李叔同辦報

賈冬梅

辦報之始

李叔同辦報，始于他隨母南遷上海。李叔同赴滬后，與袁希濂等人義結金蘭，誓同甘苦。1900年，“天涯五友”即組成海上書畫公會，每周出兩期《書畫公會報》，隨《中外日報》發行。林子青《弘一法師年譜》對此有介紹：“書畫公會報創刊于光緒二十六年（1900）四月，每星期（三、日）二紙。第一、二期交《中外日報》附送。第三期起自行發售。第二期4月25日禮拜三發行。第三期4月29日禮拜日發行。每張大錢一文。第三期第六幅（每張上下共分六幅）載有‘醾紈閣李漱筒潤例（書例，篆刻例）?！?/p>

《書畫公會報》的辦刊宗旨曾發表于1900年4月27日的《中外日報》：

“本會以提倡風雅、振興文藝為宗旨，專登書畫、篆刻等件。他項新聞概不登載，以杜流弊。愿入會者，本會即酬以各款利益。各行欲登告白，另有章程載于本報?！?/p>

在《書畫公會報》中，李叔同乃舉足輕重人物?！稌嫻珪蟆分痪S持了6個月。1900年11月13日，《中外日報》刊登一則消息：“本館自創辦至今已六月，久為海內藝林稱許。奈本館主人志在游歷，有扶桑之行，無暇及此。擬將公會及所有生財器用，一概招人盤頂，海內有主持風雅，愿承其后者，請向本館賬房面商可也。此布。書畫公會報啟?！?h3>設計藝術的中國先驅

1911年3月，李叔同自日本上野美術學校畢業。他在日本的留學時間長達五年半之久。

李叔同回國后，先把日籍夫人安置在上海。自己則應好友之邀，先后供職于天津高等工業學堂、直隸模仿工業學堂，擔任美術教員。

李家一直經營鹽業與錢莊，生意紅火。后因政局動蕩不安，李家于1902年已失去從事鹽業的資格，而在李叔同回國后不久，李家經營的義善源和源豐潤兩家錢莊也先后倒閉，損失達百萬之巨，幾乎傾家蕩產。李家破產了，辛亥革命卻成功了。1912年1月1日，中華民國臨時政府成立，不久，清帝退位。清政府垮臺，李叔同興奮不已，內心因家產喪失而滋生的陰霾也一掃而空，他情不自禁，填了一首《滿江紅》，慷慨激昂，豪邁雄壯。

好友楊白民正在上海主持城東女學，邀李叔同來校教文學、音樂。在上海，李叔同任教的同時也在《太平洋報》兼職，負責編輯副刊，設計版面和廣告。李叔同由此也成為“中國廣告藝術的開創者”。

李叔同設計的廣告，別出心裁，新穎別致。比如一則廣告：幾個漫畫人物，身上的衣服寫著醒目的“太平洋報”字樣，手上舉的牌子則是幾行廣告詞。這樣的廣告，顯露諧趣，讓人過目難忘。

任職《太平洋報》期間，李叔同在版式和廣告設計方面所做的貢獻是開創性的。關于這一點，學者畢克官有詳細、全面的分析。畢克官認為，李叔同設計藝術主要體現在以下幾點：

一、簡單明了，注重大效果?！斑\用比較粗壯的線條和黑白相襯效果，使之醒目。

二、繪畫性強。“乍一看李叔同的設計，有一種清新之感。他的設計，不是描出和涂出的，更不是靠繪圖工具描出的那種無生命的線和幾何形。他不用刻板的點和線，而是講究筆趣墨趣的生動性?！?/p>

三、注意生動性和趣味性?！皬V告必須有吸引人的效果。李叔同的設計有些是借用了漫畫表現手法的。例如，《太平洋報》啟事，主圖是三個奔跑叫賣的人，身上都寫著‘太平洋三字?！冻醯冉逃づ咏逃窂V告則是藤下垂瓜，上寫文字?！陡＝ㄐ侣劇窂V告則是一個漫畫人物，大耳大筆。這些構思，比較巧妙，形象都生動有趣。”

四、書法和石刻氣息?！翱蠢钍逋膱D案設計，使人感覺書法和金石氣息很重。這自然與他的書法家和金石家的氣質和特長有關。他的書法潤例廣告，當時就經常夾在他所設計的廣告間一起刊在《太平洋報》上。他從小就習寫書法，石鼓文、漢魏六朝墓志、天發神讖、龍門二十品，都有深厚的功力。他二十歲即出印譜，以漢印風格見長。這些修養，都成為他圖案設計藝術的‘后盾。”

五、民族氣息。“李叔同是飽覽過外洋形形色色的廣告設計的?？少F的是他的作品卻有非常濃郁的民族氣息，而不見洋腔洋調和市儈氣味。這無疑是得力于他既有的中華民族文化修養，這修養的根基是如此的深厚，任憑外洋東西怎樣的熏染，是不可能喧賓奪主，是必定會經過消化才吸收的?！?h3>孤芳致潔

李叔同在《太平洋報》還認識了兩個富有傳奇色彩的人物：畫家陳師曾，文人蘇曼殊。

陳師曾就是陳衡恪，大名鼎鼎的文史大家陳寅恪的哥哥。豐子愷小時候，陳衡恪的大名就如雷貫耳了。他在一篇文章里回憶道：“我小時候，《太平洋報》上發表陳師曾的小幅簡筆畫《落日放船好》《獨樹老夫家》等，寥寥數筆，余趣無窮，給我很深的印象?！?/p>

民國元年，陳師曾由北京來上海?！短窖髨蟆纷髁舜蠓鶊蟮?，還刊出了他的半身照片，曰“朽道人像”。陳師曾居北京，李叔同住上海，當時的人們譽之為“北陳南李”。足見兩人的名氣口碑難分伯仲。

李叔同出家前為陳師曾的一幅荷花小像題詩一首。詩前小序中，李叔同寫道：“師曾畫荷花，昔藏余家。癸丑之秋，以貽德泉先生同學。今再展玩，為綴小詞。時余將入山坐禪，慧業云云，以美荷花，亦以是自劭也。丙辰寒露。”題詩只有四句：

一花一葉，孤芳致潔?；璨ú蝗?，成就慧業。

顯然，“孤芳致潔”是李叔同對陳師曾的評價，也是他的自我期許。

李叔同對蘇曼殊未留下具體的評價，但可以肯定的是，李叔同非常喜歡蘇曼殊的作品。蘇曼殊名篇《斷鴻零雁記》起初發表于南洋爪哇，李叔同為擴大其影響，將其連載于《太平洋報》，李叔同還請陳師曾為這篇小說畫了幾幅插圖。陳師曾的號為“朽道人”，而蘇曼殊又被稱為“浪漫和尚”“怪僧”，時人開玩笑說，這是“僧道合作”。

蘇曼殊去世那一年，李叔同在杭州虎跑寺正式出家。冥冥中，兩人似乎有一種特別的緣。