古偶劇與傳統(tǒng)文化“雙向奔赴”

黃柏雪

“‘業(yè)火的存在是護佑和平的底氣，不是戰(zhàn)爭的武器，現(xiàn)實亦是如此。”

“將個人情感置于家國之后，整部劇的格局很高。”

“原來四大神器對應(yīng)的都是中國文物原型，這一波文化輸出真的絕了。”

“看了劇才知道宋朝的繁榮與浪漫。因為一部劇讓大家更關(guān)注歷史，重新愛上傳統(tǒng)文化，這也是一種成功。”

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以上評論分別來自今夏熱播古偶劇《蒼蘭訣》《星漢燦爛·月升滄海》《沉香如屑·沉香重華》《夢華錄》的觀眾。“有文化、有深度、有格局”是觀眾對今年暑期檔古偶劇的普遍觀感。

在《蒼蘭訣》中感受東方美學，在《星漢燦爛·月升滄海》中體味家國大義，在《沉香如屑·沉香重華》中感悟俠義風骨，在《夢華錄》中體會大宋風情。今年暑期檔的古偶劇，根植傳統(tǒng)文化，內(nèi)外兼修，不僅于細節(jié)處展現(xiàn)傳統(tǒng)文化魅力，更弘揚了傳統(tǒng)價值觀；而傳統(tǒng)文化與古偶劇的有效融合，不僅在服化道、美術(shù)、特效等方面助力劇集整體審美提升，更在世界觀、價值觀塑造上，激發(fā)了觀眾的情緒共鳴。

以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為價值引領(lǐng)

暑期檔的幾部古偶劇打破了近年來古偶劇市場的低迷態(tài)勢，從市場反饋來看，“大流量+大IP”的公式已經(jīng)失效，“破圈”的古偶劇并非批量生產(chǎn)、簡單復(fù)制的“娛樂劇”，而是以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為底色，在精神及心理上與觀眾達成契合的精品劇。

“價值觀大于一切，因為它是整個作品創(chuàng)作的基石，也是我們想要表達的精神內(nèi)涵。有了統(tǒng)一的價值觀后，再從人物、特效、美術(shù)、服化道等層面進行展現(xiàn)。”《蒼蘭訣》總制片人、恒星引力創(chuàng)始人王一栩表示，《蒼蘭訣》女主小蘭花看似柔弱，其實特別勇敢，至純至善，她以平等的心愛著三界蒼生并解救萬物；男主東方青蒼為了獲得三界最強之力斷情絕愛，卻在和小蘭花雙向救贖的過程中學會了如何去愛。整部劇傳達的核心價值是愛與和平，以及愛的力量。這也是中華民族的文化基因之一。

價值觀統(tǒng)一后，《蒼蘭訣》開始用大量文字勾勒每個人物的命運及成長線，力求將世界觀設(shè)計得相對完整。《蒼蘭訣》改編自九鷺非香的同名小說，原著里并沒有東方青蒼父親相關(guān)內(nèi)容，劇中增加了父親一角，描繪了父愛對他的影響，成長線的完整幫助觀眾感受并理解了一個強大男人的成長變化。此外，劇中還增加了始終保持守護水云天使命感的長珩仙君；為救師父試圖付出一切的容昊仙君；心機深沉卻被愛情和友情感化的結(jié)黎；傲嬌卻愛的赤忱，明辨是非的丹音仙子等。劇集通過這些人物設(shè)定，傳遞了包括親情、友情、師徒情等不同層面的愛。

正在優(yōu)酷播出的《沉香如屑·沉香重華》，以中國傳統(tǒng)神話體系為依托，構(gòu)造了“神、仙、人、妖、魔、冥”六界，傳遞了“仙之修者，眾生為民”的仙俠文化哲思。從仙界強調(diào)的心懷蒼生的仁義大愛，到人間除魔衛(wèi)道的俠義溫情，讓觀眾“沉浸式”感受中國英雄的道義和擔當。仙魔大戰(zhàn)中，眾仙君為守護六界和平，以身赴死、慷慨悲壯，更是讓觀眾在蕩氣回腸的俠義之風中，激活情感認同。

8月30日收官的《星漢燦爛·月升滄海》以程家、樓家等為代表的大家族的人物、感情、生活等綜合體構(gòu)建情節(jié)，勾勒出人生百態(tài)，并將個人與家庭視角升華至社會價值觀與家國情懷，對觀眾進行良好的價值引導(dǎo)。

儒家“仁者愛人”，道家“道法自然”，法家“以法治國”……中華文化源遠流長，為包括古偶在內(nèi)的影視劇創(chuàng)作，提供了豐富的素材。恒星引力創(chuàng)始人、總裁張宇成表示，恒星引力將持續(xù)以傳統(tǒng)文化精神為核心，進行古偶劇創(chuàng)作。據(jù)介紹，該公司已經(jīng)殺青的《七時吉祥》參照《詩經(jīng)》“哀而不傷”的精神，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中追求圓滿的一面；漫改劇《狐妖小紅娘》則在不同角色和故事中體現(xiàn)儒釋道精神，傳達俠義與大愛。

服化道盡顯國風美學

《延禧攻略》捧紅了點翠、絨花，《尚食》聚焦中華美食文化，《夢華錄》讓觀眾知道了“茶百戲”“點茶”……有機融入傳統(tǒng)文化元素，在情節(jié)劇作和視覺呈現(xiàn)上匠心獨運，為古偶劇帶來了更具文化和美學沖擊力的視聽體驗。

《沉香如屑·沉香重華》美術(shù)指導(dǎo)劉承益介紹，團隊想構(gòu)建一個完整的以東方傳統(tǒng)美學為基底的世界，所以前期想抓幾個典型的道具給整部劇定調(diào)，貫穿整部劇的四大神器是個不錯的選擇。為此，主創(chuàng)團隊幾乎翻遍了各個歷史博物館的資料，打造出了對應(yīng)中國文物原型的四大神器。“為了突出神器古樸厚重的年代感，材質(zhì)上我們選擇了錯金銀工藝。錯金銀工藝是中國古代金屬裝飾的精工技法之一，是源自中國青銅時代的一項精細工藝，主要用在各種器皿、車馬器具及兵器等青銅器物件上作為裝飾圖案。最后的成品也達成了我們最初的設(shè)想。”

建筑部分，《沉香如屑·沉香重華》劇中主場景“天界衍虛天宮”的構(gòu)想源自明代謝時臣的《仿黃鶴山樵山水圖》。謝時臣的畫作采用全景式構(gòu)圖，氣勢雄偉，筆致墨韻渾然天成，體現(xiàn)了中國水墨畫的獨特意趣。主創(chuàng)團隊以此為參考，拉高前后建筑的落差，在5000平方米的攝影棚中將畫作場景“打散重組”，實現(xiàn)了《仿黃鶴山樵山水圖》的三維落地。同時，“天界衍虛天宮”還大膽地摒棄了白金配色，選取了青色調(diào)，青色在周朝代表東方，表達了人類與大自然天人合一的哲學思想，應(yīng)淵封號“東極青離帝君”也來源于此。

《沉香如屑·沉香重華》導(dǎo)演郭虎補充，劇集開場天宮的瑤池盛宴融入了飛天舞元素，此外，劇中還有很多中國傳統(tǒng)文化的細節(jié)體現(xiàn)，比如，顏淡喜歡下圍棋，應(yīng)淵擅長撫琴，還有凡間的曲藝元素等。

《蒼蘭訣》整體置景也根植中國傳統(tǒng)文化，打造了一個東方幻想世界：水云天、云夢澤、蒼鹽海三界。水云天的色調(diào)結(jié)合《楚辭》中“含睇宜笑”的水神意象，以白色、金色、淺木色為主，通過建筑結(jié)構(gòu)和建筑樣式體現(xiàn)仙界的自由靈動；云夢澤參考唐代建筑制式風格，通過細節(jié)體現(xiàn)人文意境；蒼鹽海結(jié)合飛揚縹緲的火神意象，運用了“火、熔巖”等自然元素，凸顯了焦灼和神秘感。

“中國傳統(tǒng)文化是豐富的寶藏，在恒星引力的大多數(shù)項目中都有傳統(tǒng)文化元素的應(yīng)用。”王一栩介紹，《蒼蘭訣》中小蘭花居住的司命殿里的錦盒，采用的是有著上千年歷史的傳統(tǒng)漆畫工藝；長珩隨身攜帶的蘭花素帕采用蘇繡工藝；劇中大婚時使用的團扇、小蘭花與謝惋卿的頭飾上點綴的多朵絨花、人間服飾所采用的夏布等，都有著非遺文化的身影。據(jù)介紹，劇中服飾的蘇繡元素、長珩隨身攜帶的蘭花素帕等，特邀國家級非遺傳承人盧建英制作，僅一塊手帕就耗時半個多月。

以宋朝為背景的《夢華錄》，劇中服裝造型基本沿用宋制規(guī)格，精細的服化道不僅重現(xiàn)了宋朝風貌，也展現(xiàn)了簡約典雅的宋代服飾美學。宋代的建筑，多講究意境，注重自然美與人工美的和諧相融。據(jù)悉，導(dǎo)演對布景要求非常高，不惜跨越10個城市取景，力求以高級淡雅的構(gòu)圖還原宋朝風貌，攝影上的三分黃金分割也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的留白之美。宋朝的四件雅事——焚香、點茶、掛畫、插花在劇中皆有蹤影。

“民族的就是世界的”，張宇成表示，融入傳統(tǒng)文化，讓古偶劇更加精致、更具文化底蘊；而借助古偶劇這一兼具影響力和傳播力的大眾文化載體，傳統(tǒng)文化也實現(xiàn)了更為廣泛的傳播。