張天翼：寫一部有關女性處境的小說，好像躲閃失敗了

王佳薇

圖/本刊記者 梁辰

北京的初秋，日光熱烈，我坐在咖啡館外側的座椅等張天翼。下午兩點半，一張明媚卻不張揚的臉滑入視線，她一襲粉裙，長發懶散地被幾根發圈束在腦后，戴一頂帽子——在公開的報道里，她時常以這樣的形象出現。

作家張天翼是1980年代生人，倘若不是接受采訪，她多半是宅在家中專心寫作。約莫十年前，她開始全職寫作，有幾年以“納蘭妙殊”的筆名活躍在讀者視線，以散文和奇幻小說見長。

她后來用回本名，自稱張師傅。寫小說如同攤煎餅，一個煎餅攤得飽滿堅實，師傅是很有成就感的。“一個手藝人使出渾身解數和技藝，做出一個玲瓏的東西。快樂不言而喻。”小說對她亦是如此。

2022年4月，張師傅出版了女性主題小說集《如雪如山》，七個故事，主角都叫作“lili”。整本書的寫作時間跨度逾五年，不少篇目來自約稿，最早的寫于2016年。在此期間，小說家經歷了自我的性別覺醒，也看了不少非虛構作品，以現實打底。在書的后記，她寫道，“我親愛的讀者，你一定也認識一個張麗或王麗。你也一定遇見過她們：在醫院中懷抱嬰兒、正為產后抑郁癥所苦，在微博熱帖里你讀過她慘死于未婚夫之手的報道。她是住你家隔壁的早熟小姑娘，也是春運火車上坐你對面的恬靜女學生。”

《如雪如山》原本取名“紙深淵”、“忘川里的琥珀”，幾經更改，最終定下“雪山”，又加了兩個“女”“口”——“女人們想要開口說話”，剛好是一部有關女性處境的小說。

不同于張天翼前幾部奇幻小說的鮮亮色調，在編劇康夫看來，《如雪如山》是冷色調的，線條干脆，故事內斂，如淡白冰雪。

“除了文采，新書還展示了她觀察生活、提煉細節的能力，她將注意到的問題書寫出來，并能讓讀者與之產生共鳴。很明顯，這是一個作者向成熟和嚴肅邁進的一個階段。”康夫說。《如雪如山》在豆瓣評分8.5，數度進入“小說一周熱門榜”。劃過一圈書評，不難發現，讀者常常感慨于作者敏銳的視角、精妙的比喻和細膩的心理描寫。

北京師范大學文學院教授張莉很早就注意到張天翼，她筆下對現實的感受力令前者印象深刻。“天翼知道自己的寫作與時代的連接點，她特別敏銳地捕捉到了。并非所有寫作者都有這種意識。”

可這樣的感受力在作者本人看來近乎于“詛咒”。背后含義不言自明，“太嬌嫩了”。一塊尋常料子，“對一般人來說可能只是普通材質，對敏感的人而言猶如砂紙。”

一旦產生關系就會有緊張。裝修、與鄰里話家常，家中凡帶有社交屬性的事情都是丈夫在操勞。甚至開車時，與對面來車交會，她也感到些許緊張。如若起了矛盾，便不能自抑地精神內耗。于她而言，“最有安全感的時候是獨處。”寫小說，她本來慣于躲在角色背后，但新書出版后，她連連被問到女性作家的書寫經驗與生命體驗。好像躲閃又失敗了。

以下是張天翼的講述：

“好像躲閃又失敗了”

今年是我自由職業的第十年，不對，好像是第九年。我記數字非常糟糕，顏色、氣味、光線反而記得清楚。大家或許以時間或地點為坐標，但我把顏色、光線作為自己的錨。比如某個時候和先生吵了一架，我會記得當時屋子里剛點過蠟燭，彌漫著還未散去的香薰蠟燭味道，光線很暗，因為忘了開加濕器，室內很干。可是你要問我為什么吵架，我完全不記得。

自由職業的時間表和上班沒太大區別，早晨起來吃早點，喝杯咖啡，坐在電腦前工作。寫作其實很需要這種枯燥的節奏感。寫得順的話，一個月能寫完一篇，有時需要兩個月。寫作的時候常常感到痛苦，過后總不記得。先生說我那時候天天在家哀嚎“不會寫怎么辦”。

五六歲的時候我就知道自己以后要干這個。有次被家里大人罰站，我低著頭在墻角哭，眼淚啪嗒啪嗒地往下掉，落在腳尖，成了一個個黑色的小點。它像什么呢？我想把它描寫出來。有了這個念頭后，罰站變得不再重要，把它記錄下來才重要。對小孩來說，那是個很奇怪的經歷。好像找到了止痛的方法，突然有一瞬間，我感到痛苦消失了。

其實我比較晚慧。和下棋一樣，這種靠天分吃飯的行當一般是“20歲不成國手，終生無望”。文藝的天賦也是早早就體現出來了，張悅然、周嘉寧她們十八九歲已經出名。我到二十多歲還沒搞清楚自己到底要寫什么。

研究生畢業后，我做過兩年電影記者，當時明確自己不可能一直做這份工作，自由寫作的時期一定會到來，或早或晚。做記者期間也有文學雜志的編輯向我約稿，后來算了一算，照自己產出的速度，到手的稿費基本可以與工資持平，我就辭職了。

那個時候我沒有奢望自己能成為一個小說作者，小說是非常難寫的，需要熟練的技巧。剛開始寫散文，總想著寫出一些奇觀，大家才有興趣看。但我是個普通人，經歷乏善可陳，寫著寫著就發現，我并不那么習慣讓別人看到自己的生活。

《如雪如山》出版之前，我寫過幾本幻想類小說。當時善于將想象作為靈感，在某個地方讀到的一句話便可以成為一個故事的出發點。本來習慣了躲在角色背后，可是到了這本，好似被人往前推了一步，作品被評判的同時還要被拿來與作者聯系起來。許多人問我女性作家的書寫經驗，以及，“在生活中有哪些因為性別而經歷的壓抑體驗？”

好像躲閃又失敗了。

其實，我更愿意做一根導管，或是一雙攤煎餅的手。希望大家享用導管從神秘泉眼引過來的甜水、夾了果篦兒的煎餅，而不在意那根導管是什么顏色的、攤煎餅的手是胖是瘦。

“說句話容易，過生活太難了”

《如雪如山》的七個故事里主角名都叫作“lili”，之前我有本中篇《荔荔》，后來又寫了一個Lily的故事，故事背景設定在國外。不自覺地，發現大家都叫“lili”——這個名字很美，又很普通，漫不經心的，很像一對父母隨手賦予一個女孩的名字，乍聽起來就不屬于那種很明艷、醒目的女孩。

書中幾個篇目來自約稿，有篇主題是女人的生活，于是寫了《地上的血》。寫的時候，內心有過好一番纏斗，經血這事似乎過于瑣碎，我到底要不要寫？這個故事的戲劇價值有我認為的那么大嗎？每次腦袋閃過這些念頭時，身體里分裂出的另一個老張就會勸自己，寫吧寫吧。不管順著那滴小小的血拉拽多少次，都會拽出同樣的、龐大的、不可忽視的哀傷。

還有一篇約稿的主題詞是紀念日，直到現在，《紀念日》最后那部分我還是不敢看。那個充滿尿味、馬桶上有粑粑點點的衛生間是我創造出來的，我很清楚它有多難聞。實在不想再次回到那個衛生間去了。

你可能覺得頭一篇《我只想坐下》太拖沓。寫的時候，我希望給讀者營造一種在火車上昏昏欲睡的節奏。你知道的，坐車時總是睡了一覺睜開眼后發現仍在原地，進度條像被卡住了。

學生時代我常常往返于長沙、天津、廣州幾座城市。在火車上，我被人摸過。現在回想，整個人當時是非常遲鈍的，甚至不能迅速地感受到丑惡的東西。事情發生的當下，我的第一反應不是“我被性騷擾了”，而是懵，怎么會有一只手在我腿上？憤怒的情緒非常晚才到來。

《泳客》中王瀝瀝在泳池里被揩油的經歷也取自我的現實經歷，但寫下這些小說不是為了報仇。我經常會回想那些情緒，我知道自己應該有所反應，應該憤怒，但我什么都沒有做。

我是個軟弱的人，不勇敢也不果斷。這其實是寫小說的優勢。我身上代表著絕大多數群體的那些特征，我知道很多女孩遇到類似情況時不是站起來大吼一聲，對著侵犯者拳打腳踢。她們可能沒那么敏捷，有些怯懦。

一些讀者可能認為我筆下的女性都比較軟弱，你很難從她們身上看到大女主的行為，如果寫那種很爽的故事，我覺得不夠真誠。因為你知道真正的生活是什么樣的。尤其在高度宗族化的國內，千絲萬縷的線拉扯著你。

那些沒有勇氣逃離家暴或PUA伴侶的女孩，我非常深切地理解。蘇敏阿姨自駕游了一圈后回家了，（記者注：9月26日，“50歲阿姨自駕游”賬號作者蘇敏在其個人微博寫文章稱決定離婚——“這個決定，本質上并不是新女性的覺醒。而是我終于‘攢夠失望就離開。”）有些人感到失望，覺得她都已經自由了，干嘛還要回去面對自己的丈夫？還有你說的韓仕梅（注：見《南方人物周刊》報道《寫詩村婦韓仕梅：“被犧牲”的半生》），讓她們與丈夫劃清界限太難了。說一句話容易，過生活太難了。

說起來好笑，我一直想買個單人沙發，十年了依然沒有實現。這很離譜，對吧？以前我和丈夫租的房子太小，單人沙發沒地方放。后來搬了家，我們有了新的雙人沙發，丈夫不理解我為什么一定要買一個單人沙發。你看，我也是一個有收入的女性，可是這么簡單的愿望就是做不到。

林奕含說過，想要成為一個對他人痛苦有更多想象力的人。我希望小說能幫助大家理解別人作出的選擇。實際上，每一種選擇都很艱難。

我想盡量寫出不同的“lili”的生活，倒不是一定要描摹女性的悲情或被騷擾的事。可是女性的生活就是這樣，困境占了大多數。

有人建議我去看一看世界，說我寫的東西太小家子氣，只有眼前這一畝三分地。女作家寫出來的生活總被默認是次一等的，不夠宏大，我們過的日子就不是日子嘛？

“將他們的丑態淋漓盡致地寫出來很爽”

很長一段時間里，我都不看書評。如果看到讀者說書很難看，自己很容易受到打擊，要不停地做心理重建。

我也不喜歡逛書店，慚愧地說，同行朋友們的書我看得不多，他們個個都寫得那么棒，看多了我怕失去勇氣，不如去攤煎餅。

平日里我讀非虛構比較多，這些年一些關于各個階層女性的報道都很深刻。印象很深的是幾篇關于拉姆的報道。發生在她身上的悲劇有種小說式的悲劇，那么美好的一個人，說美好都太殘忍了，她一直在努力抗爭，最后在一個巧合的時間里慘烈地死亡。有時候覺得，虛構沒有非虛構那種不容置疑的力量。非虛構逼人交出真實的感情，沒有轉圜余地。

我沒有跟先生和朋友聊這些新聞，我害怕他們答不出我想要的那個答案，也害怕他們的情緒不像我一樣激憤。

《如雪如山》出來后，丈夫對我說，可以看看評價，這次好像不太一樣了。和我以前寫的小說相比，他更喜歡這本，他被《雪山》那篇打動。

我把《地上的血》發給我媽看，里面有張我畫的插圖，她看罷高興地說，“那是你的腳，有一根腳趾是彎曲的，我一眼就認出來了。”那根彎曲腳趾確實是我和她的秘密，小時她經常專門去親吻它。永遠也伸不直的彎趾，其實也是個小缺陷，但因為她愛它，對它另眼相看。

可她究竟看沒看過小說，我不敢問。其實這篇里的母親有些地方取材于她，而粒粒的原生父親身上也有我爸爸的影子，甚至有些句子是他曾經說過的話。那里面藏著我不可說的愿望。

這些年，我跟媽媽早就不是無話不談的母女了。我們多了很多自覺的隔閡，報喜不報憂，只說生活里開心的事，學唱戲、養花、買了頂新帽子……自己笑著也努力逗對方笑。衰老、分居兩地的思念以及我與父親之間的隔膜，就像我們眼前的大象，只要刻意不談，或樂觀地談，便可佯裝不存在。

以前我寫幻想類小說，我爸覺得沒有價值，這本他也沒有看過。他從小對我就非常嚴格，控制欲很強，從兩三歲起我便被他逼著開始記日記，直到讀大學。他會定期檢查，如果我沒有按時完成，便會受到嚴厲懲罰。他要求我的每一分鐘都要有所收益，不能閑下來。

我從小被教化得很好，甚至在二十四五歲的時候還期待著做一個賢妻良母。那時候我已經戀愛了，我爸知道后，和我有過一番懇切的談話，大意是說，“女人最重要的就是家政能力，飯要做好，屋子要收拾整齊。你媽媽就是一個非常模范的妻子。”在這種期望下，我希望自己是個和媽媽一樣的賢妻良母。

媽媽給小時候的張天翼過生日。圖/受訪者提供

所以現在看到許多二十歲出頭的女孩非常有自己的主體意識，我覺得很了不起。我自己的性別覺醒來得比較遲，直到和原生家庭漸行漸遠，那些被壓抑的東西才漸次蘇醒過來。病去如抽絲，是個漸變的過程，沒有戲劇性的時刻。

《如雪如山》所有篇目里我最喜歡《拜年》，它寫于去年，像一出舞臺劇，所有故事都發生在一個晚上。

曹嘯東的壞可能有些臉譜化，但還是挺有代表性的——他在家里作威作福，對妻子和小孩非常有控制欲，自卑又自大。你在現實生活中不可能真正地罵他們一頓，在小說里將他們的丑態淋漓盡致地寫出來，很爽。

其實除了糟糕的父親，我也寫了很多很好的父親，如同給自己一個補償。我偏愛非常溫柔、包容、能夠充分尊重小孩的父親，每次寫出那樣一個父親形象，就很滿足。

找自由

最近幾天編輯說書要加印，我可以把書里想修正的地方標記一下。重新翻看整本書，還是缺少克制，流露出太強的欲望。

有幾篇寫得早，表達過于直露，當時總擔心讀者不明白，唯恐說不清楚，幾乎把段落大意總結了。《春之鹽》最后一幕儷儷的大段控訴，現在看來也有點“直給”，應該再“藏”一些。其實讀者都很睿智的。

大家批評得對，以“半個外人”的眼光來看，比喻句是多了。衣服穿得累贅會淹沒身體的線條、調料放太多會遮蓋食材原本的味道。寫小說的彼時，因為使勁琢磨想象中的圖景，比喻句也可以幫我更清晰地“看到”。不過，更多“輔助線”在交卷時還是要擦掉的。

我又在使用比喻句。好吧，大概是絕癥。

總之，《如雪如山》和我想要達成的好小說之間是有距離的。書出來后，差評確實少了些，但我對后續要寫的東西也有計劃，不會因為這本書的評價而用標簽框定自己。

文學與社會議題有什么關系呢？其實來見你之前，我特意翻了翻《巴黎評論·作家訪談》，想在一些問題上表現得深刻一點、聰明一點。（笑）但我可能還是一個手藝人，更善于術，而非道。作家不給出路徑和方法。說句很俗的話，看見就是一種力量。

張天翼為《地上的血》 畫的插圖，媽媽一眼就認出來那是女兒的腳

以前我們認為文以載道，文學要有匡正世道人心的作用。這給文學太重的擔子了。現在很多媒介都可以分擔這個任務。社會議題可以成為文學的題材，但文學是可以超越那些的，它最根本的是關注人，人大于所有問題。文學可以自由一點，去到更幽深細微之處。大家最好不要期待文學可以解決某個社會議題。

之前有次參加活動，我遇到一位與我年齡相當、成名很早的女作家，活動上有讀者提問，會不會對寫作感到厭倦？我以一番熱戀者的態度否定。后來活動結束，那位同行和我說，以后你會有厭倦的。

我很好奇，那會是種怎樣的感受？是失敗嗎？不會的，我并不害怕失敗。是挫敗感嗎？挫敗感每天都會有。當我變成一只老狗，學不會新的把戲，我可能會厭倦不停重復、技窮的自己，而不是寫作。

做文藝這行，天賦是基礎。但天賦是有區別的，所謂“老天爺賞飯吃”，賞你的是三葷一素加雞腿還是一個大饅頭，結果很不一樣。通過天賦進入這個行當，做久了便會發現它其實沒那么重要。我見過文字頗有靈氣的作者，寫一兩年不寫了。因為寫作這個行當，對很多人而言并非一個最好的職業選擇。

最近我的愿望是寫一部長篇小說，但囿于現實原因，很難開始。

前段時間，我看到朋友搬到蘇州定居了，好羨慕啊。如果離開北京，我可能會懷念在這個地方度過的時間。有些許瞬間，在和北京人建立情感聯結的時候，我覺得北京接納了我。當然，那肯定都是錯覺。

我會在這個城市一直住下去嗎？從現實角度出發，我已經結婚了，丈夫的工作在這里，也落戶了，就不得不待在這。這種生活往下走可能有這種生活的好處。

我想了想，如果有平行時空，另一個我不會長久地待在一座城市。我也許不會選擇結婚，更自由些。人生并非只有一條路，看似有得選，其實沒得選。那種假象最讓人痛苦。

回到那個問題，你問我的創作母題是什么？是自由。《如雪如山》里面的女性都是不自由的，有些困在規訓的籠子里，有些被無形的枷鎖束縛，故事的結局可能并不那么好，我希望通過書寫她們找到自由。

（實習記者楊皓輝對本文亦有貢獻）