淺談小小說的“高潮”設(shè)置技巧

雪弟

毫無疑問，作為小說情節(jié)的關(guān)鍵部分，高潮設(shè)置的好壞關(guān)系著小說的成敗。短篇、中篇和長篇小說如此，小小說亦如此。不過，受篇幅所限，在具體的高潮設(shè)置技巧上，小小說與短篇、中篇和長篇小說又有著明顯的不同。那么，小小說的高潮設(shè)置都有哪些技巧呢？

一、從情節(jié)的發(fā)展過程來看，小小說的高潮應(yīng)盡可能設(shè)置在故事情節(jié)即將進(jìn)入尾聲之際，甚至就放在結(jié)局部分，與結(jié)局合而為一。如此設(shè)置源于兩個方面：一方面可以讓高潮到來之前的情節(jié)充分展開，為高潮到來做好足夠的鋪墊，這樣，既保持了情節(jié)的可讀性，同時也維護(hù)了情節(jié)的合理性和合法性;另一方面，在故事進(jìn)入尾聲之際設(shè)置高潮，既適時滿足了讀者的閱讀期待，同時也較易處理故事的結(jié)局，因?yàn)樵谑Ｏ律跎俚奈淖掷铮Y(jié)局不太可能再出現(xiàn)大的波折，它基本上是透明的、可預(yù)見的，多是高潮的余波而已。至于把高潮與結(jié)局（以“歐·亨利式結(jié)尾”為主）合而為一，則是充分發(fā)揮情節(jié)的“突轉(zhuǎn)”所帶來的強(qiáng)烈沖擊以及戛然而止后的余味。縱觀數(shù)十年小小說創(chuàng)作，此技巧可以說是屢試不爽。如謝志強(qiáng)的《精神》，其情節(jié)高潮就設(shè)置在臨近尾聲處，前面鋪寫了一對母子在如何對待撿到的18塊錢的真實(shí)內(nèi)心：兒子堅決上交，母親則心口不一。漸漸地，水到渠成地，高潮來了——面對快餐店老板的獎勵，母親語無倫次，渾身發(fā)熱。她為什么會這樣呢？因?yàn)樗秊樽约簝?nèi)心深處的貪念而羞愧、不安。接下來，會是什么樣的結(jié)局呢？明眼人應(yīng)該一猜就準(zhǔn)，那就是母親認(rèn)清了兒子，也認(rèn)清了自己，用小說中的母親的原話說，就是“姆媽替你高興”。因此，《精神》一文對高潮的設(shè)置是成功的，既形象而又深入地展示了母親的內(nèi)心圖景，又使得情節(jié)顯現(xiàn)出一種自然而然的秩序。又如許行的《立正》，其核心情節(jié)是一個做了共產(chǎn)黨俘虜?shù)膰顸h連長聽到蔣介石的名字就立正，為此，在“文化大革命”期間被“紅衛(wèi)兵”打斷了雙腿。某天，在聽到蔣介石三個字時，“他那坐在輪椅中的上身，仍然向前一挺做了個立正的姿勢”。這個“上身仍然向前一挺做了個立正的姿勢”無疑是情節(jié)的高潮，它有力地揭示了精神的桎梏在一個人內(nèi)心深處留下的殘酷烙印，同時它又是結(jié)局。也就是說，高潮與結(jié)局合而為一了。這樣設(shè)置的好處，既因出人意料的舉動令人震驚、震撼，同時又留給人長久的思考。無疑，此種高潮的設(shè)置技巧是高超的。

二、從情節(jié)的張力上說，小小說的高潮即便較早出現(xiàn)，也應(yīng)及時隱藏，留在結(jié)局處再完整顯現(xiàn)。一篇1500字左右的小小說，如何實(shí)現(xiàn)內(nèi)涵的豐富和思想的深刻？情節(jié)上有張力，無疑是路徑之一。那么，如何讓情節(jié)有張力呢？處理好“隱”與“顯”的關(guān)系，就是一種極為有效的方法。就小小說的高潮來說，主要體現(xiàn)在前“隱”后“顯”，真相大白之際，張力就形成了，從而營造出一種高度震撼的效果。如在王奎山的《紅繡鞋》中，麥苗到貴的房間，在貴的遺像前放上一雙紅繡鞋，這部分無疑是情節(jié)的高潮。但這么早制造高潮，接下來的情節(jié)就不好推進(jìn)了。作者在這里設(shè)置了一個懸念，僅交代麥苗到了貴的房間，但沒有交代她做什么。直到結(jié)局處，作者才把真相告訴讀者，原來麥苗是送給已逝的前男友貴一雙紅繡鞋。至此，被故意剪斷的情節(jié)鏈條重又連接在了一起，形成一股巨大的張力，淋漓盡致地展現(xiàn)了一個即將出嫁的女人復(fù)雜而又單純的內(nèi)心世界。此種高潮設(shè)置方式無疑比較早出現(xiàn)高潮更有力度，也更有效。又如在邵寶健的《永遠(yuǎn)的門》中，鄭若奎在墻上畫了一扇門，乃情節(jié)的高潮。從情節(jié)發(fā)展的時序上說，這一高潮顯然出現(xiàn)得很早。但作者為了制造情節(jié)的張力，故意在前面只字不提，一直拖到結(jié)局才揭示真相，從而有力表現(xiàn)了一個男人深沉而又無奈的愛。

三、從高潮的數(shù)量上說，一篇小小說往往只設(shè)置一個高潮，但也可根據(jù)素材特點(diǎn)，多設(shè)置幾個高潮，帶給讀者接連不斷的審美沖擊。賈大山的《游戲》圍繞看電視，寫了兩個老袁的故事。北院的老袁離休前是個局長，南院的老袁退休前是個工人。北院的老袁家里的電視是彩色的，南院的老袁家里的電視是黑白的。于是，故事開始了。兩個老袁玩起了游戲，北院的老袁請南院的老袁去他家看彩電，但南院的老袁要提前寫申請。應(yīng)該說，游戲開始的一段時間，兩個老袁還是玩得不亦樂乎的。可有一天，當(dāng)南院的老袁急著看電視劇要北院的老袁簽字時，北院的老袁卻打起了官腔。這里，可看作一個高潮，對現(xiàn)實(shí)中的官僚主義進(jìn)行了批判。結(jié)局是，南院的老袁一氣之下不玩了。“他看他的彩色，他看他的黑白”。但賈大山?jīng)]讓故事到此結(jié)束，而是繼續(xù)向前推進(jìn)。南院的老袁買了一臺彩電，“到街上買了一張電視報，標(biāo)出擬看節(jié)目”，又與北院的老袁玩起了游戲。申請還是南院的老袁寫，只不過這次不是他到北院的老袁家看彩電，而是邀請北院的老袁到他家來看。這里，就又出現(xiàn)了一個高潮，它不再專注于官僚主義的批判，而是把重點(diǎn)放在了對人性寬容和寬廣的揭示上。這樣，就把小說的境界提升了一層，把很多僅以諷刺為旨?xì)w的官場小小說甩開了一大截。

當(dāng)然，小小說高潮的設(shè)置技巧還有很多，譬如在題材的選擇、細(xì)節(jié)的尋找等方面，都有相對應(yīng)的技巧，限于篇幅，不再贅述。