價(jià)值與意義：21世紀(jì)中國(guó)電影史述與發(fā)展新論

[摘 要]進(jìn)入21世紀(jì)以來，中國(guó)電影經(jīng)歷了前后兩個(gè)10年的接續(xù)與差異發(fā)展，梳理其如何從加入世界貿(mào)易組織、市場(chǎng)化改革、大片盛行到多元?jiǎng)?chuàng)作的歷史進(jìn)程，可形成中國(guó)電影獨(dú)特的表現(xiàn)景觀，呈現(xiàn)中國(guó)電影市場(chǎng)漸趨成熟的狀態(tài)。21世紀(jì)20年來的中國(guó)電影在堅(jiān)持中國(guó)價(jià)值觀和鼓勵(lì)多樣化創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了良好的市場(chǎng)收益，不同類型、題材的影像探索都具有各自的自信表現(xiàn)。中國(guó)電影學(xué)派的精神價(jià)值和大眾喜愛的呼應(yīng)，成為21世紀(jì)中國(guó)電影走向成熟的顯著標(biāo)志。

[關(guān)鍵詞]中國(guó)電影;21世紀(jì);價(jià)值觀;市場(chǎng)景觀

[中圖分類號(hào)]J922. 9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1671-8372（2022）03-0048-08

Value and significance：a new review of the history and development of Chinese films in the 21st century

ZHOU Xing

（School of Arts and Communication，Beijing Normal University，Beijing 100875，China）

Abstract：Chinese films in the 21st century have experienced successive and different changes in the past two decades. Combing the historical process from China's accession to the WTO，market-oriented reform，the popularity of blockbusters to diversified creation can form the unique performance landscape of Chinese films and the gradual maturity of the market. Chinese films in the 21st century have generated good market returns in adhering to Chinese values and encouraging diversified creation. Different types of and themes of image exploration have their own confident expression. The echo of the spirit value of the Chinese film academic school and the popularity of the public has become a significant symbol of the maturity of Chinese films in the 21st century.

Key words：Chinese film;the 21st century;sense of worth;Market Landscape

一、21世紀(jì)中國(guó)影像歷史研究的開拓價(jià)值

迅即發(fā)展的時(shí)代需要，促發(fā)21世紀(jì)中國(guó)電影的斷代史述研究，這不僅是為中國(guó)電影研究進(jìn)行的一種鮮活的、貼近當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作記錄，還是以獨(dú)特的電影斷代史專書形態(tài)來彌補(bǔ)自新世紀(jì)伊始便缺乏的電影創(chuàng)作分析與概述的史評(píng)。21世紀(jì)中國(guó)電影史研究的獨(dú)特之處在于：

首先，構(gòu)思21世紀(jì)20年來中國(guó)電影的發(fā)展概述，是一個(gè)鮮活的、正在發(fā)生且持續(xù)進(jìn)展的中國(guó)電影史的現(xiàn)狀呈現(xiàn)。本研究試圖抓住當(dāng)下的中國(guó)電影歷史發(fā)展，通過適應(yīng)時(shí)代迅猛變化的鮮活材料，對(duì)更新?lián)Q代的電影現(xiàn)實(shí)進(jìn)行即刻描述，為中國(guó)電影更好地發(fā)展進(jìn)行當(dāng)下的追蹤評(píng)價(jià)，并留下歷史印記。

其次，嘗試對(duì)近20年中國(guó)電影進(jìn)行分門別類的梳理。即以類型或題材分類的方式加以梳理而分別概括、分類觀照時(shí)代發(fā)展之中的近20年中國(guó)電影發(fā)展進(jìn)程。顯然，無論類型或者題材難免會(huì)有交叉之處，然而疊加一起則更可看清中國(guó)電影不同角度的發(fā)展樣貌，也為研究者看清中國(guó)電影類型間的異同，以及中國(guó)電影和時(shí)代、時(shí)潮之間構(gòu)成的關(guān)系，相對(duì)集中地使中國(guó)電影的樣貌更精細(xì)，更具相互映照性。

再次，嘗試對(duì)21世紀(jì)這一特殊歷史時(shí)期與中國(guó)電影發(fā)展史進(jìn)行斷代描繪。在中國(guó)電影的歷史發(fā)展之中，21世紀(jì)無疑是特殊的。本研究將21世紀(jì)20年來的中國(guó)電影發(fā)展劃分為前后10年。前10年中國(guó)電影市場(chǎng)化改革凸顯，其與世界電影接近于呼應(yīng);后10年特別是黨的十八大以來，中國(guó)電影創(chuàng)作迅速，電影成為滿足人民群眾美好愿望的需要。中國(guó)電影絕大多數(shù)的創(chuàng)作者、多樣的題材類型都被容納進(jìn)這20年，其相互參照而不斷發(fā)展。故此前后10年的發(fā)展既相互接續(xù)，又清楚地展現(xiàn)了中國(guó)電影發(fā)展的相對(duì)階段變化。特別是近10年來，主流電影這一線索貫穿中國(guó)電影的發(fā)展，即從既往的主旋律電影，到21世紀(jì)更為開放的主流電影，再到近10年新主流電影的發(fā)展，可證明電影和時(shí)代政治、時(shí)代生活所發(fā)生的必然聯(lián)系。

二、21世紀(jì)中國(guó)電影史發(fā)展認(rèn)知的四個(gè)要素

認(rèn)識(shí)21世紀(jì)的中國(guó)電影，必須看到其基本發(fā)展脈絡(luò)。以下將對(duì)21世紀(jì)的中國(guó)電影，在幾條主干方向上所進(jìn)行的相互交織與歷史進(jìn)展進(jìn)行梳理。

首先，堅(jiān)持中國(guó)電影的主流價(jià)值觀，同時(shí)中國(guó)電影應(yīng)于更加開放的路徑發(fā)展。21世紀(jì)中國(guó)電影的發(fā)展變化，從表面看緣自中國(guó)加入世界貿(mào)易組織和市場(chǎng)化改革，但深層次的原因是電影從既往回歸到當(dāng)下人們接受的需要。中國(guó)電影在面對(duì)世界電影的發(fā)展潮流時(shí)，特別是在好萊塢占據(jù)世界電影霸權(quán)地位的背景下，學(xué)習(xí)他者藝術(shù)創(chuàng)新、商業(yè)表現(xiàn)和市場(chǎng)占有的同時(shí)，堅(jiān)決不能丟棄中國(guó)電影自身的價(jià)值觀表達(dá)?；仡欉^去，主旋律電影難免受到許多限制，而且事實(shí)上簡(jiǎn)單的概念表述已經(jīng)不能很好地適應(yīng)時(shí)代需要。無論是為團(tuán)結(jié)電影人、擴(kuò)展題材、順應(yīng)市場(chǎng)變化，還是為滿足人民群眾美好生活愿景的需求，中國(guó)電影都需要做出改變。然而，所有的改變應(yīng)歸結(jié)于加強(qiáng)中國(guó)電影價(jià)值觀的表現(xiàn)，而這種加強(qiáng)恰好需要市場(chǎng)化與堅(jiān)守本質(zhì)精神這二者的巧妙結(jié)合來實(shí)現(xiàn)。

其次，中國(guó)電影市場(chǎng)化改革的必要性和要旨。大眾文化在當(dāng)代中國(guó)社會(huì)生活的普遍流行，沖擊甚至改變了現(xiàn)行的文化形態(tài)及其秩序，從而對(duì)當(dāng)代社會(huì)文化生活產(chǎn)生了重要影響[1]。作為大眾文化的電影[2]，應(yīng)該和現(xiàn)實(shí)世界緊密聯(lián)系，其生產(chǎn)投入與產(chǎn)出回報(bào)需按照市場(chǎng)規(guī)則來運(yùn)行，因此中國(guó)電影市場(chǎng)化改革不僅勢(shì)在必行，而且是更好地實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影與世界電影接軌的手段。中國(guó)電影市場(chǎng)化改革在遵守市場(chǎng)化的規(guī)則的同時(shí)，利用各種政策穩(wěn)步推進(jìn)，且不傷害中國(guó)電影的藝術(shù)發(fā)展這一總體目標(biāo)，因此市場(chǎng)化非但沒有摧毀中國(guó)電影，反而盡可能地?cái)U(kuò)展了國(guó)營(yíng)和民營(yíng)電影企業(yè)，規(guī)范了電影市場(chǎng)，促進(jìn)了中國(guó)電影的發(fā)展。

再次，21世紀(jì)中國(guó)加入世界貿(mào)易組織后，中國(guó)電影遵守世界貿(mào)易組織的要求是中國(guó)電影的規(guī)則意識(shí)體現(xiàn)?！爸袊?guó)成功‘入世，改革開放進(jìn)入一個(gè)新階段?！盵3]中國(guó)在加入世界貿(mào)易組織后，始終遵守世界貿(mào)易組織的有關(guān)規(guī)則，在電影上也要以積極主動(dòng)的姿態(tài)來遵守世界貿(mào)易組織的規(guī)定。因?yàn)殡娪安粌H僅是大眾的娛樂產(chǎn)物，更起到一種指標(biāo)性的作用。美國(guó)以好萊塢電影作為文化侵略手段，在對(duì)世界各國(guó)進(jìn)行影響的同時(shí)，必然以電影作為一個(gè)指標(biāo)來評(píng)判和看待中國(guó)加入世界貿(mào)易組織之后的行為。中國(guó)電影只能用自己的方式維護(hù)世界貿(mào)易組織的各項(xiàng)規(guī)定，以規(guī)則行事，同時(shí)以政府的力量穩(wěn)步實(shí)施電影市場(chǎng)化改革，逐漸增強(qiáng)中國(guó)電影藝術(shù)表現(xiàn)力，不斷對(duì)抗好萊塢企圖一統(tǒng)天下、打敗民族電影產(chǎn)業(yè)的野心，最終形成開放且又保持自身民族特色與民族價(jià)值觀的電影構(gòu)架。

最后，21世紀(jì)開啟的市場(chǎng)化改革，表面上似乎凸顯了商業(yè)大片對(duì)市場(chǎng)的主宰，但實(shí)際應(yīng)以長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光、務(wù)實(shí)的態(tài)度看待市場(chǎng)占有。唯有以務(wù)實(shí)的態(tài)度去創(chuàng)造大片，才可贏得人們對(duì)于電影的信任和希望，才能使中國(guó)電影以強(qiáng)悍的力量占有世界電影一席之地，才能逼使中國(guó)電影與世界電影大片同場(chǎng)競(jìng)技。所以克服短效的觀念之爭(zhēng)而放眼長(zhǎng)遠(yuǎn)的市場(chǎng)之爭(zhēng)，也是在認(rèn)識(shí)上放開思路，以寬大的政策鼓勵(lì)、支持和發(fā)展藝術(shù)創(chuàng)造力，使中國(guó)藝術(shù)能夠在一定的范疇之中不斷進(jìn)行個(gè)性化拓展，最終形成中國(guó)電影多樣形態(tài)的發(fā)展?fàn)蠲病?/p>

以上構(gòu)成21世紀(jì)中國(guó)電影的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，在這其中，中國(guó)電影不但沒有失去自己的主流價(jià)值觀，而且形成了不斷向前發(fā)展的局面。各種類型題材盡管有得有失，漲落起伏，但其發(fā)展都促使中國(guó)電影成為世界第二大電影市場(chǎng)，令獨(dú)特的中國(guó)電影學(xué)派挺立于林[4-9]。因此，21世紀(jì)中國(guó)電影分門別類而聚焦主題的研究，可以形成獨(dú)具特色的21世紀(jì)前20年中國(guó)電影史的書寫，也許可為整體的中國(guó)電影史書寫留下一些參考。

三、21世紀(jì)中國(guó)電影研究的時(shí)代映射

進(jìn)入21世紀(jì)以來，中國(guó)電影經(jīng)歷了市場(chǎng)化改革的不同階段，包括從市場(chǎng)化的改革、大片的盛行到進(jìn)入中國(guó)電影發(fā)展的新階段，中國(guó)電影努力在符合中國(guó)藝術(shù)文化發(fā)展需要與主流價(jià)值觀呈現(xiàn)等方面不斷探索。

剛進(jìn)入21世紀(jì)之時(shí)，中國(guó)電影陷入低谷，歷經(jīng)了市場(chǎng)化放開使得好萊塢電影涌入可能帶來的占據(jù)中國(guó)電影市場(chǎng)的擔(dān)憂，“狼來了”的民間呼聲是曾經(jīng)中國(guó)電影懼怕市場(chǎng)被搶奪的深重憂慮。但事實(shí)證明，只有經(jīng)過市場(chǎng)化改革的陣痛，甚至于人們所看到的關(guān)于大片一度興盛而帶來的中國(guó)電影創(chuàng)作格局的轉(zhuǎn)變，才能迎來電影藝術(shù)的全新發(fā)展與變局。中國(guó)電影以產(chǎn)業(yè)化為目標(biāo)，以體制改革為推動(dòng)力，全面啟動(dòng)了電影業(yè)全面深入的革新，并由此迎來了全新的發(fā)展機(jī)遇。具體體現(xiàn)在：

一是中國(guó)電影的市場(chǎng)化改革帶來了中國(guó)電影的巨大變化。20年來，無論是管理層觀念認(rèn)知的提升，還是電影業(yè)準(zhǔn)入門檻的不斷降低，都使得國(guó)有和民營(yíng)企業(yè)交相促進(jìn)，不僅通過解除諸多機(jī)制體制的束縛而切實(shí)推進(jìn)了中國(guó)電影的市場(chǎng)化和產(chǎn)業(yè)化，而且隨著市場(chǎng)化改革的深入必然吸引各類資本進(jìn)入電影業(yè)，豐富以市場(chǎng)為主體的電影業(yè)嬗變，讓中國(guó)電影超越既往穩(wěn)定性的局限，產(chǎn)生多樣的創(chuàng)造性思維，不斷釋放和激發(fā)新的市場(chǎng)活力。事實(shí)上，經(jīng)過多年的市場(chǎng)化改革，國(guó)產(chǎn)電影所占中國(guó)電影市場(chǎng)的份額越來越大。2013年以來，國(guó)產(chǎn)電影占中國(guó)電影市場(chǎng)總票房比重都超過了50%，2019年更達(dá)到了占比64.07%。中國(guó)電影的巨大變化體現(xiàn)出來的，“不僅僅是技術(shù)上的巨大進(jìn)步，根本還在于精神價(jià)值、廣闊的視野、對(duì)題材選擇的開放，最重要的是它們的內(nèi)容和思想境界已經(jīng)今非昔比”[10]。中國(guó)電影的民族化、本土化，中國(guó)道德觀和中國(guó)人的現(xiàn)實(shí)生活表現(xiàn)，尤其是中國(guó)價(jià)值觀凸顯的創(chuàng)作，越來越得到市場(chǎng)、大眾和主流文化的共同認(rèn)可。

二是中國(guó)電影經(jīng)過市場(chǎng)化改革之后，已經(jīng)形成了市場(chǎng)創(chuàng)作、商業(yè)創(chuàng)作和藝術(shù)文化創(chuàng)作基本平衡的局面。近年來，中國(guó)電影的年度產(chǎn)量與票房、單片票房、電影總票房、國(guó)產(chǎn)電影總票房、銀幕數(shù)、年度觀影人次等主要電影經(jīng)濟(jì)指標(biāo)不斷創(chuàng)新高，中國(guó)已經(jīng)成為僅次于北美的世界第二大電影經(jīng)濟(jì)體。2019年，中國(guó)電影銀幕達(dá)到69787塊居世界第一，電影產(chǎn)量居世界第三，電影票房達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的642.66億元人民幣世界第二高點(diǎn)[11]。更由于中國(guó)抗擊新冠肺炎疫情的成功，中國(guó)電影市場(chǎng)在2020年和2021年都成為全球第一高票房市場(chǎng)。2021年全國(guó)電影總票房達(dá)472.58億元人民幣，其中，國(guó)產(chǎn)電影票房為399.27億元人民幣，占總票房的84.49%;全年新增銀幕6667塊，銀幕總數(shù)達(dá)到82248塊[12]。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)快速?gòu)?fù)蘇發(fā)展，全年總票房和銀幕總數(shù)繼續(xù)保持全球第一。中國(guó)電影在商業(yè)化大潮中顯示出持續(xù)強(qiáng)化的泛娛樂化發(fā)展態(tài)勢(shì)和景觀。中國(guó)電影市場(chǎng)已經(jīng)習(xí)慣于接受高投入、高概念、市場(chǎng)影響力巨大的中國(guó)式大片，其在上映后通常迅速占據(jù)市場(chǎng)潮頭。這種形態(tài)的中國(guó)電影不僅包括世界通用的類型，還包括中國(guó)自創(chuàng)的類型，如古裝武俠、戰(zhàn)爭(zhēng)/史詩、喜劇、青春/愛情、魔幻/奇幻、獨(dú)特的集錦式電影等，多種類型的創(chuàng)作相繼涌現(xiàn)、發(fā)展和成熟。中國(guó)電影不僅不懼怕與海外商業(yè)大片的競(jìng)爭(zhēng)，而且憑借其獨(dú)特的本土“文化親近力”和不斷提升的藝術(shù)表現(xiàn)力與之分庭抗禮。21世紀(jì)20年的中國(guó)電影市場(chǎng)化改革，扭轉(zhuǎn)了自20世紀(jì)90年代中后期以來中國(guó)電影的頹勢(shì)，從一定意義上來說，中國(guó)電影的獨(dú)立性已經(jīng)確立，并且實(shí)現(xiàn)了從影片的工業(yè)運(yùn)作模式的世界性趨同向本土文化表現(xiàn)的美學(xué)形態(tài)轉(zhuǎn)變。無論是在適應(yīng)大眾娛樂的視聽效果方面，還是在觀眾的整體認(rèn)知感受方面，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)都具有強(qiáng)大優(yōu)勢(shì)，當(dāng)下的中國(guó)電影呈現(xiàn)一種迥異于傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)電影的全新態(tài)勢(shì)與風(fēng)貌。當(dāng)然，中國(guó)電影依然在行進(jìn)中，需要做好迎接機(jī)遇的準(zhǔn)備，其結(jié)構(gòu)性矛盾的調(diào)整也不可忽視。在迎接中國(guó)電影第四次發(fā)展高潮的時(shí)刻，中國(guó)電影還需要進(jìn)一步提升創(chuàng)新能力、工業(yè)水平和文化品格，以滿足人民群眾不斷發(fā)展的文化與娛樂需求，同時(shí)迎接更激烈和更富有挑戰(zhàn)性的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)與合作。

四、21世紀(jì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的價(jià)值

21世紀(jì)中國(guó)電影從低谷到市場(chǎng)建構(gòu)，從大片風(fēng)起云涌到多樣創(chuàng)作平衡，都建立在產(chǎn)業(yè)構(gòu)架逐漸完善的基礎(chǔ)上。

第一，改變背景與變化景觀。理解21世紀(jì)20年來的中國(guó)電影發(fā)展，理應(yīng)對(duì)照20世紀(jì)末的電影發(fā)展?fàn)顩r。事實(shí)上，在醞釀中國(guó)電影市場(chǎng)化改革的探索時(shí)期，即20世紀(jì)90年代，中國(guó)電影面臨巨大困境，中國(guó)電影市場(chǎng)陷入低谷。國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)總票房在2000年不足9億元人民幣，市場(chǎng)嚴(yán)重萎縮，電影生產(chǎn)的產(chǎn)量和質(zhì)量均瀕臨危險(xiǎn)之境，所謂看電影也不再是人民群眾主要的娛樂和文化消費(fèi)選項(xiàng)。面對(duì)如此局面，時(shí)代進(jìn)程要求中國(guó)電影必須進(jìn)行變革。應(yīng)當(dāng)說處于整個(gè)社會(huì)發(fā)展進(jìn)程之中的中國(guó)電影，也到了一個(gè)關(guān)口，不僅僅是因?yàn)橹袊?guó)要加入世界貿(mào)易組織的要求，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)下的中國(guó)電影發(fā)展已經(jīng)走入困局。于是進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化、工業(yè)化、類型化的改革發(fā)展迫在眉睫，電影的市場(chǎng)化改革也成為新世紀(jì)以來電影業(yè)界和管理層共同的訴求。

中國(guó)加入世界貿(mào)易組織促使這一變革進(jìn)程加快。2000年以來，國(guó)家通過不斷釋放政策紅利，推動(dòng)電影體制與產(chǎn)業(yè)規(guī)程重構(gòu)，激發(fā)市場(chǎng)活力。中國(guó)電影業(yè)破除了原本的體制束縛，不斷地進(jìn)行市場(chǎng)化改革，逐漸邁入高速發(fā)展的通道。國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)總票房由2000年的不足9億元人民幣，增長(zhǎng)到2019年的642.66億元人民幣，同比增長(zhǎng)5.4%。我國(guó)電影院的銀幕數(shù)量，2009年時(shí)只有4723塊，2012年達(dá)到13118塊，2017年達(dá)到50776塊，2019年達(dá)到69787塊，2021年達(dá)到82248塊，巨型銀幕規(guī)模位居世界第一。2019年國(guó)產(chǎn)電影票房410.72億元人民幣，占中國(guó)票房總額的64.07%，同比增長(zhǎng)34.72億元人民幣，增幅9.23%;票房過億元的影片中，國(guó)產(chǎn)電影48部;全年放映影片1263部，影片總量同比增加28部，增幅2.2%;城市院線觀影人次17.27億[13]?！翱措娪啊敝匦鲁蔀榫用裥蓍e娛樂的重要方式。

第二，電影事業(yè)到電影產(chǎn)業(yè)。中華人民共和國(guó)成立后，電影在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)被視為重要的文化事業(yè)自有其歷史必然性。新中國(guó)的電影事業(yè)，既要適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，創(chuàng)設(shè)屬于新的國(guó)家的電影發(fā)展體制，又要逐漸摸索出適應(yīng)人民群眾需要的文化生活的對(duì)象。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，作為事業(yè)的電影，在建立了中國(guó)的電影體制之后，培養(yǎng)了一批電影創(chuàng)作者，產(chǎn)生了電影的自有基本機(jī)制。這一機(jī)制不僅滿足了中國(guó)人民對(duì)于電影的喜好，還確立了中國(guó)的國(guó)家價(jià)值觀在后來電影中的貫徹和實(shí)施。而在這其中，電影也探索出了不同的形態(tài)，創(chuàng)作了表現(xiàn)多樣時(shí)代生活題材的作品。但持久的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)，對(duì)于試圖和世界電影相接觸的中國(guó)電影而言，并非長(zhǎng)久之計(jì)。

新中國(guó)成立70余年以來，中國(guó)電影經(jīng)歷了幾個(gè)比較重要的創(chuàng)作時(shí)期。第一個(gè)階段是從中華人民共和國(guó)成立到改革開放前近30年這一時(shí)期。這一時(shí)期中國(guó)電影在電影功能發(fā)揮、工業(yè)體系建設(shè)、電影傳播、藝術(shù)建構(gòu)等方面取得諸多重要成就[14]。如為迎接新中國(guó)成立十周年為核心所進(jìn)行的創(chuàng)作，產(chǎn)生了一批符合時(shí)代要求的藝術(shù)創(chuàng)作。第二個(gè)階段是從20世紀(jì)80年代到20世紀(jì)90年代的改革開放時(shí)期。20世紀(jì)80年代，第三代電影人處于藝術(shù)創(chuàng)作的興盛期，他們鼎力創(chuàng)造，借助計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代沒有市場(chǎng)壓力的藝術(shù)探索，共同施展自身才能，形成了前所未有的佳作迭出時(shí)期。這一時(shí)期歷經(jīng)10余年，改革開放促發(fā)藝術(shù)家舒展身心，勇敢探索世界，呈現(xiàn)了多樣的藝術(shù)創(chuàng)造，并由此形成了中國(guó)電影發(fā)展的第三次高潮。20世紀(jì)90年代末，中國(guó)電影逐漸呈現(xiàn)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)難以順應(yīng)時(shí)代發(fā)展需要的窘境，逐漸無法滿足人民群眾對(duì)于電影文化的需要。第三個(gè)階段是進(jìn)入21世紀(jì)以來的時(shí)期。21世紀(jì)前10年也許可以劃定為21世紀(jì)中國(guó)電影的市場(chǎng)探索期。21世紀(jì)前10年的中國(guó)電影從市場(chǎng)化改革到逐漸適應(yīng)市場(chǎng)化，造就了不同階段各種類型的藝術(shù)大片。中國(guó)電影趔趄地向市場(chǎng)靠攏，逐漸創(chuàng)作出符合時(shí)代要求并面向世界的優(yōu)秀作品。而21世紀(jì)第二個(gè)10年，尤其是后期的豐盛呈現(xiàn)期，也有研究者認(rèn)為是中國(guó)電影發(fā)展的第四個(gè)階段，即黨的十八大之后，中國(guó)電影開始進(jìn)入一個(gè)突飛猛進(jìn)的新階段。無論如何劃分新世紀(jì)以來的中國(guó)電影，不可否認(rèn)其受益于市場(chǎng)化改革。21世紀(jì)的第二個(gè)10年中國(guó)電影實(shí)現(xiàn)了向市場(chǎng)轉(zhuǎn)型比較成熟階段的跨越，進(jìn)入借鑒域外技術(shù)為我所用，且和好萊塢電影并駕齊驅(qū)、毫不懼色的階段，中國(guó)電影表現(xiàn)出更開闊的時(shí)代風(fēng)情、更明確的主流價(jià)值觀、更多樣的藝術(shù)性創(chuàng)作，中國(guó)電影發(fā)展迎來了一個(gè)新的階段。

五、21世紀(jì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革歷程評(píng)述

如果說21世紀(jì)中國(guó)電影所經(jīng)歷的不同的兩個(gè)10年的變化，都和中國(guó)加入世界貿(mào)易組織以及中國(guó)電影自身的市場(chǎng)化改革相關(guān)，并且與探索中國(guó)電影如何堅(jiān)持自己的價(jià)值觀以及進(jìn)入新主流電影的創(chuàng)作階段相關(guān)，那么就需要進(jìn)一步梳理和分析有關(guān)政策對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革的影響。

早在1984年頒布的《中共中央關(guān)于經(jīng)濟(jì)體制改革的決定》就已經(jīng)將電影行業(yè)的體制改革定性為事業(yè)單位進(jìn)行企業(yè)化管理，但是這僅僅是一個(gè)指向，中國(guó)的電影業(yè)并沒有因此而產(chǎn)生明顯的改變。1992年12月國(guó)家廣播電影電視部下發(fā)《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見》，首次在政策層面上明確了中國(guó)電影要走市場(chǎng)化發(fā)展道路，強(qiáng)調(diào)“進(jìn)一步培育電影市場(chǎng)”[15]。但受制于相對(duì)保守的思想觀念和政策環(huán)境，中國(guó)電影的市場(chǎng)化和產(chǎn)業(yè)化改革并未得以順利實(shí)施。然而市場(chǎng)化改革的風(fēng)聲，加上中國(guó)電影在1994年已經(jīng)開始引入美國(guó)大片，令整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)產(chǎn)生了較大的觸動(dòng)，人們改革電影產(chǎn)業(yè)的愿望愈發(fā)強(qiáng)烈。

新世紀(jì)帶來了新的變化。2000年6月，國(guó)家廣播電影電視總局、文化部聯(lián)合下發(fā)的《關(guān)于進(jìn)一步深化電影業(yè)改革的若干意見》，試圖通過企業(yè)集團(tuán)化建設(shè)、股份制改革、院線制的推行等措施促使中國(guó)電影業(yè)實(shí)現(xiàn)全面“換血”。這一文件的頒布不僅顯示了國(guó)家進(jìn)行電影產(chǎn)業(yè)化改革的決心，也預(yù)示著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的全面改革即將到來。以此文件為依據(jù)而進(jìn)行的深化電影業(yè)改革的一系列舉措，雖然歷經(jīng)了一系列的波折，比如在集團(tuán)化的建設(shè)上有得有失，一系列的改革措施并未引發(fā)市場(chǎng)的劇烈變化等，但股份制的改革卻在跌宕起伏中慢慢實(shí)施，院線制的推行伴隨市場(chǎng)變化逐漸走向成熟。2001年12月國(guó)務(wù)院頒布新的《中華人民共和國(guó)電影管理?xiàng)l例》，并于2002年2月1日正式施行。這一條例鼓勵(lì)企業(yè)、事業(yè)單位和其他社會(huì)組織以及個(gè)人以資助、投資的形式參與電影攝制。這一政策對(duì)全面引入非國(guó)有資本發(fā)展電影業(yè)，從而豐富電影生產(chǎn)主體并激活中國(guó)電影生產(chǎn)活力具有重要意義。與此同時(shí)，伴隨電影大片制的實(shí)施，民營(yíng)企業(yè)及非國(guó)有資本進(jìn)入電影制片業(yè)，形成了逐漸影響中國(guó)電影生產(chǎn)機(jī)制的景觀。

顯然，中國(guó)電影的市場(chǎng)化改革既有市場(chǎng)的需要，又有中國(guó)電影陷入低谷后急不可耐地尋求變化的推動(dòng)，更有人們對(duì)于中國(guó)電影發(fā)展的熱切期盼。國(guó)家出臺(tái)的各種觸發(fā)市場(chǎng)化改革與利好的政策，推動(dòng)了中國(guó)電影的市場(chǎng)化改革。2004年1月，國(guó)家廣播電影電視總局頒布的《關(guān)于加快電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，提出我國(guó)電影發(fā)展的目標(biāo)和任務(wù)：“要加快電影體制機(jī)制的改革創(chuàng)新，盡快建立起市場(chǎng)主導(dǎo)、企業(yè)自主經(jīng)營(yíng)、政府依法管理的電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)行模式;建立起全國(guó)統(tǒng)一開放、公平競(jìng)爭(zhēng)、規(guī)范有序、依法經(jīng)營(yíng)的電影市場(chǎng)體系;建立起多主體投資、多元化經(jīng)營(yíng)、多樣化生產(chǎn)、多渠道發(fā)行、多層次開發(fā)的電影生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)體系;建立起依法行政、科學(xué)調(diào)控、保障有力、管理有效的政策法規(guī)體系和政府監(jiān)管體系。經(jīng)過5～10年的發(fā)展，形成若干個(gè)主業(yè)突出、品牌名優(yōu)、主導(dǎo)市場(chǎng)、具有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的大型電影市場(chǎng)主體，使電影生產(chǎn)能力和經(jīng)營(yíng)能力大大提高，電影產(chǎn)品豐富多彩，城鄉(xiāng)放映條件普遍改善，觀眾人次不斷增長(zhǎng)，投入和產(chǎn)出良性循環(huán)，電影文化普遍繁榮，電影票房和電影總產(chǎn)值成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)中新的增長(zhǎng)點(diǎn)，把我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)做強(qiáng)做大，使我國(guó)真正成為世界電影強(qiáng)國(guó)?！边@一發(fā)展目標(biāo)和任務(wù)的提出，既與中國(guó)電影經(jīng)過大片階段所落實(shí)的市場(chǎng)化改革有一定的關(guān)系，還是中國(guó)電影市場(chǎng)改變了20世紀(jì)90年代末期低迷狀態(tài)而形成了一定的發(fā)展景觀所帶來的成果。21世紀(jì)初期的幾年是中國(guó)電影政策措施發(fā)布最為密集、改革尺度突破最大的時(shí)期，市場(chǎng)化和產(chǎn)業(yè)化政策與舉措的逐步落實(shí)使得中國(guó)電影真正走進(jìn)了新世紀(jì)。

隨著中國(guó)電影市場(chǎng)化的發(fā)展，如何以法律的形式來完善中國(guó)電影市場(chǎng)被提上了日程。2011年12月15日國(guó)務(wù)院發(fā)布《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法（征求意見稿）》，并在2015年9月1日召開的國(guó)務(wù)院常務(wù)會(huì)議上獲得原則性通過，于2017年3月正式實(shí)施。作為國(guó)內(nèi)首部通過法律形式促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的立法實(shí)踐，這部“中國(guó)電影第一法”顯示了國(guó)家對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的高度重視和促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的決心與信心。盡管人們對(duì)這一法案的認(rèn)知并不一致，甚至覺得這還不是一部能夠促使中國(guó)電影更好、更完善發(fā)展的法律。但事實(shí)上，這部法案已經(jīng)根據(jù)電影產(chǎn)業(yè)的特殊性，規(guī)定了電影創(chuàng)作、攝制、發(fā)行、放映等環(huán)節(jié)的相應(yīng)制度，從降低電影產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)準(zhǔn)入門檻，減少電影生產(chǎn)和發(fā)行的行政審批，明確財(cái)政、稅收、金融扶持政策等多方面深入推進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與產(chǎn)業(yè)體系的逐漸完善。這一法案既是對(duì)21世紀(jì)10余年來中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革的全面肯定與理性總結(jié)，也是在法律意義上對(duì)中國(guó)電影屬性的一種強(qiáng)調(diào)和鞏固。未來的中國(guó)電影，必須按照產(chǎn)業(yè)理論來組織電影系統(tǒng)、搭建電影框架，必須建立在系統(tǒng)完備的基礎(chǔ)之上，在自身體系內(nèi)循環(huán)暢通，并通過市場(chǎng)路徑來理順觀眾和電影的關(guān)系，從而找尋到電影的生命線，促進(jìn)中國(guó)電影的全面繁榮與科學(xué)發(fā)展。

從產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)程來看，應(yīng)當(dāng)承認(rèn)中國(guó)電影經(jīng)過21世紀(jì)前10余年的變革和發(fā)展，基本完成了從文化事業(yè)到文化產(chǎn)業(yè)的全面轉(zhuǎn)型。轉(zhuǎn)型之后中國(guó)電影的發(fā)展走向了相對(duì)寬敞的市場(chǎng)化大道，已經(jīng)進(jìn)入和世界同步的軌道。同時(shí)，電影的管理體制也從政府統(tǒng)管轉(zhuǎn)變?yōu)檎笇?dǎo)下的市場(chǎng)主導(dǎo)，電影管理的行政化色彩逐步淡去。中國(guó)電影從新世紀(jì)之初帶有濃厚的“部門經(jīng)濟(jì)”色彩朝著產(chǎn)業(yè)化邁出堅(jiān)實(shí)的改革步伐，不斷放寬的準(zhǔn)入門檻擴(kuò)展著對(duì)于電影觀念的認(rèn)知，也不斷地讓電影舊有的體制消化在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)之中;豐富的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)主體，使得整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)鮮明的市場(chǎng)特征;越來越寬松的市場(chǎng)運(yùn)行環(huán)境使得中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在短短十幾年時(shí)間里發(fā)生了天翻地覆的變化。一組組數(shù)據(jù)印證著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革的實(shí)績(jī)。

21世紀(jì)20年來的中國(guó)電影市場(chǎng)化改革已經(jīng)基本實(shí)現(xiàn)了中國(guó)電影和世界電影的同頻同步—同等規(guī)模、同樣市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制和同步吸納世界電影先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，確立了中國(guó)電影理論之中國(guó)電影學(xué)派較為完整的體系建構(gòu)。同時(shí)伴隨時(shí)代變化，中國(guó)電影已經(jīng)向著適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的最新變化邁進(jìn)。在不斷鞏固傳統(tǒng)盈利渠道的同時(shí)，電影與新媒體之間呈現(xiàn)競(jìng)爭(zhēng)又融合的態(tài)勢(shì)。原本僅為影視作品提供傳播渠道的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，開始以電影生產(chǎn)者的身份出現(xiàn)，互聯(lián)網(wǎng)影視平臺(tái)紛紛投身電影投資和制作領(lǐng)域。從電影以及受其影響而形成的電視劇，到互聯(lián)網(wǎng)所造就的短視頻影像等等，它們相互之間有了更多的交融、觸發(fā)和影響，在促使電影創(chuàng)作者對(duì)于大電影、微電影、短視頻等等形態(tài)的探索中開拓著中國(guó)電影未來新的可能。多樣化的電影傳播渠道不僅進(jìn)一步開拓了電影的生存空間，還對(duì)電影的產(chǎn)品形態(tài)產(chǎn)生著直接的影響，一些針對(duì)網(wǎng)絡(luò)媒體和移動(dòng)終端的新興電影形態(tài)與電影消費(fèi)模式正在孕育。

六、21世紀(jì)電影中國(guó)特色價(jià)值觀確立概述

在既往的時(shí)代，人們往往習(xí)慣于從單一的角度談?wù)撾娪埃热鐝碾娪八囆g(shù)、電影語言形式、電影市場(chǎng)或票房、受眾群落年齡段等角度談?wù)撾娪啊Ｈ藗兝硭?dāng)然地認(rèn)為電影就是一種自然生長(zhǎng)，并且依托市場(chǎng)成就其輝煌。但事實(shí)上，電影是一個(gè)國(guó)家文化的象征之一，電影的影響力是國(guó)家文化影響力、國(guó)家價(jià)值觀影響力的體現(xiàn)之一。中國(guó)電影發(fā)展的歷史使得人們?cè)絹碓揭庾R(shí)到，無論哪個(gè)國(guó)家的電影都呈現(xiàn)了不同國(guó)家和民族的文化傳統(tǒng)、價(jià)值觀念以及人民的思想情感，而這樣的電影呈現(xiàn)一定會(huì)從不同角度折射不同國(guó)家與民族的心理和文化。

由此，強(qiáng)化對(duì)于21世紀(jì)中國(guó)電影的認(rèn)識(shí)，不能忽視其根本，即中國(guó)電影無時(shí)不面對(duì)的、深刻被影響的又必然體現(xiàn)的國(guó)家價(jià)值觀。一方面，中國(guó)化的電影必然呈現(xiàn)中國(guó)的國(guó)家價(jià)值觀。中國(guó)電影所表現(xiàn)的中國(guó)人的生活習(xí)慣、生活情緒等都與中國(guó)的國(guó)家價(jià)值觀緊密聯(lián)系，其在影像中的表現(xiàn)也必然是被國(guó)家價(jià)值觀所滲透和有形無形地支配的。另一方面，從創(chuàng)作的角度來看，國(guó)家的價(jià)值觀必然從各個(gè)方面影響電影的潮流和表現(xiàn)趨向，其發(fā)展與國(guó)家的價(jià)值觀體現(xiàn)不可分離。尤其是中國(guó)電影在面對(duì)世界特別是好萊塢電影的強(qiáng)勢(shì)進(jìn)攻時(shí)，經(jīng)歷了不同時(shí)期的起伏波折，遭遇到各種各樣的疑問，但是其以堅(jiān)強(qiáng)的方式，以中國(guó)電影學(xué)派的質(zhì)地，也就是中國(guó)的主流價(jià)值觀所折射和倡導(dǎo)的價(jià)值觀體系，形成了中國(guó)電影的現(xiàn)有發(fā)展?fàn)顟B(tài)。如近年中國(guó)電影最具票房號(hào)召力的一種獨(dú)有的中國(guó)化的集錦式電影，其主題明晰，多樣導(dǎo)演、多樣演員、多樣類型齊聚在一起，共同展現(xiàn)這個(gè)國(guó)家當(dāng)下和伴隨時(shí)代所發(fā)生的事件，探索明確無誤主題下的藝術(shù)性表達(dá)，是中國(guó)電影國(guó)家價(jià)值觀體現(xiàn)格外需要并且得到成功藝術(shù)探索的實(shí)踐。

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[責(zé)任編輯 王艷芳]