袁海龍：“變化”到“永恒”皆因“愛(ài)”

張以

“濟(jì)南人很幸福，成天生活在山水里面。”2010年仲夏，中國(guó)畫(huà)院院士黃永玉再游趵突泉和大明湖時(shí)發(fā)出如此感慨。這個(gè)在《朗讀者》中說(shuō)“人活著要有趣一點(diǎn)”的“老頭兒”在大明湖的蘭島上隨即用倒書(shū)的形式寫(xiě)下了“愛(ài)和水的天堂”，以表達(dá)他對(duì)濟(jì)南的喜愛(ài)與贊美。

當(dāng)代著名藝術(shù)家黃永玉先生此次來(lái)濟(jì)南是為涌泉書(shū)院開(kāi)園揭牌及出席他和弟子袁海龍的聯(lián)合書(shū)畫(huà)展。袁海龍從事繪畫(huà)24年有余，現(xiàn)任山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，山東省漫畫(huà)家協(xié)會(huì)副主席，濟(jì)南市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，濟(jì)南涌泉書(shū)院院長(zhǎng)。不久前，剛榮獲2022第四屆“達(dá)芬奇國(guó)際藝術(shù)獎(jiǎng)—— 年度杰出藝術(shù)家獎(jiǎng)”并受邀參加2023年在意大利舉辦的“佛羅倫薩國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)雙年展”。

“十多年沒(méi)來(lái)了，上次來(lái)應(yīng)該是1998年。”黃永玉先生在2010年接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)道。1998年3月黃先生來(lái)濟(jì)南，同他一道來(lái)的還有北京市文物鑒定委員會(huì)的陳巖，這個(gè)被他稱(chēng)為“活到當(dāng)今的六朝人”不僅是畫(huà)家，更是著名的書(shū)畫(huà)鑒定專(zhuān)家。因?yàn)槠鋵?duì)鑒定的豐富經(jīng)驗(yàn)，在書(shū)畫(huà)界里很有影響，黃先生曾說(shuō)他的發(fā)現(xiàn)都是有價(jià)值的。在那次的濟(jì)南之行中，山東的藝術(shù)家們與黃永玉一行有不少互動(dòng)，袁海龍也參與其中。彼時(shí)，袁海龍剛開(kāi)始學(xué)畫(huà)，所謂學(xué)也就是自己喜歡，然后按照自己的想法畫(huà)幾筆。

在這趟行程中的某天下午，黃先生突然提議去袁海龍的辦公室看看。在他的會(huì)客室，老先生對(duì)墻上的一組畫(huà)格外感興趣，他問(wèn)這是誰(shuí)的畫(huà)，袁海龍深知自己的畫(huà)作水平，不好意思地說(shuō)道“這是我自己隨便畫(huà)的。”令他始料不及地是黃先生卻說(shuō)：“這畫(huà)挺有味道，雖然你畫(huà)的時(shí)間不長(zhǎng)，但是有感覺(jué)。不管你現(xiàn)在做什么，將來(lái)你可以指著畫(huà)畫(huà)吃飯。”陳巖的眼光是獨(dú)到的，見(jiàn)此情形即說(shuō)道：“這20多年來(lái)我很少看到黃先生夸過(guò)人，既然黃先生說(shuō)你可以靠畫(huà)畫(huà)過(guò)日子，不如你向黃先生拜師吧。” 于是在眾人的見(jiàn)證下，袁海龍跪地拜師，當(dāng)晚即邀請(qǐng)?jiān)瓭?jì)南畫(huà)院院長(zhǎng)張登堂、王炳龍等一起參加了拜師宴，黃先生調(diào)侃到“沒(méi)想到半路撿了個(gè)徒弟。”

黃永玉先生曾經(jīng)與《沈從文的后半生》一書(shū)的作者張新穎對(duì)話(huà)時(shí)說(shuō)：“我就玩啊……沒(méi)有他的敦促，不是很容易寫(xiě)得完的。”他反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己是個(gè)愛(ài)玩、會(huì)玩的人，還教別人怎么玩。袁海龍這點(diǎn)大概是與師父相近的。拜師后他繼續(xù)以前的生活，并未認(rèn)真對(duì)待畫(huà)畫(huà)。一年后，他去看望老師，黃先生讓他畫(huà)幾幅畫(huà)，此時(shí)弟子才知道老師黃永玉雖愛(ài)玩，但對(duì)藝術(shù)的態(tài)度卻是極其認(rèn)真，老師看過(guò)畫(huà)后說(shuō)道：“海龍啊，你還要把線(xiàn)條這類(lèi)基礎(chǔ)知識(shí)多練習(xí)一下。”并且特地囑托友人張登堂多指點(diǎn)弟子。自此，袁海龍正式開(kāi)始了他的藝術(shù)生涯。

每年袁海龍要去北京黃永玉老師的萬(wàn)荷堂多次，接受教習(xí)。黃老師的教授方法猶如他的作品，充滿(mǎn)了獨(dú)樹(shù)一幟的個(gè)人風(fēng)格。他帶著袁海龍看畫(huà)，學(xué)習(xí)各種線(xiàn)條、色彩、造型，讓其從畫(huà)中找到創(chuàng)作的技巧。黃老師很重視感覺(jué)：“畫(huà)畫(huà)這個(gè)東西，沒(méi)有很深的寓意。是感覺(jué)，是一種技巧上的探索。”他對(duì)徒弟的早期作品提出的要求是“本行技巧是要懂一些規(guī)律性的東西，有了這個(gè)基礎(chǔ)那你就可以大大地發(fā)展。”

在美術(shù)史家黃苗子筆下黃永玉是個(gè)“多面手”，“永玉是一位很有才華的青年版畫(huà)家，在香港，他就從事過(guò)許多文藝方面的活動(dòng)，編過(guò)報(bào)紙、畫(huà)過(guò)漫畫(huà)、寫(xiě)過(guò)電影劇本……”黃苗子先生作為當(dāng)代知名的漫畫(huà)家、美術(shù)評(píng)論家以及書(shū)法家，早在1947年就與黃永玉先生有過(guò)交集，袁海龍?jiān)跁?shū)法上也曾受其指導(dǎo)。曾在香港《大公報(bào)》共事的梁羽生稱(chēng)黃永玉為“怪俠”，皆因他是無(wú)師自通而又能在雕刻、繪畫(huà)、書(shū)法、文學(xué)各方面有“突破性”的創(chuàng)作成果且都獨(dú)具風(fēng)格的人。這對(duì)袁海龍是有極大影響的，他的藝術(shù)涉獵也極其廣泛，不僅是繪畫(huà)，也有陶瓷、收藏甚至還有對(duì)建筑的愛(ài)好。

黃永玉先生說(shuō)“房子是藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，蓋房子不僅是一個(gè)人的開(kāi)心，它是很多人的開(kāi)心。”他對(duì)房子的理念不僅是居所更是藝術(shù)館，是一種美的創(chuàng)造。

“跟黃老師學(xué)畫(huà)只是一部分，主要是跟他學(xué)做人、做事。”袁海龍一邊跟著學(xué)畫(huà)、一邊也開(kāi)始琢磨在濟(jì)南建一個(gè)類(lèi)似“萬(wàn)荷堂”的地方，供師徒創(chuàng)作和文化交流雅集而用。

袁海龍這個(gè)想法得到了黃老師的認(rèn)可，他對(duì)書(shū)院在布局及功能方面提了很多建議，還囑托一定找專(zhuān)業(yè)的建筑設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)再三完善。為了把書(shū)院建好，袁海龍走了很多地方，參觀了國(guó)內(nèi)很多園林建筑，最后確定了以唐宋風(fēng)格為主體的園林建筑，在園林設(shè)計(jì)、裝飾布局方面承襲了“萬(wàn)荷堂”“玉氏山房”的基本理念，而涌泉書(shū)院在傳統(tǒng)之外又多了幾分 “創(chuàng)新”。

涌泉書(shū)院位于濟(jì)南市柳埠街道，毗鄰被著名建筑學(xué)家梁思成列入“中國(guó)四大古塔”之一的四門(mén)塔。又緊鄰七十二名泉之一的涌泉，思“滴水之恩，涌泉相報(bào)”之意，故名“涌泉書(shū)院”，其匾額由黃苗子手書(shū)。湖南的“黃永玉藝術(shù)博物館”和“玉氏山房”的題匾也都出自黃苗子之手，這個(gè)慣例師徒二人一脈相承。

書(shū)院主樓名“望月樓”，起初袁海龍取名“望岳樓”，是意語(yǔ)泰山，黃老師卻說(shuō)“月亮比泰山高嘛。”就這樣改成了望月樓。這讓人想起先生在年輕時(shí)候?qū)戇^(guò)的一首詩(shī)：“我是晚上八九點(diǎn)鐘的月亮。”望月樓主廳懸掛有老師所作《二松圖》，故名“二松堂”，書(shū)院內(nèi)還陳設(shè)有黃老為2008年北京奧運(yùn)會(huì)所創(chuàng)作的油畫(huà)“奧運(yùn)樹(shù)”同名大型青銅雕塑壁畫(huà)及多幅作品，這些元素都格外增添了書(shū)院的文藝氛圍。

涌泉書(shū)院在不同時(shí)節(jié)都是美的。春時(shí)她像一個(gè)婷婷玉立少女，夏時(shí)猶如青春活力的少年，秋時(shí)更像千嬌百媚的少婦，冬時(shí)又似粉妝玉砌的貴夫人，正如黃永玉先生所說(shuō)：“這個(gè)園子比我想象得還要好。”涌泉書(shū)院是建筑景觀上的藝術(shù)創(chuàng)作。

歷經(jīng)4年的建設(shè)，2010年7月17日，涌泉書(shū)院正式開(kāi)園并舉辦了書(shū)院第一場(chǎng)展覽——黃永玉及弟子袁海龍聯(lián)合書(shū)畫(huà)展。那一天山東文化藝術(shù)界的諸多名人、友人相聚書(shū)院，省、市各級(jí)主管文化的領(lǐng)導(dǎo)也紛至沓來(lái)共同見(jiàn)證了書(shū)院的落成，為歷史文化名城的濟(jì)南又增添了一抹當(dāng)代藝術(shù)的光亮。

黃先生對(duì)濟(jì)南的喜愛(ài)不僅是在自然風(fēng)光，他對(duì)濟(jì)南的歷史文化也十分敬重。在趵突泉，他寫(xiě)下了改自李清照的詩(shī)詞“至今思項(xiàng)羽，呼嘯過(guò)江東”，又在超然樓頂寫(xiě)下了辛棄疾的詩(shī)詞“欄桿拍遍”，僅那一聲“呼嘯”又讓人感受到了其“有趣的靈魂”。

文學(xué)大家沈從文曾告訴他的侄子黃永玉，要銘記愛(ài)，憐憫，感恩。此次，他再訪(fǎng)濟(jì)南，這種感受就愈發(fā)強(qiáng)烈。他稱(chēng)濟(jì)南是“愛(ài)和水的天堂”，人間天堂是物美，天工開(kāi)物為人巧，在這個(gè)人杰地靈的環(huán)境中，他告訴弟子袁海龍：“要感恩這個(gè)時(shí)代的社會(huì)環(huán)境造就這般像詩(shī)一樣美的事物”。

黃苗子在《一個(gè)造夢(mèng)的土家人》中提到了黃永玉創(chuàng)作的兩次“飛躍”，第一次是“他和梅溪從云南西雙版納回來(lái)后，在創(chuàng)作上打開(kāi)了水彩、粉彩、速寫(xiě)和油畫(huà)的‘全面開(kāi)花’”；第二次是“‘黑畫(huà)批判’后其專(zhuān)注于畫(huà)荷花的‘舍形取神，得心應(yīng)手’，舍形取神是他心靈的結(jié)果，得心應(yīng)手是他勤奮的報(bào)酬”。

袁海龍亦如是。袁海龍的繪畫(huà)創(chuàng)作也有兩次“突破”。第一次是拜師后開(kāi)啟了正式的技巧訓(xùn)練，從線(xiàn)條、結(jié)構(gòu)、色彩方面打下了基礎(chǔ)；第二次是從旅居德國(guó)開(kāi)始，不斷接受了西方“非定形藝術(shù)”的影響，在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域突破傳統(tǒng)和開(kāi)拓創(chuàng)新。

涌泉書(shū)院建成以后，這里就發(fā)揮著文化創(chuàng)作、雅集、交流的作用，這一時(shí)期袁海龍的創(chuàng)作作品數(shù)量更多、范圍更廣了。2012年10月，他在德國(guó)柏林中國(guó)文化中心舉辦了“袁海龍書(shū)畫(huà)藝術(shù)展”，此后又在涌泉書(shū)院開(kāi)展了“愛(ài)和水的天堂—— 中德文化藝術(shù)交流展”。除去繪畫(huà)，袁海龍策劃和組織了多場(chǎng)中外文化藝術(shù)交流活動(dòng)，為此他還當(dāng)選第三屆（2013—2014）影響濟(jì)南年度文化人物。

2016年1月，“袁海龍2016作品展”在山東美術(shù)館舉辦。《中國(guó)美術(shù)》主編、美術(shù)評(píng)論家徐恩存在《書(shū)寫(xiě)自然生命的華彩樂(lè)章》一文中這樣評(píng)價(jià)：“當(dāng)代畫(huà)家袁海龍的彩墨花鳥(niǎo)畫(huà)，以師從黃永玉大師為起點(diǎn)，漸趨于自我生命、情感、意緒的言說(shuō)與表達(dá)；特別是畫(huà)家新近的作品，已顯現(xiàn)出自我主靈書(shū)寫(xiě)之態(tài)，作品漸成鮮明的表現(xiàn)性和象征性風(fēng)格；率性的筆墨、快意的色彩、歡愉的意象……他承繼了黃永玉先生不循規(guī)蹈矩的以創(chuàng)新為要的理念，勇于接受新事物，把關(guān)注點(diǎn)自覺(jué)的轉(zhuǎn)向內(nèi)心、轉(zhuǎn)向藝術(shù)本體，這使他的藝術(shù)回歸到以‘人’為標(biāo)志的根本目的上，而他作品燦爛的色彩、夢(mèng)幻般的心象、飛揚(yáng)的線(xiàn)條、迸濺的點(diǎn)……等等，都是心靈顫盍的軌跡與印痕。”

這是袁海龍藝術(shù)生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這次的展品中，明顯地看到他的繪畫(huà)開(kāi)始從一種風(fēng)格遞進(jìn)到另一種風(fēng)格的演變過(guò)程，它是藝術(shù)方向的變換，也是藝術(shù)目的變換，而永遠(yuǎn)不變的是內(nèi)心的憧憬和向往，以及由此醞釀創(chuàng)意地不倦追求。

黃永玉先生曾經(jīng)告訴袁海龍要去“感覺(jué)”，這些年他堅(jiān)持用直覺(jué)去發(fā)現(xiàn)內(nèi)心最真實(shí)的表達(dá)，觀察事物而發(fā)現(xiàn)靈魂本質(zhì)，消除形象、色彩中無(wú)用的復(fù)雜部分，把最深刻的印象提煉形成一種具有象征性的符號(hào)，所有的物象都在想象中被確定，并在簡(jiǎn)化中走向富有夢(mèng)幻、詩(shī)性的畫(huà)面。

2017年10月，袁海龍為慶祝黨的十九大召開(kāi)，在泰山天街上繪制了一幅長(zhǎng)達(dá)56米的畫(huà)作《大美泰山》，并發(fā)起了由20多名藝術(shù)家共同見(jiàn)證和參與，以藝術(shù)創(chuàng)作的形式致敬“天地有大美”。同年底，他又在濟(jì)南奧體中心創(chuàng)作了千米巨幅蠟染長(zhǎng)卷《愛(ài)和水的天堂》。此時(shí)的袁海龍不僅僅是在具象和抽象中求變，他已經(jīng)開(kāi)始嘗試以畫(huà)布鋪地、以滴灑顏料的“行動(dòng)畫(huà)派”方式，通過(guò)強(qiáng)烈的動(dòng)作效果來(lái)表現(xiàn)其內(nèi)心的感受，以此求新。

長(zhǎng)卷也是袁海龍后期創(chuàng)作的又一特色，這與黃永玉先生后期喜歡創(chuàng)作巨幅畫(huà)作遙相呼應(yīng)。

2021年11月6日，在中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，在省市相關(guān)單位的全力支持下，袁海龍?jiān)跐?jì)南黃河鳳凰大橋開(kāi)通前創(chuàng)作了一幅具有時(shí)代意義的1800米巨作——“大美黃河”藝術(shù)長(zhǎng)卷。同時(shí)參與的還有20多位山東知名畫(huà)家，用藝術(shù)謳歌新時(shí)代，弘揚(yáng)黃河文化的時(shí)代價(jià)值，是他們的心聲。

這一次，袁海龍把“非定形藝術(shù)”發(fā)揮到了極致。他采用了“非定形藝術(shù)”代表人福特里埃的“厚涂顏料堆疊色層”，杜布菲的“修飾性的技法和材料”表現(xiàn)出黃河的輪廓和斑斕的色彩，阿爾貝托？布里的“用最日常生活的素材”進(jìn)行創(chuàng)作，白發(fā)一雄的“從手繪到腳繪，將不可視的精神通過(guò)身體行為表現(xiàn)出來(lái)”。那天的活動(dòng)，袁海龍創(chuàng)下了峰值達(dá)到900多萬(wàn)的IP現(xiàn)象。在這幅“大美黃河”的巨作中，袁海龍用“不破不？”的？法，打破原有材料的極限來(lái)表現(xiàn)黃河的物質(zhì)與肌理、形式與色彩、象征與隱喻之間的關(guān)系，他把內(nèi)心對(duì)黃河的崇敬，對(duì)黃河生態(tài)的美感，對(duì)濟(jì)南城市的熱愛(ài)，用這幅長(zhǎng)卷表達(dá)出來(lái)。

2021年12月25日，袁海龍“向善”藝術(shù)展在山東出版美術(shù)館開(kāi)幕。佛羅倫薩國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)雙年展主席雅克布·切羅納 Jacopo Celona，在海外通過(guò)視頻表達(dá)了祝愿。“袁海龍先生的藝術(shù)是‘變化’與‘永恒’的博弈。”他說(shuō)：“袁海龍先生近年來(lái)的創(chuàng)作看似已將東方傳統(tǒng)水墨、文人畫(huà)的形式摒棄，實(shí)則是一種深度的內(nèi)化；在他的畫(huà)面中，你看得到億萬(wàn)年層巒堆疊、峰峨相撞的桑田變換，也看得到大江大河浪濤激旋的變化多端，更有古木花莖的繁復(fù)生息。我想這與中國(guó)千百年來(lái)文人之所愛(ài)一脈相承，是不可割裂的。” 這次展覽是袁海龍?jiān)诶L畫(huà)、陶瓷、雕塑等當(dāng)代藝術(shù)中不斷求索的一個(gè)小結(jié)。

今后，他計(jì)劃再策劃一些更高規(guī)格、更高水準(zhǔn)的國(guó)內(nèi)外藝術(shù)活動(dòng)，助力把濟(jì)南的當(dāng)代藝術(shù)推向世界。他還計(jì)劃在意大利佛羅倫薩中心廣場(chǎng)為迎接意大利冬奧會(huì)開(kāi)幕進(jìn)行巨幅冰上藝術(shù)創(chuàng)作。

袁海龍一直在堅(jiān)持他的“永恒”——那是黃永玉先生告訴他的“要有愛(ài)，憐憫、感恩”，袁海龍?jiān)?jīng)希望把“愛(ài)和水的天堂”建成黃永玉濟(jì)南藝術(shù)館，但因各種原因未能實(shí)現(xiàn)，這是他內(nèi)心的一大遺憾。

徐恩存說(shuō)：“海龍的作品，寫(xiě)意的也好，抽象的也好；彩墨的也好，水墨的也好；都是善的意象，是美的意象。”雅克布·切羅納Jacopo Celona說(shuō)：“袁海龍先生以一種新的時(shí)代語(yǔ)言將這種大愛(ài)傾訴給世界。袁先生所具有共性思考與國(guó)際視野，理應(yīng)被更多熱愛(ài)藝術(shù)、追求藝術(shù)的人所了解；一同感受袁海龍藝術(shù)的魅力與‘博愛(ài)’”。

袁海龍自己說(shuō)：“一切都是剛開(kāi)始，我的繪畫(huà)永遠(yuǎn)都要從0開(kāi)始。”

一切都還會(huì)“變”，但會(huì)變得更好。

Yuan Hailong， born in 1965 in Jinan， studied under artist Huang Yongyu， is the director of Shandong Artists Association， vice chairman of Shandong Cartoonists Association， vice chairman of Jinan Artists Association and President of Jinan Yongquan Academy. Yuan Hailong has been engaged in painting for more than 24 years. Not long ago， he just won the fourth Leonardo da Vinci International Art Award—Outstanding Artist of the Year in 2022 and was invited to participate in the Florence International Contemporary Art Design Biennale held in Italy in 2022. He has been committed to academic and cultural exchanges between China and Germany， America and Japan for many years. Now， his works sale well overseas. In the future， he plans to organize some activities with higher level and standard， which can promote contemporary art of Jinan to the world. He also plans to create a large painting in the central square of Florence by the end of this year.