海天落照圖與金碧山水畫

楊勇

（傳）唐 李思訓《海天落照圖》卷遼寧省博物館藏

卷后有托名鮮于樞行書《海賦》一段，及落款為“彭城逸民錢用時”的行書題跋，還有三行草書觀款。這三段題跋雖結體不同，但筆性相通，應為同一人所書。

源自千年之前的“金碧霞光”，為我們描繪了獨特的人間奇景。而一幅擁有咫尺千里之勢的金碧山水，則讓張大千作品在拍場上再創新高。追根溯源，想找到那絢爛景色的起源之地，不妨隨我們先去大唐走一遭。

遼寧省博物館所藏清宮散佚書畫為世人矚目。在現有書畫類藏品序列中，序號排列在第一位的是一件傳為唐代李思訓的《海天落照圖》，即是清宮散佚書畫之一。這件畫作雖然不是唐代畫家的原作，但與金碧山水畫的形成及發展關系極為密切，是研究早期金碧山水畫的重要作品。

海天落照 輝映山嶼

傳為唐代李思訓的《海天落照圖》，畫卷本幅縱46.7厘米、橫244.9厘米，絹本，青綠設色并有泥金勾勒，屬于“金碧山水”一類。畫幅前有“海若奇觀”四字篆書引首，未落款印。

此圖繪山海間樓閣掩映、殿宇交錯，落霞中波浪映照、帆影搖動。畫面中紅霞、海波、青山、殿宇交相輝映，各色人物穿插其間，海天落照的壯闊景致躍然紙上。畫幅末端有泥金楷書小字“左武衛驍騎大將軍李思訓畫”，屬偽款。圖上鈐有“神品”“建業文房之印”“內府圖書”等仿造的五代和宋代內府偽印。

此卷后有行書《海賦》一段，題款為“泰定丙寅（1326年）夏四月鮮于樞伯幾父記”。鮮于樞卒于大德五年（1301年），題款有違史實，且書法不佳，明顯偽造。卷后另有一段落款為“彭城逸民錢用時”的行書題跋，還有三行草書觀款。畫卷后的這三段題跋，書法墨色相近，雖結體不同，但筆性相通，應為同一人所書。

畫卷本幅后隔水上有清代沈荃的兩行題記：“ 內府千年名跡不期于今日見之。時康熙甲辰（1664年）秋八月云間沈荃識。同觀者曹思邈、計南陽、馮經世、錢德震、沈白、沈芷。”鈐“沈荃之印”朱文方印、“繹堂”白文方印。

此卷鈐蓋多方清宮璽印，并于《石渠寶笈》著錄：

唐李思訓海天落照圗一卷。次等元一。貯重華宮。素絹本。著色畫。金書款云。左武衛驍騎大將軍李思訓畫。后隔水有沈荃跋一。引首有篆書海若竒觀四大字。拖尾有鮮于樞書海賦。并記語。又錢用時跋一。史必書諸人記語一。（清張照等《秘殿珠林·石渠寶笈》，臺北故宮博物院，1971年10月，下冊，782頁）

畫卷后半段下方泊岸處的人物繁雜，客、貨船分屬碼頭，大小船只有序靠岸。客船中舟人搖櫓撐篙，安坐于篷遮下的船客張望打量岸上的姿態與岸橋上作揖迎客之人遙相呼應。

這卷題為“李思訓海天落照圖”的作品畫筆非常工細。其界畫樓閣殿宇的結構嚴謹，布局錯落有致，穿插其間的人物更是微如粟粒，或堂前晤語、或操舟騎馬、或牧牛擔柴，姿態各異且形貌動勢靈動傳神。尤其是后半段下方泊岸處的人物更加繁雜。客、貨船分屬碼頭，大小船只有序靠岸。客船中舟人搖櫓撐篙，安坐于篷遮下的船客張望打量岸上的姿態與岸橋上作揖迎客之人遙相呼應。泊岸高臺上還有冠戴幞頭之人端坐于上，有多名仆從為其遮陽、牽馬。貨運碼頭處，背負貨物的人依次而行，又有人揮臂指示，一派繁忙景象。畫面中的景觀人物體量非常精微，在方寸間營造出繁復景象，嘆為觀止。

滿幅畫面中的海浪線條細密流暢，無雜亂之感，襯托出青綠設色山嶼的崎勢巍峨。遠處的一抹紅霞和勾勒在遠近山嶼邊緣和脈絡中的泥金線條交相輝映，恰到好處地表現出海天落照的絢爛景色。

山水之變 成于二李

青綠山水是指以礦物性顏料石青、石綠為主色的著色山水畫，與水墨山水畫、淺絳山水畫都是傳統中國山水畫的重要類型。中國山水畫發展到唐代逐漸形成獨立畫科并趨向于成熟，張彥遠在《歷代名畫記》中指出“山水之變，始于吳成于二李”。在盛唐時期，吳道子以水墨線條的方式表現山水以及李思訓、李昭道父子以細膩著色的方式表現山水，形成了兩類不同的山水畫形式。其中皇室出身的“二李”著色山水畫一脈，賦色妍麗，畫風細膩，氣象富麗堂皇更為皇家所看重，為后世歷代皇家所重視。

現在能查閱到的“金碧”概念是在宋代出現的，由北宋王詵較早提及。其在上海博物館藏《煙江疊嶂圖》卷尾紙自題詩中稱“將軍色山自金碧”，鮮明確切地指出唐代“大小李將軍”李思訓、李昭道的著色山水為金碧山水。此外，北宋《宣和畫譜》也有提及日本國山水小景“設色甚重，多用金碧”，宋趙希鵠《洞天清遠集·古畫辨》記“唐小李將軍始作金碧山水”。這些記錄中所指“金碧”就是指“二李”的著色山水畫，但是更為具體的是指運用了金色的青綠山水畫。

元代饒自然在《繪宗十二忌》中記：

金碧則下筆之時其石便帶皴法。當留白面。卻以螺青合綠染之。后再加以石青綠逐折染之。然后間有用石青綠皴者。樹葉多夾筆則以合綠染。再以石青綠綴。金泥則當于石腳沙嘴霞彩用之。此一家只宜朝暮及晴景。乃照耀陸離而明艷也。（元饒自然《繪宗十二忌》，盧輔圣主編《中國書畫全書》，上海書畫出版社，1993年10月，第二冊，952頁）2DEFB934-2478-4C13-A0A5-4531D6C0A944

這段話記載了畫中勾勒山石的同時將皴法應用其間，山石勾勒邊緣后用螺青合綠染色，然后再用石青、石綠皴染。樹葉用筆勾勒后染綠色，再以石青石綠色交融點染，最為重要的是指出了“金碧”之法中將金泥用于石腳、沙嘴等處。這種畫法只適宜日出、日暮及日光晴照的景色，是為表現出陽光照耀的明亮絢爛之感。

朝暮之景 最宜金碧

在現實景色中，人們也會在日出或日落時逆光看到山川景物如鑲了金色光邊的景象。古人在描繪這類景致時用金泥重復勾勒山石邊緣及脈絡，用以輝映霞光絢爛之感。在有些“金碧山水”作品中，如故宮博物院藏傳李思訓《九成避暑圖頁》，除了在山石邊緣與脈絡處復勾金泥，還在建筑乃至水流波浪處都以金泥勾勒，這應該就是為了表現日光晴照之景。在強烈日光的照耀下，建筑物上的彩漆或琉璃等物都極具反光性，水流波浪也是如此，所以畫家會勾勒金泥。這種“只宜朝暮及晴景”的“金碧山水”畫法，其初衷就是為了表現畫面中的光感。這卷李思訓《海天落照圖》所描繪日暮中海天間的景色，正是“金碧山水”最適宜表現的典型題材。

落照這一題材的繪畫并無可靠的唐宋作品傳世。“落照圖”這一題名的畫作，可查閱到較早的著錄為《宣和畫譜》中記載當時北宋內府藏有李昭道所繪的兩卷《落照圖》（宋御府《宣和畫譜》，盧輔圣主編《中國書畫全書》，上海書畫出版社，1993年10月，第二冊，88頁）。另外，明代文史大家王世貞有《題海天落照圖后》一段題跋：

海天落照圖相傳小李將軍昭道作。宣和秘藏。不知何年為常熟劉以則所收。轉落吳城湯氏。嘉靖中有郡守。不欲言其名。以分冝子大符意迫得之。湯見消息非常。乃延仇英實父別室摹一本。將欲為米顛狡獪。而為怨家所發。守怒甚。將致叵測。湯不獲已。因割陳緝熈等三詩于仇本后。而出真跡。邀所善彭孔嘉輩。置酒泣別。摩挲三日。而后歸守。守以歸大符。大符家名畫近千巻。皆出其下。尋坐法。籍入天府。隆慶初。一中貴攜出。不甚愛賞。其位下小珰竊之。時朱忠僖領緹騎。宻以重貲購。中貴詰責甚急。小珰懼而投諸火。此癸酉秋事也。余自燕中聞之。拾遺人相與慨嘆妙跡永絶。今年春歸息弇園。湯氏偶以仇本見售。為驚喜。不論直収之。按宣和畫譜稱昭道有落照海岸二圖。不言所謂海天落照者。其圖之有御題。有瘦金瓢印與否。亦無從辨證。第覩此臨跡之妙。乃爾因以想見隆凖公之驚世也。實父十指如葉玉人。即臨本亦何必減逸少宣示信本蘭亭哉。老人饞眼今日飽矣。為題其后。（清紀昀等《四庫全書》，集部，別集類，《弇州四部稿續稿》卷一百七十）

（傳）唐 李思訓《九成避暑圖頁》 故宮博物院藏此作除了在山石邊緣與脈絡處復勾金泥，還在建筑乃至水流波浪處以金泥勾勒，這應該就是為了表現日光晴照之景。

臺北故宮博物院藏有一卷題為《仇英仿小李將軍海天落照圖》（上），以其與遼博本（下）相較，其中一部分山勢樓宇、泊船碼頭的形象十分相近，可見這兩卷《海天落照圖》是極有淵源的。

其中較為詳盡地記載了一段關于《海天落照圖》的傳奇故事。依其所記，傳為李昭道所作且經宣和御府秘藏的《海天落照圖》在一番豪奪巧取的波折后，最終還是毀掉了，慶幸的是留下了吳門繪畫好手仇英的摹本，并為王世貞所購得，并題跋于卷后。王世貞通過這件仇英的精妙摹本而感嘆李昭道《海天落照圖》的驚世畫藝。

固非原作 淵源且深

另外，臺北故宮博物院藏有一卷題為《仇英仿小李將軍海天落照圖》。以其與遼博本相較，其中一部分山勢樓宇、泊船碼頭的形象十分相近，這一部分應來源于同一底本，可見這兩卷《海天落照圖》是極有淵源的。

遼寧省博物館收藏的這卷傳為李思訓《海天落照圖》，其海天落照的景致正是“金碧山水”最為適宜表現的典型題材。落霞輝映中，青綠色的崎勢山嶼與波浪起伏的海面都被金光鑲嵌，山嶼邊緣和山石脈絡中的泥金線條與波浪中的泥金線條交相輝映，恰到好處地表現出海天落照的絢爛景色。古人以“隨類賦彩”“以色貌色”的設色方式，將“金碧”之“金”用于表現絢爛的金色陽光，與“金碧”之“碧”的山青樹綠顏色相輔相成，成就了“金碧山水”的獨特魅力。

這件《海天落照圖》與畫史中對唐代大小李將軍“金碧山水”畫風的描述息息相關，筆墨設色雖然有些匠人習氣，不是唐代“二李”原作，但應該還是在一定程度上保留了底本的面貌。其底本與仇英摹本乃至《宣和畫譜》中所記載李昭道的《落照圖》關聯密切，是我們印證畫史及了解“落照圖”這一繪畫題材的有益補充，在研究大小李將軍山水畫及“金碧山水”方面也極具參考價值。（注：本文作者系遼寧省博物館館員）

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張大千金碧山水高價成交

近日，在香港蘇富比2022年春拍中，張大千《仿王希孟千里江山圖》以3.70495億港元成交，再創張大千畫作拍賣最高價紀錄。此作繪制于1948年初，50歲的張大千正值筆力巔峰時期，這件《仿王希孟千里江山圖》也是其金碧山水畫創作中的難得精品。

該作畫面取一河兩岸式的平遠章法，描繪了日暮落霞中江南秀潤綿延的山水景致。連綿遠山中的坡岸水腳處以泥金色暈染，煙波浩渺的粼粼波光均以金線復筆勾勒。近處的山巖水岸也以泥金暈染，還有以泥金點葉的樹冠燦然于群樹之間，表現出絢爛的光感。畫面中的泥金色與石青、石綠及赭石顏色營造出絢爛艷麗的夕陽落霞景致，正是“金泥則當于石腳沙嘴霞彩用之，此一家只宜朝暮及晴景，乃照耀陸離而明艷也”的金碧山水題材。

明清以來，由于金碧山水所凸顯出的極強裝飾性，畫中的泥金暈染及泥金勾勒線條被認為是彰顯“貴氣”而刻意繪制上去的。其實，金碧山水自其產生時就是古人為了表現金色的光感，自然而然地選擇了金色顏料用于畫面，如同畫青山綠樹選擇青色、綠色顏料一樣。金碧山水中的“金”是“照耀陸離而明艷也”，是為了表現光感，正是金碧山水這種絢爛多彩的畫面效果營造出了富麗堂皇的氛圍。

張大千 《仿王希孟千里江山圖》設色絹本 立軸 1947年作 133.6厘米×72.8厘米成交價：3.70495億港元