我與王橋農民畫之緣

20世紀七八十年代，一個古老的小鎮，坐落在風景秀麗的宿鴨湖西岸。這個寂寂無聞的汝南縣王橋公社因為有了“王橋農民畫”而名聲大振。曾經與陜西戶縣農民畫一樣，在全國鶴立雞群。我的家鄉水屯公社與王橋公社相鄰，我是王橋農民畫的參與者和經歷者，對此印象頗深。

1970年，我們村的馮文炳叔叔為了給兒子馮平心準備婚事，請木匠做了大立柜、高低柜、床等家具。為了使這些家具更加美觀，他從王橋公社勝利大隊（現改為雙廟村）請來了畫匠李學普。李學普用顏料在床圍上畫的是鴛鴦圖，在大立柜門上畫的是“喜上眉梢”，在高低柜門上畫的是山水圖。每幅畫的色彩都很鮮艷，非常耐看。我出于對繪畫藝術的喜愛，只要放了學，就跑去看李學普畫畫。我越看越佩服，好奇地問他：“你咋會畫畫呢？跟誰學的呀？”

“俺王橋那地方自古以來就有剪紙、泥塑、彩繪、墻畫、廟畫的民間傳統繪畫藝術。明朝時期，王橋有個解由仁（字云軒，號鐵筆先生，出生于1641年），他少讀私塾，喜愛繪畫、碑刻，經常出入于廟宇殿堂，對墻畫、廟畫很有一套。他一生中創作了大量以民間故事、民間傳說、民間風俗和農村生活為題材的民間繪畫。他的作品有關公、老灶爺升天、十八層地獄、閻王故事、七仙女和董永、呂洞賓和瓜子橋等內容，傳世作品有《桃園三結義》和《八仙圖》。到了清代，同鄉的解、李、薛三家結親。解元慶、李鴻運、薛國友跟隨解由仁的兒子解東望學習民間繪畫，以解家為代表的農民畫在當地逐步發展并傳承下來。我是跟他們的后代家住雙廟大隊俺同村的解振乾學的。”李學普不緊不慢地說，“新中國成立后，翻了身的王橋農民以極大的熱情開始繪畫，表現的大多是歌頌社會主義和反映農村生活的內容，形成了‘村村有壁畫，家家畫滿墻’的風景線。”

1973年春節后，我考上了水屯公社高中。原來的王橋公社高中被砍掉了，考上學的尚世成、劉恩厚、史建設、王秀華、米廣芝、龔仙芝、陳秀蘭等新生不得不到我們水屯公社高中上學。與我同桌的肖國學是王橋公社別橋大隊楚鋪街的。他不但喜愛繪畫，幾個親戚還都是有名的畫匠。他沒事時就給我講：“小時候愛看表叔薛明亮畫灶王爺、財神爺、觀音娘娘、五子登科之類的年畫。‘文化大革命’開始后，這些畫不讓畫了，他就給村里老年人畫像，閑時就畫牛、馬、驢、雞、鴨和農作物、生產工具等。他家的墻壁上到處都是畫。前年（即1971年），公社開辦了農民畫培訓班，俺表叔和解振乾、李學普被公社挑去當老師。聽說還從汝南縣文化館請了一位中國美術家協會會員徐云當指導老師，現在參加培訓的學員可多啦！”我一聽有李學普，就問：“是不是勝利大隊的那個李學普？”肖國學回答：“是的。”我聽了之后，整天就想著怎么能參加王橋公社的農民畫培訓班。我知道自己不是王橋公社的人，想參加肯定有難度。有一次，我給肖國學商量，讓他打聽一下暑假期間公社辦不辦農民畫培訓班，如果辦班的話，我能不能當個旁聽生。肖國學說：“俺舅熊鳳嶺是王橋公社黨委副書記，我星期天回去，找他問問再說吧。”過了一個星期，肖國學見我后高興地說：“俺舅說了，暑假有培訓班，他同意讓你參加。”

火紅的七月，驕陽似火。我和肖國學興奮地去王橋公社。還沒進公社機關大院，就被一街兩行院墻上的農民畫所吸引。進入公社機關大院后，發現每棟平房的山墻上都畫有巨幅農民畫——《宿鴨湖畔豐收忙》《公社春早》《育新苗》《故事員在田間》《水面莊稼又豐收》等。

我們一幅幅地駐足觀看，仔細欣賞。正看得入迷時，一位身材魁梧、滿面紅光、目光炯炯有神的干部，突然拍了一下肖國學的肩膀，說：“這不是小社（肖國學的乳名）嗎？”肖國學笑笑，用手指了一下我，我猜想這肯定是熊鳳嶺書記。他把我們領到住室里。他坐在外間辦公桌旁鵝黃色的塑料藤椅上，我們坐在小木凳上聊了起來。我問他：“您這坡（地方）的農民畫咋辦恁好呢？”熊書記說：“根據文化大革命的需要，宣傳毛澤東思想和農業學大寨運動，我們號召一些有繪畫基礎的農民忙時拿鋤頭、閑時握畫筆，創作了一些反映政治形勢的宣傳畫。后來又創作了以本地風土人情和常見的動植物為題材的作品。這些農民畫立意簡單，線條單純，著筆輕快，質樸純真，表現了農村的勞動場面和豐收后的景象，很受群眾歡迎。事情傳開后，相鄰的上蔡縣黃埠、遂平縣石寨鋪和你們水屯公社為緊跟政治形勢，曾派人到我們王橋公社邀請具有繪畫特長的農民前去繪畫。這事引起了我們王橋公社黨委書記冀世清的高度重視。冀書記是個文人，他熱愛民間群眾文化，還會拉曲胡。每次開會之前，他拉著曲胡，會唱的人跟著伴唱，我們欣賞，痛快得很。等人到齊了，他把弦子一收，開始開會。他對群眾文化工作很重視，每個大隊都成立了毛澤東思想文藝宣傳隊，培養了故事講解員、新聞報道員，公社成立了農民畫培訓學校。冀書記提的口號是：‘干出來、畫出來、寫出來、說出來、唱出來。’其中的畫出來就是農民畫。”當說到農民學繪畫的積極性為什么這么高時，熊書記笑笑：“說實話，有點文化和繪畫基礎的人只要參加培訓班和從事繪畫工作，生產隊就記工分，比在地里干活強，你說他咋不想學畫畫呢……”正在這時，公社機關通訊員胡全生到他房間里送開水，他就讓我們跟著去文化站了。

王橋公社文化站共3間房子，四面的墻壁上貼滿了學員們的習作。中間放有10張對面擺的三斗桌。一位工作人員給我倆各一套鉛筆、毛筆和白紙。經過交談，得知他叫袁寶華，是勝利大隊的社員，王橋公社農民畫培訓班的第一期學員，學習結束后，公社黨委就決定把他留下來任教。他給我們講：“參加第一期培訓班時，天上下著鵝毛大雪，連個授課的地點都沒有，更沒有專門的創作室，俺7個人擠在一間破舊的房子里。夜間，凜冽的寒風順著墻洞一個勁地往里面吹。第二天早上醒來時，發現被子上都落了一層雪花。然而，就是在這種極其艱苦的條件下，雖然公社只給大家提供一些紙、筆、墨等繪畫用具，生產隊每天記幾個工分，并沒有什么待遇，但參加農民畫培訓的學員煥發了極大的創作熱情。大家趴在各自簡陋的木床上、伏在昏暗的煤油燈下，展開薄薄的畫紙，拿起小小的畫筆，夜以繼日地畫呀、描呀、繪呀，描出了心中的萬丈豪情，繪出了一幅幅精美的圖畫。”

到了第二天上午，王橋農民畫學校培訓班開班時，汝南師范美術班，駐馬店師范美術班，開封師院美術系，廣州美術學院國畫系、版畫系的學生也到教室里旁聽。一位中年男子走上講臺說：“我叫解振乾，今天的第一節課本來是徐云老師，他到縣里參加會議去了，讓我來代講。”他停頓了一下說：“王橋公社農民畫在上級領導的大力支持下，在眾多畫家的親切指導下，已舉辦7期，超過千人了。請大家一定記住，我們都是農民，要畫的是農民畫，是鄉土風俗畫，不是西洋畫，不是陽春白雪。公社、大隊這么重視，生產隊記著工分，請大家不要辜負黨和貧下中農的期望，要利用自己手中的筆，畫我們身邊的人、景、物，畫社會主義大好形勢，畫農業學大寨后出現的新氣象，畫農村濃郁的生活情趣。要通過自己的作品，抒發對黨、對毛主席、對祖國的愛，展現社員們幸福美好的生活。”解振乾在講到如何畫農民畫時說：“農民畫雖然不強調透視法則、三度空間、光度和人物比例，但要畫出來好看、耐看。要按照徐云老師制定的教學方案，多寫生、練素描，打好基本功。”學員們按老師的要求，對牛、馬、農具和農村風景進行寫生、素描和速寫，先用鉛筆在統一發放的圖畫紙上起線。起稿不好的老師幫助修改，之后是勾線，然后是設色，用毛筆兌水后蘸普通的水粉顏料，等定型了再上色。雖然才一個星期，我就學到了不少知識，結業時交的習作是《農家樂》。

我自從在王橋公社參加了農民畫培訓班后，感覺美術知識增長了不少，更加喜愛繪畫藝術了。我不僅購買了《報頭圖案集》《美術知識讀本》和許多連環畫冊，還經常到我們水屯高中美術教師劉俠的住室里翻看《人民畫報》《河南畫報》《美術》等報紙雜志。對好的美術作品仔細觀看，認真學習、反復揣摩。在水屯高中上學期間，學校的每期黑板報、墻報上的刊頭畫大部分是我創作的。1974年，我在《河南日報》一版顯要位置曾看到過《高昂的贊歌·火紅的畫卷》，報道王橋公社農民畫發展的長篇通訊;次年，又以《火紅畫卷更火紅》為題報道了王橋農民畫經過洪水嚴峻考驗后取得的新成就。這年秋天，水屯公社機關挑選通訊員時，我就是因有繪畫特長而被選中的。

1976年春天的一天下午，公社黨委秘書趙璽把我叫到辦公室里，指著一位個子不高、身材稍胖、濃眉大眼的中年男子說：“這是王橋公社革委會副主任，專抓農民畫創作的中國美術家協會會員徐云，他急等著回王橋，班車沒有了，你騎自行車把他送過去。”我早就仰慕此人，欣然接受。自行車行駛在黃土路上，坑坑洼洼，把徐云老師顛簸得不輕。他說：“聽說新西蘭友人路易·艾黎要到王橋公社參觀農民畫，縣里馬上就要修從水屯到王橋的柏油路，到那時候路就平坦了。”他又說：“省文化廳明天在王橋公社召開農村文化工作現場會，倪寶成、鄧邦振、吳祥安、馬國強等省市的好幾個知名畫家都已經趕到王橋公社了。”我知道，說這話是嫌我騎車的速度慢。他接著從提兜里掏出一本河南人民出版社出版發行的《王橋公社農民畫選》，說：“這一本送給你。”

我當然高興極了，雖然是頂頭風，我蹬得更有勁兒了。當講到王橋公社黨委書記趙道梅時，我說：“她是俺高中時的外語老師，聽說前年調到團縣委當副書記，去年又到王橋當公社書記了。”徐云說：“趙書記年輕、漂亮、人品好、能力強，對農民畫工作很支持。”說來也巧，當我們走到了王橋公社大門口時，趙道梅老師正與幾個干部站在那里說話。我連忙剎閘，徐云迅速從自行車后衣架上蹦了下來。我慌著喊：“趙老師好！”趙道梅老師半開玩笑地對徐云說：“徐主任回來了，還讓俺的學生‘專車’送。”說得徐云臉上頓時紅了起來。他回應道：“如果不用‘專車’送，耽誤了事，你不怪我嗎？”說得在場的人都笑了。趙道梅用手指著旁邊站著的幾位向我一一介紹道：“這是大畫家吳懋祥、閻文俊，這是版畫家陳天然，這是雕塑家盧波，這是開封師院（后改為河南大學）美術系的教授屈鳳、王威、丁中一……”我向他們一一握手。我說：“我也是美術愛好者，久仰各位老師，歡迎你們抽時間到我們水屯公社指導。”之后，我推起自行車掉頭就返回了。

我雖然不在王橋公社工作，但一直關注王橋農民畫的發展和變化。當我從報紙上看到王橋農民畫家袁寶華創作的《春回大地》《蘆蕩晨曲》《豐收在望》《牧鴨》、張國安的《多種經營氣象新》、姜守典的《斗牛》《漁歌》《雁歸》《春潮》《秋韻》、喬新河的《宿鴨湖上打漁船》、姚錫真的《湖畔鴨群》等作品在第一屆、第二屆全國農民畫作品展覽中獲獎，當我得知大李大隊的張國安的《一網捕來千斤魚》在香港《大公報》上發表，當我聽到王橋公社農民畫骨干王錦華當選為全國四屆人大代表，當我聽到青年農民畫骨干關秀云、李長新、王明月、劉恒振等相繼考上大學時，真心佩服。

農村改革開放的春風吹綠了神州大地，也給王橋農民畫注入了新的生機和活力。1984年8月，我被調到汝南縣委宣傳部從事專職新聞報道工作后，接受的第一個任務就是配合河南電視臺記者劉長賀、王振友到羅店鄉（王橋公社已改為羅店鄉）采訪王橋農民畫。為拍攝農民在室內作畫的鏡頭，我手持碘鎢燈兩個多小時。農民畫作者袁寶華、喬新河、姚錫真等都認真地描繪，熱得滿頭大汗。最后以《宿鴨湖畔農民畫》為題，在河南電視臺《中州風情》節目中播出。隨后，縣委宣傳部又接到《河南日報》的通知，為慶祝建國35周年，約我到羅店鄉圍繞王橋農民畫寫一篇《畫鄉行》的散文。

1989年夏天，我與《駐馬店報》首席記者王忠民專程到羅店鄉為農民通訊員培訓新聞寫作業務，其中講的大部分內容是如何報道好、挖掘好、保護好、利用好、宣傳好王橋農民畫這一品牌和優勢。我們還聯合采寫了一篇《綻放在宿鴨湖畔的藝術奇葩》，發表在《農民日報》《河南農民報》《河南宣傳》等報刊上。

1992年春天，為紀念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發表50周年，省文化廳、省群藝館、省民間美術家協會與汝南縣人民政府決定在鄭州聯合舉辦“王橋農民畫展”。我與縣委常委、宣傳部長王學杰，副部長于國平，縣政府副縣長趙香花，縣文化局局長王志明，羅店鄉鄉長商松林，鄉黨委宣傳委員李同勛一起在河南省博物館進行認真籌備。省委宣傳部、省文化廳等領導和著名畫家、書法家出席了展覽儀式，共展出作品91幅。1993年，王橋農民畫被國家文化部命名為“中國民間藝術一絕”。經省文化廳批準，汝南縣創辦了全國首家農民畫院——河南王橋農民畫院，隨之成立了王橋農民畫協會（時任鄉文化站站長袁寶華任院長和主席）。1993年，農民畫家李國喜的《牧歸》、李珍的《荷塘蛙鳴》榮獲1993年“香港之窗”杯中國農民畫大獎賽優秀獎。

李學普的《放河燈》在日本展出中榮獲國際金獎。王橋農民畫先后在美國、挪威、瑞典及香港等7個國家和地區展出。羅店鄉選送的200多幅農民畫作品赴日本進行藝術交流，創匯20多萬日元。1994年，河南文藝出版社出版發行了《王橋農民畫冊》，共入選21幅。這年8月，我擔任汝南縣委常委、宣傳部長后，專門到羅店鄉調研在新形勢下如何發展、壯大、鞏固、提升農民畫產業的專稿，被中共中央宣傳部《宣傳信息》（1995年第10期）采用。1995年11月，河南省農村文化產業發展現場會在汝南縣召開，與會人員到羅店鄉參觀了王橋農民畫展，羅店鄉領導介紹了經驗和做法。1996年，羅店鄉被文化部命名為“民間藝術之鄉”。這年4月，我任駐馬店電視臺臺長后，就立即派新聞部的記者對王橋農民畫進行系列報道。2004年10月，我任市委政研室主任后，首先帶領有關人員赴羅店鄉進行專題調研，以《從王橋農民畫的發展看非物質文化保護的重要性》為題，先后在《學習與研究》《調查研究》等刊物上發表。2006年，我從媒體上得知汝南縣王橋農民畫入選為河南省第一批省級非物質文化遺產后，心里特別高興。

2011年4月，河南省委宣傳部常務副部長馬正躍到駐馬店任市委書記后，非常關心王橋農民畫，我作為市委常務副秘書長曾多次向他介紹王橋農民畫的發展歷史和現狀。2012年春季的一天，馬正躍書記喊著我和司機周維峰專程到羅店鎮文化站私訪，時任鎮黨委書記馬紅敏和老宣傳委員李同勛詳細介紹了王橋農民畫的發展情況。在王橋農民畫展覽大廳的前言中，我看到：“羅店鎮共有國家級美術家協會會員4人、省級3人、市級32人，中國農民書畫集體會員186人、個人會員32人。目前，農民畫家隊伍逐步發展到1200多人，創作出優秀作品4800余幅。王橋農民畫在國家級展覽中有39幅作品獲獎，在省級展覽及發表的作品有750幅……”馬正躍對王橋農民畫的保護和發展工作非常重視，回到市里就安排市委常委、宣傳部長趙煥之做好此項工作。5月23日，趙煥之迅速帶領市文聯、市美術家協會有關負責同志深入到汝南縣羅店鎮對王橋農民畫的發展情況和面臨的困難問題進行專題調研，她強調：“要采取多種措施，加大保護、開發和傳承力度，做大做強王橋農民畫。”

2012年4月28日，曾經在王橋公社蹲過點，指導過農民畫創作的省文聯主席、省美術家協會主席馬國強在家鄉駐馬店市群藝館舉辦“故鄉情緣”個人畫展期間，我們在一起談到了王橋農民畫。他深有感觸地說：“駐馬店是我生長的地方，王橋公社是我扎根基層、創作農村題材最多的地方。那時的王橋農民畫大都是靠農民純真的想象、樸實的感情，把他們的所見所聞、親身實踐和熟悉的生活環境以大紅大綠的色彩融入畫中，真實地描繪了農村生活風貌。近年來的農民畫與過去相比有了一些變化，題材更廣泛、內容更豐富了，大多是通過身邊的人和事，真實地再現了新時期農村發生的巨大變化，他們以現在農村常見的雁、鳥、雞、鴨、鵝、牛、羊、豬、水、魚、蘆葦以及湖光山水等為主要題材，藝術地反映了農民的現實生活和切身感受。時代感強、生活氣息濃、表現手法新穎、筆觸生動、構圖飽滿、形象夸張、線條精細流暢、色彩鮮艷，所表現的人物無媚態，既有濃郁的地方色彩和鄉土氣息，又具有現實與浪漫主義風格。”

后來，我在一個權威性的學術刊物上看到一則對王橋農民畫的評價：“王橋農民畫是20世紀七八十年代農村生產生活狀況的最具代表性的歷史繪畫資料，他們從多種美術種類中獲取基因，在多種藝術形式的作用下形成了獨特的藝術風格，是中國民間美術的一枝奇葩，對于研究民俗民風、豐富和完善中國民間美術發展史具有重大意義。”

2016年底，我去了一趟羅店鎮。說起王橋農民畫今后的發展時，鎮黨委書記李迎彬說：“汝南縣委、縣政府很重視，為進一步挖掘和傳承王橋農民畫這一非物質文化遺產，推動‘文化強縣’建設，制訂了《汝南縣王橋農民畫保護開發工作實施方案》，計劃在省、市、縣各級政府部門的扶持下，通過我省知名畫家、非遺項目傳承人及廣大繪畫愛好者的共同努力，達到下列目標：一是解決農民繪畫資金及繪畫收入問題;二是提高農民繪畫技巧水平，塑造特色人物，形成良好的文化產業鏈，開拓農民畫產業市場;三是扶持非遺傳承人（市級非遺傳承人陳鑫清、趙棟梁等）發揮帶頭人作用，加強對專業人才和民間文化人才的教育培養;四是力爭三至五年，破解‘后繼乏人’的窘境，打造堅實的文化品牌，建立一支素質高、技術硬的文化保護和傳承隊伍，支持民間藝人創新題材，掌握知識產權，開拓市場，引進競爭機制，使王橋農民畫的發展空間不斷擴大。”我聽了之后，很欣慰。

作者簡介：

王太廣，男， 漢族。1957年生，河南汝南人。中共黨員，主任編輯，河南省作家協會會員，河南省報告文學學會副會長。歷任汝南縣委常委、宣傳部長、駐馬店電視臺臺長、正陽縣委副書記、駐馬店市委常務副秘書長。現任駐馬店市老區建設促進會副會長兼秘書長，黃淮學院特聘專家。主要著作：《社會主義市場經濟條件下農村基層黨組織建設》《錦繡天中》、12集電視連續劇《顏真卿》、散文集《回望鄉村》等。

責任編輯/董海燕