淺析電視攝像工作者的素質和能力

余飛

由于電視攝像在電視創(chuàng)作中起著至關重要的作用，因此電視攝像工作者應具備什么樣的素質和能力，成為電視創(chuàng)作過程中至關重要的問題。

關鍵詞：專業(yè)素質：獨立創(chuàng)作能力：捕捉細節(jié)：預見性：組織能力

隨著廣電事業(yè)的蓬勃發(fā)展和受眾審美的不斷提高，對于電視創(chuàng)作群體的要求也越來越高。作為以畫面為載體的電視創(chuàng)作而言，電視攝像工作者的素質和能力成為其整個創(chuàng)作過程的關鍵所在。你的畫面是否能形象、具體、準確的再現(xiàn)拍攝內容，是否能藝術化的展現(xiàn)創(chuàng)作意圖都是電視攝像工作者所要考慮和掌握的要點，因此攝像師應該具備什么樣的素質和能力，成為電視創(chuàng)作過程中至關重要的問題所在。

第一、應具備豐富堅實的專業(yè)知識和靈活運用這些知識獨立創(chuàng)作的能力

所謂專業(yè)知識我認為其包括技術性專業(yè)知識和藝術性專業(yè)知識兩部分。技術性專業(yè)知識是電視攝像熟練掌握和運用自己手中創(chuàng)作工具電視攝像機使用方面的知識[1]。很簡單的例子：如果電視攝像師連自己的工具都不會用，何以去再現(xiàn)生活，何以去表達創(chuàng)作意圖，但掌握這門技術不單只是簡單的開關機和記錄畫面，而更重要的是利用其性能為創(chuàng)作更好的服務，如利用斑馬紋的不同百分比來控制主體陪體和背景的反差關系，從而塑造不同的畫面形象或效果：利用長焦距鏡頭虛化背景，從而更好的突出主體：利用同一光照條件下，不同的光圈和灰片結合，塑造不同的畫面景深范圍等等。因此，這一素質是電視攝像工作者應具備的最基本素質，包括燈光器材的熟練掌握。所謂藝術性專業(yè)知識是指對作為電視的主要媒介元素畫面的創(chuàng)作起決定性作用的知識。電視同電影一樣，有自己獨特的造型手段，創(chuàng)作手段及畫面構成元素如景別、角度、色彩、鏡頭方式、光線、構圖等等[2]。這些元素為電視視聽形象的塑造和表現(xiàn)起著深化、突出的作用。其作為一種思想、情感交流的工具，如其它任何語言的表意形態(tài)一樣，帶有鮮明的“規(guī)定性”，否則人們就無法接受這種語言，達不到交流信息、傳送情感的目的，因此，學習并準確、靈活的運用它們成為電視攝像又一關鍵性的素質所在。不同的畫面構成元素可與內容結合運用表現(xiàn)出不同的作用和視覺感受力。如：畫面的構圖在電視專題片《闖江湖》中的運用，有一幅寧夏西海固地區(qū)放羊的畫面構圖，高高的戈壁灘之間，一個反披羊皮襖的孩子正懷抱羊鞭，趕著羊群在這幅精心設計的構圖之中，主體是放羊娃，陪體是羊群背景是黃土高坡，空白是一線藍天，它固然透露著一種古風意韻的田園牧歌色彩給人一種古老蒼茫之美，但是在一個世界己進入現(xiàn)代化的社會里，本該入學讀書，掌握先進科學知識的寧夏孩子，卻仍在手執(zhí)羊鞭放牧羊群，這不是寧夏的西海固貧窮、落后的根源嗎。所有這些思想情感的傳遞和交流，都是由這幅畫面的構圖所展現(xiàn)的。因此，作為電視攝像工作者必順掌握并遵循影視語言的規(guī)律，反復的實踐，積極的探索，更好的掌握這些元素的表現(xiàn)功能，從而創(chuàng)作出更為逼真形象、細致入微的畫面形象。

另外，作為電視攝像只是單一的掌握專業(yè)知識是不夠的，其還應具備靈活運用這些知識獨立創(chuàng)作的能

電視攝像工作者究竟應該具備哪些素質和能力呢？本文中我從三個方面來談一下個人的看法和認識。

一、電視攝像工作者應具備豐富，扎實的專業(yè)知識和靈活運用這些知識獨立創(chuàng)作的能力。

二、電視攝像工作者應具備良好的預見性和把握捕捉細節(jié)的能力。

三、電視攝像工作者應具備良好的身體素質和文化知識，廣泛的藝術興趣和較強的社交能力以及群體組織能力。力。剛入門的攝像師通過學習可以掌握一些相關的專業(yè)知識，但在實際拍攝過程中通常會出現(xiàn)不知該如何下手，該拍什么不該拍什么，應該怎樣拍的問題，通過一段時間的工作實踐及總結，才會發(fā)現(xiàn)自己正是缺乏了這種靈活運用專業(yè)知識，從而獨立創(chuàng)作的能力。電視攝像的工作過程其實就在于充分理解和領會編導意圖或事件本身的前提下通過準確運用影視手段和畫面造型元素及創(chuàng)作技能來反映創(chuàng)作意圖的創(chuàng)作過程。不只是單一的、無目的性的拍攝記錄下一幅幅畫面。如紀錄片《三節(jié)草》中對于肅老太太自述部分的人物畫面造型：通過黑背景，側逆光照明塑造人物形象，使用畫面造型的外在形式體現(xiàn)出一種與內容一致的滄桑感。再如在紀錄片《血染的詩篇》中，有一組記述與歹徒搏斗而英勇犧牲的公安戰(zhàn)士梁學章妻子懷念、回憶、留戀丈夫的畫面，盡管妻子沒有出現(xiàn)在畫面上，只有她的聲音，但由于充分利用了光線造型的藝術魅力，極為形象地展現(xiàn)了妻子復雜的感情世界。那朦朧月光下的君子蘭剪影，表現(xiàn)了妻子的思念之情：那明亮月光下的遺物軍衣、軍帽，表現(xiàn)了妻子的仰慕之情：那昏黃自然光下的雨街和樹木，表現(xiàn)了妻子的痛心之情：那柔和昏黃光影里滴著水珠的米蘭花，表現(xiàn)了妻子的追憶之情：那一束射進溫馨小屋的陽光，表現(xiàn)了妻子的留戀之情：那赭黃色光影里未織完的毛衣、毛線、竹針，表現(xiàn)了妻子的愛戀之情。在這里光線被攝像師運用的巧妙含蓄，對于復雜情感和心態(tài)給予了深刻的揭示和充分的藝術表現(xiàn)，是其它語言難以完成的。再如拍攝手段運用較好的還有關于“注意交通安全”的一則公益廣告：其畫面在黑白畫面中，刻意地安排了一個身著紅裙的少女穿越馬路被車流淹沒的情節(jié)段落，紅裙子與黑白畫面形成強烈的對比，將畫面形象表現(xiàn)得更為突出，現(xiàn)加上高速攝影的運用和渲染，將這一情節(jié)的沖擊力表現(xiàn)得淋漓盡致，從而使觀眾從直觀的視覺上感悟到注意交通安全的關鍵和必要性。因此，作為電視攝像工作者，首先應具備豐富的專業(yè)性知識和靈巧運用這些知識獨立創(chuàng)作的能力。

以上就單幅畫面的創(chuàng)作，對電視攝像工作者的素質和能力作了一些探討，但就一部片子、一部作品的創(chuàng)作而言，還要求電視攝像工作者必須具有良好的編導意識。作為電視節(jié)目，特別是以新聞、專題、紀錄片為主的電視創(chuàng)作，這一要求更為必要，因為其內容都具有一個共同的特點，即節(jié)目中的事件等均來源于現(xiàn)實生活，其具有很強的瞬間性和不可重復性，如果攝像師不具備良好的編導意識，對所發(fā)生的事實沒有一個準確的事實判斷和明確的創(chuàng)作意圖或創(chuàng)作目的話，便可能在事件發(fā)生、發(fā)展的過程中，使能反映作品主題和創(chuàng)作意圖最具有代表性和準確性的生活流程段落擦鏡而過。只有在具有這種編導素質的前提下，對事實進行一定的判斷并確定明確的創(chuàng)作目的或創(chuàng)作意圖后，才能為選擇和運用準確恰當?shù)膭?chuàng)作手段和鏡頭方式提供可靠的依據(jù)，才能使一切外在的形式更大程度的為內容服務[3]。舉兩則工作中的例子：一位年輕攝影師為婚紗影樓拍一宣傳廣告時，由于沒有對其宣傳目的，以及影樓業(yè)務作一個仔細深入的了解和思考，拍回的素材對于宣傳對象的表現(xiàn)缺乏其行業(yè)的特征展示，因而使作品在宣傳力度上顯得蒼白無力。后來總結考慮了一番，如能按以下步驟拍攝，后期的作品則會有非同一般的效果。如：

1.抓住化妝環(huán)節(jié)（化妝作為影樓業(yè)務的一個重要環(huán)節(jié)，應注意其化妝師嫻熟的動作等等）

2.抓住攝影師的拍攝環(huán)節(jié)。如拍攝的動作、相機鏡頭的伸縮變化、燈光的變化等

3.抓拍新人動人的姿態(tài)和迷人的表情

4.展示在室內的不同風格、不同樣式的優(yōu)秀攝影作品

5.婚紗、道具、飾品等

6.注意鏡頭與鏡頭間、鏡頭組與鏡頭組間的動態(tài)銜接

以上便是按照反映影樓的服務好，質量高，來作為拍攝目的考慮的拍攝方案。如果當時真能把握住以上幾個環(huán)節(jié)，再通過后期的精心剪接制作，必然能夠很好的完成這則宣傳廣告的創(chuàng)作。另外，具備良好的編導意識還有利于拍攝中把握片子的節(jié)奏，節(jié)奏快慢的把握取決于攝像師對于創(chuàng)作作品片種樣式和片子內容的理解和認識，以確定下鏡頭類型和運動方式及速度快慢。如廣告拍攝它要在有限的時間反映大容量的信息內容，因而便應把握好節(jié)奏的快慢和鏡頭運動，鏡頭方式盡量應選擇固定鏡頭或運動速度相對較快的運動鏡頭來完成，而節(jié)奏舒緩、抒情的電視散文或電視專題則反之。

第二、應有良好的預見性和把握捕捉細節(jié)的能力

特別是作為電視主流節(jié)目的攝像工作者而言，更應具備這份素質和能力。前面提到的這類電視節(jié)目素材具有瞬間性和不可重復性，它不同于電影可以盡善盡美的安排演員的每一個動作甚至是眼神表情電視主流節(jié)目只能靠電視攝像師通過對于事實判斷及拍攝過程中對事件發(fā)展的預見來抓取和捕捉生活中獨具魅力，更具表現(xiàn)力的生活流程和細節(jié)，從而再現(xiàn)某種生活，表達某種創(chuàng)作意圖。當然在這當中預見和抓取生活細節(jié)成為這一創(chuàng)作過程的關鍵，因為細節(jié)在電視屏幕上是構成人物性格、事件發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小單位，是一部片子豐腴的血肉。如：電視專題片《湘西山的詠嘆》在揭示湘西山里人生活困窘，以及由此造成的特有生存心態(tài)時，捕捉到一中年漢子在肉攤前來回踱步的生活細節(jié)，他在肉攤前轉來轉去，一會兒在肉攤前駐足，一會離開肉攤，一會又回來看肉，一會兒又緩緩離開，往返幾次之后，他終于還是毅然絕然地離開肉攤遠去，這一細節(jié)，絕不是簡單地展現(xiàn)中年漢子在肉攤前轉悠的過程，它指向的是人物十分復雜的心態(tài)，買點肥的全家人可解饞：買點瘦的孩子更愛吃：買點不肥不瘦的那當然更好，但是想到自己口袋里那不多的血汗錢，或許能派上比買肉更大的用場，于是他下狠心離開了肉攤。這一生活細節(jié)不僅深刻揭示了中年男子的復雜心態(tài)而且反映了他們具體的生存情況和生存狀態(tài)。

其次細節(jié)還可以描述人物情感變化的歷程，使電視觀眾清晰地把握人物情感變化的鮮明脈絡，以及心靈歷程。細節(jié)還可以展現(xiàn)人生的完整歷史，使觀眾對人物完整人生命運獲得深蘊的歷史感受。如專題片《半個世紀的愛》有一組皇親國戚淳儀的三妹金蕊秀和婉容的弟弟郭老這對老夫婦煎餃子的細節(jié)，金蕊秀老人往鍋里倒了一兩滴油，郭老便將一大盤餃子放進鍋里煎好后，鍋里還剩下兩三個餃子，金老人用鍋鏟按住用力地擦鍋底，這一組平實得無法再平實的變遷，又蘊含著這一對夫妻在生活中相濡以沫，在動蕩更潛，遷流漫衍的時代風雨中同甘共苦的情感經(jīng)歷，但細節(jié)絕不是創(chuàng)作者主觀臆想出來的，它來自于生活，這就要求電視攝像師應對生活認真的觀察思考和提煉，才能產(chǎn)生典型化的細節(jié)，激發(fā)觀眾的情緒，使之達到情感的爆發(fā)點催人淚下，或促人發(fā)笑，因此預見和把握捕捉生活細節(jié)，電視攝像工作者必須對其給予高度的重視。

第三、應具備良好的身體素質，扎實淵博的文化知識以及廣泛的藝術興趣和較強的社交能力和組織能力

首先對于兼負著體力勞動和腦力勞動的電視攝像工作者而言，無論有多么過硬的專業(yè)技術和業(yè)務水平，無論有多么深厚的藝術造詣，如果沒有良好的身體素質，也只能面對創(chuàng)作而心有余力，而力不足，因此良好的身體素質是節(jié)目、作品成功的基礎。其次電視攝像師具備扎實，淵博的文化知識是電視攝像師充分理解及塑造被攝對象的前提，試想一下，一個不能體會和理解作品內容或人物思想的人，如何在拍攝中利用自己的技巧，發(fā)揮自己的才能去把握一部作品的主題思想，如何能夠拍攝出一部好的作品，因此作為電視攝像人員應不斷的提高個人的文化素質修養(yǎng)。攝像師還應有廣泛的藝術興趣，涉獵更多的藝術門類，如音樂方面修養(yǎng)的提高，會使我們在拍攝音樂節(jié)目時，能夠準確把握鏡頭的運動節(jié)奏等等。另外攝像師的社交能力也很重要，工作中便容易同被攝對象保持良好的溝通，使其視你為朋友，化解拍攝時的緊張感，從而使你同攝像機的介入顯得無聲無息，來確保生活流程中情節(jié)發(fā)展與變化的自然客觀性，真實性，從而更貼切的營造和體現(xiàn)生活的真實感。而較強的群體組織能力，是使攝像師順利拍攝群眾、集體場面和協(xié)調整個創(chuàng)作群體，更好達到創(chuàng)作目的關鍵，因此亦應具備。

參考文獻：

[1].電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識研究[J].沈南南.東西南北.2020 （08）.107

[2].電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識探究[J].高飛.傳媒論壇.2019 （22）.60+63

[3].基于電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識[J].李剛.電視指南.2018 （11）.74