《中弓》豐中銳末筆法略論*

朱友舟 馬佳樂

近世出土的郭店楚簡、上博楚簡、包山楚簡、清華簡、新蔡葛陵楚簡等戰國簡帛墨跡，真實反映了當時手寫體漢字的書寫風貌。這些書跡已經具備豐富的筆法特征，總的來說大概可以分為三類：“豐中銳末法”“倒薤法”以及“玉箸法”。上博簡中的文字完整地體現了以上三類筆法，其中《中弓》一篇大量運用了“豐中銳末”筆法，在諸篇中獨樹一幟。本文即以《中弓》篇為中心，重點分析其“豐中銳末”的特殊筆法，并進一步探尋形成此特殊風格的原因。

一、《中弓》筆法分類

上博簡《中弓》全篇現存簡28支，共520字，另有附簡24 字［1］。“中弓”即“仲弓”，魯國人，冉氏，名雍，仲弓為其字；孔子弟子，少孔子29歲，為孔子所推崇，被孔子比喻為“犁牛之子”?！吨泄返?6簡背后有篇題“中弓”，或因此而得名。

《中弓》章法疏朗，呈現瘦勁尖銳的藝術風貌。尤其是豐富的筆法形態，以“豐中銳末”最具特點。除此之外亦運用其他筆法，如“倒薤法”“玉箸法”等。

（一）豐中銳末法

“豐中銳末”是《中弓》中最具特點、運用最多的筆法，使《中弓》通篇呈現出空靈細勁的精神氣質。周鳳五將郭店竹簡字體分為四類，其中第二類有“出自齊魯儒家經典抄本，但已經被楚國所‘馴化’，帶有‘鳥蟲書’筆勢所形成的‘豐中首尾銳’特征”［2］。王曉光認為殷代書跡的用筆可以分為“端尖中粗式筆畫”及“頭粗重、尾輕細式筆畫”兩種［3］。周鳳五講的第二類“豐中首尾銳”以及王曉光講的“端尖中粗式筆畫”即是本文所講的“豐中銳末法”。此法尖鋒入筆，毛筆逐漸下按，無頓筆、逆鋒、調鋒的動作?！柏S中銳末法”在《中弓》篇中主要體現在豎畫、斜畫以及弧畫。相比于上博簡的其他篇目，《中弓》中起筆尖銳處較多，故本文主要討論“豐中銳末”的起筆處，在整理例字時也主要以起筆露鋒尖銳的筆畫為例。

1.豎畫

“豐中銳末法”在《中弓》豎畫中較為常見，主要表現在中豎及右側豎。

（1）中豎

《中弓》中主筆豎畫多向右下傾斜，筆勢比一般楚簡更加欹側，用筆多為“豐中銳末”，而且往往通過飾點的美化，強化了中段豐厚的特征，如同優美的梭形?！吨泄菲}和正文中共有15個“中（仲）”字，其中10 個主筆豎畫均為“豐中銳末”，均因飾點中段更加飽滿，兩端更顯銳利（如表1 所示）。另有幾個“中（仲）”字由于起筆處殘破不清晰，不能準確判斷其筆法，暫且不談。簡16 篇題的“中（仲）”字不同于正文的“豐中銳末法”，屬于我們討論的第三種“玉箸法”。關于簡16 簡背上的篇題，李松儒認為“兩字與正文是由同一抄手所寫”，理由是篇題“中（仲）”字豎畫的傾斜角度與正文大致相同，篇題與正文“弓”字的“”部分均由兩筆寫成，寫法、“彎曲弧度及運向較為一致”［4］。但篇題的“中（仲）”字豎畫起筆處有明顯頓筆，而正文中的“中（仲）”字豎畫起筆幾乎都是尖鋒入筆直行，用筆動作為由提到按，而非篇題豎畫的由按到提（見下頁表2）。除此之外，正文的“中（仲）”字相較于篇題的“中（仲）”字體勢更縱長，豎畫中有橢圓形或梭形飾點，是正文抄手的書寫習慣。正文中的“弓”字最上方橫畫用筆由粗到細，最后出鋒尖銳，而篇題“弓”字上方橫畫為“玉箸法”，起收處用筆均勻，沒有明顯的提按變化，也沒有出鋒，篆意較濃。更為明顯的是“弓”字的“”部分，篇題與正文的寫法不同，筆畫提按也不同，體現了不同抄手的書寫習慣。馮勝君認為“抄手最直觀的表現形式就是字跡，字跡是我們區別抄手的唯一標準”［5］。故《中弓》篇題與正文為不同抄手所寫。

《中弓》中“才”字豎畫也是“豐中銳末法”。與橫畫“玉箸法”不同，豎畫起筆處尖鋒入筆，行筆過程線條漸粗，收筆處提筆出鋒。其中簡9“才”字的豎畫中下段有梭形飾筆，使筆畫中段更豐滿。再如“不”字，橫畫與兩斜畫逆鋒起筆，線條均粗厚飽滿；而豎畫起筆尖銳，不逆鋒不調鋒，入筆直行，逐漸下按，收筆出尖。與“中（仲）”“才”二字相比，“不”字豎畫飾點居中偏上?！肮拧弊衷凇吨泄分泄渤霈F兩次，在簡9 中意為“故”，在簡21 中與“之”字構成一個合文單位。簡21 中“古”字豎畫上的飾點更圓厚，凸顯了其“豐中銳末”的特點。

除上述主筆長豎外，其他偏旁或獨體字中也多用“豐中銳末”的中豎。如表3 所示，“東”字有兩處中豎，上部短豎起筆尖銳，行筆逐漸下按，收筆含蓄不出鋒。第二個豎畫較長，起筆收筆均出鋒尖銳，豎畫中下段有梭形飾點，使豎畫呈現“豐中銳末”的形態?！柏薄白铩薄皭场睅鬃值呢Q畫起收筆處均呈尖銳狀，“生”“星”二字將第二橫畫變為點，增加了豎畫“豐中”意味。簡18“王”字中豎起收筆尖銳，筆畫中段調整筆鋒行筆方向，筆畫加重，形成“豐中銳末”形態。

表2 篇題與正文的“中（仲）”“弓”二字

表3 其他中豎

（2）右側豎

右側豎寫法與上文所講主筆中豎相似?！吨泄分泄灿? 個“唯”字，其中3 個字（如表4 所示）用筆均為“豐中銳末法”，但其“豐中”形態略有不同。簡13 與簡21“唯”字的豎畫“豐中”飾點處于第三個橫畫之下、接近筆畫的收尾處，圓勁厚實；而簡29“唯”字的豎畫飾點在線條的中上段、第一橫與第三橫之間，呈梭形，線條中下段較細?！吨泄分小拔弊钟覀蓉Q起筆至筆畫三分之二處均較為細勁，后三分之一處為線條“豐中”部分?！吨泄分杏?個“雍”字，其中有5個字右側豎為“豐中銳末法”。其中簡4、簡21 中“雍”字的豎畫“豐中”主要通過毛筆的提按來表現；而簡6、簡9中則通過飾點加重線條中下部。這似乎可看作書手的審美自覺，豐富的“豐中”表現形式增加了其藝術性與審美價值。

表4 右側豎

2.斜畫

《中弓》中斜畫多向右下傾斜，大致可分為長斜畫、平行斜畫以及“人字頭”豎撇三類，這些斜畫多為“豐中銳末”形態。

（1）長斜畫

表5中“民”“女（汝）”及“謀”三字上部寫法相似，長斜畫均向右下傾斜，筆畫入筆纖細，行筆漸粗，尖鋒收筆?！懊瘛薄芭ㄈ辏倍值男碑嬌暇兴笮物楛c，凸顯筆畫“豐中”的特點。但飾點的位置不盡相同，有的在斜畫中部，有的在中下部，有的在尾部，避免了重復性，增加了審美多樣化。

表5 長斜畫

（2）平行斜畫

除長斜畫之外，《中弓》中的平行斜畫也運用“豐中銳末法”。表6 中“之”與“先”字的上半部分“”寫法相同，此部分兩平行斜畫一短一長，起筆處尖銳露鋒芒，是典型的“豐中銳首”?！斑^”字右上方“”二筆畫長短、形態均不同，但其右下斜畫起筆均較為尖銳，筆畫中段漸粗。簡15“足”字下部有右下、左下兩個方向的三個斜畫，三個斜畫的起筆處均尖鋒入筆，入筆后立即下按，故筆畫相對簡3“臣”字的斜畫更顯健壯挺勁。

表6 平行斜畫

（3）“人字頭”豎撇

“人字頭”在此除典型的人字頭外，也包含形狀類似“人”字的部件，或字中其他部分的“人”字（不限于上部）。如表7 所示，簡2、簡8、簡10、簡16、簡23 中“夫”字的第一個“人”字豎畫較長，尖鋒起筆，行筆逐漸加粗筆畫，至轉折處調鋒向左下行，收筆出鋒。此種人字頭“豐中銳末”的表現方式與簡26“因”、簡6“昏（聞）”、簡11“既”相似，均加長了“人”字本身的豎畫部分，使字的結構趨于長方。簡29“夫”字的第一個“人”字豎畫起筆回鋒頓挫，第二個“人”字才是尖鋒入筆，轉折處調鋒向左下行，收筆出鋒，與簡23、簡24“立”字以及簡5“余”字的人字頭寫法相似。簡2“亦”、簡18“內”二字“豐中銳末”筆法表現在下部第二個“人”字的撇畫，簡11的“興”字則表現在字中的“人”部。故表7中字均有或包含“人字頭”，但其中“豐中銳末”的表現方式略有不同。

表7 “人字頭”豎撇

3.弧畫

具有象形性的弧畫為古文字的重要筆畫，《中弓》中的“豐中銳末法”也表現在弧畫處。主要形態分為“U”形、“V”形及豎弧三種，其中包括此三種的變形。

（1）“U”形弧畫

《中弓》中的弧畫圓轉流暢且特點鮮明，多為“豐中銳末法”。如表8 中的字均有“U”形的弧畫，弧畫兩端起筆處尖銳細勁（表8 中除了“孔”字的“”部分之外，其余字的“U”形筆畫應均為兩筆寫成，起筆處為上方兩端）。此處“U”形并不只是典型端正的“U”，也包括其旋轉與變形。“又”字弧畫為主筆，像小手臂之形。中部筋骨飽滿，起收筆出鋒尖銳。“以”字則開口向右上。它們的共同特征是“U”的兩端出鋒行筆、筆畫細勁，中部線條更顯厚實，是典型的“豐中銳末法”。除此之外，一個字中也可能含多個“豐中銳末”的“U”形筆畫，如“而”“孔（子）”“若”“惓”等字。

表8 “U”形弧畫

（2）“V”形弧畫

《中弓》中還有少量“外圓內方”的弧畫，形態類似“V”形。如表9 中“可”字“”部分及“正（政）”字“”部分，起筆直接露鋒入筆，行筆時線條由細轉粗，收筆提筆出鋒，似蘭竹撇葉之法。

表9 “V”形弧畫

（3）豎弧

表10 中簡21“與”字中上部豎弧及簡26“怠”字左側豎弧，起筆尖銳，行筆線條漸粗，是典型的“豐中銳末法”。簡26“吾”右上部豎弧入筆輕細，漸行漸粗至轉折處。

表10 豎弧

簡2“河”字水旁豎畫起筆處尖鋒入筆，中段筆畫漸粗，尾部提筆出鋒，線條整體呈外拓狀。“?！弊钟袃蓚€長豎畫，水旁的豎畫起筆尖銳、向右下傾斜，行筆筆畫漸粗，中段調整筆鋒向左下方行筆，之后毛筆逐漸提起、筆畫漸細，直至收筆尖銳出鋒。但不同于“河”字水旁豎畫的外拓，而近似于后世所講的“內擫”?！昂！弊钟疫叺呢Q畫于左邊筆勢相同行筆方向與轉折處也與左豎相似，而線條上端較左豎細勁，避免了相同筆畫的重復。

（二）倒薤法

除“豐中銳末法”之外，《中弓》也運用“倒薤法”，又稱為“科斗筆法”［6］139?！暗罐币辉~較早見于南朝梁庾肩吾《書品》：“參差倒薤，既思種柳之謠?！碧拼f續《墨藪》卷一《五十六中書》記載：“殷湯時，仙人務光作‘倒薤書’，今‘薤葉篆’是也?！睂τ诖朔N筆法，黃惇認為：“倒薤法，古筆法之一，俗稱倒薤葉法。從形象上說，薤葉在生長時是上尖下寬的，然而因用筆時先需著力下筆而后向不同方向運筆，故而筆劃多形成先寬而后尖的形態，此一寬、尖的順序與人們看到的薤葉相反，故謂之倒薤法。”［6］139可見“倒薤”筆法的特點為“先寬而后尖”。

表11 倒薤法

如表11 中字的起筆處有明顯的頓筆動作，下頓之后迅速提筆，造成狀似蝌蚪的頭粗尾細的形態。如簡2“河”字右部“可”字飾筆的橫“”、簡2“家”字第一筆“”部分、簡6“祭”字下半部分“示”字的第一橫“”、簡14“行”字左部第一畫“”等，起筆下頓之后立即提筆，頭重尾輕，狀似圖釘，后世將這種筆畫稱為“釘頭鼠尾”，并認為這是用筆的忌諱。事實上此種筆畫在《中弓》乃至整個戰國簡書中多如牛毛，不可偏執地認為只有符合“永字八法”或后世一些口訣的筆畫才是筆法正統。“唯筆軟則奇怪生焉”即告訴我們毛筆表現出線條的豐富性和多樣性?！暗罐ā痹凇逗铖R盟書》《清華簡》中多見，漢隸書的“蠶頭”或由此演變而來。

（三）玉箸法

“玉箸法”即“玉箸篆”的筆法。關于“玉箸篆”，宋代《玉海藝文校證》稱“秦丞相斯變蒼頡籀文為玉箸篆”，指出“玉箸篆”為李斯所創。明代陶宗儀《書史會要》有：“李斯，字通古，楚上蔡人，始皇丞相也，少從荀卿學，知六藝之歸。參古文、復篆、籀書，頗加改省，作小篆，著《倉頡篇》九章，世謂之玉筯篆?！闭f明李斯結合諸體而創玉箸篆。

“玉箸法”的表現形態介于“豐中銳末法”和“倒薤法”之間，起筆藏鋒，沒有明顯的頓筆痕跡，線條粗細均勻。如《中弓》簡21“其”字的第一筆橫畫，起筆與行筆處過渡自然，線條粗細均勻、行筆流暢。簡12、簡24中“不”字和簡29“正（政）”字的橫畫，雖收筆處微微向下，使橫畫呈拱形，但從起筆到行筆的中段保持了均勻的提按變化，無明顯先下按再提筆的痕跡。

表12 玉箸法

二、《中弓》“豐中銳末法”成因

（一）古法遺存

甲骨文有單刀刻成，有雙刀刻成，也有單雙刀并用（如圖1 至圖2）。單刀刻成的甲骨文字起筆處定為尖銳形態，筆畫由細到粗，這是由龜甲獸骨的材質和刀的特性所決定的。商代甲骨文多用于王室祭祀，莊嚴謹慎，且商代已開始使用毛筆，故甲骨文有可能為先書后刻。因此“透過刀鋒看筆鋒”尚可推斷此種筆法早在殷商已經出現，只是未有強力證據。從商代后期司母戊方鼎銘文（如圖3）、戍嗣子鼎銘文（如圖4）等可窺見當時書跡筆畫的“豐中銳末”習慣。

（圖1）

（圖2）

（圖3）

（圖4）

西周時期，青銅器是權力的象征，用于莊重場合，其銘文多鑄刻，但也保留了一些商代甲骨文與金文中的“豐中銳末”筆法。王鑫玥在講到“鑄款金文有兩種類型”時提到“體現毛筆的書寫狀態，線條呈兩頭尖而中部粗肥的‘梭形’”的金文形態［7］?！八笮巍惫P畫即是本文所講的“豐中銳末”式筆法。西周早期與商代的鑄刻銘文風格相似，此種用筆在西周早期亦較為常見，如大盂鼎銘文（如圖5）、干子工父戊尊銘文（如圖6）、亢鼎銘文（如圖7）等。突出表現就是字的筆畫中段比起筆處粗重，如圖5 的“”“”“”等字的短豎畫，圖6 中“”字的“”部分、“”字的“”部分、“”字的“”與“”部分、“”字的“”部分，圖7 中“”字的起筆、“”字的橫畫與豎畫、“”字的“”部分、“”字上方的橫畫等，用筆均為“豐中銳末法”。

（圖6）

（圖5）

（圖7）

西周中期散伯車父鼎銘文（如圖8）、晚期己白鼎銘文（如圖9）的橫畫也多為“豐中銳末法”。到西周中期至晚期，銘文“符號化”特點減弱，肥厚的點團逐漸減少，更趨向“線條化”，筆畫增強“篆引”意味，起收筆規整秩序化，“豐中銳末法”在此時減少使用（西周晚期銘文趨向整飭秩序化，秦國僻居西土延續了西周晚期的文字特征。而六國文字雖然也來源于西周金文，但在急速的演變中逐漸遠離西周的文字風格，朝著便攜化、浪漫化的方向發展。秦簡與六國墨跡的起筆方式差異較大，正因如此）。

（圖8）

（圖9）

（二）新筆佳穎

“豐中銳末法”也與書者所使用的書寫工具有關，尤其與毛筆的性能有關。在商代，人們的日常書寫中就已經開始使用毛筆?？脊虐l現的最早的毛筆屬于戰國時期，而“書法創作風格與毛筆的大小、軟硬、長短等種類關系密切。筆的材料質量會引發不同的審美趣味，由此而形成不同的語言特色。選擇不同毛筆可能導致書法風格變化”［8］。黃惇也認為：“個體風格可以有粗、精、拙、麗之別，所用毛筆或為新筆佳穎，或亦可是舊筆禿穎，這都影響其風格。”［6］136尤其是毛筆的鋒穎，對表現書寫面貌起著至關重要的作用?！俺喚€條流動飄逸，弧曲勁健，浪漫妖嬈，別具品格，應該說與楚筆之‘鋒’的良好性能有著密切關系?！保?］《中弓》的筆畫起收尖銳，線條中實，筆毫未分叉，無破鋒、飛白的現象，所用毛筆應該為鋒穎挺健的新筆。作為對比，上博簡《三德》抄手使用的毛筆鋒穎較禿，起筆處無尖銳鋒芒，行筆破鋒、飛白的現象時有出現。

表13中《中弓》簡13“之”字均起筆尖銳，露鋒入筆；而《三德》簡1“之”字無一尖鋒?！坝帧弊秩缡??！吨泄贰安拧弊重Q畫起筆尖銳；《三德》中“才”字豎畫起筆含糊不見鋒穎，在“”筆畫中，起筆與收筆處皆有破鋒的痕跡，看來書寫到此時，筆鋒已不聚攏。《三德》簡8“所”字“”處也有破鋒的痕跡?！吨泄泛?“曰”字“U”形筆畫兩端皆為尖銳狀，《三德》簡9“曰”字“U”形筆畫兩端起筆鈍拙、不見鋒芒。由此可見，正是新筆佳穎成就了《中弓》“豐中銳末”的特性。

表13 新筆佳穎

三、“豐中銳末”露鋒起筆的影響與流變

秦統一之后實行“書同文”，秦書法多逆起鋪毫，行筆線條遲重均勻，與楚簡順鋒斜切或露鋒尖起的率意快捷行筆方式不同。秦王朝滅亡后，“豐中銳末法”在漢簡的書寫中大量出現。以敦煌馬圈灣漢簡（如圖13至圖15）為例：

（圖13）

（圖14）

（圖15）

圖13 中厚重的撇畫與捺畫的起筆皆是露鋒直入；圖14 中“”字的捺畫、“”字的兩個橫畫“”、“”字的兩個橫畫“”、“”字的點畫“”、“”字的橫畫“”等均為尖鋒入筆；圖15 中“”字的橫畫“”、“”字的橫畫“”、“”字的點畫與橫畫“”、“”字的弧畫“”、“”字的橫畫與點畫“”、“”字的豎畫“”與橫畫“”、“”字的所有起筆、“”字的所有橫畫起筆、“”字的弧畫“”等處均為“豐中銳末法”。

“豐中銳末法”在漢代之后的演變過程中逐漸摒棄了“銳尾”這一部分，而變為“左尖右粗”。王曉光認為：“早期楷書橫畫之左尖右粗寫法在民間書寫中很普遍，從東牌樓東漢末簡到走馬樓、郴州吳簡到郴州西晉簡、西部出土的西晉簡紙墨跡中都有這種情況?！保?0］黃惇認為：“如果將戰國簡中的這類橫畫，與新近出土的西晉郴州簡及南朝陳智永《真草千字文》對比，即會發現其用筆如出一轍，橫畫皆出鋒起筆，收筆一按，此即古稱‘一拓直下’法?！保?］149黃惇所講的“一拓直下”法類似“豐中銳末法”。湖南郴州出土的西晉簡（如圖16 至圖18）中的幾乎每個字橫畫的起筆均無藏鋒、無頓筆，由尖到粗，是典型的“豐中銳末法”。魏晉南北朝時期敦煌的寫經中也常用此種用筆，如東晉寫本《三國志·步騭傳》（如圖19）以及北朝寫本《大般涅槃經》（如圖20），其橫畫幾乎均“左尖右粗”。

智永《真草千字文》中的筆畫多尖鋒直入，但相比于戰國簡、馬圈灣漢簡、郴州西晉簡以及敦煌寫經等，橫畫加入了向右下方頓筆的動作，這種筆畫非典型的“豐中銳末法”。到明代王寵的小楷重新挖掘了此種起筆方式，如圖21《竹林七賢》所示，其中“”字的橫畫、“”字的第二個橫畫與捺畫、“”字的捺畫以及“”字下半部分的橫畫、豎畫和斜畫等處均為“左尖右粗”，整篇中此起筆法運用頻繁，幾乎在每一個字中都可尋見。除此之外，在晚明張瑞圖的草書中也能發現此種筆法的痕跡。可見此法生生不息，正說明“用筆千古不易”的道理。

（圖16）

（圖17）

（圖18）

（圖19）

（圖20）

（圖21）

四、小結

“豐中銳末”筆法是圖畫體向線條過渡的形態，是筆畫在過渡時期快捷實用的表現，《中弓》通篇大量使用此法。以后世書寫成熟正體的習慣來看，通篇使用此種用筆貌似不嚴謹。其實“豐中銳末法”由來已久，最早可以追溯到商代的甲骨文及金文。在之后的歷史進程中也時有書家挖掘此法，將其運用到創作中。由此可考慮將“豐中銳末”筆法運用到日常書法創作中，不限于隸書與楷書，行草創作時也可摻入以豐富筆法，將學術研究成果應用到書法實踐中，以學術驅動藝術。