀釋調制好的仿釉顏料，使用機械噴繪法噴涂顏色。針對某些紋飾，可用繪制法進行紋飾繪制、復原。最后罩光、仿釉、做舊，使其接近原器物，達到陳列展示的效果。

瓷器修復上講究氣息通暢，瓷器的釉色通靈活色，顏色有深淺有疊加，與周邊釉色的肌理相通，不能有滯留死板之感，原材料可用清漆+稀釋劑+顏料調成與釉色完全相同的色漿，采用噴繪作色法噴涂在補缺處即可。新瓷器的釉光刺眼而老瓷器的釉光柔和，這是我們都能體會到的直觀感覺，主要是新瓷器由于時間短，包漿還沒有形成，光線在上面發生鏡面反射，所以直接而硬朗；而老瓷器被人使用、把玩、清潔，時間長了表面留下許多不規則的細小劃痕，光線在上面發生了漫反射，所以迷蒙而柔和，做舊時把劃痕做上去，達到滿意為止。

我國是個擁有五千年悠久歷史的文明古國，從古至今，擁有無數的奇珍異寶，可是由于種種因素，許多珍貴的文物都已支離破碎，瓷器因其易損的特性，更是損毀嚴重，修復工作困難重重，如何有效保護和復原這些殘損的器物，使其在博物館的展覽與研究中發揮重要的作用，就要依賴于瓷器修復技術的完善與成熟。簡單地說，瓷器修復的目的就是在實現文物保護的同時最低程度地擾亂文物所含的各種信息復原器物的外貌，便于學者和觀眾對器物的研究和欣賞。

在修復過程中，每件文物的情況不盡相同，采用的修復方法、工藝也要具體情況具體對待，但最終都要達到整舊如舊，保護文物的目的。只要我們精心對待每件文物，就會取得良好的處理效果，延長文物壽命。不過有些技術措施并非十全十美，需要我們修復人員在實際工作中進一步完善和改進。