書風與性情適宜

漢學者趙壹在《非草書》中說：“凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙。書之好丑，在心與手。可強為哉？”反觀自我，不屬于才高八斗、天資敏悟、下筆靈秀之輩，相反倒顯得遲重拙訥，所以還是老老實實下點功夫才靠得住。然而，藝術卻不是靠簡單蠻干、靠機械的量的積累所能提高的，如果路子不對，性情與所選書風相左，很可能事倍功半，南轅北轍。經過反思，根據自己中原人踏實耐勞、不甘服輸、偏于陽剛的內在性格，選擇了性之所近的書體與風格，主要以臨習兩漢碑刻為主，尤喜樸拙、雄強、大氣、博大一路風格，諸如《張遷碑》的方正古雅，《西狹頌》的寬博雄偉，《郙閣頌》的淳樸古拙，《石門頌》的恣肆磅礴等，這些無疑都是我藝術追求的重要元素。當代草書大家林散之先生苦練三十年隸書才轉而研習草書，為我們提供了藝術成功的范例。正如他強調的那樣草出于隸而非出于楷，隸書是寫好草書的重要基礎。2010年至今，在漢隸學習與創作的基礎上，我才逐漸轉入行草書的臨摹，雖書體有別，但總體藝術風格的追求相同，把隸書寬博大氣、雄強樸拙的藝術風格移植到了行草書的臨創之中。其間，自己注重廣收博取，臨習“二王”行草書重點放在臨寫王獻之的行草書上，研習其外拓筆法，吸收其氣勢宏偉、雄秀奇趣的藝術風格；臨習張旭的草書《古詩四帖》《殘拓千字文》和《肚痛帖》，吸收其博大清新、縱逸豪放之美；臨習顏真卿的《祭侄稿》《爭座位帖》《劉中使帖》《文殊帖》等文稿信札，吸納其雍容壯偉、氣勢磅礴之氣；臨習倪元璐書法詩軸，吸收其樸拙雄偉、倔強浩然之氣；臨習王鐸行草書，吸收其上下勾連，搖曳飛動之勢。通過對古代名家行草書的反復品味，精心揣摩，力求厚積薄發，逐步掌握了行草書的基本技巧和獨特的審美意象，為行草書的創作打下了較為堅實的基礎，初步形成了雄強寬博、古雅奇崛的行草藝術風貌。

古人云：“筆墨當隨時代。”當代展覽不可回避的是展廳效應和觀賞性，在平時創作時擅用白色宣紙創作大字行草書，因其最能體現墨色的變化和書法藝術抒情性的本真，在章法上借鑒倪元璐書法之布局，有意將字間距壓緊，行間距拉大，字間很少連屬，而筆勢奔騰連貫，一往無前，有峽瀑擊石、飛流直下之勢，給人以跌宕起伏的審美感受。在用筆和結字上以中鋒外拓為主，融合自己多年對漢碑“氣厚”的氣息把握，力求線質樸拙雄健，富有張力。在用墨上，不僅運用了干、枯、焦、濕墨之法，還大膽借鑒王鐸的漲墨法，把墨韻的變化與線條的運動及情感的變化較好地融于一體，體現出縱情揮灑、酣暢淋漓的藝術效果。十一屆國展獲獎的作品、十二屆國展入展的行書和草書作品、七屆蘭亭獎，都是八尺整張純白生宣大字巨幅，展廳效果極好。

本專題責任編輯：石俊玲

王志立 內黃縣人，中國書法家協會會員，河南省書法家協會副主席，省書協草書委員會委員，安陽市文聯副主席，安陽市書協副主席，中國文字博物館書法藝術委員會秘書長，中國國家畫院胡抗美書法課題班成員，中國標準草書學社成員，安陽師范學院特聘教授，安陽工學院客座教授，安陽學院書法研究院高級顧問。作品獲獎或入展主要有：第七屆中國書法蘭亭獎，全國第九屆書法篆刻展，全國第十一屆書法篆刻展獲優秀作品獎（最高獎），全國第十二屆書法篆刻展（行書、草書2幅作品入展），“偉業”：慶祝中國共產黨成立100周年書法大展，現狀與理想——當前書法創作學術批評展，全國第三屆冊頁展書法展，第十二屆國際書法交流展，（2016）翰墨傳承中國美術館當代書法邀請展，河南省第七屆優秀文化藝術成果獎等30多次展覽。