勤學苦練 潛心創作

陳大力

今年5月，筆者偶然得知王印權先生從藝60周年，于是通過電話方式采訪他，請他聊一聊自己從藝多年的感悟。今年82歲的他坦率真誠、幽默風趣，從交談中感覺他充滿活力，干勁兒十足，始終關注曲藝事業，總想著再多作些貢獻，對曲藝的未來發展充滿信心。這次采訪后，筆者把采訪內容進行梳理，一一呈現給大家，讓讀者透過文字的交流，傾聽他的心聲，走進他的內心世界，去感受他心懷祖國、心念人民、心系曲藝的深厚情懷。

《曲藝》雜志：王老師，您是什么時候開始喜歡曲藝的？眾所周知，您拜李潤杰先生為師，學習快板書。拜師后，您又是如何跟師父學習快板書呢？

王印權：我父親是評書演員，對我的影響很大，所以我打小兒就喜歡文藝。童年時，我常常拿著竹板表演快板小段，還給同學們表演過快板作品。后來我高中畢業后到鞍山廣播電視藝術團做快板書演員。再后來鞍山廣播電視藝術團組織一批演員到天津廣播曲藝團學習，我踴躍報名，有幸認識了李潤杰先生并拜他為師。李潤杰先生的表演吐字清晰有力，聲音厚實洪亮，語言樸實流暢，運調起伏自然，表情、身段、神態統一協調，氣勢恢宏，大氣磅礴。我對自己的師父非常欽佩，所以去天津時經常拜訪他，跟他請教快板書表演方面的技巧。除此之外，只要有機會去看師父的演出，我都跟他一起去，幫他拿著包。我師父在臺上表演，我就在舞臺下預備紙和筆，邊看邊畫圖，認真觀察師父是怎么出場，先邁哪步，后邁哪步，怎么往前進，怎么往后退。師父在表演快板書，我也在仔細地記錄和學習快板書的表演技巧，之后自己不斷練習。那時，我師父經常帶著我一起創作、修改作品，在他的悉心指導下我有了不少收獲，表演水平大幅提高。我師父的作品都是在他自己親身體驗生活后創作的，再精彩地演繹出來，深受人民群眾喜歡。我師父既能寫又能演，對我影響很深，所以我一直珍藏著師父的快板，要求自己能寫能演，提醒自己要用好作品為時代放歌，為人民抒情。

《曲藝》雜志：王老師，李潤杰先生作為您的老師，他有沒有教授您關于快板書表演的“秘訣”呢？

王印權：我師父是窮苦出身，在中華人民共和國成立前，他也要過飯，還去過沈陽、鞍山、遼陽、撫順賣唱數來寶。中華人民共和國成立后，我師父回到天津并參加了天津廣播曲藝團，逐漸開始用快板書參加演出。所以，我師父始終感恩黨的領導和關懷，熱愛曲藝事業。我師父自己寫過一副對聯，上聯是“舊社會花郎乞丐沿街乞討數來寶”，下聯是“新中國人民演員歌新唱新快板書”。這是他對國家的感情、對黨的感恩的心聲。可以說，老師對我的影響除了快板書之外就是為人，他對黨的感恩之情潛移默化，對我的影響很深。我師父沒有教授過我快板書表演的秘訣，只是把他對快板書的表演心得傳授給我，我也想通過此次機會分享給曲藝同人。

唱打多變穿成一線，敘事抒情分節分段。

快而不亂慢而不斷，遲急頓挫起伏連綿。

高而不喧低而不軟，語氣聲音突出重點。

吐字發音字正腔圓，內心情感思想總管。

人物表情看眼看臉，手眼身步穩而不亂。

進出角色分清明顯，人物形象活靈活現。

臺上臺下打成一片，感情交流不可散漫。

演唱結束總結經驗，深入生活不可間斷。

多排多演反復實踐，不怕吃苦肯于流汗，

誓為人民作出貢獻。

《曲藝》雜志：王老師，您自己表演和創作過很多快板書作品，如《直升飛機到咱村》《大戰平爐王》《巧奪萬噸產》《抗震救災奪勝利》《保衛釣魚島》《一帶一路之歌》《我的故鄉在遼陽》等，那么您在快板書表演和創作方面有哪些心得呢？

王印權：首先，我的快板書表演方面是向我師父學習的，師父對我的幫助很大。我認為，快板書的表演和創作應該從兩方面來說，一方面是從表演技巧方面來說，另一方面是從創作來談，對作品故事的深度思考來談。快板書的表演技巧上，我師父的表演講究“唱打多變，平爆脆美”。“唱”要吐字清晰，最忌諱吐字不清，吐字不清就猶如鈍刀傷人。一個段子大多有十幾分鐘，如果演員說話時吐字不清楚，就會讓觀眾很難聽下去。所以，演員在唱上發音一定要清楚。“打”既是演員表演打竹板，又是指表演當中武打的部分。快板書演員在表演時，根據快板的要求（快、慢）把一些武術上的姿勢打出來，比如快板書《拳打鎮關西》，魯智深要打鎮關西時，鎮關西拿一把刀要打魯智深，緊接著魯智深要閃身躲過，用自己的手打了他一掌。這可以讓觀眾在舞臺下看得很明確，達到引人入勝的效果。快板書演員平時要多鍛煉身體，最好能學點兒表演身段或是練點兒武術（平時多練舞劍、耍刀等），這樣演起人物來能看起來更舒展、大方。“多變”就是演員要把每個段子進行變化，曲藝最忌諱“一道湯”從頭到尾都一樣。在一個段子的處理上要以唱為主，三分唱，七分演。“平爆脆美”，“平”要如秋風湖面，平穩地把事情交代清楚；“爆”是快如閃電；“脆”是如珠落玉盤；“美”是如酒醉心間。比如，演員唱快板書《千錘百煉》就需要“平爆脆美”的表演方式。另外，演員對角色人物的內心刻畫上，要注意區分正面人物和反面人物的不同，尤其是舞臺上要把兩種角色的一招一式表現得很清楚，這要求演員要先對表演的角色人物有深度、準確的把握。快板書的創作方面來說，我創作過一段快板書《長安街上逛花燈》，這是我自己比較滿意的作品。該作品展現了改革開放以后，北京繁華熱鬧的景象，歌頌祖國繁榮富強，字里行間顯示出了謳歌黨、熱愛祖國和人民的感情。還有一篇是我改編的快板書《岳母刺字》，該作品主要突出教子有方、深明大義的岳母，教育岳飛有精忠報國理想的故事。

《曲藝》雜志：王老師，多年來，您創編整理了多部優秀評書作品，廣受好評。請問如何才能寫出受人民群眾喜歡的評書作品呢？

王印權：在老一輩藝人的藝術教誨下，我的體會是評書要結合時代發展，老書新說，舊書新評。評書整體要把握“有人、有事兒、有情、有趣”的原則，故事要跌宕起伏，有矛盾沖突，要構成戲劇性。一部書四梁八柱要安排好，書身、書心、書膽、書尾。創作者要運用好語言，塑造人物時要注意性格化、生活化、多樣化、細節化，不能千篇一律，要把一個人物寫“活”了，在對傳統書目改編時要注意深入淺出，運用生活中的語言讓現在的年輕觀眾聽懂、愛聽。當演員到不同地方進行演出時，創作者也要把演員的語言進行相應的改變，書詞要適當融入當地的風土人情，這樣可以很容易拉進表演者與當地觀眾的距離。創作者在改編傳統書目時要講究方法，得有斷口、有趣味，平時還需要學習相聲的表演手法（講述、評論、對話、包袱兒等），更要向其他姊妹藝術學習，交心立意，雜糅百家，評敘結合，讓演繹者在講故事中把某些內容進行評論，表明說書人的立場，讓觀眾快速理解故事，引發深入思考，受到教育。創作者要博覽群書，坐得住板凳，耐得住寂寞，用心觀察生活，筆耕不輟，才會有機會創作出優秀作品。

《曲藝》雜志：新冠肺炎疫情暴發后，您自己創作或與人合編了很多抗“疫”作品，比如《小口罩兒》《特殊的訂單》《鐘院士，百姓心中的一座山》等。當初，您是如何考慮要創作這些作品的呢？

王印權：作為一名文藝工作者，我覺得應該在這次抗“疫”中發揮我們的作用，作出曲藝人應有的貢獻。比如，我創作的快板書《小口罩兒》，段子比較短，但是也會把口罩的作用說清楚，呼吁廣大市民戴口罩出行。同時，我把這個段子傳給徒弟們，讓徒弟們學習后再傳給他們的徒弟，讓更多的人宣傳曲藝。北京評書《鐘院士，百姓心中的一座山》也讓很多人熟知，我創作時考慮到鐘南山作為抗“疫”醫生的代表，舍小我為大愛的無私奉獻精神值得贊頌，值得我們曲藝人大寫特寫。其實，從我跟隨李潤杰先生學藝開始，我就向我師父學習，關心國家大事、百姓生活，始終謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄。

《曲藝》雜志：王老師，您是否遇到過創作的瓶頸期呢？

王印權：創作的困難隨時都有，遇到瓶頸期的時候，我會堅決向師父學習，體驗英雄的生活經歷，學英雄、唱英雄。在創作過程中，我經常感覺缺少英雄的資料，缺少英雄的精神。我曾經到沈陽待了10多天，就為熟悉革命烈士張志新的愛黨精神和奮斗精神，當時我編了一段《浩氣長存》，歌頌張志新同志，還在全省紀念張志新同志的大會上表演，當時我自己在臺上演得淚流滿面，臺下觀眾也含著眼淚。

《曲藝》雜志：王老師，您收了20多位徒弟，您收徒弟最看重什么呢？

王印權：雖然現在我年紀大了，但是還想把曲藝傳承下去。曲藝的傳承靠人，所以我收了20多個徒弟。我的徒弟有葉景林、趙國祝、王素明、李興才、李少全、黃甲亮、牛艷萍等。常說，師訪徒，徒訪師。我選徒弟最看重的是品行，品行不行的人我堅決不收。我對高徒的理解是：酷愛藝術，崇拜先生，勤學苦練，肯下私功，博采眾長，豐富本宗，繼承師業，不忘恩情，青出于藍，攀登高峰，信心堅定，發展繁榮。我這一生有兩大愛好，一是評書，二是快板書。所以，我教授徒弟時注重傳承，仔細選好苗子，悉心指導，傾囊相授，一方面教徒弟表演李潤杰先生和我自己創作的段子，另一方面是教徒弟創作作品，鼓勵徒弟們要寫好作品，在全國各地大力宣傳曲藝，讓曲藝繁榮發展。我覺得最好的徒弟是葉景林，遺憾的是他已經去世了。葉景林曾經是沈陽軍區政治部話劇團曲藝隊的演員。葉景林在17歲時就跟我學快板書，后來部隊招演員，我就向沈陽軍區推薦了他。葉景林到沈陽軍區政治部話劇團曲藝隊后，表演和創作了很多快板書作品。再后來，他有意愿學評書，我老伴兒劉蘭芳又教他評書。他每次要寫一個作品前，都會找我請教怎么下筆、怎么搭框架，他經常寫完初稿后從沈陽到鞍山找我，我們倆多次是徹夜深談創作的作品，直至第二天天亮。我會整理思路，逐字逐句地認真幫他修改打磨作品，他經過刻苦地學習，慢慢地可以自己創作作品了，這讓我感到很欣慰。雖然景林去世多年，但是我仍然思念著他。我到北京生活后，收了趙國祝做徒弟。趙國祝先學習我的作品《長安街上逛花燈》《喜來歌》等，我也是經常幫助他改作品、教表演技巧，沒少下功夫。我平常還幫著自己師兄弟的徒弟、我徒弟的徒弟和我兒子王巖，跟他們一起研究創作作品，希望能多出些優秀曲藝作品奉獻給觀眾。近幾年，我還到北京市朝陽區麥子店街道去教大爺大媽快板書，他們很喜歡學習并且熱情高漲，快板書很受老百姓歡迎。

《曲藝》雜志：您認為演員與觀眾之間的關系是什么？

王印權：演員是魚，觀眾是水，這是一種最融洽的關系。魚離不開水，離開水我們就曬干了。多年來，我演出感受最深的就是老百姓愛聽愛國、愛黨的英雄人物故事，這樣的題材會讓人深受教育，溫潤心靈。所以，讓觀眾喜歡就是我們的目標，老百姓愛聽什么，我們就給老百姓演什么，但前提得是積極向上的作品。我們曲藝工作者要踏踏實實地為人民服務。有些群眾愛聽我跟劉蘭芳的快板書和評書，所以有時候我們剛到一個地方，下車就演節目，為老百姓送去歡樂。我們一定要和群眾搞好關系。我覺得自己把曲藝作品寫好演好，讓觀眾滿意、受觀眾歡迎，我就心滿意足了。

《曲藝》雜志：據了解，您一直在收集關于劉蘭芳老師的新聞報道，請問這是出于什么考慮呢？

王印權：我作為劉蘭芳的老伴兒，認為劉蘭芳的個人成就微不足道。我收集她的新聞報道并不是為宣傳她個人，而是把她看作是在黨培養下新文藝工作者的一個代表。從她表演《岳飛傳》讓全國觀眾了解后，我就開始整理關于她的每一篇報道。我把每一年關于她的報道都整理成一本（包括原件、復印件），目前已經有30多本。現在我依然還在進行關于她的報道收集整理工作，我除了自己收集劉蘭芳的報道外，還動員我們的朋友、徒弟一起收集劉蘭芳的文章、作品、照片、錄像視頻等。我認為，劉蘭芳的藝術足跡是改革開放以后的縮影。曲藝有包括相聲、快板、評書、大鼓等500多個曲種。而她作為評書中的一個“角落”，也能反映出改革開放以后評書藝術在文藝上取得的一些成績，這是一件有重要意義的事情。我每年整理出的資料都捐給河南寶豐的劉蘭芳藝術館，想著為評書藝術留下點兒歷史物件。

《曲藝》雜志：王老師，您如何看待“藝德”？

王印權：我認為“藝德”一是指藝術的表演方法、藝術水平，二是指藝人的品德和操守。藝德最主要的內容就是貫徹落實1942年毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》精神和2014年習近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》精神，是堅持什么方向、為什么人服務的問題。堅持黨的方針政策和為人民服務，這就是曲藝人應當做的。演員要有品德和追求，藝人要聽黨話、跟黨走，誠實守信、忠厚友愛，不能搞歪門邪道。陳云同志曾囑托我們曲藝工作者“出人、出書、走正路”，是要擁護敬愛中國共產黨、為人民服務、走正確道路。我們創作作品時要一切從人民出發，要歌頌英雄和模范，向他們學習，要親近他們，貼近他們的生活，要上山下鄉（上到頂、下到底）。我曾經深入地下礦井，觀察或了解模范人物的一言一行，之后再搞創作。我們夫妻倆幾乎走遍了中國大江南北，曾到部隊去慰問解放軍，還參加過老山前線等慰問演出。1982年，我們倆曾去過延安，去參觀和感受毛主席作報告、黨的干部學習的地方，我們親身體會，絕不瞎編亂造。我們倆去陳毅家鄉，走訪了解陳毅事跡，最終創作出《一代儒將陳毅》。在寫《抗日英雄楊靖宇》時，我們先到靖宇縣，到楊靖宇指揮作戰的地方去了解他的戰斗生活和他的一生。我們還到馬街書會、胡集書會、百花書會、廣陵書會等地方演出，但凡能與觀眾見面的機會，我們都積極主動地去演出，決不會錯過。我們老兩口不是為了掙多少錢，我們創作作品和表演節目拿的都是最基本的酬勞，在此之外的錢我們不收。有的酒廠要生產酒，說給我們多少錢，我們倆都不接受。我們心里清楚，錢好花，但是得有出處，不能啥錢都能收，坑害老百姓的事情我們干不出！我們在黨的培養下成了演員、作家，我們感謝黨、看重老百姓。我們倆收到的聽眾來信幾萬份，當年武漢的小學生劉紅給我們寫信，信里放著一塊手帕，信中說：“劉阿姨，我從小就愛聽《岳飛傳》，當您說評書疲憊的時候，可以用手帕擦去汗水。”我們去農村演出，當地觀眾都騎自行車過來聽評書，拿一筐蘋果送給我們。還有的聽眾把古本的《岳飛傳》寄來鼓勵劉蘭芳編好、演好書目。也曾有過一位老大娘到劇場看演出沒有票，老大娘說：“讓我進去，我是劉蘭芳的親戚，她是我的女兒。”各地給我們的錦旗共有150面，名人字畫有三四百幅，還有不少紀念品等，這些是對我們倆的表彰，我們都捐給河南寶豐的劉蘭芳藝術館了。這些事情體現的是觀眾對我們倆的感情，這是花上億也買不來的，別人有多少億，我們一點兒不眼紅，觀眾對我們倆的感情是無價之寶。

《曲藝》雜志：王老師，今年曲藝進入《普通高等學校本科專業目錄》，對此您有什么看法？

王印權：我很高興曲藝能夠進入本科專業目錄，這是一件大好事，我舉雙手贊成。多年來，我一直希望曲藝能夠進入學校，讓學生們了解曲藝，傳承曲藝藝術。曲藝雖小，卻始終受大眾歡迎。20世紀70年代，我就到遼寧大學講曲藝，也去過北京大學講課，始終盼望著有更多高校開設曲藝課程，普及曲藝、傳承曲藝、發展曲藝，讓曲藝為社會服務。現在我的手里還有一些講稿，如果有用的話，我希望奉獻給社會，供同行們參考使用。

我和劉蘭芳在藝術上都是傳承前人的藝術精華，去除糟粕，我們在走一條新路。中華人民共和國成立后，黨和國家對文藝、對曲藝一直很重視。我和老伴兒始終堅持做好自己的事情，按照黨指引的道路繼續走下去，勤學苦練，潛心創作，薪火相傳，教授后輩，不辜負黨和國家的期望和培養。

（責任編輯/陳琪穎）