賡續“講話”文脈 開啟文藝新征程

中國藝術研究院

引言

中國共產黨是具有高度文化自覺的政黨，中國共產黨的百年奮斗，凝結著中國文化奮進的歷史，創造了人類文明新形態。

回首中國文藝走過的道路，1942 年5 月是值得銘記的歷史節點。在那戰火紛飛的歲月，黨中央在延安召開了文藝座談會，毛澤東同志參加了全部三次會議，并在5 月2 日的第一次會議上做了“引言”，在5 月23 日的第三次會議上做了“結論”。經過整理，1943 年10 月19 日，毛澤東同志的講話全文在《解放日報》上正式發表，這就是馬克思主義文藝理論中國化集大成的第一個重大成果——《在延安文藝座談會上的講話》（以下簡稱“延安講話”）。

“延安講話”把馬克思主義的基本原理與中國革命的具體實際相結合，用馬克思主義真理的力量激活了中華民族歷經幾千年創造的偉大文明，提升了“五四”新文化運動創造的新文藝，在中華民族最危險、最需要精神炬火的時刻，實現了中華文藝的涅槃，開辟了中華文藝的新紀元，為中國革命的勝利提供了源源不斷的精神動力。

中華人民共和國成立后，黨根據新的歷史任務和歷史條件，堅持“延安講話”指明的方向，努力拓展文藝內涵和外延。日新月異的新社會、新生活，觸發新的文藝創造，涌現出一大批堪稱經典的文藝作品。之后，由于“左”傾錯誤的干擾，這一過程遭遇重大挫折。改革開放后，在鄧小平同志主持下，黨中央確立了以經濟建設為中心，堅持四項基本原則，堅持改革開放的社會主義初級階段基本路線，將文藝工作納入實現四個現代化的總目標，賦予文藝以更廣闊的天地，迎來了春意盎然的新時期，實現了馬克思主義文藝理論中國化第二次飛躍，豐富和發展了“二為”方向、“雙百”方針的精神內涵，奠定了主旋律與多樣化的格局，極大地拓展了文藝疆域，火熱的生活與蓬勃的精神洋溢在文藝之中，滿足了人民群眾文藝生活的基本需求。

黨的十八大以來，中國特色社會主義進入新時代。以習近平同志為核心的黨中央不忘初心、牢記使命，正本清源、守正創新，領航中華民族偉大復興的新時代，形成了習近平新時代中國特色社會主義思想，強調意識形態工作是為國家立心、為民族立魂的工作，對文化事業進行系統擘畫，將文化自信納入“四個自信”，對文藝工作提出了新使命、新要求。

2014 年10 月15 日，習近平同志主持召開文藝工作座談會，發表《在文藝工作座談會上的講話》（以下簡稱“北京講話”），從五個方面對文藝工作進行了系統論述。之后，習近平同志又在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上發表重要講話，在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上發表重要講話。習近平同志多次給文藝界回信，就文藝工作作出指示批示。這些重要論述是習近平新時代中國特色社會主義思想的有機組成部分，是馬克思主義中國化第三次理論飛躍在文藝領域的具體體現，已經且正在對新時代文藝工作發揮巨大的引領作用，必將對新時代文藝工作產生不可磨滅的深遠影響。

在“延安講話”80 周年、“北京講話”迎來8 周年之際，學習兩個“講話”，領會精神實質，必將進一步推動中華文藝的偉大復興。

一、開辟中華文藝新紀元

要想理解“延安講話”的豐富內涵，必須先了解其產生的背景。

在這個層面上看，深入生活、與人民群眾相結合的問題，不是一般的文藝理論問題，而是馬克思主義文藝理論的核心命題。這個核心命題，在馬克思、恩格斯、列寧等經典作家那里未能展開，而是隨著社會主義運動進展，隨著中國革命形勢發展，在毛澤東同志這里，在《五四運動》《〈共產黨人〉發刊詞》《新民主主義論》，特別是在“延安講話”中得到了系統解答，成為在進步文藝實踐中不斷被推進的創造性活動。正是對這一命題進行了科學解答，“延安講話”成為馬克思主義文藝理論中國化的首個集大成的重要成果，成為世界馬克思主義文藝理論的經典成果，從而對世界進步文藝具有普遍指導意義。

將馬克思主義基本原理與中國革命實際相結合，實現了馬克思主義文藝理論中國化，馬克思主義在中國煥發出璀璨的真理之光，照亮了中華民族歷經幾千年創造的偉大文明。在這真理之光照耀下，在歷史斗爭的高溫高壓熔爐里，一切都在冶煉鍛造，一切都在升華涅槃。“延安講話”就是這文明重生的甜美收獲。

在“延安講話”精神引領下，廣大文藝工作者革新文藝機制、健全文藝組織、壯大文藝隊伍、繁榮文藝創作，再造中華美學，開辟了中華文藝的新紀元。其最卓越的貢獻在于更新文藝觀念、釋放文藝能量，將文藝從傳統中國的宮廷、廟堂之中解放出來，將其從西方個人主義的書齋、象牙塔之中解放出來。文藝真正與無數的人和無窮的遠方有了關聯，文藝真正為人民群眾所喜聞樂見。在這樣的前提下，文藝在多個維度上發生嬗變，古為今用、洋為中用、去偽存真、去粗取精，中華文藝迎來了盛況空前的局面。

在進步文藝的聲聲凱歌中，中國鳳凰涅槃，迎來新生。

二、開拓人民文藝新疆域

正是基于我國已經進入社會主義現代化建設新時期的歷史定位；基于我國社會的主要矛盾是人民日益增長的物質文化需要同落后的社會生產之間的矛盾；基于我們不僅要建設高度的物質文明，同時要建設高度的社會主義精神文明的歷史要求，我們黨才能夠正確地解決歷史遺留問題，調整文藝政策，改善文藝領導，使文藝界迎來了春天。

這期間，也出現了一些新問題。尤其值得重視的問題是，在市場經濟大潮沖擊下文藝越來越疏離主流價值觀，忽視社會效益，甚至出現一些散布腐朽思想、頹廢情緒以及傳播封建迷信、渲染色情暴力的東西，危害黨和人民事業，損害人們特別是青少年的身心健康，有迷失方向的風險，任由這種傾向發展下去，勢必會影響社會主義文化領導權，影響社會主義現代化建設前途。

在這一時期的文藝作品中，既有激動人心的社會主義現代化建設的輝煌場景，又有中國人民默默無聞而又步履不停的求索身影，如徐遲的報告文學《哥德巴赫猜想》，就以一滴水反映整個太陽光輝的方式告訴人們，科學的春天是怎樣來到中國，又是怎樣普照中國大地的。這一時期的文藝作品，不僅以熱情飽滿的筆觸展現中國人民迎接新生活、創造新生活的豪情，而且以恢弘壯闊的畫面再現了成立中華人民共和國的苦難輝煌歷程，如中國人民解放軍八一電影制片廠推出的電影《大決戰》（三部六集），全景式地展示了那場決定中國命運的偉大決戰，告訴人們中華人民共和國來自何處，又將走向何方。這一時期的文藝作品，既熱情滿懷地謳歌集體事業，歌頌集體主義精神，又情真意切地關注“平凡的世界”中的普通勞動者，講述平凡的人物并不平凡的故事和精神，鼓舞全體中國人同心共情、攜手并肩、勉力向前。更為重要的是，這一時期的文藝作品以多種多樣的形式立體地展示了中國人民日益舒展的生活、舒暢的心情、舒心的日子，比如，一聽到歌曲《在希望的田野上》《春天的故事》《走進新時代》，我們就充滿憧憬和力量，感受到時代旋律的交響。

在“春天”的美妙旋律中，中國走進新時代。

三、開啟偉大復興的文藝新征程

中國共產黨是世界上最重視文藝工作的政黨，習近平同志尤其重視文藝工作。黨的十八大以來，習近平同志站在堅持和發展中國特色社會主義、實現中華民族偉大復興中國夢的全局和戰略高度，親自謀劃、部署、指導推動新時代文藝工作：2014 年親自主持召開文藝工作座談會，2016 年出席中國文聯十大、中國作協九大開幕式，2019 年看望參加全國政協十三屆二次會議的文化藝術界、社會科學界委員，2020 年出席教育文化衛生體育領域專家代表座談會，2021 年出席中國文聯十一大、中國作協十大開幕式，都發表了重要講話；2017 年在黨的十九大報告中，首次把“繁榮發展社會主義文藝”作為標題性段落加以闡述；習近平同志2017 年給烏蘭牧騎隊員回信，2018 年給電影表演藝術家牛犇寫信、給中央美術學院老教授回信，2019 年致信祝賀中國文聯、中國作協成立70 周年，2020 年給中國戲曲學院師生回信，2021 年給中國國家話劇院藝術家回信，都針對文藝界相關藝術門類存在的問題作出許多重要指示批示。

習近平同志關于文藝工作的重要論述，繼承和發展了馬克思主義文藝觀，實現了馬克思主義文藝理論新飛躍，開辟了中國特色社會主義文藝理論新境界，是新時代中國特色社會主義思想的有機組成部分，是指導新時代文藝發展的定盤星和指南針，是開創新時代文藝工作最新、最權威的教科書，為繁榮發展新時代文藝指明了方向。

習近平同志重視文藝工作，是基于對世情國情黨情的深入思考，基于對人類歷史處于百年未有之大變局的深刻洞察，基于對中國特色社會主義進入新時代這個歷史方位的科學錨定。黨的十八大召開后不久，習近平同志在參觀《復興之路》展覽時就提出實現中華民族偉大復興是中華民族近代以來最偉大的夢想；黨的十九大報告更是明確提出中國特色社會主義進入新時代。進入中國特色社會主義新時代，我國社會主要矛盾已經轉化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發展之間的矛盾，中國人民的總任務是實現社會主義現代化和中華民族偉大復興，在全面建成小康社會的基礎上，分兩步走，在本世紀中葉建成富強民主文明和諧美麗的社會主義現代化強國。

正是對文化在中國特色社會主義新時代的理論升級，使文化自信和文藝創作的關系問題成了新時代必須思考的重要理論命題。文化是一個民族的根和魂，關系著民族的生死和未來，必然為文藝提供豐厚滋養和長足動力，決定著文藝作品的生命力。但在看到文化對文藝的滋育功能時，也要看到文藝對文化能動的反作用，看到優秀文藝作品是文化最可靠的來源，看到正是一代代文藝名家創作的優秀文藝作品豐富著、豐滿著中華民族的文化寶庫，形成悠悠文脈，維系著中華民族共同體。文藝還是決定文化質量的重要手段。如果一個國家能夠持續不斷地創作出大量優秀文藝作品，那么這個國家的文化質量必然會持續提升，成為文化大國、文化強國，反之亦然。中華民族之所以百折不撓，歷千難萬險而屢獲新生，正開啟全面建設社會主義現代化國家新征程，一個重要的原因就是無數文藝家以筆為旗，用心動情，創作了大量優秀文藝作品，照亮了民族前行的路。

正是在這樣的辯證關系中，習近平同志對文藝工作的殷切期望得以彰顯，對新時代文藝工作的使命要求得以彰顯，那就是希望廣大文藝工作者能夠敏銳地意識到世界歷史的大變革，清晰地認識到新時代的歷史方位，感國運之變化、立時代之潮頭、發時代之先聲，為億萬人民、為偉大祖國歌與呼，用創作匯聚起澎湃的中國力量，推動社會主義現代化建設事業發展，實現中華民族偉大復興的中國夢。

這一切都歸結到一個問題上：創作無愧于時代的優秀作品！習近平同志關于文藝工作的系列重要論述，特別是“北京講話”，是一個有機整體，總體來看，貫穿其中的一個重要主題就是創作優秀文藝作品問題，即指引廣大文藝工作者在中國特色社會主義新時代創作出越來越多的優秀文藝作品，為實現中華民族偉大復興這一艱難而壯麗的事業注入強勁的精神動力與情感能量。如果將習近平同志關于文藝工作的系列重要論述置于黨和國家文藝政策發展史中進行考察，就會發現習近平同志對創作優秀文藝作品問題是何等的重視，是他首次將創作優秀文藝作品問題提到戰略高度予以強調?！氨本┲v話”單列一部分，拿出五分之一的篇幅專門討論這個問題，從文章格局上看，在黨和國家領導人關于文藝工作的重要論述中，這是第一次。他還一以貫之地關注這個問題，一再強調這個問題。習近平同志對優秀文藝作品的評價尺度、優秀文藝作品的作用、影響優秀文藝作品創作的主要問題等進行了系統論述，思考之深，可謂空前。在歷次文藝工作講話中，習近平同志總是曉之以理、動之以情，勸勉廣大文藝工作者全心全意創作優秀文藝作品，可謂苦口婆心、自成體系，其中深意，發人深思。

實際上，這是馬克思主義文藝理論中國化的內在邏輯使然。優秀文藝作品是馬克思主義文藝理論中的一個核心命題，也是社會主義文藝發展中必須直面的關鍵問題。從文藝在人類歷史中的作用出發，馬克思、恩格斯等經典作家始終高度重視文藝作品質量，總是從美學的和歷史的高度出發討論文藝問題，總是希望無產階級能夠誕生自己的但丁。與他們一樣，毛澤東、鄧小平等黨和國家領導人也十分重視文藝作品質量，但由于中國獨特的國情和特殊的歷史原因，具體來說就是，在革命時期，進步文藝是在一窮二白、一無所有的戰爭環境中發展的，始終面臨著經濟、政治等因素的制約，因而毛澤東同志在思考文藝問題時，首先關注的必然是普及問題，是文藝如何進入人民群眾現實生活世界的問題。正因為這樣，他才創造性地解決了馬克思主義基本原理與中國革命實際相結合的難題。與毛澤東同志一脈相承，鄧小平同志在新時期領導、指導文藝政策調整時，首先考慮的是如何拓展人民文藝的內涵問題，是如何豐富發展人民文藝的問題，是解決人民群眾精神食糧匱乏的問題。也正因為這樣，他才能夠解決中華人民共和國成立后困擾文藝工作的老大難問題，解放、發展了文藝生產力，有效地解決了人民群眾對文藝的需求問題。在這個脈絡中觀察，習近平同志高度重視優秀文藝作品創作問題的理論價值就凸顯出來：這既是對新時期以來我國文藝發展現狀進行科學研判的結果，即發現文藝作品質量已成為制約新時代文藝工作的核心問題后作出的針對性部署；同時也是對馬克思主義文藝理論中國化歷程進行重新定位的結果，即經歷了革命、建設、改革階段，在中國化的馬克思主義文藝理論指導下，我國文藝工作已解決了助推中國革命、改革開放的任務，到了提質升級，助力社會主義現代化國家建設的新階段，因而作品質量就成為這一理論的核心問題。正是在這個意義上，我們說習近平同志關于文藝工作的系列重要論述是馬克思主義中國化歷程中第三次理論飛躍在文藝領域的具體體現。

結語

黨的十八大以來，特別是習近平同志“北京講話”發表以來，廣大文藝工作者與黨同心同德、與人民同向同行，圍繞著中華民族偉大復興的中國夢，圍繞著滿足人民過上美好生活的期待，圍繞著建設社會主義現代化國家的新征程，矚目時代發展的生動圖景，傾聽時代發展的堅定足音，把握時代發展的活躍脈搏，在文藝創作、文藝活動、文藝惠民等方面作出積極貢獻、取得豐碩成果。特別是圍繞著慶祝中國共產黨成立100 周年等黨和國家重大活動，圍繞著決戰脫貧攻堅、決勝全面建成小康社會等重大主題，圍繞著抗擊新冠肺炎疫情等重大風險挑戰等，傾情投入、用心創作，推出大量優秀作品，開展系列文藝活動，發揮了聚人心、暖民心、強信心的作用。更令人高興的是，出現了電視劇《北平無戰事》《山海情》《覺醒年代》，歌曲《不忘初心》，舞劇《永不消逝的電波》《孔子》，電影《流浪地球》《長津湖》《我和我的祖國》，舞蹈詩劇《只此青綠》等既獲得專家好評又得到廣大觀眾喜愛，持續引發轟動效應的精品力作，顯示了社會主義文藝的強大魅力與強勁生命力。舞劇《永不消逝的電波》和電視劇《覺醒年代》，讓我們重溫信仰的力量、理想的魅力，使之果真如“電波”一樣，跨越遙遠的時空，逶迤而來，再次躍動在中國大地上，并永遠傳續下去。電視劇《山海情》讓我們看到中國人民對美好生活的追求是多么堅忍不拔；讓我們看到為了實現這一目標中國共產黨帶領中國人民付出了多么艱辛的努力乃至犧牲；讓我們看到中國社會各階層代表，從黨員干部到知識分子，再到每一位普通勞動者，在這個改造中國、改造社會也改造自己的實踐中是多么美麗，其形象令人淚目。舞蹈詩劇《只此青綠》則在對中華優秀傳統文化的創造性轉化中，再現了中國人民追求文明對話，創造情感共同體、命運共同體的詩意歷程，在唯美飄逸的舞蹈動作中讓我們體驗文化之美、中國之美。更震撼的是，舉全國文藝界之力創作了大型情景史詩《偉大征程》，以空前強大的氣魄、空前開闊的時空、空前絢麗的方式，回顧了中國共產黨成立100 年以來團結帶領全國各族人民建立新中國、奮斗新時期、開啟新征程的壯闊歷程，展示了中國共產黨團結帶領全國各族人民開辟新道路、建設新生活、創造新文明的非凡業績，振奮了全黨精神，鼓舞了全國人民信心，向世界展示了中國共產黨的光輝形象、中國人民的美麗姿容、中國精神的開放包容，是中國特色社會主義新時代最重大的文藝收獲。

盡管已經取得了以上成績，我們也應該清醒地意識到，與中國特色社會主義新時代對文藝工作所提出的新使命要求相比，我們的文藝工作還存在一些問題，主要是精品力作數量還是較少，沒有建立起穩定的優秀文藝作品創作、生產機制，還未形成優秀文藝作品競相迸流的局面，文化自覺意識需要繼續提升，文化強國建設依然任重道遠。為此，廣大文藝工作者仍需認真學習毛澤東同志“延安講話”精神，認真學習習近平同志關于文藝工作的系列重要論述精神，不忘初心、牢記使命，用心感悟、用情創作，盡快推動形成優秀文藝作品涌流的新局面，鑄就新時代文藝高峰，為全面建設社會主義現代化國家、實現中華民族偉大復興的中國夢作出新的更大貢獻。

執筆人：韓子勇、魯太光；祝東力、喻靜參與討論修改