《中弓》豐中銳末筆法略論

朱友舟 馬佳樂

【摘 要】“豐中銳末”筆法是圖畫體向線條過渡的形態(tài)，最早可以追溯到商代的甲骨文及金文。上博簡《中弓》通篇大量使用此法，呈現(xiàn)出空靈細(xì)勁的精神氣質(zhì)。除了受甲骨文、金文遺存的筆法習(xí)慣影響，“豐中銳末法”也與書者所使用的書寫工具有關(guān)，尤其與毛筆的性能有關(guān)。

【關(guān)鍵詞】《中弓》;豐中銳末;筆法

【中圖分類號(hào)】K877.5;J292.1? 【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A? 【文章編號(hào)】1005-6009（2022）37-0020-08

【作者簡介】1.朱友舟，南京藝術(shù)學(xué)院（南京，210013）教授，博士生導(dǎo)師;2.馬佳樂，南京藝術(shù)學(xué)院（南京，210013）書法系研究生。

近世出土的郭店楚簡、上博楚簡、包山楚簡、清華簡、新蔡葛陵楚簡等戰(zhàn)國簡帛墨跡，真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)手寫體漢字的書寫風(fēng)貌。這些書跡已經(jīng)具備豐富的筆法特征，總的來說大概可以分為三類：“豐中銳末法”“倒薤法”以及“玉箸法”。上博簡中的文字完整地體現(xiàn)了以上三類筆法，其中《中弓》一篇大量運(yùn)用了“豐中銳末”筆法，在諸篇中獨(dú)樹一幟。本文即以《中弓》篇為中心，重點(diǎn)分析其“豐中銳末”的特殊筆法，并進(jìn)一步探尋形成此特殊風(fēng)格的原因。

一、《中弓》筆法分類

上博簡《中弓》全篇現(xiàn)存簡28支，共520字，另有附簡24字[1]?！爸泄奔础爸俟?，魯國人，冉氏，名雍，仲弓為其字;孔子弟子，少孔子29歲，為孔子所推崇，被孔子比喻為“犁牛之子”?！吨泄返?6簡背后有篇題“中弓”，或因此而得名。

《中弓》章法疏朗，呈現(xiàn)瘦勁尖銳的藝術(shù)風(fēng)貌。尤其是豐富的筆法形態(tài)，以“豐中銳末”最具特點(diǎn)。除此之外亦運(yùn)用其他筆法，如“倒薤法”“玉箸法”等。

（一）豐中銳末法

“豐中銳末”是《中弓》中最具特點(diǎn)、運(yùn)用最多的筆法，使《中弓》通篇呈現(xiàn)出空靈細(xì)勁的精神氣質(zhì)。周鳳五將郭店竹簡字體分為四類，其中第二類有“出自齊魯儒家經(jīng)典抄本，但已經(jīng)被楚國所‘馴化’，帶有‘鳥蟲書’筆勢(shì)所形成的‘豐中首尾銳’特征”[2]。王曉光認(rèn)為殷代書跡的用筆可以分為“端尖中粗式筆畫”及“頭粗重、尾輕細(xì)式筆畫”兩種[3]。周鳳五講的第二類“豐中首尾銳”以及王曉光講的“端尖中粗式筆畫”即是本文所講的“豐中銳末法”。此法尖鋒入筆，毛筆逐漸下按，無頓筆、逆鋒、調(diào)鋒的動(dòng)作?！柏S中銳末法”在《中弓》篇中主要體現(xiàn)在豎畫、斜畫以及弧畫。相比于上博簡的其他篇目，《中弓》中起筆尖銳處較多，故本文主要討論“豐中銳末”的起筆處，在整理例字時(shí)也主要以起筆露鋒尖銳的筆畫為例。

1.豎畫

“豐中銳末法”在《中弓》豎畫中較為常見，主要表現(xiàn)在中豎及右側(cè)豎。

（1）中豎

《中弓》中主筆豎畫多向右下傾斜，筆勢(shì)比一般楚簡更加欹側(cè)，用筆多為“豐中銳末”，而且往往通過飾點(diǎn)的美化，強(qiáng)化了中段豐厚的特征，如同優(yōu)美的梭形。《中弓》篇題和正文中共有15個(gè)“中（仲）”字，其中10個(gè)主筆豎畫均為“豐中銳末”，均因飾點(diǎn)中段更加飽滿，兩端更顯銳利（如表1所示）。另有幾個(gè)“中（仲）”字由于起筆處殘破不清晰，不能準(zhǔn)確判斷其筆法，暫且不談。簡16篇題的“中（仲）”字不同于正文的“豐中銳末法”，屬于我們討論的第三種“玉箸法”。關(guān)于簡16簡背上的篇題，李松儒認(rèn)為“兩字與正文是由同一抄手所寫”，理由是篇題“中（仲）”字豎畫的傾斜角度與正文大致相同，篇題與正文“弓”字的“”部分均由兩筆寫成，寫法、“彎曲弧度及運(yùn)向較為一致”[4]。但篇題的“中（仲）”字豎畫起筆處有明顯頓筆，而正文中的“中（仲）”字豎畫起筆幾乎都是尖鋒入筆直行，用筆動(dòng)作為由提到按，而非篇題豎畫的由按到提（見下頁表2）。除此之外，正文的“中（仲）”字相較于篇題的“中（仲）”字體勢(shì)更縱長，豎畫中有橢圓形或梭形飾點(diǎn)，是正文抄手的書寫習(xí)慣。正文中的“弓”字最上方橫畫用筆由粗到細(xì)，最后出鋒尖銳，而篇題“弓”字上方橫畫為“玉箸法”，起收處用筆均勻，沒有明顯的提按變化，也沒有出鋒，篆意較濃。更為明顯的是“弓”字的“部分，篇題與正文的寫法不同，筆畫提按也不同，體現(xiàn)了不同抄手的書寫習(xí)慣。馮勝君認(rèn)為“抄手最直觀的表現(xiàn)形式就是字跡，字跡是我們區(qū)別抄手的唯一標(biāo)準(zhǔn)”[5]。故《中弓》篇題與正文為不同抄手所寫。

《中弓》中“才”字豎畫也是“豐中銳末法”。與橫畫“玉箸法”不同，豎畫起筆處尖鋒入筆，行筆過程線條漸粗，收筆處提筆出鋒。其中簡9“才”字的豎畫中下段有梭形飾筆，使筆畫中段更豐滿。再如“不”字，橫畫與兩斜畫逆鋒起筆，線條均粗厚飽滿;而豎畫起筆尖銳，不逆鋒不調(diào)鋒，入筆直行，逐漸下按，收筆出尖。與“中（仲）”“才”二字相比，“不”字豎畫飾點(diǎn)居中偏上?！肮拧弊衷凇吨泄分泄渤霈F(xiàn)兩次，在簡9中意為“故”，在簡21中與“之”字構(gòu)成一個(gè)合文單位。簡21中“古”字豎畫上的飾點(diǎn)更圓厚，凸顯了其“豐中銳末”的特點(diǎn)。

除上述主筆長豎外，其他偏旁或獨(dú)體字中也多用“豐中銳末”的中豎。如表3所示，“東”字有兩處中豎，上部短豎起筆尖銳，行筆逐漸下按，收筆含蓄不出鋒。第二個(gè)豎畫較長，起筆收筆均出鋒尖銳，豎畫中下段有梭形飾點(diǎn)，使豎畫呈現(xiàn)“豐中銳末”的形態(tài)?！柏薄白铩薄皭场睅鬃值呢Q畫起收筆處均呈尖銳狀，“生”“星”二字將第二橫畫變?yōu)辄c(diǎn)，增加了豎畫“豐中”意味。簡18“王”字中豎起收筆尖銳，筆畫中段調(diào)整筆鋒行筆方向，筆畫加重，形成“豐中銳末”形態(tài)。

（2）右側(cè)豎

右側(cè)豎寫法與上文所講主筆中豎相似?！吨泄分泄灿?個(gè)“唯”字，其中3個(gè)字（如表4所示）用筆均為“豐中銳末法”，但其“豐中”形態(tài)略有不同。簡13與簡21“唯”字的豎畫“豐中”飾點(diǎn)處于第三個(gè)橫畫之下、接近筆畫的收尾處，圓勁厚實(shí);而簡29“唯”字的豎畫飾點(diǎn)在線條的中上段、第一橫與第三橫之間，呈梭形，線條中下段較細(xì)?！吨泄分小拔弊钟覀?cè)豎起筆至筆畫三分之二處均較為細(xì)勁，后三分之一處為線條“豐中”部分。《中弓》中有7個(gè)“雍”字，其中有5個(gè)字右側(cè)豎為“豐中銳末法”。其中簡4、簡21中“雍”字的豎畫“豐中”主要通過毛筆的提按來表現(xiàn);而簡6、簡9中則通過飾點(diǎn)加重線條中下部。這似乎可看作書手的審美自覺，豐富的“豐中”表現(xiàn)形式增加了其藝術(shù)性與審美價(jià)值。

2.斜畫

《中弓》中斜畫多向右下傾斜，大致可分為長斜畫、平行斜畫以及“人字頭”豎撇三類，這些斜畫多為“豐中銳末”形態(tài)。

（1）長斜畫

表5中“民”“女（汝）”及“謀”三字上部寫法相似，長斜畫均向右下傾斜，筆畫入筆纖細(xì)，行筆漸粗，尖鋒收筆。“民”“女（汝）”二字的斜畫上均有梭形飾點(diǎn)，凸顯筆畫“豐中”的特點(diǎn)。但飾點(diǎn)的位置不盡相同，有的在斜畫中部，有的在中下部，有的在尾部，避免了重復(fù)性，增加了審美多樣化。

（2）平行斜畫

除長斜畫之外，《中弓》中的平行斜畫也運(yùn)用“豐中銳末法”。表6中“之”與“先”字的上半部分“<f：＼教育8本書＼江蘇教育2022＼江蘇教育5期＼書法5期＼書法5期圖片＼清稿-馬佳樂《中弓》（四稿）-12C8＼image72.png>”寫法相同，此部分兩平行斜畫一短一長，起筆處尖銳露鋒芒，是典型的“豐中銳首”?！斑^”字右上方“<f：＼教育8本書＼江蘇教育2022＼江蘇教育5期＼書法5期＼書法5期圖片＼清稿-馬佳樂《中弓》（四稿）-12C8＼image73.png>”二筆畫長短、形態(tài)均不同，但其右下斜畫起筆均較為尖銳，筆畫中段漸粗。簡15“足”字下部有右下、左下兩個(gè)方向的三個(gè)斜畫，三個(gè)斜畫的起筆處均尖鋒入筆，入筆后立即下按，故筆畫相對(duì)簡3“臣”字的斜畫更顯健壯挺勁。

（3）“人字頭”豎撇

“人字頭”在此除典型的人字頭外，也包含形狀類似“人”字的部件，或字中其他部分的“人”字（不限于上部）。如表7所示，簡2、簡8、簡10、簡16、簡23中“夫”字的第一個(gè)“人”字豎畫較長，尖鋒起筆，行筆逐漸加粗筆畫，至轉(zhuǎn)折處調(diào)鋒向左下行，收筆出鋒。此種人字頭“豐中銳末”的表現(xiàn)方式與簡26“因”、簡6“昏（聞）”、簡11“既”相似，均加長了“人”字本身的豎畫部分，使字的結(jié)構(gòu)趨于長方。簡29“夫”字的第一個(gè)“人”字豎畫起筆回鋒頓挫，第二個(gè)“人”字才是尖鋒入筆，轉(zhuǎn)折處調(diào)鋒向左下行，收筆出鋒，與簡23、簡24“立”字以及簡5“余”字的人字頭寫法相似。簡2“亦”、簡18“內(nèi)”二字“豐中銳末”筆法表現(xiàn)在下部第二個(gè)“人”字的撇畫，簡11的“興”字則表現(xiàn)在字中的“人”部。故表7中字均有或包含“人字頭”，但其中“豐中銳末”的表現(xiàn)方式略有不同。

3.弧畫

具有象形性的弧畫為古文字的重要筆畫，《中弓》中的“豐中銳末法”也表現(xiàn)在弧畫處。主要形態(tài)分為“U”形、“V”形及豎弧三種，其中包括此三種的變形。

（1）“U”形弧畫

《中弓》中的弧畫圓轉(zhuǎn)流暢且特點(diǎn)鮮明，多為“豐中銳末法”。如表8中的字均有“U”形的弧畫，弧畫兩端起筆處尖銳細(xì)勁（表8中除了“孔”字的“”部分之外，其余字的“U”形筆畫應(yīng)均為兩筆寫成，起筆處為上方兩端）。此處“U”形并不只是典型端正的“U”，也包括其旋轉(zhuǎn)與變形?！坝帧弊只‘嫗橹鞴P，像小手臂之形。中部筋骨飽滿，起收筆出鋒尖銳?！耙浴弊謩t開口向右上。它們的共同特征是“U”的兩端出鋒行筆、筆畫細(xì)勁，中部線條更顯厚實(shí)，是典型的“豐中銳末法”。除此之外，一個(gè)字中也可能含多個(gè)“豐中銳末”的“U”形筆畫，如“而”“孔（子）”“若”“惓”等字。

（2）“V”形弧畫

（3）豎弧

表10中簡21“與”字中上部豎弧及簡26“怠”字左側(cè)豎弧，起筆尖銳，行筆線條漸粗，是典型的“豐中銳末法”。簡26“吾”右上部豎弧入筆輕細(xì)，漸行漸粗至轉(zhuǎn)折處。

簡2“河”字水旁豎畫起筆處尖鋒入筆，中段筆畫漸粗，尾部提筆出鋒，線條整體呈外拓狀?！昂！弊钟袃蓚€(gè)長豎畫，水旁的豎畫起筆尖銳、向右下傾斜，行筆筆畫漸粗，中段調(diào)整筆鋒向左下方行筆，之后毛筆逐漸提起、筆畫漸細(xì)，直至收筆尖銳出鋒。但不同于“河”字水旁豎畫的外拓，而近似于后世所講的“內(nèi)擫”。“?！弊钟疫叺呢Q畫于左邊筆勢(shì)相同行筆方向與轉(zhuǎn)折處也與左豎相似，而線條上端較左豎細(xì)勁，避免了相同筆畫的重復(fù)。

（二）倒薤法

除“豐中銳末法”之外，《中弓》也運(yùn)用“倒薤法”，又稱為“科斗筆法”[6]139?！暗罐币辉~較早見于南朝梁庾肩吾《書品》：“參差倒薤，既思種柳之謠?！碧拼f續(xù)《墨藪》卷一《五十六中書》記載：“殷湯時(shí)，仙人務(wù)光作‘倒薤書’，今‘薤葉篆’是也?！睂?duì)于此種筆法，黃惇認(rèn)為：“倒薤法，古筆法之一，俗稱倒薤葉法。從形象上說，薤葉在生長時(shí)是上尖下寬的，然而因用筆時(shí)先需著力下筆而后向不同方向運(yùn)筆，故而筆劃多形成先寬而后尖的形態(tài)，此一寬、尖的順序與人們看到的薤葉相反，故謂之倒薤法。”[6]139可見“倒薤”筆法的特點(diǎn)為“先寬而后尖”。

（三）玉箸法

“玉箸法”即“玉箸篆”的筆法。關(guān)于“玉箸篆”，宋代《玉海藝文校證》稱“秦丞相斯變蒼頡籀文為玉箸篆”，指出“玉箸篆”為李斯所創(chuàng)。明代陶宗儀《書史會(huì)要》有：“李斯，字通古，楚上蔡人，始皇丞相也，少從荀卿學(xué)，知六藝之歸。參古文、復(fù)篆、籀書，頗加改省，作小篆，著《倉頡篇》九章，世謂之玉筯篆。”說明李斯結(jié)合諸體而創(chuàng)玉箸篆。

“玉箸法”的表現(xiàn)形態(tài)介于“豐中銳末法”和“倒薤法”之間，起筆藏鋒，沒有明顯的頓筆痕跡，線條粗細(xì)均勻。如《中弓》簡21“其”字的第一筆橫畫，起筆與行筆處過渡自然，線條粗細(xì)均勻、行筆流暢。簡12、簡24中“不”字和簡29“正（政）”字的橫畫，雖收筆處微微向下，使橫畫呈拱形，但從起筆到行筆的中段保持了均勻的提按變化，無明顯先下按再提筆的痕跡。

二、《中弓》“豐中銳末法”成因

（一）古法遺存

甲骨文有單刀刻成，有雙刀刻成，也有單雙刀并用（如圖1至圖2）。單刀刻成的甲骨文字起筆處定為尖銳形態(tài)，筆畫由細(xì)到粗，這是由龜甲獸骨的材質(zhì)和刀的特性所決定的。商代甲骨文多用于王室祭祀，莊嚴(yán)謹(jǐn)慎，且商代已開始使用毛筆，故甲骨文有可能為先書后刻。因此“透過刀鋒看筆鋒”尚可推斷此種筆法早在殷商已經(jīng)出現(xiàn)，只是未有強(qiáng)力證據(jù)。從商代后期司母戊方鼎銘文（如圖3）、戍嗣子鼎銘文（如圖4）等可窺見當(dāng)時(shí)書跡筆畫的“豐中銳末”習(xí)慣。

西周中期散伯車父鼎銘文（如圖8）、晚期己白鼎銘文（如圖9）的橫畫也多為“豐中銳末法”。到西周中期至晚期，銘文“符號(hào)化”特點(diǎn)減弱，肥厚的點(diǎn)團(tuán)逐漸減少，更趨向“線條化”，筆畫增強(qiáng)“篆引”意味，起收筆規(guī)整秩序化，“豐中銳末法”在此時(shí)減少使用（西周晚期銘文趨向整飭秩序化，秦國僻居西土延續(xù)了西周晚期的文字特征。而六國文字雖然也來源于西周金文，但在急速的演變中逐漸遠(yuǎn)離西周的文字風(fēng)格，朝著便攜化、浪漫化的方向發(fā)展。秦簡與六國墨跡的起筆方式差異較大，正因如此）。

（二）新筆佳穎

“豐中銳末法”也與書者所使用的書寫工具有關(guān)，尤其與毛筆的性能有關(guān)。在商代，人們的日常書寫中就已經(jīng)開始使用毛筆?？脊虐l(fā)現(xiàn)的最早的毛筆屬于戰(zhàn)國時(shí)期，而“書法創(chuàng)作風(fēng)格與毛筆的大小、軟硬、長短等種類關(guān)系密切。筆的材料質(zhì)量會(huì)引發(fā)不同的審美趣味，由此而形成不同的語言特色。選擇不同毛筆可能導(dǎo)致書法風(fēng)格變化”[8]。黃惇也認(rèn)為：“個(gè)體風(fēng)格可以有粗、精、拙、麗之別，所用毛筆或?yàn)樾鹿P佳穎，或亦可是舊筆禿穎，這都影響其風(fēng)格?！盵6]136尤其是毛筆的鋒穎，對(duì)表現(xiàn)書寫面貌起著至關(guān)重要的作用。“楚簡線條流動(dòng)飄逸，弧曲勁健，浪漫妖嬈，別具品格，應(yīng)該說與楚筆之‘鋒’的良好性能有著密切關(guān)系?！盵9]《中弓》的筆畫起收尖銳，線條中實(shí)，筆毫未分叉，無破鋒、飛白的現(xiàn)象，所用毛筆應(yīng)該為鋒穎挺健的新筆。作為對(duì)比，上博簡《三德》抄手使用的毛筆鋒穎較禿，起筆處無尖銳鋒芒，行筆破鋒、飛白的現(xiàn)象時(shí)有出現(xiàn)。

三、“豐中銳末”露鋒起筆的影響與流變

秦統(tǒng)一之后實(shí)行“書同文”，秦書法多逆起鋪毫，行筆線條遲重均勻，與楚簡順鋒斜切或露鋒尖起的率意快捷行筆方式不同。秦王朝滅亡后，“豐中銳末法”在漢簡的書寫中大量出現(xiàn)。以敦煌馬圈灣漢簡（如圖13至圖15）為例：

“豐中銳末法”在漢代之后的演變過程中逐漸摒棄了“銳尾”這一部分，而變?yōu)椤白蠹庥掖帧?。王曉光認(rèn)為：“早期楷書橫畫之左尖右粗寫法在民間書寫中很普遍，從東牌樓東漢末簡到走馬樓、郴州吳簡到郴州西晉簡、西部出土的西晉簡紙墨跡中都有這種情況。”[10]黃惇認(rèn)為：“如果將戰(zhàn)國簡中的這類橫畫，與新近出土的西晉郴州簡及南朝陳智永《真草千字文》對(duì)比，即會(huì)發(fā)現(xiàn)其用筆如出一轍，橫畫皆出鋒起筆，收筆一按，此即古稱‘一拓直下’法。”[6]149黃惇所講的“一拓直下”法類似“豐中銳末法”。湖南郴州出土的西晉簡（如圖16至圖18）中的幾乎每個(gè)字橫畫的起筆均無藏鋒、無頓筆，由尖到粗，是典型的“豐中銳末法”。魏晉南北朝時(shí)期敦煌的寫經(jīng)中也常用此種用筆，如東晉寫本《三國志·步騭傳》（如圖19）以及北朝寫本《大般涅槃經(jīng)》（如圖20），其橫畫幾乎均“左尖右粗”。

四、小結(jié)

“豐中銳末”筆法是圖畫體向線條過渡的形態(tài)，是筆畫在過渡時(shí)期快捷實(shí)用的表現(xiàn)，《中弓》通篇大量使用此法。以后世書寫成熟正體的習(xí)慣來看，通篇使用此種用筆貌似不嚴(yán)謹(jǐn)。其實(shí)“豐中銳末法”由來已久，最早可以追溯到商代的甲骨文及金文。在之后的歷史進(jìn)程中也時(shí)有書家挖掘此法，將其運(yùn)用到創(chuàng)作中。由此可考慮將“豐中銳末”筆法運(yùn)用到日常書法創(chuàng)作中，不限于隸書與楷書，行草創(chuàng)作時(shí)也可摻入以豐富筆法，將學(xué)術(shù)研究成果應(yīng)用到書法實(shí)踐中，以學(xué)術(shù)驅(qū)動(dòng)藝術(shù)。

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本文系2019年國家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目《戰(zhàn)國楚簡書風(fēng)研究》（19BF074）的階段性成果。