國內老年影視研究評述與啟示①

福建師范大學老年影視研究課題組

我國自2000年邁入老齡化社會后，人口老齡化程度持續加深。根據國家統計局公布的最新數據，2021年年末全國60歲及以上人口達26736萬人，其中65歲及以上人口20056萬人占總人口14.2%，相較于第七次人口普查數據又上升了0.7個百分點，我國老齡化已步入新階段、面臨新考驗。隨著2021年脫貧攻堅戰的勝利號角吹響，朝著實現全體人民共同富裕不斷邁進的恢宏藍圖躍然紙上。而老年群體作為全體人民的重要組成，在其人口基數不斷增長的情況下更應得到重視。共同富裕是“物質富裕與精神富足的有機統一”，如何在保障老年人物質富裕的同時實現精神富足成為重要課題。文化養老就是一種在物質基礎上將中國傳統文化與現代人文關懷相結合的養老方式，是在深度老齡化社會解決養老問題、推進積極老齡化的重要舉措。

老年影視是文化養老的重要媒介。隨著信息技術不斷發展，大眾傳媒快速更迭，兼具娛樂和教育功能的影視作品成為當代社會文化的重要表現形式。老年人閑暇時間多、生活范圍狹、娛樂活動少，是影視作品的重要受眾。近年來《桃姐》《飛越老人院》等眾多不同類型的老年影視作品橫空出世，彰顯獨特的藝術風格。盡管已在我國引起部分關注，但其影響面與傳播力仍相對較弱，如何拓寬老年影視的深度與廣度，發揮其文化養老價值，在滿足老年群體精神文化需要的同時喚醒社會公眾對于老年群體的正確認識值得進一步研究探索。

由此，本文借助CiteSpace軟件對國內老年影視研究的相關文獻進行可視化分析，通過文獻計量與圖表梳理對老年影視文獻產出、研究力量、研究歷程與熱點趨勢等展開評述，以期總結出切實有效的啟示，推動國內老年影視研究發展。

一、數據來源與研究工具

(一)數據來源

本文選用中國知網(CNKI) 學術期刊與學位論文數據庫作為研究樣本來源，采用主題詞檢索方式，以檢索詞“老年”“老人”“老齡”“晚年”“銀發”“夕陽”與“影視”“電影”“影片”“影劇”“電視劇”“紀錄片”“綜藝”“節目”進行組配檢索，時間截至 2021 年，獲得文獻1507篇，經手動剔除研究價值較低、內容關聯度不高的文獻并自動去重后篩得1981—2021年間文獻1349篇。

(二)研究工具

CiteSpace工具能夠進行文獻計量和可視化圖譜繪制，直觀展現研究領域整體狀況，探尋學科演化路徑與拐點，探測學科前沿，是應用最廣的知識圖譜繪制工具之一。本文借助CiteSpace(5.8.R3)可視化分析功能，結合計量學分析法就國內老年影視研究的文獻產出、研究力量、研究歷程與熱點等展開分析評述。

二、文獻產出情況

文獻產出情況能直接反映老年影視研究領域成果數量與發展動態。對篩得的1349篇文獻按發表時間1981—2021年統計繪制年發文量和累計量圖(圖1)。由于文獻時間跨度大，且在1993年后數量變化增多，補充繪制1993—2021年發文數量及相鄰年份差量折線圖(圖2)凸顯變化態勢。可得1981—2021年間整體文獻產出量呈上升趨勢，結合數量分布與變化情況，進一步將其分為四個時期詳細闡述。

萌芽期(1981—1993)的發文總量為18篇，占比1.3%，平均每年發文量1.8篇，呈低水平波動狀態。這表明自1981年起就有學者開始關注老年影視并開展相關研究。但在這13年間的論文產出時間并不連續，存在缺口期，研究內容也偏向淺顯，總體仍處萌芽狀態。

探索期(1994—2001)的發文總量占比6.7%，平均每年發文量為11.4篇，是萌芽期的6倍以上。從變化量來看，1994年和2000年前后變動幅度明顯，1994年發文量首次超過10篇，可知隨著我國對外開放程度不斷擴大，部分學者和電視臺在世界人口老齡化趨勢下提前嗅到我國老齡化浪潮前沿的氣息，開始進行老年影視研究并推出相關電視劇或欄目；2000年中國進入老齡社會，更多研究者將目光聚焦到老年群體，相應發文量快速增加。

漸進發展期(2002—2012)的發文量增幅明顯，總量達392篇，平均每年發文量達35.6篇，接近萌芽期的20倍。這一時期隨著老齡化程度加深和傳媒專業化水平提高，學界對于老年視聽群體的研究關注加強；同時城市化進程的加速和社會階層結構的變化等都為老年影視作品創作提供更活躍的靈感與契機，相關研究的角度與內容由此多元深入。

圖1 1981—2021年國內老年影視研究文獻產出時間分布

圖2 1993—2021年國內老年影視研究文獻產出變化趨勢

波動發展期(2013—2021)的發表文獻總量最多，占比63%，平均每年發文量為94.2篇，是萌芽期的50倍以上，該階段的文獻產出量波動較大但整體保持在較高的產出量水平。在應對老齡化持續加深的“積極老齡化”政策引導下，隨著共同富裕的腳步邁進，老年群體的精神富裕、文化富足成為目標，未來一段時間內老年影視研究有望保持較高熱度。

三、研究力量構成

(一)研究作者

1.核心學者

在文獻計量學中，發文量與被引量是測評核心作者的重要指標。根據普賴斯定律，核心作者發文數量不少于Mp=0.749*Npmax(Npmax為發文量最多作者的論文篇數)。統計樣本中學者發文量最多為8篇，得Mp=2.118，取整選擇發表3篇及以上論文作者為核心作者候選人。樣本中學者累計最高被引量為52次，核心作者候選人累計最低被引量Mc=0.749*Ncmax，得Mc=5.401，即累計被引量6次及以上作者入選核心作者候選人。綜合以上兩項標準最終篩選確定9位核心作者。統計得到核心作者總發文量36篇，僅占總文獻量2.67%，可知老年影視研究領域學者較分散，核心產出較少。

2.合作情況

從作者合作網絡來看，Density=0.0036，合作密度較低，節點間連線為18條，數量較少，網絡結構松散，僅有李小翠與趙高輝合作發文3篇，其余合作者發文均在2篇及以下，獨立研究者占比更大。可見在老年影視研究領域，有限的學者合作多為短期低頻模式，長效成熟的研究合作機制有待構建。

3.作者特點

核心作者發文呈現短時性高產特征。蓋龍濤發文量最多且集中于2015—2018年；李福成在2000—2002年間發文7篇；陳曦、陳志峰、張仕勇均在3年內發文4篇。相關作者可能受科研項目結項驅動或其他外界因素推動，短期內密集產出研究成果，但缺乏持續性的縱深研究。從學者類型來看，有學院型和社會型研究者，組成結構較為合理。

表1 國內老年影視研究核心作者發文信息統計

(二)研究機構

1.核心機構

1981—2021年發文4篇及以上的研究機構有10所，中國傳媒大學以47篇的最高發文量遠超其他研究機構，中央電視臺發表22篇居于第二，太原廣播電視臺和中央人民廣播電臺以12篇的發文量并列第三，這10所機構合計發文量為125篇，占總文獻量9.27%，相關成果產出并未集中于頭部機構群。

2.合作情況

從機構合作網絡來看，Density=0且沒有明顯的節點連線。可知從事我國老年影視研究的機構力量分散，多為獨立研究或內部合作。

3.機構特點

從機構類型來看，高等院校和廣播電臺是推動我國老年影視研究的中堅力量。高等院校以中國傳媒大學為主導，其余高校機構及其隸屬學院也多與傳媒影視類專業相關，如哈爾濱工業大學媒體技術與藝術系、北京電影學院、江西師范大學傳媒與影視學院等，表明各高校在該研究領域中專業性較強，學科交叉性較小。廣播電臺則以中央電視臺為研究主陣地，輔之地方電臺。

從區域分布來看，研究機構主要集中在我國東部和中部經濟文化較高、影視行業發達地區，尤其以北京市為代表，聚集中央電視臺、中央人民廣播電臺、中國傳媒大學、北京電影學院等兼具權威性和影響力的機構；而西部地區受制于經濟與文化發展程度、影視行業資源、高校專業水平等，機構研究成果較少。另外，高頻發文機構的區域分布也與所在地老齡化程度有一定關聯，如太原是山西省最早進入老齡化且程度最高的城市，對此太原廣播電視臺積極探索新時代本土化老年影視節目的創新模式。

表2 國內老年影視研究核心機構發文信息統計

四、研究歷程與熱點

(一)研究歷程演進分析

如表3所示，基于CiteSpace運算得到的關鍵詞數量變化可將研究歷程分為四個階段。總體上年均關鍵詞量隨研究階段的深入而不斷增加，并在后兩個階段呈井噴式增長，可以預測老年影視研究發展潛力巨大。結合高頻關鍵詞可進一步探討老年影視研究歷程演進特點。

1.第一階段(1981—1992)：影視作品中老年形象的表層探析

該階段尚未形成關鍵詞節點和顯著高頻詞，有限的研究主要從側面提及部分影視作品中的老年形象：例如對于科教影片《知識老人》中的角色形象塑造進行討論，影片中用老態龍鐘的人物形象代表惰性氣體進行擬人化的知識傳播，又如對散文詩電影《死神與少女》中絕癥老人和截肢少女的互相救贖來探討生命價值；但并未就影視作品中老年形象的塑造與展現展開深入剖析，浮于表面化、符號化。

2.第二階段(1993—2004)：老年人群特點及老年節目制作分析

隨著1993年中央電視臺最早的老年節目《夕陽紅》欄目首播，國內對于老年節目和老年群體的關注度上升，“老年節目”“老年人”“老年群體”等高頻關鍵詞涌現，并在之后的研究進程中被反復提及。

這一階段的老年影視研究一方面聚焦于老年群體的 “雙重身份”，一是老年人群作為視聽觀眾的影視消費需求特點，二是老年群體作為影視作品中人物形象載體所反映的中國老齡化社會過渡前后民生現象，但多數研究僅瞄準其中一層身份探究；另一方面則是在把握老年群體與電視媒介特點的基礎上著力于老年影視中電視節目的制作路徑與目標定位。

3.第三階段(2005—2014)：各類老年題材影視作品專業化剖析

一般認為，中國于21世紀已邁入“老年型”社會，在人口老齡化逐漸加深的背景下，該階段出現的高頻關鍵詞反映相關研究呈現影片類型多元化、對象剖析深入化的態勢。

一是研究老年題材影片類型更加多樣，不同于第二階段聚焦于老年電視節目，該階段對于老年題材“電影”“紀錄片”“動畫”等類型的研究增加；二是研究對象剖析更加深入，部分學者圍繞《桃姐》《飛越老人院》等兼備內容深度與影響力的老年題材影片展開深入分析，不限于影片中敘事模式、老人視角、表現手法的剖析解讀。總體上該階段的研究呈現專業化趨勢。

4.第四階段(2015—2021)：老年影視的現實關懷及時代價值考量

面對我國老齡化程度持續加深帶來的新挑戰，2015年10月黨的十八屆五中全會指出“要積極開展應對人口老齡化行動”，在相關政策的不斷推動下，學界開始提出“文化養老”的概念；老年影視作品作為一種能夠起到文化養老功能的精神文化產品，相關研究對其形式表現、精神內核及時代價值提出新要求、開展新探討。

一是在形式表現方面，電影藝術及制片手法的發展更新下微電影等新形式逐漸應用于老年影視制作，有關鏡頭語言、敘事結構等表現手法上出現精細化研究；二是在精神內核方面，有學者開始關注老年影視中折射的老年精神狀態與社會生態，如電影《冬》中展現獨居老人所面臨的精神危機和《幸運是我》中老年癡呆癥疾病所隱喻的社會問題；三是時代價值方面，對于影視作品所折射的老年現實困境，更多的學者期望借此引起社會對于當下老年群體的現實關懷，老年群體本身的所見所聞也是珍貴的時代記憶，通過口述歷史和紀錄片的形式進行合理保護和傳承，也是當前階段研究的分支之一。

表3 1981—2021年國內老年影視研究關鍵詞演進信息統計

(二)研究熱點聚類分析

關鍵詞可以反映文獻的核心觀點與內容概要。通過CiteSpace 軟件繪制國內老年影視研究關鍵詞聚類圖譜(圖3)，聚類結果顯示聚類模塊值Modularity Q=0.8453，聚類平均輪廓值Mean Silhouette=0.9611，表示該聚類合理且結構顯著。基于關鍵詞及其聚類的歸納，結合相關文獻梳理，得到我國老年影視研究主要集中在老年影視的主體受眾、創作探討和傳媒價值三大集群。

1.老年影視的主體受眾集群

該集群主要涵蓋老年人、留守老人等聚類，內容包括老年影視形象分析、老年受眾對相關題材影視的使用現狀及服務需求等。我國老齡化持續加重的社情動態使老年群體更易曝光于大眾媒體鏡頭下，關注老年話題的影視作品數量與質量均有提升，對老年形象的詮釋與塑造也更加立體飽滿。如王娟在對老年綜藝研究中發現，當前老年綜藝形象正呈現出以積極、陽光、健康“新”形象代替以往孤獨、體弱多病“舊”標簽的趨勢；劉忠波與張影基于社會養老困境解讀養老題材影視發展，并將老年影視形象劃分為空巢貧窮、失能失智、知足享老、老有所為四種類型。

老年群體也是老年影視的主要受眾，研究老年人的影視使用現狀及服務需求對于推動老年題材影視發展、充分發揮其社會價值大有裨益。尹杭深入調研老年群體觀影情態，認為電影題材與展現手法的高速迭代與老年群體身體與認知的老化共同阻礙了老年觀影發展；蔣力通過研究老年人接觸媒體特征，建議媒體應根據老年受眾心理提供精準內容、構建互動平臺；袁一民從市場人口學視角剖析城市老年影視人口的綜合服務模式，提出構建“家庭、社區、機構”三位一體影視服務新模式。

2.老年影視的創作探討集群

影視作品集視、聽、說于一體，是依托于多媒體技術的信息接收、傳遞和交換載體，其娛樂、通俗、普遍屬性使之同大眾生活緊密相連，國內對于老年影視作品的創作探究按照研究范圍可以劃分為同類作品的整體研究與單一作品的具體分析。

同類作品的整體研究涵蓋國內外電視、電影、紀錄片等多種類型，但在研究深度與質量上深淺不一。而單一作品的具體分析是國內老年影視研究熱門主體，眾多學者從不同角度開展探討，既有從藝術性角度分析作品的主題內容、藝術風格、創作技巧，如皮艷玲通過解讀《返老還童》具體分析了該影片的敘事技巧和語言藝術，又有從社會學角度探究作品的現實意義，如反映當下獨居老人、失獨老人、養老焦慮等時代困境。另外圍繞《桃姐》《飛越老人院》等影視作品的創作手法、老人院等特定環境下的敘事模式有較多討論。

3.老年影視的傳媒價值集群

影視媒體按照傳播途徑有電視電影、互聯網、移動終端等形式，承擔著新聞傳播、文化娛樂、信息服務、社會教育等重要價值功能。在共同富裕目標導向下，積極老齡化應對政策越發重視老年人精神富裕、倡導文化養老，由此推動學界發掘老年影視傳媒價值的研究。

一方面，影視媒體作為重要的信息傳播渠道，其推動積極老齡化、表達現實人文關懷、構建和諧老齡社會的價值有待開發。如吳晶菁認為廣播電視媒體須用好現有平臺、創建融媒體多平臺、借助數字技術打造文藝精品等幫助老年人跨越數字鴻溝，李雅嫻則強調影視媒體在老齡化問題中能夠提供精神關懷、調和代際沖突與協調社會關系，張琛以紀錄片《二十二》為例，探究特殊老年群體以口述歷史的敘事模式幫助重構民族記憶的獨特價值。另一方面，傳媒技術、市場環境及政策制度的優化推動影視行業格局向養老惠老發展。如蓋龍濤在積極老齡化視域下，從傳播模式、內容建設、環境培育三方面探究我國電視節目的惠老途徑；胡明鑫從國際視野對國內老年題材綜藝提出立意兼顧娛樂與人文關懷、選題直面社會熱點、形式注重差異沖突三方面建議；梁唯則是從人才隊伍組建、內容形態創新、線上線下聯動三方面建議優化老年綜藝節目，推動落實文化養老。

圖3 1981—2021年國內老年影視研究關鍵詞聚類圖譜

(三)研究熱點突現探析

術語由CiteSpace自標題、關鍵詞、補充關鍵詞和摘要(篇關摘等)中計算提取，相較于單一的關鍵詞能更加全面地反映研究文本信息的動態變化。突變術語時序圖譜(圖4)展現研究領域不同時期的術語突現情況，可用于探測1981—2021年間國內老年影視研究熱點前沿變化，梳理不同類型老年影視作品研究熱點脈絡輪廓。

圖4 1981—2021年國內老年影視研究前16名突變術語時序圖譜

第一，“老年電視節目”作為突現時間跨度最久的術語從2001年開始突現，與國家的老齡化應對政策工作密不可分。2000年下半年《中共中央、國務院關于加強老齡工作的決定》中提出“中央和省級廣播電視機構要開辦老年節目，地、縣級廣播電視機構要結合本地情況進行轉播，其他有條件的地方也可開辦老年節目”，自此各地電視臺擴充老年節目數量和播出時段，專業學者與專職人員加強對老年人這一不斷擴張的潛在收視群體的研究關注。

第二，“《桃姐》”和“《飛越老人院》”作為老年題材電影名稱，突現時間均在2011—2014年間。此時北美、日本等地電影市場下滑，而中國電影承續從院線制改革以來的增長態勢并啟動轉型升級，且隨老齡化問題日漸突出，關注老年人物質精神生活狀況的老年題材電影越發受到重視，從文化價值顯現到不同鏡像的媒介隱喻，老年題材電影特定的鏡像話語與類型表征彰顯出獨特的意義指引與審美內涵。《桃姐》和《飛越老人院》分別采用平鋪直敘和浪漫戲劇的表現手法，展現不同視角下的老年人生活情態，在上映以后引起學界廣泛探討。

第三，“紀錄片”是近期研究階段中突發性最強的術語，同系術語還有“《二十二》”和“人物紀錄片”。2015年在《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》等政策支持下，兼具社會效益和傳播效果的紀錄片大量涌現，其中老年紀錄片客觀呈現出老年群體的真實面貌與生活境況。如《二十二》所記錄的中國內地幸存慰安婦老年生存現狀不僅呼吁了對普通老年群體的關懷，更強調了特殊老年群體的歷史價值，號召年青一代對于中華民族歷史記憶的保護與傳承。

第四，最新出現于2019—2021年期間的《忘不了餐廳》是一檔新型綜藝，節目主線由阿爾茲海默癥老年患者和年輕影視演員共同經營餐廳展開，被譽為國內“銀發綜藝”的開先河之作，該綜藝積極塑造老年人渴望融入社會的形象，呼吁社會大眾對老年群體的理解與支持。此外在中國老齡協會指導下的觀察類綜藝《屋檐之夏》于2021年在新型彈幕視頻平臺B站播出，以獨居老人與滬漂青年同住形式探討老齡化社情下青老共居、共享互助的新型養老可能。這些新興的老年綜藝節目更加強調“新老互動”，在保證娛樂性的同時借助綜藝營銷熱度傳達現實問題，成為當前學界廣泛關注的熱點對象。

五、總結與啟示

1981年以來國內老年影視研究逐步推進卻往往不溫不火，在我國老齡化程度持續加深的社會基調下才日益匯聚各界關注。隨著脫貧攻堅戰的勝利，在邁向共同富裕的征程中，實現人口基數日益增長的老年人物質與精神雙重富裕是重中之重，老年影視作品不僅是老年形象的輸出載體，也應滿足老年群體的精神文化需要。對此，有必要厘清老年影視研究的發展脈絡與階段變化，判斷當下熱點趨勢，進而結合國情社情對未來研究提出有益啟示。

本文借助CiteSpace軟件梳理評述1981—2021年間國內老年影視研究文獻產出情況、研究力量構成、研究歷程與熱點動態。結論如下：(1)老年影視的文獻產出歷經萌芽、探索與漸進發展期，當前處于波動發展期，有望進一步增長；(2)核心作者與機構均呈現獨立研究多、合作密度低的態勢，區域差異明顯，高效長久的學術共同體仍有待構建；(3)研究歷程呈現“影視作品中老年形象的表層探析、老年人群特點及老年節目制作分析、各類老年題材影視作品專業化剖析、老年影視的現實關懷及時代價值考量”逐級演進，熱點內容聚焦于老年影視的主體受眾、創作探討與傳媒價值三方面，最新階段老年相關紀錄片和新型綜藝討論度較高。

在系統評述與總結基礎上對未來國內老年影視研究發展提出以下幾點啟示：

一要厘清老年群體的多重角色。一方面，老年人既是老年影視作品的消費者，又是老年影視作品中老年形象的承擔者。有關研究應拓寬視角，搭建角色間聯系，老年影視消費者偏好與影視作品中老年形象的展現呈現何種關聯、老年影視作品中的老年形象是否符合老年影視消費者的現實預期等問題值得更深入的研究與更多元的探討。另一方面，未來研究應對老年群體加以具象細分，老年群體不應是模糊、抽象的統一面孔，在影視作品的創作與傳播過程中，除了扮演與觀演，能否在創意形成、搭臺布景、宣傳營銷等其他環節給予不同領域和專業水準的老年人更多參與的機會，讓老年群體真實地將社會角色融入影視創作角色中，探索更多可能。

二要校準老年影視媒介的雙向效應。從傳播對象來看，老年影視其實不僅面向老年人，更面向社會大眾，特別是年青一代，承擔著反映老年群體生活情態的重要作用。信息技術的快速迭代加重了老年人與社會之間的脫節，因此大眾喜聞樂見的影視作品既要滿足老年人的精神文化需要，更要肩負表達老年聲音、搭建青老橋梁的責任。老年影視作品不應是老年人的獨角戲，更需要年輕力量的加入融合，這在最近的一些新興綜藝中已有所展現，未來在其他的影視作品類型中也值得研究探討更多新模式。另外，如何平衡好相關影視作品的嚴肅性與娛樂性，既能達到吸引多年齡觀眾的效果，又能真實反映老年群體生存境況、幫助發聲，同樣是值得深入研究與實踐的方向。

三要構建長效研究的合作機制。當前有關老年影視研究缺少長期深入的高效合作網絡，有關單位在落實積極老齡化應對工作時可采取更具體的措施，特別在老年影視領域的學術研究方面鼓勵高校與電視臺等專業機構間、高校不同專業學科間的互通合作，構建項目基金與專業人才獎勵制度，促進更多研究者產出更高水準的成果。此外，國內老齡化程度不同的區域間也可打通壁壘、加強合作，就老齡化程度、經濟文化基礎、影視行業水準等變量對老年影視的發展與影響研究探索更多內容。