古詩品韻

郭遂英

每天睡前或醒來品讀一首詩或一首詞，不覺間找到了很多樂趣。古人的雅趣、見物興起的詩章以及所遭受境遇時的感慨，雖用短短幾字卻把景、物、人、心境描繪得淋漓盡致。

如蘇軾對待人生的跌宕起伏、起起落落并未低沉，反而在貧困潦倒之時對屠子恩賜的羊骨大贊人間美味，窮居茅舍仍有對美食的執著。

杜甫幾經流亡，最后定居成都浣花溪畔草堂，享受與夫人對弈、與稚子垂釣的天倫之樂，身陷囹圄依然有憂國憂民的愛國之心?！皶钥醇t濕處，花重錦官城?！背啥嫉拇河晔呛蔚日滟F，一夜細雨把此時的錦都點綴得花團錦簇，我似乎從杜甫的喜悅里感受到了百姓們的希望，也感受到了這位淪陷才子的不絕心境—我雖困苦，然我樂在其中。

納蘭容若的感傷“漿向藍橋易乞，藥成碧海難奔，若容相訪飲牛津，相對忘貧”，這是天人兩隔的思念，是朝朝暮暮的融乳之情，本想執手一生卻天妒其情，終是短暫，留下的只是夢中的相會，可嘆一代才子抱恨郁郁而終！我似看到玉面郎立足廊亭的憂郁眼神，面對雨中的海棠花緬懷撫琴吟詩的時光，挑燈夜讀時賢妻的相伴，以及閨閣中的嬉戲等，都歷歷在目，卻再也沒有了。“一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春。”這是何等的傷感，我讀至此潸然淚下，只嘆才子佳人總是空留遺憾！

“賣花擔上，買得一枝春欲放?！背蹩创司?，只是覺得平凡，但轉思不免驚訝！何等雅意及俏皮。及再看“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”，在那個年代，女子足不出戶，而濃睡不消殘酒的，又是怎樣一個閨閣女子呢？更為大膽的是“怕郎猜道，奴面不如花面好”的直面道白。試想，如今的女子也是多為含蓄的，即使夫妻也不會這么直接討好，而這位女子，時髦的裝扮“春欲放”（我只覺得這幾個字點綴得好，春天百花競相綻放，比目爭艷，而女主人公定想表達的是只為悅己者容，這赤裸裸的表白啊）。而此時的女子又豈可如此大膽呢？更何況酗酒后的殘醉。李清照為一代杰出女詞人，早期的婚姻是幸福美滿的。趙明誠雖是一介考古學士，但從李清照俏皮大膽的字里行間可知對她的百般縱容及寵愛?？上ё怨偶t顏多坎坷，張愛玲、林徽因，還有杜秋娘等等，太多的女子才華滿腹但命運總是不濟。值得贊嘆的是，不管身經何處她們也沒對自己松懈，反而留下許多值得我們學習的詩詞文章及樂觀的生活態度！李清照亦如此，夫妻的相處之樂、閨閣游戲、對景物的憧想，字里行間只覺得美不勝收，想融入其中。

王昌齡的“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”，杜牧的“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”，溫庭筠的“井底點燈深燭伊，共郎長行莫圍棋”，李后主的“刬襪步香階，手提金縷鞋”，李太白的“郎騎竹馬來，繞床弄青梅”，白居易的“后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身”等，無不讓人歡喜。我更喜歡張可久的詩句：“數間茅舍，藏書萬卷，投老村家，山中何事？松花釀酒，春水煎茶?！彼苫?、春水，極物所用，何等雅致，不就是極樂凈土之態嗎？有李太白“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”的豪邁，有一代名相張九齡先生“海上生明月，天涯共此時”“滅燭憐光滿，披衣覺露滋”的遙寄憂思及無奈，更有“死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。于嗟闊兮，不我活兮！于嗟洵兮，不我信兮”“山無棱，天地合，才敢與君絕”的誓言！

太多精湛華美的詩句，細品卻讓自己似乎穿越時空，回到當時的境況，神思自己似乎成了身穿羅裙的采蓮女，嬉戲于荷塘之中;又似乎身處畫堂之中，看著李后主與小周后月夜相約;也似乎成了兩小兒繞著深院井堂玩鬧的童趣。更感慨楊貴妃享盡榮華，“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”集三千寵愛于一身，卻落得自縊馬嵬坡的下場。白居易的《長恨歌》寫盡鉛華，飽含了對他們愛情悲劇的感嘆！

重溫記憶中的殘存片段，很享受這些字里行間的華麗，精湛得似一場繁華的精神之旅。同時，我也從其中悟出很多生活真諦—美亦精神之樂，神及精氣之所持。

學無止境，學亦到老。