間架結構布局的六個基本點

我們學習了硬筆書法的運筆技巧，經過一段時間的練習后，就要開始學習間架結構了。本期，小飛魚為大家總結了間架結構布局的六個基本點，即統一、對稱、均衡、連貫、揖讓、小變，其不僅適用于硬筆書法，也適用于軟筆書法。

一、統一

統一的對立面是怪異、突兀，書法里的統一的意思即“大家都一樣”，從整體到局部，從單字到整篇，方方面面都相同。因此，在字的大小、方正，筆畫的方向、長短等方面，都要寫得基本一致，這非常考驗書者的功力。

二、對稱

在書法中，對稱是很重要的一個概念，它本身就是一種美。書法中的對稱有多種，如軸對稱，對一條線對稱;平面對稱，對某個平面對稱。此外還有中心對稱，對某個點對稱，到某個點的距離相等……

三、平衡

古人說計白當黑，美術字的寫法中強調均勻，都說明寫字時要注重筆畫的位置、長短。連續的橫畫或者豎畫，彼此間的間距要大致相當。比如寫“真”“川”二字時，要注意筆畫之間的平衡關系。“真”字最底下的橫畫，承載著上面的筆畫，所以要寫長，而兩側的豎畫應寫得一樣長，這又反映了對稱的要求。

中國字是方塊字，各個方向都有一個參考線，有一個限制，所謂字有八面，就是要注意這點。換句話說，字要天覆地載（即上面要能蓋得住下面，下面要能承得住上面），要天庭飽滿、地角方圓。

四、連貫

連貫的目的是避免突兀、生澀，營造出一種流暢的感覺，使人感覺書者在寫字時，十分順暢自然。在行書、草書中，可以利用連筆來反映連貫的要求。在楷書中，則要注意筆畫的形態，如長筆不能有很多的曲折，尤其是銳角折角之類;筆畫之間的連接要干凈利落，不要有猶疑的感覺等。

連貫還要求各筆畫之間有呼應關系，在起筆和收筆之間，各筆畫的相互關系之間，要能此開彼合，前呼后應。高明的書者能夠以斷為連，以連為斷。

五、揖讓

揖讓是指筆畫相互之間關系的處理。一個字由許多的筆畫組成，這些筆畫應有主次之分，次要的筆畫就要揖讓主要的筆畫，在大小、長短等方面，均要以主要的筆畫為主。

六、小變

雖然書法講究統一，但凡事不是絕對的，如果一味追求統一，寫出的字就會給人以呆板的感覺，古人反對書法作品“狀如算子”也是這個意思。我們要能夠變通，允許書法作品有點小的變化，但這種變化不能喧賓奪主，所以謂之“小變”。比如“三”這個字，按照統一的要求，三個橫畫應該一樣長，但無論哪種字體都沒有這樣的寫法，因為這樣寫太死板了。除了單字筆畫需有“小變”，書法作品中也需安排有“小變”，如《蘭亭序》中，“之”字的形態都不一樣。

大部分的書法間架結構布局方法本質上都源于這六點，所以我們在學習書法的時候，可以用這六點來檢視自己的書法作品，從而找到不足之處，加以改進。