檔案館主題展覽策劃的實踐與思考
——以中國現代文學館的兩個主題展覽為個案

■陳曉潛

一、主題檔案展覽的特點與時代訴求

配合黨和國家重大事件宣傳的主題展覽是檔案館需要完成的重要任務之一，其策劃有自身特殊的規定性，一是時間緊，有具體日期，不能早，更不能晚；二是“不容有失”，主題思想是明確的，將主題思想用展覽語體重述過程中不能存在差錯和疏漏；三是一般要求宏大敘事，有一定的歷史跨度，不能做成一個小特展；四是一般為單位年度重點工作，在人力和財力上都會有所傾斜。在這些規定性基本不變的情況下，是不是意味著主題展覽這個“命題作文”的施展空間比較狹窄呢？其“作答方式”是不是固定不變、千篇一律呢？如果說展覽按期展出就達到了及格線，那么“考卷”答出60分還是80分，或者100分，圈內人和觀眾的心中都是有一桿秤的。能在主題檔案展覽中實現一定的突破，十分考驗策展人的經驗、站位與能力，也考驗著單位的整體狀況與水平。

近年來，隨著中國特色社會主義進入新時代，我國檔案事業的范疇也由過去的“政府——行政——保管”向“文化——傳播——記憶”轉型，在主題展覽的策劃中，這種變化也有著深刻的體現。如何在主題檔案展覽這一領域繼承優秀傳統文化的同時又弘揚時代精神，成為擺在檔案館策展人面前的一道重要思考題。

中國現代文學館（以下簡稱“文學館”）是一所國家級文學類檔案館，“中國現代文學館之父”巴金在倡議建立文學館時就將其定位為“新文學資料館”。1985年建館以來，經過幾代文學館人的努力，文學館現有館藏手稿檔案約2.3萬件，書信檔案約2.8萬件。舉辦文學檔案展覽在文學館公共文化服務職能中處于核心地位，一直受到館領導的高度重視。本文以該館相隔12年的兩個主題展覽“歌唱祖國——新中國成立60年文學成就展”（2009年，以下簡稱“60年展”）與“迎著新生的太陽——慶祝中國共產黨成立100周年紅色文學經典大展”（2021年，以下簡稱“百年展”）為例，對既有經驗進行總結，比較異同，并展望未來工作方向，希望引發更多同行對檔案主題展覽工作進行思索與探討，共同為新形勢下開展檔案展覽提供理論和實踐支撐。

二、主題展覽的闡釋與展示

“歌唱祖國——新中國成立60年文學成就展”是為慶祝新中國成立60周年而籌備的，除了首置前言，尾置結束語外，展覽以時間線索分為兩個部分，分別為：“文學走進新時代（1949-1977）”和“文學全面發展繁榮（1978-2009）”。其策劃思路在于“全面展示60年文學的輝煌成就、系統總結60年文學的成功經驗”?！坝律奶枴獞c祝中國共產黨成立100周年紅色文學經典大展”為慶祝建黨百年而做，以館藏檔案為基礎，力圖展現中國文學在中國人民覺醒與奮斗過程中發揮的重要作用，以文學視角展現黨領導人民走過的百年征程。

兩個展覽相隔12年，都是標準的“主題展”，制作流程也是一致的，堅持“三結合”原則，即領導、作者、設計者相結合，領導出思想，作者出專業（將思想與館藏相結合），設計者出審美。這其中，作者可以直接與設計對接，可以由一位項目經理與乙方的項目經理對接。但兩個展覽在內在結構方面有著根本的變化，與“60年展”相比，“百年展”在策劃上有如下特點，這些特點可以用“三突出”來總結概括：

（一）突出館藏

主題展覽有兩個基本的策展方式，一是先有一個文學史的框架，為這個全局而尋找、展示檔案?！?0年展”就是如此。另一個思路是以館藏為基礎，根據既有檔案而規劃、撰寫腳本，展示故事?！鞍倌暾埂被矩瀼亓诉@一思路，將館藏提到核心位置，有館藏的就用，無館藏的就不用?！鞍倌暾埂钡谝桓逶O計時以“大地上大寫的人”為主旨，希望突出文學作品中的共產黨人的精神譜系和形象。這個想法雖具有寫意的、審美的風格，但落實起來又難免回到面面俱到的困境，在時間短暫的情況下難以實現。改為“紅色文學經典”展后，創作過程上也隨之從重寫作向重策劃轉變，不必再為文學史的巨大框架不斷尋找圖片和素材了。事實證明，在策劃上下功夫，有了好的策劃案，執行起來事半功倍。

（二）突出主題

突出主題指用審美化而不是知識化的方式烘托、突出政治性的主題，重視故事提煉與審美熏陶，用檔案展品佐證故事。與“60年展”相比較，“百年展”在如下方面做出了“突出主題”的改變：首先，改變“60年展”的展線設計總體布局，把按照體裁劃分的橫向具體線索改為頭——身——尾的縱向寫意線索。其次，打破“60年展”平均分配展覽內容的平衡，通過給予“1921年——時代的聲音”“左聯五烈士（與魯迅相結合）”與“方志敏《可愛的中國》”以充足版面來刻畫展覽的精神面貌和實現對建黨百年主題的烘托。第三，在布局結構上，將“60年展”具體展示文學創作實績的“文學史”式結尾改為以視頻與圖書實物呈現的無具體“內容”式結尾，使得整個展覽呈現出飽滿與虛空的變化，既襯托出經典的經典性，又拉開了時空的距離，為當下留出了空間，體現了不同于學術風格的政治審美氣概與激情，與主題展覽的文類貼合性強。“時代的聲音”這一主題得到提煉和烘托后，展覽從歷史事件、歷史人物和歷史背景三方面將主題落實精準到點位中。比如在1949年10月1日這一點位里，將不同詩人的作品加以選擇，重新組成一首歌頌新中國誕生的合唱性作品，以體現新中國成立這一歷史背景；以第一次文代會的會徽為展品，會徽上毛澤東主席與魯迅先生并列，不需語言即可傳遞出文代會這一歷史事件；展品中還有《人民文學》雜志第一期，這一期的封面題字為郭沫若，歷史人物也蘊含其中。

（三）突出經典

從“百年展”的題目上就可以看出該展對經典的倚重。突出經典令該展覽在一定程度上達成了“佐證檔案與故事情節的相互平衡”。通過重點渲染、搭建實景等手段，主要點位得到進一步凸顯。比如方志敏一開始位于巴金的《家》后、光未然的《黃河大合唱》前。定稿時將其調整到整個第二部分的最后，使其緊挨新時代部分。同時，還大幅度削減有重復性的次要點位的分量與數量，比如與第一稿相比較就刪去了馬識途《清江壯歌》、管樺《小英雄雨來》、李心田《閃閃的紅星》等點位。

通過“三突出”策展原則的貫徹，“60年展”教科書式的呈現方式在“百年展”中開始向暢銷書方向發展?！?0年展”仿佛是一本展開的文學史教科書，將文本與社會現實剝離，放置在一種安全的距離中，達到一種對上匯報工作、對外提供學理欣賞與反思的效果?！鞍倌暾埂眲t完全去教科書化，版面上的文字量很少，基本集中在體現時代聲音的作品原文上，注重一次只講一件事，絕不面面俱到，直接用大家喜歡的方式推出新的爆款，以“直給”的方式打破高高在上的距離感，要求觀眾的情感帶入以及調動受眾本身可能帶有的文學接受記憶，抱著交流的態度，而不是宣教的態度，將觀眾放在第一位；注意尋找接合點，這些點可能是教科書上使用過的文章，可能是感人至深的犧牲，可能是曲折離奇的故事……通過這些接合點，激發交流的達成，令展覽主題得到更好認同。

為了“暢銷書”效果的更好實現，“百年展”在形式上創新手段方法，將實體展覽與云展有機結合，云展與直播活動再結合，擴大宣傳效果；在交互方式上注意從單向輸出轉變為互動參與。這次“百年展”，實體展覽僅僅是展覽整體的一小塊組成部分，在策劃和實施上也注意創新手段方法，實現了從線下到云上、從云展到云觀展、由平面展示到全方位立體呈現的新突破。“云展”是實體展覽的多視覺表達，即實體展覽的網絡版；“云觀展”是云展的真人版直播節目。如果說云展仍舊是在虛擬空間的平面展覽，云觀展則可視作一個立體呈現的舞臺，通過AR、VR等新興媒介技術，構建出全景式、沉浸式的視聽體驗，以誦讀、點評、訪談、話劇實時演繹、快板表演等多種形式，將展品、作品、作家故居和電影、電視劇等衍生品一道呈現，以文學與全媒體融合手法立體化講述文學故事。

三、主題展覽的提升路徑

一個主題展覽可以從很多維度去策劃，現代文學館的展覽無論是倚重學術，還是倚重政治審美激情，都對文學本身的故事性有所忽略，這也是文學展覽策劃中的一個難題。事實上一部經典文學名著可講的故事還真不少，作品本身的故事、作者的故事、創作的故事、傳播的故事，如何讓這些故事得到呈現，讓血肉豐滿的故事恰到好處地彌補空洞、干澀的豪言壯語，又不沖淡主題展覽的宏大主題，是值得策展人思考的問題。

另外，主題展覽是命題作文，一般沒有從展品出發的非常充足自洽的話語邏輯，需要從題目入手來構思內容、尋找材料。要避免政治性過剩和藝術性相對匱乏帶來的對主題的消解，展覽需要設置一個“磁場”來達到吸引觀眾的目的，以便更好地傳達展覽的意圖。這個磁場在主題展覽中應如何設置？“60年展”的策劃人認為，這個展覽首次把網絡文學作家納入成就展里，是一個突破。這確實值得書寫，但這個亮點并未在整個展覽中發揮磁場的作用，因為那一個小部分的設置套路與講述報告文學成就的點位沒有任何區別，作為普通的均質的一小部分內容淹沒在知識介紹的汪洋大海中。而在“百年展”的策展過程中，對于磁場的追尋貫穿始終，展覽不以文案工作人員對展品寫作的說明為主要展出文字，而是以經典作品中的經典片段原文領銜，讓這些“時代的聲音”浮出水面。事實上挑選這些片段用去了腳本創作過程最大、最多的精力，并選派了熟悉現當代文學史和文學作品的博士研究生參與挑選。這些杰出的話語唱出的聲音或者直擊內心，或者余韻悠長，在一定程度上構成了“太陽展”的磁場。

依靠經典資源，講好檔案故事，檔案館的主題展覽策劃任重道遠。