國際學術視野中的晚清民國戲曲唱片研究

桂強

摘 要：晚清民國戲曲老唱片保存了一大批傳統戲曲曲目精華，以及一大批近代中國戲曲名家的聲腔藝術錄音資料，是研究晚清民國時期戲曲表演藝術家“唱功”以及戲曲藝術唱腔流變的珍貴戲曲文獻。文章首先在國際學界有關歷史錄音研究的框架內，分別從國際學界20世紀的歷史錄音研究與晚清民國戲曲唱片研究的互動、國際學界21世紀以來的歷史錄音研究與晚清民國戲曲唱片研究的互動兩個層面展開論述，然后從戲曲文物學、戲曲傳播學和媒介考古學三個角度，展開對晚清民國戲曲唱片研究路徑與視角的分析與思考，并對晚清民國戲曲唱片研究的價值及其研究前景進行初步的歸納和展望。

關鍵詞：晚清民國;戲曲唱片;研究路徑;研究視角

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.07.035

0 引言

我國演員灌錄唱片（最早為蠟筒）開始于19世紀末20世紀初，到1949年中華人民共和國成立，灌錄的唱片總數不少于8000張①。在這些唱片中，戲曲曲藝唱片占據近代中國唱片發行量的絕大多數，其中戲曲唱片比例最大，這些戲曲老唱片保存了一大批傳統戲曲曲目的精華，以及一大批近代中國戲曲名家的聲腔藝術錄音資料，是研究晚清民國時期戲曲表演藝術家“唱功”以及戲曲藝術唱腔流變的珍貴戲曲文獻。晚清民國時期的戲曲唱片，雖然較難納入“文物”的范疇，但其歷史文化價值是不言而喻的，其作為珍貴的歷史聲音檔案，越來越受到學術界的關注。

1 國際學界的歷史錄音研究與晚清民國戲曲唱片研究

考慮到晚清民國戲曲唱片的生產過程，除了上海、長春等地以外，有相當一部分戲曲唱片是在德國、美國、日本等國最終完成壓片工序，這些國家也部分留存有近代中國灌制戲曲唱片的目錄、錄音合同、唱片貿易文書等文獻，這也為開展國際歷史唱片領域的合作研究提供了諸多啟示。

據不完全統計，國際聲音和視聽檔案協會（IASA）、錄音收藏協會（ARSC）、歷史錄音協會（GHT）、東南亞—太平洋視聽檔案協會（SEAPAVAA）以及國際音樂圖書館、檔案館與文獻中心協會（IAML）等國際組織或機構，均開展有跨國界的古董唱片歷史文化研究。

1.1 國際學界20世紀的歷史錄音研究和晚清民國戲曲唱片研究

國際上的歷史錄音（或唱片史）研究在20世紀上半葉就已零星展開，如山口龜之助《唱片文化發展史·明治大正時代 初篇》（1936年）②，開創了日本唱片文化史研究的先河。從“二戰”結束到20世紀末，美國、日本、英國等國出版了各類錄音史著述。其中較有代表性的有奧利弗·里德與沃爾特·韋爾奇合著的《從錫箔紙到立體聲：留聲機的演變》（1959年）③，倉田喜弘的《日本唱片文化史》（1979年）④，埃文·艾森伯格的《唱片天使：留聲機探索》（1987年）⑤，羅伯特·菲利普的《早期錄音與音樂風格：器樂演奏的品味演變（1900—1950）》（1992年）⑥，安德烈·米拉德的《記錄美國：錄音的歷史》（1995年）⑦，佩卡·格羅諾和伊爾波·索尼奧合著《國際唱片業史》（1998年）⑧，威廉·肯尼的《美國生活中的錄音：留聲機和大眾記憶（1890—1945）》（1999年）⑨等，以上這些著作的作者雖然來自不同的學科領域，但在研究和寫作中均體現出不同程度的“文化轉向”，個別著作開始嘗試運用社會文化史的視角來探討留聲機、唱片和社會大眾生活之間的互動。

這一時期，國外對近代中國戲曲唱片的涉獵和初步研究主要來自日本和芬蘭學界的個別學者。如日本著名漢學家、中國戲曲專家青木正兒曾于1922年和1925—1926年期間在華造訪和旅行，他在中國各地收集購買了一些戲曲唱片，這些唱片后來被收藏于名古屋大學圖書館附屬的青木文庫，其中包括京劇、昆曲、蘇灘等唱片。日本戲劇學者宮尾慈良在《演劇學》（日本）1978年第19期和第20期刊發《中國戲劇における唱片の研究（上）—京劇唱片編》和《中國戲劇における唱片の研究（下）—京劇唱片編、地方戲劇唱片編》兩篇文章，前者以研究京劇唱片為主，后者除京劇唱片外，還涉及地方戲曲唱片，并統計分析其行當及唱腔流派，如越劇、滬劇、豫劇、川劇等。

芬蘭赫爾辛基大學學者佩卡·格羅諾在《唱片工業抵達東方國家》⑩一文中，根據美國圖書館所藏唱片目錄及相關的商業檔案，探討從1900年到1920年之間西方唱片工業在東方國家，其中包括中國、日本、印度以及東南亞和北非部分地區的發展情況。在這篇文獻中，作者通過征引一些珍貴的原始資料來分析不同唱片公司拓展亞洲市場的過程，這對于考訂中國最早的戲曲唱片具有參考價值，是研究亞洲早期唱片工業的重要論著。

1.2 國際學界21世紀以來的歷史錄音研究和晚清民國戲曲唱片研究

進入21世紀，國外錄音史（或唱片史）研究的學術性進一步增強，聚焦唱片產業史的著作開始推出，如加拿大學者喬納森·斯特恩的《可以聽見的過去：聲音復制的文化淵源》（2003年）k，日本媒體文化研究者生明俊雄的《20世紀日本唱片產業史》（2016年）l等，這些著作各有千秋，但這些研究理論或方法并不能直接拿來解釋和分析晚清民國戲曲唱片的實際情況。與此同時，對包括民國戲曲唱片在內的近代中國老唱片文獻的整理和研究繼續受到國外學界的關注。日本、丹麥、新加坡等國學者開始涉足這一領域，并不斷挖掘其學術價值。

日本學者尾高曉子、田中多佳子、山內文登曾于2006年8月對中國內地的SP盤進行過較為全面的調查m，其中包括晚清民國時期的戲曲唱片。由福岡正太主持、細川周平等學者參與的科研項目的結題成果之一《殖民主義與唱片業：日本哥倫比亞公司“外地”唱片資料的研究》（2007年），利用日本原哥倫比亞唱片公司內部文檔和大阪國立民族學博物館的資料，對民國時期日本殖民地和軍事占領區（廣義“外地”，包括臺灣、偽滿、大陸的淪陷區等地）的唱片文獻進行了調查和整理n，并舉辦了相關的國際學術會議，涉及戲曲唱片的內容。

丹麥奧胡斯大學史通文的《在娛樂與革命之間：留聲機、唱片和上海音樂工業的初期（1878—1937）》（2015年），以其全球化的學術視野及翔實而獨到的檔案文獻資料成為這一研究領域的特色之作。該著對譚鑫培唱片的真偽之辯與唱片業發展的聯系、梅蘭芳灌制唱片對其戲曲演藝事業的影響等話題均有一定的見解。

新加坡國立大學華裔學者容世誠在《粵韻留聲：唱片工業與廣東曲藝（1903—1953）》一書中，以“唱片上的戲曲”作為研究的切入點，結合唱片工業的跨國流動，運用版本目錄學、音樂社會學、通俗文化學等多學科交互的研究方法，對20世紀上半葉粵樂生產與唱片事業的關系進行研究，尤以這一時期香港的粵樂文化為關注重點。此外，在歐美特別是美國漢學研究領域有關民國時期戲曲文化的研究中，對戲曲唱片的話題偶有涉及。如加州大學圣地亞哥分校葛以嘉（Joshua Lewis Goldstein）、哈佛大學李孝悌（Li， Hsiao-t's）等人在其有關京劇的博士論文中，對民國京劇唱片的論題有所涉及。

2 晚清民國戲曲唱片的研究路徑與視角

從近些年國內的研究動態來看，除了對晚清民國戲曲唱片的版本目錄學研究以外o，關于唱片業的運作過程與晚清民國戲曲唱片的生產、傳播、消費之間互動的研究也在一定程度上有所展開，這一研究趨勢體現了晚清民國戲曲研究中的新思路，也有利于從一個獨特而不失其重要性的領域來深化對近代戲曲傳播的認識。不過除上述容世誠對有關唱片工業與廣東曲藝進行研究之外，有關唱片業與中國近代地域性戲曲發展整體格局互動的系統研究有待拓展。

總之，對晚清民國戲曲唱片的研究，需要跨學科的視野和思路。下文就晚清民國戲曲唱片研究中運用戲曲文物學、戲曲傳播學和媒介考古學的方法或思路略做闡發，以供討論。

2.1 晚清民國戲曲唱片的戲曲文物學視角

從戲曲文物學的角度來看，較早開始涉獵戲曲唱片收藏整理和介紹是在1931—1935年，這一時期梅蘭芳、齊如山等組建的學術團體—“北平國劇學會”，附設國劇陳列館，收藏有清內務府及升平署檔案文件，其中包括戲曲老唱片等。當時受限于客觀條件，主要是對清代宮廷和北京地區民間戲曲遺物進行整理和介紹。中華人民共和國成立以后，周貽白、吳曉玲、劉念茲等時有文章論及戲曲、文物，考古界學者宿白、徐蘋方對戲曲文物亦有考證。

改革開放以來，廖奔、周華斌、楊健民、薛若琳、黃竹三、車文明、李暢、傅仁杰等學者的戲曲文物研究具有代表性。中國藝術研究院戲曲研究所組織編纂的《中國戲曲志》將“演出場所”和“文物古跡”列為專項，體現出戲曲文物普查與研究的成果，并對部分劇種晚清民國唱片的情況有所介紹。需要說明的是，有關戲曲文物的研究與中國戲曲史相對應，時間一般限定在辛亥革命以前。民國時期的戲曲遺物雖不是嚴格意義上的戲曲文物，但在近些年也受到更多戲曲研究者的關注，并具有較為廣泛的國際學術合作空間。

2.2 研究晚清民國戲曲唱片的戲曲傳播學視角

從戲曲傳播學的角度來看，進入20世紀以后，快速發展的傳媒技術使得戲曲的存在方式發生了越來越顯著的轉變，新技術所催生的聲光電媒體也給戲曲發展注入了新的規定性。在晚清民國唱片工業的發展歷程中，伴隨著戲曲唱片的出版發行，建立在中西經濟交往和文化交流基礎上的新的社會力量，有別于舞臺演出會受到特定時段和心態影響的灌錄方式，立足于唱片播音特點而新生的戲曲唱片評論，折射出時政風云的戲曲唱片審查規則，它們均給戲曲表現和接受提供了新的藝術可能性，也豐富了戲曲的藝術活力和審美內涵。

隨著唱片工業被引入我國，在20世紀上半葉唱片工業得到了初步發展，唱片工業運作方式及其制成品所具有的跨地域性、跨國界性，可以將過去偏居一隅，僅限于口傳身授的藝術形式，尤其是具有較為濃厚地域性特色表演藝術的語言部分，透過有效的音響保存和傳播技術迅速穿越時空，廣為流布。

這一時期京劇藝術十分興旺，粵劇、潮劇在海內外的影響不斷擴大，評劇、越劇等新興劇種勃興，近代西南代表性戲曲（如川劇、滇?。┮魳返靡再s續保存，江南地區其他?。ㄇ┓N特別是滬劇、蘇灘、紹劇、滑稽劇的繁盛，等等，在相當程度上與唱片業在近代我國都市的發展有著重要的聯系。

2.3 研究晚清民國戲曲唱片的媒介考古學視角

從媒介考古學的角度來看，應關注唱片作為媒介物的“物質檔案”的特點，探討這一物質載體從誕生到接受反饋的各個環節，研究空間在時間中的流變，對唱片受眾施與影響的各個層面，進而探究這種聲音介質在何種程度上參與到戲曲愛好者的感官和認知的構成之中。在理論資源的借鑒和參考上比照電影考古學，考據電影的“另類歷史”（側重于早期電影史尤其是無聲電影史階段），探討唱片的“另類歷史”（側重于蠟筒和78轉唱片發展階段）。參考基特勒“媒介物質恢復”和齊林斯基“媒介變體分析”理論的闡發，更多地關注沃爾夫岡·恩斯特的媒介考古學觀念p。在研究上，既注重唱片媒介物質性的恢復，也積極探尋與唱片媒介相關的各類異質性元素，同時亦積極創造條件，借助學界、業界、收藏界等多方力量來捕捉媒介的復現性，通過嚴謹的史學考證，努力展現近代中國戲曲唱片富于意味的“星叢”。

在以上學術研討中，始終重視戲曲唱片傳播中的物質性因素，通過戲曲唱片研究來完善、論證，乃至匡正戲曲歷史的書寫。在意識到媒介考古相關理論對研究晚清民國戲曲唱片積極意義的同時，需要對媒介考古相關理論進行辨析和檢視，避免錯位和蹈空，在具體的研究中，將媒介考古學視為一種“思路”而非具體的方法，注重媒介實踐與戲曲實踐的互動，力圖對傳統的戲曲史書寫有所補益，始終立足于中國場景，敏銳感知歷史媒介的復現性。

3 結語

從國際歷史錄音研究的現狀來看，無論是商業錄音，還是田野錄音，均為學術研究關注的領域，而晚清民國戲曲唱片兼具商業性、草根性、傳統性等諸多特質，無疑將成為不斷開拓學術新意的研究領地q。深入全面研究晚清民國戲曲唱片，對晚清民國唱片業與戲曲現代轉型之間的內在聯系進行反思，對近代戲曲唱片所蘊含的戲曲舊物價值進行挖掘，研究晚清民國戲曲唱片對近代中國戲曲史論的積極意義，歸納、提煉和總結唱片業與晚清民國戲曲互動的利弊得失，從晚清民國戲曲唱片這一歷史媒介的興衰更迭中總結經驗，汲取教訓。通過以上一系列舉措，使當下戲曲更好地借助新興傳播媒介獲得長足的繁榮發展，為戲曲發展提供史鑒，啟迪智慧。

注釋

①[佚名].中國唱片廠庫存舊唱片模版目錄（內部資料）·編印說明[M].北京：中國唱片社，1964.

②山口亀之助.レコード文化発達史（明治大正時代 初篇）第壹巻[M].[出版地不詳]：録音文文獻協會，1936.

③Read，O.，W.L.Welch.From Tin Foil to Stereo：Evolution of the Phonograph[M].Indianapolis：Howard W.Sams & Co.，1959.

④倉田喜弘.日本レコード文化史[M].東京：東京書籍，1979.

⑤Eisenberg，Evan.The Recording Angel：Explorations in Phonography[M].New York：McGraw-Hill，1987.

⑥Robert Philip.Early Recordings and Musical Style：Changing Tastes in Instrumental Performance，1900—1950[M].Cambridge：Cambridge University Press，1992.

⑦Millard，Andre.America on Record：A History of Recorded Sound[M].Cambridge：Cambridge University Press，1995.

⑧Gronow，Pekka，Ilpo Saunio.An International History of the Recording Industry[M].London：Cassell，1998.

⑨Kenney，William，Howland.Recorded Music in American Life：The Phonograph and Popular Memory，1890—1945[M].Oxford：Oxford University Press，1999.

⑩Pekka Gronow.The Record Industry Comes to the Orient[J].Ethomucicology，1981，25（2）：251-284.

kSterne，Jonathan.The Audible Past：Cultural Origins of Sound Reproduction[M].Durham，NC：Duke University Press，2003.

l生明俊雄.二〇世紀日本レコード産業史：グローバル企業の進攻と市場の発展[M].[出版地不詳]：勁草書房，2016.

m尾高暁子，田中多佳子，山內文登.2006年8月中國現地調査報告：中國國內SP レコードの所蔵·公開狀況と研究動向について[R].[出版信息不詳].

n福岡正太.植民地主義と録音産業：日本コロムビア外地録音資料の研究[M].大阪：國立民族學博物館文化資源研究センター，2007.（2005-2006年度研究項目“植民地主義と録音産業-日本コロムビア外地録音資料の研究”科研成果）。

o20世紀80年代，北京大學教授吳小如陸續撰寫了一系列談論唱片的文章，尤其是在《唱片的版本學》和《唱片的?？睂W》兩文中提出建構老唱片版本目錄學的設想，具有開創意義。

p沃爾夫岡·恩斯特（Wolfgang Ernst），柏林洪堡大學文化、社會科學與教育學院音樂與媒體研究所媒介研究首席教授。他的知識結構和工作經歷，讓他不只是一位媒介理論家，也是一位歷史學家和檔案學家。他主張以時間為中心（time-focused）的方法，重新思考媒介考古學作為當代媒介挖掘方法的有效性，他強調“時間先決性”的概念。

q據不完全統計，近五年以來在中國大陸召開的，與晚清民國戲曲唱片有關聯的會議有：a.2016年上海師范大學舉辦的“歷史與未來：戲曲唱片國際學術研討會”（2016年12月2日—4日，上海）;b.2017年留聲閣中文老唱片全球收藏家首屆論壇（2017年11月18日—19日 上海）;c.2019年中國戲曲學院圖書館舉辦的館藏戲曲黑膠唱片文獻價值研討會（2019年5月18日，北京）;d.2019年上海師范大學與GHT（Gesellschaft für Historische Tontr?ger，歷史錄音協會，總部設在奧地利維也納）共同舉辦的“唱片世界的歷史演變與發展：國際唱片學術研討會”（2019年5月29日—30日，上海）。