心無旁騖做陶瓷 一生一世鑄豐碑

劉志鈞 孫彥春

楊文憲是新中國第一代陶瓷科技人員，國家陶瓷窯爐專家。他主持制作燒造毛澤東用瓷、尼克松用瓷、國務院用瓷及大使館用瓷；主持參與中德等國家重大陶瓷科技合作項目；發明結晶釉，發掘整理了中華珍貴的傳統釉色；主持指導鈞瓷、汝瓷、官瓷、三彩、絞胎瓷的技術研究及科技成果鑒定，為河南的陶瓷科學與藝術的發展起到重要作用；長期關注鈞瓷并和老一輩鈞瓷大師、技術人員一起研究鈞瓷釉色與燒制，對鈞瓷燒造及鈞釉和銅紅釉的開發應用起到關鍵的作用，被陶瓷界譽為“銅紅釉專家”。

學生時代，先后讀過私塾、小學，畢業后，上了鄭縣縣立中學（今鄭州三中）；1948年，就讀于河南省工業職業學校化工科（校址在今鄭州塔灣、市第一人民醫院附近）。1950年入伍，在空軍24師服役。后被調到河南省軍區文工隊任副隊長。1952年，到江西向塘飛機場工作，擔任飛行員俱樂部主任、體育指導員，負責飛行員的日常體育娛樂生活。1954年7月，從部隊轉業到江西景德鎮，初在景德鎮建筑公司做工程預算。不久到新成立的景德鎮陶瓷研究所任技術室主任兼書記、實驗工廠廠長。同年任中德合作項目窯爐組組長，與東德、保加利亞、波蘭等國家搞陶瓷合作，負責組織、調查和寫作窯爐結構以及燒造技術。1955年，被派到位于上海中山公園對面的中國科學院上海冶金陶瓷研究所合作研究國家用瓷。上海之行，楊文憲深得冶金陶瓷所所長周仁信任，并深度切入中國陶瓷界，研究項目中窯爐的建造和燒成。1956年，楊文憲帶著研究成果回到景德鎮進行中試，小型試驗成功后在景德鎮普遍推廣。1959年，“中國第一次硅酸鹽論文會”在上海錦江飯店召開，楊文憲作《景德鎮平焰柴窯的熱工分析》的論文報告。1960年，主持研發“毛主席用瓷”工程，與劉雨岑、陳景長及景德鎮陶瓷老窯工一起，研制成功第一批“毛瓷”作品，填補了新中國高檔精細陶瓷的空白。

1975年春節，楊文憲調回鄭州，在中外合作項目鄭州瓷廠工作。1977年，調河南省輕工部門工作。因鄭州瓷廠出現技術困難，又返回瓷廠做技術工作。1985年，任河南省輕工廳輕工研究所總工程師、所長。 對炻瓷、鈞瓷，乃至對鞏縣古窯的產業發展予以探索研究，影響深遠。同年，在北京香山召開的全國古陶瓷會議上作了報告，闡述自己對唐白瓷、唐青花的研究成果。1990年，在鄭州退休后，受聘任河南省陶瓷公司總工程師。

1954—1956年，在景德鎮主持研究大型窯爐“柴改煤”試驗，結束了景德鎮燒瓷用柴的歷史，并完成了“土煤氣”燒制陶瓷試驗。當時，景德鎮陶瓷窯爐全部是柴（馬尾松）窯和槎窯（樹枝）。傳統中國陶瓷全靠藝人憑經驗燒制，無科技可談；而老藝人都非常保守，不對外公開技藝。就江西陶瓷業而言，燒窯藝人主要來自江西都昌縣；建窯藝人主要來自鄱陽；利坯藝人主要來自豐城縣，非本地人從藝基本沒有可能，即使入行也受到排擠。這些藝人從七八歲就開始研習技藝，每個工序上的藝人都是家族式封閉傳承。新中國成立初期，景德鎮有81座柴窯爐。為了測定技術數據，楊文憲購置了大量的窯爐及燒成工藝的陶瓷儀器，這是中國陶瓷史上第一次通過現代科技知識測量，將傳統陶瓷工藝上升到現代科技的層面上。其他像配釉、配料、造型數據都由這些第一代陶瓷科技人員一點一線地進行整理。

楊文憲一點點地丈量窯爐結構，一時一刻不舍地跟隨著老師傅選料、裝窯、燒柴、看火、開窯、揀選瓷器，運用新購置的儀器設備將祖祖輩輩靠經驗、靠直覺燒造陶瓷的技藝環節數據化、數量化、規范化、理論化；同時還要把當地老藝人在燒制陶瓷工藝中的“土語”翻譯轉化為文字語言，這是中國陶瓷史上最原始的量化數據總結。楊文憲被授予景德鎮陶瓷史上第一個熱工工程師，被譽為景德鎮窯爐專家的“祖師爺”，對中國陶瓷窯爐的實踐性研究具有開創之功。

1960年，中央給景德鎮下達任務，要求研制國家用瓷，包括國宴用瓷、大使館用瓷和毛主席用瓷。楊文憲嚴格按照景德鎮市委的要求， 認真解決誰拉坯、誰畫畫、誰燒窯的問題；還有原材料的問題、偉人用瓷乃至偉人“畫樣”的問題，名家作品、非名家作品的問題等。他說：“‘毛瓷燒了杯、壺、盤、碟等茶具、餐具，毛澤東親自畫草樣的只有茶杯，也就是說，‘毛瓷中的茶杯，大樣出自毛主席。當然，我們也作了推敲，進行過小的局部更改。”

“毛瓷”茶杯是“毛瓷”的經典造型——造型上，只要稍微動一點兒，就會出問題；胎與釉，自然也是最好的；松柴燒制，不但套有匣缽，而且匣缽內還要套上個無釉瓷胎，以免污染瓷器；瓷畫畫的是“水點桃花”等，幾乎全出自“珠山八友”之一的劉雨岑之手；“水點”畫瓷是劉雨岑的創新之作，當然也是他的拿手好戲；都是手工拉坯，杜絕機械化操作；采取內支燒，瓷器表面不留痕跡，底部不會刺傷胎面。“水點桃花”開在潔白的陶瓷上，活靈活現；胎體通靈剔透，不是和田玉，勝似和田玉。

“毛瓷”的研發成功，使楊文憲的陶瓷生涯達到了巔峰。

1978年前后，他到禹縣指導國營瓷廠將圓窯改造成長方形倒焰窯，將原來的八卦窯底或蜈蚣底改成長方形大窯底，又叫“大空臺”，窯底下可以容納4個窯工圍坐打牌。長方形窯及吸火孔的調整可以控制窯內溫度，減少窯溫差，大大縮短了燒成時間，提高產品成品率和質量。圓窯蜈蚣底上下溫差50℃，“大空臺”上下溫差僅10℃；圓窯燒成需要40小時，長方形倒焰窯只需要12—14小時。老窯燒成率最高50%，6立方米“大空臺”新窯燒成率高達90%，創造了“剜根熟”的好成績。從圓窯（半倒焰）到倒焰窯是鈞瓷窯爐上的一大革新，為鈞瓷的持續發展探索了有效的途徑。

1981年，禹縣鈞瓷一廠開展鈞瓷新工藝試驗，經過近一年的反復攻關，基本上達到了預設的目的和效果。1983年，鈞瓷一廠向許昌地區科委申請“鈞瓷燒成新工藝”的科研鑒定。在地區科委的組織下，著名陶瓷專家李志伊和銅紅釉專家楊文憲以及其他鈞瓷專業技藝人員進行現場目測鑒定，肯定了鈞瓷新工藝的試驗報告，認為工藝可行、方向對路，釉色可與傳統工藝媲美，可繼續試驗或小批量生產。1984年，鈞瓷新工藝科研項目榮獲許昌地區科技進步二等獎，并榮獲河南省重大科技成果三等獎。A994FED6-A6C1-432E-85EC-58668DDCE5D0

楊文憲認真研究南北方“官窯”窯爐結構的特點及燒成原理，為北宋鈞官窯的復燒作了有益的理論鋪墊。 2012年11月17日，“大宋官窯復燒北宋鈞官窯瓷器鑒定會”在禹州鈞官窯址博物館舉行。 出戟尊、鼓釘洗、渣斗式花盆、仰鐘式花盆、海棠式盆托、葵花式花盆……20余件復燒鈞品排在鋪著黃色錦緞的長案上，其造型、釉色，恰似北京故宮博物院、臺北故宮博物院所藏宋代鈞官窯的傳世精品。楊文憲參加鑒定并陳述自己的觀點：中國的歷史名窯，在南方，大多都是“龍窯”；在北方，大多都是“饅頭窯”。龍窯，大多依山坡或土堆傾斜砌筑，與地面呈10°—20°的角度，其狀似龍，故而以龍窯名之。因為窯體傾斜設置，本身就起著煙囪的作用，故而大多不設煙囪。饅頭窯，大多依土坡或在平地砌筑，火膛與窯室合為一體，其狀似饅頭，故而以饅頭窯名之。饅頭窯靠煙囪抽力維持燃燒，還原焰難以控制；而還原焰，恰恰是燒造青瓷的關鍵。鈞窯除卻鐵呈青色外，更有銅呈紅色。鈞瓷的燒成環境，無疑比汝窯、官窯、哥窯等青瓷要求得更加苛刻。所以，雙乳狀倒焰窯在禹州誕生，鈞瓷在禹州出世。雙乳窯成了饅頭窯與龍窯的混合體，成為北宋時代最杰出、最科學的窯爐。他與其他陶瓷專家共同簽署了《大宋官窯公司復燒仿制北宋鈞官窯瓷器鑒定會鑒定意見》： “經專家組鑒定，其作品用料考究，造型準確，工藝精湛，代表了當代鈞窯瓷器仿制的水平，是國家非物質文化遺產傳承、弘揚的重要成果。”

2022年2月5日16時，楊文憲因病在鄭州去世。中國輕工業陶瓷研究所、中國陶瓷工業協會、廣東陶瓷協會、福建省陶瓷行業協會、安徽省工藝美術學會、佛山市工藝美術學會、山東理工大學美術學院、山東省建筑衛生陶瓷行業協會、河南省工藝美術學會、山東硅元新型材料有限公司、河南省文化產業協會、江西省陶瓷協會、景德鎮陶瓷協會、河北省陶瓷玻璃行業協會、山東理工大學陶瓷琉璃藝術中心等20余家陶瓷研究及教學、文化機構發唁電悼念。2022年2月11日楊文憲先生追悼會在鄭州舉行，河南省陶瓷玻璃行業管理協會副會長楊德林主持追悼會，黃河科技學院設計藝術學院院長付中承、著名記者于茂世等到場致哀；河南省陶瓷玻璃行業管理協會會長王愛純致哀悼詞，中國工藝美術大師任星航代表弟子致哀悼詞，他說：“楊老師不僅是老師，也是父親，是陶瓷路上的燈塔，現在他安息了，也將永不熄滅，指引后人繼續向前。”弟子劉志鈞、郭廣新、孫軍、任繼偉、晉曉瞳、菅傳義、婁根旺、劉冠辰、李紅斌等參加了悼念儀式。楊德、楊波代表家屬致謝。

楊文憲不僅是一位熱工工程師，也是一位令人尊敬的充滿智慧的大師，他研究陶瓷，技術過硬，為人處世，性格仗義。他為中國陶瓷事業所作出的貢獻和成就，是中國陶瓷事業史上一座高聳的豐碑！

Yang Wenxian

楊文憲

1930年1月16日生，畢業于河南省工業職業學校化工科（系），中共黨員，高級工程師、高級工程師職稱評委，國際古陶瓷學會組織委員。先后任景德鎮陶瓷研究所技術室主任兼書記、實驗工廠廠長、窯爐組組長，河南省輕工廳輕工研究所總工程師、所長等職務。1990年后任河南省陶瓷公司總工程師。2022 年 2 月 ，因病在鄭州去世。A994FED6-A6C1-432E-85EC-58668DDCE5D0