木雕藝術創新探索與實踐

陳華義 磐安縣華泰工藝木雕廠

一、前言

木雕是我國歷史悠久的傳統手工藝品。我們的祖先運用智慧和雙手制作出一件件美輪美奐的木雕藝術品，它們濃縮了我國的風土民俗、地域文化，也體現了傳統繪畫藝術。木雕藝術廣泛地出現在我們生活中，從古代建筑物到文玩藝術品，無不在我們生活中扮演者重要的角色。木雕有重要的藝術價值，它豐富了人們的精神內涵，體現了中國人民偉大的創造性，表現了中國人熱愛自然，融入自然，善于賦予自然以人文的美好精神。

二、木雕的藝術形式和價值

（一）木雕的藝術形式

木雕的題材眾多，其中以神話傳說，民間故事，歷史內容為主。木雕多有吉祥寓意的圖案點綴，不僅有民族和歷史特色，也有人們對美好生活的向往和精神寄托。雕刻出的人像，佛像，動物等都栩栩如生，體現出木雕藝術家精湛的技藝。木雕有多種技法，如圓雕、陰雕、通雕、浮雕等，不同木質有不同的色澤和紋理，在選擇木材上要注重質地，最好是精細又堅韌。木雕藝術在不同時代有不同的特征。木雕藝術在唐代逐漸興盛起來，唐代社會穩定，經濟興盛，文化繁榮。此時的木雕以圓雕為主，雕刻的人物體態豐滿、勻稱。彩繪觀音立像是唐代一件藝術珍品，菩薩面頰線條流暢，兩綹頭發左右垂至肩下，體現出恬靜，柔美的風格。佛教的傳入使木雕佛像廣為流行。這個時期的木雕佛像輪廓柔和，技藝凝練，方法嫻熟。木雕藝術在明清時達到鼎盛。明清農業生產能力提高，商品經濟進一步發展，農村人口不斷涌入城市，木雕的工藝水平大大提高，人民對工藝品的需求量也進一步增加。晚清的木雕結合了西方繪畫技藝，木雕的結構和比例更接近現實中的人和物，木雕藝術家更注重作品的寫實性，技藝更加繁瑣和精細。我國木雕按地域形成了不同的門類，以四大木雕最具代表性，包括樂清黃楊木雕、廣東潮州金漆木雕、東陽木雕和龍眼木雕。

（二）木雕的藝術價值

木雕有重要的收藏價值和鑒賞價值。作為一種特殊的文化作品，木雕讓人從內心產生共鳴。木雕將宏大的景象濃縮，卻保留原景象恢弘的氣質。木雕將動景浮現到木材上，以靜態還原動態，把經典之景化為永恒。鑒賞者觀全景時可領略其完整和磅礴，近觀可欣賞雕刻者精湛的技法。每件木雕藝術品都閃爍著創作者的思想和智慧，也承載著當下的文化特征。木雕藝術品也是對歷史的保存方式之一。時間的巨輪推著歷史不斷滾滾向前，無論帝王將相還是平民百姓終會止步于時間的長河中。藝術作品卻經久不衰，人們通過遺留的文化作品回顧歷史興衰，感受消失的時代里熠熠生輝的思想。古代的高僧已遠去，木雕佛像和廟宇卻是永恒的瑰寶。

三、木雕的發展現狀和原因

（一）木雕的現狀

我國傳統木雕藝術具有豐富的內涵，但由于社會的高速發展，傳統木雕呈現出一些弊端，木雕取材于現代元素已成為一種趨勢。當下，人們的生活方式，社會習俗，思想觀念發生了很大的轉變，木雕的創新不僅符合當下人們的審美，也能豐富文藝創作的內容。傳統形式的木雕日益失去市場，新中式雕刻技術越來越受到歡迎。相比于傳統工藝，新中式工藝融入現代元素，更具有創新風格。但新中式選擇木材上比較單一。木雕種類繁雜，價格不一，當前市場流行的主要有精品木雕和普通木雕，價格由幾十元到幾千不等。據統計，普通木雕受經濟大環境的影響較大，普通木雕的買方多經濟有限，他們在經濟狀況不好時，通常放棄購買。而精品木雕的購買者經濟實力雄厚，他們的購買能力受經濟大環境的影響較小。用于雕刻的好木料也面臨稀缺問題，全國從事木雕的雕工也在不斷減少。在機器化的今天，加工一件工藝品所耗費的時間和成本越來越低，而傳統木雕藝術品則需要花費更長的時間和精力來完成。粗糙的機器制造品不斷搶占傳統木雕藝術品的市場，給傳統木雕不斷施加壓力。傳統木雕作為一種手工藝品，在當今快節奏的時代，其精致與復雜則成了一股清流。傳統的木雕和古代的文化和建筑風格類似，所以在古代時有較大的市場需求。在全球化盛行的今天，民族特色逐漸失去了市場，取而代之的是全球日趨相同的文化。人們對木雕的需求逐漸減少。如果只強調對傳統技藝的傳承，木雕藝術將漸漸失去活力和創新。傳統木雕界也面臨創新能力不足，互相抄襲等問題。同時，審美問題也影響木雕向前發展。許多人的審美仍停留在低俗趣味中，沒有自己獨特的審美眼光，被大眾的審美牽著鼻子走，真正有審美價值的木雕藝術品卻鮮有問津。社會發展和人們思想轉念的雙重作用下，木雕創新的道路已經成為一種科學的選擇和趨勢。

（二）木雕面臨困境的原因

傳統木雕工藝與現代化市場有一定的矛盾。在時代的變遷下，人們對物質的需求有所改變。

信息化的飛速發展使人們更加依附于電子產品，流行元素也更新的飛快。傳統手工藝跟不上時代的發展速度，在現代化市場中缺乏吸引力。經濟發展的同時，人們的物質水平也相對發生改變。在市場和物質條件改變的壓力下，傳統木雕的發展陷入了困境。在傳統木雕經濟收益受影響的情況下，導致很多木雕手藝人被迫轉行。年輕人對傳統工藝的了解不夠，對傳統藝術的價值缺乏深層次的認知。當代年輕人的價值觀和傳統思想有差異，他們缺乏耐心去花費幾年的時間去苦心鉆研一門手藝，更使得木雕工藝的傳承面臨危機。隨著工業革命的興起，機器生產逐漸代替手工業生產，商品被大規模批量生產，生產效率提高后，商品成本大大降低。相比于低價格高效率的工業化產品，手工產品效率低，價格高昂，在一定程度上失去了市場競爭力。作為用于欣賞的藝術品，木雕提供給人們更多的是精神價值。而在現代生活節奏加快、信息飛速發展下，人們忙于追逐物質生活，而忽略了精神生活的高層次需求。其次，現代人對木雕的歷史和價值缺乏了解，傳統木雕與現代需求和市場脫節。很多傳統木雕沒有形成自己的品牌，傳統手工藝者缺乏創新精神，沒有跟緊市場需求，木雕趨于千篇一律，缺乏自己的特色。藝術創作中審美元素應與現代元素密切結合，而傳統木雕缺乏現代元素，不能滿足市場主體的需求。傳統木雕銷售渠道單一，缺乏知名度和宣傳，未能與當下流行的網絡銷售做到很好的融合。

四、木雕傳統工藝的創新和實踐

（一）傳統木雕與現代設計理念的有效結合

隨著社會的發展，人們的審美和物質追求發生了很大的改變，傳統木雕需要在設計上做出變化，以符合現代人的需求。傳統的木雕以吉祥的寓意為主，因為古人希望自己能健康、平安。木雕初學者往往臨摹這些象征吉祥的木雕。一味地模仿過去，就意味著落后于時代的潮流。藝術來源于生活，是對現實生活的一種反映。木雕要想融合現代元素，就需要手工藝者時刻掌握市場動向，把握現代流行信息元素。例如，可以借鑒流行影視中的元素，在動漫流行的今天，木雕手工藝者可以拓寬創作邊界，在前不久流行《哪吒之魔童降世》時，可以抓住時機，對電影中的人物進行形象的雕刻，借流行元素的熱度提高傳統藝術作品的熱度。北京冬奧會舉辦時，奧運吉祥物冰墩墩大火了一把，導致商品供不應求，如果用木雕制作相關的產品，將為傳統工藝注入活力。需要注意的是，在借鑒流行元素時，要避免侵犯版權造成抄襲的后果，明確版權問題至關重要。互聯網的流行，使許多文化產業興起，傳統木雕不應局限于傳統內容和形式中，可以嘗試流行于年輕人中的多元文化包括二次元，好萊塢，手辦等等。在影視文化影響下，木雕可以適當變換樣式，多加入色彩的變化吸引人們的興趣。藝術創作沒有嚴格的局限，創新精神是藝術源遠流長的重要手段，貼近人們的喜好會拉近供給和需求的距離，從而引起欣賞者的共鳴。要切實創新木雕藝術，創作者則需要不斷的學習，開闊眼界。既要有扎實的雕刻工藝做基礎，又要抓住創作的靈魂。作品一定要有時代的語言和承載，才能經得起時間的推敲和考驗。創作者必須提升自己的文化底蘊，在創作中不能拘泥于傳統，要多觀察，多實踐，吸取現代工藝的優點，借鑒先進藝術品的創作理念，立足時代，才能創作出有內涵、有時代創造性的藝術佳作。

（二）傳承與創新木雕技法

木雕的創新只靠轉變思想是不夠的，更要改進木雕的技法。若創作者對技法的運用不夠自如，那么他的想法就很難完美的呈現到木雕作品中。對木雕的創新是以基本的技法為基礎的，在這個基礎上才能進行拓展和延伸。對于木雕創作者來說，掌握最基本的技法需要反復練習，增加對雕刻的熟練度。不同的木雕技法運用的情況有很大差異。刀法猶如書法，它所表達出來的藝術語言不可言喻，表現出來的魅力也是無與倫比的。技法要層次分明，有輕有重，比例適中，由表及里，發揮出最好的表現力。選刀要適合木材的大小，大型的木雕使用大型號的刀，圓刀適合勾勒木雕的起伏，且橫向更省力，斜刀適合方向的變化。構思圖案前要做好立體稿，選材前了解好木頭的形狀，紋路走向，要觀察構思中的形與木頭的質地是否符合，從而達到形質的統一。在木料上要先確定輪廓線，去除多余的材料，在每一步之前用心觀察，把立體圖記在心中，以材料為中心，以自我為主導，做到為下一步留出余地，避免出現錯誤。在制作出大致形態之后，精雕更要細心，爭取做到材料為我所用，不僅要注重細節的刀法，還要注重整體的感覺，不失和諧的效果。刀法要講究遞進的效果，既保持完整又不失變化，虛實結合，動靜統一。在追求細致時，要保留酣暢感，不要因過于緊張而使作品變得拘謹。木雕還要融合現代的工藝，木雕的創新不僅要達到內容和形式的創新，還要利用現代科技，適度提高制作木雕的效率。現代機械和技術都可以豐富木雕的形式，提高其創作效率。除此之外，創作者可以將其他材料和木雕進行搭配，例如玻璃，玉石，水晶等，這可以拓寬木雕的藝術表現形式，增加其美感，可以支撐更多元化的主題和題材，營造所需的氛圍感。

（三）傳統木雕的創新實踐:

實踐是實現創新的不可或缺的途徑，藝術的創新是時代之呼喚。沒有真真切切的實踐，木雕的創新只能是空談。木雕藝術品要提升活力就要增加木雕的文化附加值，例如，木雕可以和旅游結合起來，在景區內與旅游景點互相呼應，要避免惡意抬高木雕藝術品的價格，出售高價，制作粗鄙的木雕，這樣不僅有損景區名聲，還會破壞人們對木雕藝術品的印象。木雕進入市場必須符合質量標準，價格適中。木雕紀念品不僅要質量好，更要有特色，突出個性，符合景點的文化內涵，給人留下深刻的印象。木雕工藝的創作，還要有量化的標準，木雕創作者可以運用電腦雕刻技術，提高創作效率。對于木雕工藝繼承難，年輕力量少的問題，要從經濟上鼓勵年輕人對傳統工藝的學習，提高木雕工藝的知名度，例如，可以運用自媒體或網絡宣傳來提高木雕工藝的曝光度。在木雕工藝發達的地方可以讓木雕師傅組織創辦學堂，教授木雕知識，讓想要學習木雕藝術的學生有地方可學。另外，對于各地的木雕師傅們，也可以聚集在一起討論木雕的發展，學習各地域不同的木雕文化，并探討木雕未來發展的道路。當代文化影響下的審美觀正在發生改變，這種觀念的變化對工藝領域產生了不小的沖擊。傳統工藝發展的關鍵趨勢是順應現代的審美趨向。當代的文化是正趨于多元，古今中外的文化正碰撞出閃爍的火花，工藝應當以兼容并蓄的心態積極吸取不同文化方面的優點。

五、結語

綜上所述，傳承和發揚中華優秀傳統文化，創新并發展傳統文化的表達方式，是文化不斷發展的重要途徑。作為中國優秀傳統文化的一種，木雕藝術品在發展的過程中應不斷推陳出新，革故鼎新。運用多種創新理念和新穎的內容，創作出符合時代發展的新式木雕藝術品。木雕藝術品的創作不僅要求木雕創作者傳遞正向的個人思想，也要關注現實社會，將現實和藝術完美的結合，讓藝術源于生活，而高于生活，讓藝術傳遞積極的能量和思想，弘揚中國精神，凝聚中國力量。木雕藝術的發展不是一蹴而就的，它的傳承和發展仍任重道遠。木雕創作者要緊密結合時代，創作出經得起時間檢驗的優秀作品。任何文藝作品都不能停滯不前，文化和思想是流動的，木雕創作者更應該在保留傳統的基礎上積極創新，把木雕藝術發揚光大。