詹安穩：用鏡頭記錄銀川

他們是來自寧夏的攝影人，他們的攝影作品題材不同、角度有別、風格各異。他們用鏡頭記錄時代，記錄腳下的這片土地和生活的人們。一張張圖片后面是他們對世界、對社會、對文化、對傳統、對生活、對人生的觀察、思考、探究與發問。感謝寧夏攝影家協會給予本欄目的專業推介，讓更多的寧夏攝影人走入讀者視野，用攝影作品響亮地發出寧夏聲音。

——編者

詹安穩，銀川市新聞傳媒集團主任記者、中國攝影家協會會員、寧夏攝影家協會副主席、銀川市攝影家協會主席、中國地市報新聞攝影學會常務理事、寧夏新聞攝影學會副秘書長；獲得“全區首屆名記者”、中國地市報“百佳攝影記者”、寧夏文學藝術界“德藝雙馨文藝工作者”稱號。

作品《慟》榮獲第五屆大河上下藝術攝影展一等獎、《殘荷系列》榮獲全國藝術攝影大賽特等獎、《父親》榮獲全國藝術攝影大賽一等獎、《送戰友》榮獲自治區第六次文學藝術作品評獎一等獎、《展翅》榮獲第九屆攝影藝術展風光類一等獎，《燎疳！》榮獲全國新聞攝影比賽一等獎。作品集《瞬間銀川》被收錄進《中國當代攝影家叢書寧夏卷》、被評為全國20年優秀畫冊“佳作獎”。

歷時多年完成《鏡頭對準老百姓》《沙塵暴敲響環境保護警鐘》《唐徠渠變遷》《走近農民工》《湖城巨變》《銀川記憶》《背影》等專題攝影。

《湖城巨變》專題攝影作品和《瞬間銀川》一書被銀川市檔案館收藏，攝影成就被區內外多家媒體報道。

詹安穩不是銀川本地人，1981年10月，他從陜西省渭南市入伍來到賀蘭山深處。一個偶然的機會，他與攝影結下不解之緣，從他拿起相機那刻起，至今，這份“緣分”已持續了37年。

在部隊里，詹安穩最初只是為戰友們拍一些生活照。后來，對攝影的興趣越來越濃。為提高水平，他報名參加了“中國攝影函授學院”等攝影專業課。也就是從那時起，詹安穩開始向新聞攝影的路子邁進。

無論部隊搞什么活動，詹安穩總是第一個到場。他最早使用的是一臺海鷗4B型雙鏡頭120相機，取景調焦十分不便，不像如今普遍流行的單反相機。可詹安穩硬是用它練出了基本功。

從部隊到報社，詹安穩正式成為一名專職攝影記者。有人說：“當攝影記者，背著相機，就按個快門，輕松又瀟灑。”可詹安穩感受最多的是困難和艱苦。

在他看來，攝影記者拍片數量的多少、質量的優劣，很大程度上取決于投入時間的多少。奔波在新聞事件一線，詹安穩始終把關公那句“關某久閑，必生疾病”作為座右銘。從成為攝影記者那一刻起，他幾乎犧牲了所有的節假日。

攝影記者要想拍出更多好的照片，要具備“鷹的眼睛、警犬的鼻子、兔子的腿”。這種能力，只有靠平時付出百倍的努力苦練才能獲得。1997年4月7日，銀川市體育館被拆除時發生倒塌事故，為了拍攝救援人員尋找遇難者的鏡頭，詹安穩跑進倒塌現場靠近拍攝，就在他剛離開現場不久，又發生了第二次倒塌……

處在大建設時期的銀川市，農民工成為銀川城鎮化建設的推動力量，他們帶著理想走出鄉村使人生充滿希望，進城后的漂浮不定又令生活頗為艱辛，他們需要全社會的關注和關心。職業敏銳性讓詹安穩的鏡頭對準了農民工群體，他克服拍攝困難，跟農民工當朋友，走近他們的生活，感受他們的內心，用鏡頭定格了這一群體的打拼狀態和真摯情感。

2001年，詹安穩舉辦第二次個人攝影展，展出的作品，記錄了銀川市周邊及寧夏其他局部地區的環境狀況和成因。詹安穩以敏銳的新聞意識和強烈的社會責任感，深入銀川市、鹽池縣、中衛市、內蒙古阿拉善左旗等地，克服惡劣的天氣，用鏡頭聚集沙漠化的足跡，拍攝了近400幅生態主題的圖片資料。影展展出的近百幅作品也反映了人們環保意識的增強，以及防沙治沙、植樹造林和大規模的退耕還林還草帶來的巨變。

詹安穩手中的鏡頭不僅記錄突發的新聞事件，而且把關注的目光投向老百姓的生活。城凈了、樓高了、路寬了、人們看起來更時尚了……

詹安穩的鏡頭不僅對準了城市駛入發展快車道的精彩瞬間，同時也抓住了那些即將消失的建筑和生活狀態：打煤餅、搶購牛奶、買平價油……

一張張圖片不僅記載了銀川市真實的生活狀態，更讓人們看到了詹安穩的勤勉。

詹安穩不屬于天資聰明的人，但勤奮是他最大的優點。憑借著對攝影的執著，他學會了用鏡頭去觀察社會，去面對社會進步與發展，記錄那些發生在身邊的人和事、情與景、習俗與觀念。

除了睡覺，照相機始終伴他左右，似乎成了他身體的一個部分，成了他生活中不可分離的物品，也是這樣他才抓拍到了許多饒有趣味的畫面。而部隊多年的訓練又給了他吃苦耐勞的品性。多年來，他幾乎沒有休過一個完整的假日，正如有人這樣調侃詹安穩：不在采訪，就一定是在去采訪現場的路上。

如今，詹安穩已退居二線，盡管不像以前那樣奮戰在采訪現場，但相機始終在手中。“我會一直拍下去，把所有的熱情投入到腳下這片土地，發掘、記錄百姓生活，用我的鏡頭、我的心志，為第二故鄉——銀川市的歷史留下真實的一筆。”詹安穩說。