Part1建筑設計里的高分技法

楊元瑞

A

蘇州拙政園

技巧手法：以小見大

以小見大，即通過小題材、小事件和細節來揭示重大主題、反映深廣內容的寫作方法。以小見大法的特點就在于抓住一事一物、一情一景，從大處著眼、小處落筆，深入發掘，展開聯想，為讀者創造一個比現實生活更為廣闊、更為深遠的藝術境界。

代表建筑：蘇州拙政園

葉圣陶先生在《蘇州園林》一文中提到：蘇州園林在每一個角落都注意圖畫美。游覽者即使就極小范圍的局部看，也能得到美的享受。拙政園亦如是。無論是以借景手法，還是以縮小尺寸之法，都打造出了意蘊豐富的美景。

縮小尺寸：營造半米寬石橋，烘托山石的雄偉

咫尺山林，以小見大。古代造園家們常常以此手法將大自然的廣博風光濃縮于小而精的園林之中，讓人從每一處微小的景觀里看到大世界。通常，建筑設計師會用夸張的尺度感來彰顯建筑的雄壯、威嚴，如北京故宮。但是拙政園的造園家，則以縮小尺寸的方式，提高周邊環境的尺度感，如以半米寬的石橋，襯托出山石的高大。遷移到寫作中，可選擇盡量小的物件或事件，以襯托主題的宏大。比如席慕蓉由貝殼的精致美麗這一小物件，烘托“人生時間之珍惜，人生痕跡之珍貴”這一大主題，更顯人生光陰之漫長、可貴。

TIPS：寫作模板

寫作支架·如何用以小見大講好故事

●選取一個小物件或小事件，如一桿秤、打雞蛋等。

●敘寫故事，并從中提煉物件或事件的特點，關聯相關“大”主題。如秤是一種衡器，有“公平”的內涵。

●聯系故事，升華主題，如由秤想到誠信，由打雞蛋想到合作互贏等。

速寫片段

老家的衣柜上放著一桿小銀秤（選取的小物件），那是我周歲宴抓起的第一個物件，也是奶奶對我的期許。我把小銀秤拿在手中，用抹布擦拭干凈，一點一點地摩挲，奶奶的音容笑貌慢慢浮現在眼前。奶奶家偏遠，我通常只有寒暑假能回鄉探望她，印象里的奶奶雖然瘦小卻精神矍鑠，總是挑著從菜地里采摘的新鮮蔬菜到鄉村集市里販賣。我曾陪她一起出街，蹲在她身旁，看她熟練地用秤計量算錢，一氣呵成，從不缺斤少兩。

（講述小物件的故事，提煉特點）在賣菜收攤的路上，奶奶牽著我，慢悠悠地說：“人人心里都有一桿秤，騙得過別人騙不了自己。乖寶莫要欺人，更不要欺自己?！保ㄊ惆l大感想，升華主題）

B

北京故宮

⊙文/薛茗

技巧手法：對比

對比，是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起，進行對照比較的表現手法，有利于充分顯示事物的矛盾，突出被表現事物的本質特征，加強文章的藝術效果和感染力。

代表建筑：北京故宮

北京故宮是中國明、清兩代的皇家宮殿，位于北京中軸線的中心。北京故宮的建筑在形體、空間、色彩等方面采用了一系列的對比手法，造成了多樣的統一。

技法解析

1大小對比：小規模建筑與大規模建筑的對比，突出天安門城樓的莊嚴宏偉

在宏偉的天安門城樓下，巧妙安置了兩間火柴盒子似的小屋：天安門城樓矗立其后，守護故宮南門入口，像是一位高大的守門神，而那兩間小屋就像是站立在前的兩個小將。大小的對比突出了天安門城樓的高大威嚴，同時使畫面整體有大有小，形成了錯落有致的和諧。

遷移到寫作上，對比就是要將并列關系的事物置于對立的位置，用比較的方式加以描述或說明，以強烈突出其中一方，表達寫作意圖。例如杜甫名句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，將統治者的奢靡生活與平民百姓的悲慘生死進行對比，展現人間疾苦，突出表達了作者對社會時局的強烈批判。

2方與圓、曲與直的對比：不同形狀特征的運用引人深思，賦予深層含義

故宮在造型上注意方圓變化，如天安門、端門的門洞是圓形，而午門南端的門洞是方形。不同造型的門洞與其所在門樓的等級相匹配，代表不同的禮儀制度，方圓曲直各有寓意。在方圓曲直的對比之下，更彰顯出故宮建筑的形狀美，給人帶來豐富的審美享受。

遷移到寫作上，可將同一事物的不同方面進行對比，充分顯示事物矛盾，更能引人思考。例如在魯迅的《故鄉》中，通過將閏土前期天真活潑的少年形象和后期辛苦麻木的木偶人形象進行對比，突出展現了他少年時期和中年時期的矛盾，表達封建社會對人的殘酷壓迫和剝削。

TIPS：寫作模板

寫作支架·如何用對比營造人物反差感

●確定要進行對比的雙方?？梢允亲约呵昂鬆顟B的對比、人與他人的對比等。

●明確要進行對比的點，如人物前后悲喜的反差、他人與自己境遇的反差、優美環境與自身心境的格格不入。

●針對該對比進行描寫，可使用有明顯矛盾的詞匯，如大小、冷暖、明暗等。

速寫片段

她與周圍的環境似乎格格不入。好不容易熬過半個月，雨過天晴，告別陰冷潮濕的寒春，不少人都相約出門踏青，她卻只能繼續待在原地。（天晴與陰冷的對比，其他人相約出門和“她”只能待在原地的境遇進行對比）看看雨后冒頭的綠草，還有枝頭零星的小梨花;綠地上的孩子們在奔騰，拿著手里的風箏飛得極高，樂呵呵的吵鬧聲傳得極遠，父母看著他們，臉上的笑容像春日般耀眼溫暖。她卻一個人坐在陽臺，靜靜看著樓下不遠處的體育公園，仿佛聽不見世界上的任何喧囂，耳邊只剩她自己的呼吸聲。手里握著的杯子早已沒有了熱氣，她放下杯子，伸出冰冷的手想摩挲取暖，卻發現左手上的點滴跟隨晃動了兩下。她放下手，慢慢躺回了怎么也暖不了的被窩，春天像是與她無關。（溫暖熱鬧的環境與沒有熱氣的水、冰冷的手、暖不了的被窩進行對比，突顯反差）

C

勞埃德大廈

⊙文/廖敏

技巧手法：夸張

夸張，是為了達到某種表達效果的需要，對事物的形象、特征、作用、程度等方面著意夸大或縮小。使用夸張技法時，首先需確定要把夸張用在哪里，并且確定與之匹配的對象;其次要運用豐富的想象力，在客觀現實基礎之上進行有效且有趣的夸張，將表現推向極致，增強表達效果，給讀者留下新奇而深刻的印象。61D47D30-C8E9-494C-893F-B862E538FA9A

代表建筑：勞埃德大廈

勞埃德公司是英國最大的保險公司，曾在50年內兩度遷移總部。20世紀70年代，彼時的勞埃德公司管理層希望建造一座新的大樓，能夠滿足公司直至21世紀的擴展需求。建筑師理查德·羅杰斯在勞埃德大廈的設計上夸張地使用科技特征：不斷暴露結構，大量使用不銹鋼、鋁材和其他合金材料構件，使整個建筑閃閃發光。如今勞埃德大廈已經成為英國最偉大的現代建筑之一，平衡了技術效率和建筑表現力，并催生一種甚至可以被稱為非常浪漫的“高技派”建筑效果，為倫敦的天際線增添了一抹積極的色彩。

TIPS：寫作模板

寫作支架·如何用夸張寫好一處景物

●選定你要描寫的一處景物。

●置身外部，調動五感，選定你最想要突出的特性，是視覺上的沖擊，嗅覺上的沖擊，還是聽覺上的沖擊等，并找到與之匹配的表現“材料”。

●置身內部，抓住感受最深的特性，并大膽想象，找到表現該特性的“材料”。

●適當展現其他特性，使內容更豐富、平衡。

1置身外部：使用新鮮材料，從五感上把特性放大到極致

勞埃德大廈外部大量使用了不銹鋼鐵皮，再加之鋁材和其他合金材料構件，使得整棟大廈呈現出極為夸張的金屬感。金屬感被極度放大，從視覺上給人們帶來極大的沖擊。這種金屬材質既給人一種冰冷疏離的機器感，同時又富有科技未來感，一改往日傳統建筑給人留下的沉穩印象。

遷移到寫作中，當要使用夸張這一手法去強調事物某一特性時，可從五感（視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺）入手，把這種特性展現到極致。如在《白雪歌送武判官歸京》中，岑參就從視覺沖擊切入，抓住雪花之白這一特性，將它放大到極致，寫就“千樹萬樹梨花開”一句，夸張呈現出廣闊無垠的邊塞雪景，強調了雪下得大，下得廣。詩人逆向以春花寫冬雪，夸張之余，也給人們留下了新鮮新奇之感。

2置身內部：打破常規思維，從感受上把特性突出到極致

反觀勞埃德大廈的內部，讓人最明顯感受到的是巨大的空曠感及自我的渺小感。為了達到這種空曠感，建筑師將大廈的電梯、管道等服務設施均置于外部，最大程度擴大內部的空間。不僅如此，從橫向上來看，建筑師在大廈內部打破墻的局限，呈現出巨大的空間開放感;而從縱向上來看，建筑師在主樓中部設置了開敞的中庭，并結合巨大的拱形天窗和玻璃幕墻，在增加采光的同時制造強烈的空間縱深感。

遷移到寫作中，當要使用夸張這一手法去強調事物某一特性時，可打破常規思維，從感受上把這種特性突出到極致。如在《望廬山瀑布》中，“飛流直下”正面描寫瀑布的氣勢浩蕩;“三千尺”則將廬山瀑布的落差之高推向了極致;而“疑是銀河落九天”則大膽想象，把廬山瀑布落差之高體現到極致。

速寫片段

誰也說不清這片花叢（選定景物）到底有多大。遠遠地，就能看見那鮮艷而燦爛的黃色滿山遍野地奔騰著，翻滾著，澎湃著。你宛如被卷進了一片亮黃的海洋中，花的浪不斷洶涌著，一波接一波向你涌來，一朵又一朵沖你激起。（置身外部，用“海浪”打造花叢的視覺沖擊力）你跳進花里，如同跳進了海里。俯下身，你看見一朵花貼著一朵花，一束花挨著一束花，一叢花擠著一叢花，一片花連著一片花。到底有多少花呢？你數也數不清，就好像夜空里閃爍的繁星點點;你算也算不明，就像是夜晚點亮的萬家燈火。（置身內部，緊扣花之多，用“夜空繁星”“萬家燈火”來表現）肌膚沉浸在花浪此起彼伏的親吻中，鼻子沉浸在微風送來的亮黃花香里。下一秒，你就要與這片浩瀚的亮黃融為一體。（適當展現其他特性，豐富內容）

D悉尼歌劇院

⊙文/穴鳥

技巧手法：點面結合

“點”通常指能顯示出人、事、物中最突出詳細的部分;“面”，則是指敘述或概括性的描寫。如同哲學中特殊與一般、局部與整體的關系一樣，“點”和“面”不是分割、獨立的，而是相互關聯、相互依存的。在作文中，只有做到“點”和“面”的有機結合，才能讓讀者印象深刻。

代表建筑：悉尼歌劇院

悉尼歌劇院是澳大利亞的地標建筑，位于悉尼市區北部。其設計揚棄了主流建筑的整齊劃一，轉而追求造型美以及與環境的融合。歌劇院分為三部分：歌劇廳、音樂廳和貝尼朗餐廳。歌劇廳、音樂廳及休息廳并排而立，建在巨型花崗巖石基座上，各由4塊大殼頂組成。從開始修建至竣工，共耗時15年。作為20世紀最具特色的建筑之一，它由丹麥的設計師約恩·伍重設計。伍重深受“有機建筑”理論影響，強調現代建筑應當從屬于自然環境。他認為建筑應與周圍環境有機融合在一起，就像自然“生長”出來的一樣。因此，悉尼歌劇院的外觀不論怎么看，都與周圍的海水融為一體，并與周圍環境相契合。遠看，它如同一支迎風揚帆的船隊，?？吭谪惵∧岣?近觀，它像一組巨大的貝殼，沐浴著陽光。它在便利朗角上既亮眼奪目，又不至于突兀。

技法解析

1“面”中寫“點”營造意境

伍重對于場地的分析可謂十分到位。他對于當時的悉尼的描述是：遍布低矮的小型民居，多以紅磚進行砌筑。它們奠定了當時悉尼的整個色調。伍重對于這個項目的理解是，需要在這些紅磚為基色的普通的住宅建筑中出現一個白色的大跨度建筑。正是因為對當時的整體環境進行了考慮，因此大劇院和整個海岸及城市才會有如此完美的結合。

遷移到寫作之中，“點面結合”的用法首先要考慮到所選取的面有何突出特征，如悉尼整座城市的色調，再在面的基礎上對點進行突出，如選用白色作為歌劇院色調。如明代張岱《湖心亭看雪》中，先寫“霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白”，天地間渾然一體的白色畫面，再寫出畫面中的點，“湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與余舟一芥，舟中人兩三粒而已”。再如唐代柳宗元的《江雪》中先寫“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”的開闊畫面，在這天地蒼茫寒冷的環境下，再突出重要的“點”，“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”。

2以“點”帶“面”彰顯個性

有人說，歌劇院的形狀如同一艘白帆船漂在海洋上。而白帆的曲面體現著光影變幻的自然之美。這是因為設計師從一開始的方案就考慮到整體顏色的對比調和。選擇白色為外觀顏色，正是為了和海水、天空的顏色形成相互映襯的關系，從而展現出貝隆尼港的淡雅之美。

遷移到寫作中，我們可以運用抓住局部特點，通過局部的特點凸顯整體風格或個性的方法。如蕭紅的《回憶魯迅先生》一開篇，就選取了魯迅先生的“笑”作為點，她寫道：“魯迅先生的笑是明朗的，是從心里的喜歡。若有人說了什么可笑的話，魯迅先生笑得連煙卷都拿不住，常常是笑得咳嗽起來?！边@樣的開頭，就是以魯迅先生日常的一個特點切入，通過“笑”的突出，一改大家對魯迅先生“橫眉冷對千夫指”的刻板印象，表現出魯迅親切、日常的一面。

TIPS：寫作模板

寫作支架·如何用點面結合寫出氛圍感

●選定整個大畫面，抓住其突出共性，如：顏色的統一、空間的開闊、環境的寧靜等。

●結合該特性，用適當的修辭手法勾勒這一畫面。

●引出畫面中的點，注意其在整體畫面中的效果。

●可適當描寫其出現在畫面中的過程。

速寫片段

如果不是為了看日出，我永遠不會知道黎明前的海（選定大畫面）是個什么模樣?？諝膺€帶著微微的寒意，可刮了一夜的海風卻溫柔了許多。天空將明尚暗，從上空的深藍一路蔓延成暗黃，與沙灘的顏色隔海連成一片。浪花不斷地拍打著海岸，礁石隱約了輪廓，模糊了線條，所有的一切都沉浸在一個巨大而黑甜的睡夢中。（描寫大畫面）一片昏暗之中，遠遠的天際線上先跳出了一點點的魚肚白，立刻就把天邊點亮，綿延成一根清晰的線，而后又如同暈染中最鮮艷的那抹顏色，慢慢地把尚在安睡中的天空一片一片都染成朝霞的顏色，也讓原本安靜的人群一片一片騷動起來。（刻畫畫面中的點出現的過程）“看，太陽出來了！”在一片粼粼的波光中，那只驕傲的太陽鳥在天邊緩緩展開自己耀眼的翅膀，用洪亮的聲音喚醒了天空，叫醒了這片沉睡中的海。61D47D30-C8E9-494C-893F-B862E538FA9A