唱給西湖的歌

沈燁

千百年來，西湖以各種模樣出現(xiàn)在文人的筆下，回蕩在樂工的琴聲里，氤氳于畫師的水墨中……如此，我們得以從那些淡淡的印痕和無盡的回憶中窺見西湖的風(fēng)韻和作者的情思。

若以朝圣者的姿態(tài)面朝西湖，那么，遠(yuǎn)方的風(fēng)吹來的便不只是山水縹緲的輪廓，還有無聲但濃烈的往事。仔細(xì)聽，許多聲音匯聚在了一起，仿佛在為西湖唱頌歌，又仿佛打開了某個(gè)時(shí)間的出口，留下了一點(diǎn)漣漪。

西湖永遠(yuǎn)值得歌頌。當(dāng)“詞”這種配合著音樂來歌唱的抒情詩體出現(xiàn)時(shí)，西湖便成為了歌唱的對(duì)象，宋人對(duì)此做出了稠而密的探索。宋初隱士潘閬晚年“長憶錢塘”，唱著“不是人寰是天上”“臨水傍山三百寺”“湖上春來無限景”……這些詞經(jīng)由傳唱，為遠(yuǎn)方的人們捎去了有關(guān)南方的迷人想象。更為知名的西湖詞出自柳永。在北宋，柳永是知名的填詞人，“凡有井水處，皆能歌柳詞”，他的地位相當(dāng)于現(xiàn)在的方文山。他寫西湖“重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖薄３莾?nèi)歌伎爭相唱之，據(jù)說，這首《望海潮》唱到了北國，金人動(dòng)了心，加速了南侵的步伐。這種說法未免牽強(qiáng)，但也從一個(gè)側(cè)面說明了柳詞的能量和藝術(shù)的影響力。那時(shí)候的西湖歌，唱出了“東南第一州”的自信與榮耀。南宋將亡時(shí)，也有大量西湖歌出現(xiàn)，像《沁園春》曲調(diào)愛好者陳人杰就寫過“恨孤山霜重，梅凋老葉，平堤雨急，柳泣殘絲”，從詞句上看，歡欣的場(chǎng)景一去不返，家國恐不在的痛開始一點(diǎn)點(diǎn)蔓延。遺憾的是，宋詞的曲調(diào)沒有留下來，今天，我們唱不出古人那種喜悅或悲戚，只能從語言的表情中想象那時(shí)音樂的美。

到了元朝，西湖邊的歌是竹枝詞。竹枝詞繼承了漢樂府“感于哀樂、緣事而發(fā)”的特點(diǎn)，在形象、音調(diào)、表現(xiàn)手法上頗有民歌的特色，而且，竹枝詞的內(nèi)容取自民間，很接地氣。西湖竹枝酬唱的發(fā)起人楊維禎不僅自己寫竹枝詞，還邀請(qǐng)一群文友共唱西湖，聽聽——

蘇小門前花滿株，蘇公堤上女當(dāng)壚。南官北使須到此，江南西湖天下無。

鹿頭湖船唱赧郎，船頭不宿野鴛鴦。為郎歌舞為郎死，不惜珍珠成斗量。

我們同樣無法再現(xiàn)那時(shí)的音樂，但依稀能從字里行間感受到流淌于民間的真摯。

歌唱大概是直抒胸臆的最好方式了，那些唱給西湖的歌，亦是唱給此城中的自己，唱給時(shí)代中的一瞬。

到了民國，隨著唱片業(yè)的興起，西方音樂元素逐漸融入，大量音樂人才成長起來，西湖歌變得更加絢爛。當(dāng)時(shí)的西湖歌多是電影插曲或主題創(chuàng)作，隨著電影熱播或特定人群的傳唱成為當(dāng)時(shí)的流行歌曲。許多文人都為西湖作過詞，而后成了歌。李叔同以學(xué)堂樂歌的形式，借用蘇格蘭作曲家麥肯齊的一支曲子，創(chuàng)制了合唱曲《西湖》，歌曲通篇鋪滿了對(duì)西湖的贊美之詞——

看明湖一碧，六橋鎖煙水。塔影參差，有畫船自來去。垂楊柳兩行，綠染長堤。飏晴風(fēng)，又笛韻悠揚(yáng)起。看青山四圍，高峰南北齊……

徐志摩在雷峰塔倒塌前寫過一首叫作《月下雷峰影片》的詩，這首詩仿佛有一雙夢(mèng)幻的眼睛，看盡了喧囂與寂寞，將月光下的西湖娓娓道來：

我送你一個(gè)雷峰塔影，

滿天稠密的黑云與白云;

我送你一個(gè)雷峰塔頂，

明月瀉影在眠熟的波心。

深深的黑夜，依依的塔影，

團(tuán)團(tuán)的月彩，纖纖的波鱗——

假如你我蕩一支無遮的小艇，

假如你我創(chuàng)一個(gè)完全的夢(mèng)境！

這首詩后來由賀綠汀譜了曲，制成《雷峰塔影》一歌，作為1936年由史東山導(dǎo)演，王人美、金山主演的電影《長恨歌》的插曲，在“深深的黑夜、依依的塔影、團(tuán)團(tuán)的月彩、纖纖的波鱗”中，影片開篇的杭州故事多出了些許浪漫迷人的色彩。此外，歌星李麗華唱過《西湖春》，龔秋霞、白光唱過《柳浪聞鶯》，周璇唱過《人人都說西湖好》，這些歌在如今聽來依舊韻味十足。

20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的《南屏晚鐘》也是一首長盛不衰的西湖歌，不斷被翻唱，不斷滲透出新的生命力。歌的內(nèi)容看似與西湖關(guān)系不大，講的是少女誤入密林，忽逢意中人（不知是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境），南屏晚鐘響起，一切歸零，但相思的種子卻已埋入心中。結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景及作詞人陳蝶衣的處境，不難從那一聲南屏晚鐘里聽出一份對(duì)家國的懷戀和游子思?xì)w卻不能歸的遺憾。詞寫到這個(gè)程度，可謂上乘。加上作曲人王福齡巧妙地運(yùn)用了帶有再現(xiàn)的三段式的曲式，讓歌曲在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)中實(shí)現(xiàn)了主題的升華。

唱給西湖的歌始終都在。如今，西湖邊的音樂噴泉會(huì)準(zhǔn)時(shí)唱起《人間西湖》，這支歌唱出了人們心中的西湖，也唱出了千年不變的情意。聽第一遍時(shí)，我們先聽詞，王水法老師寫的詞頗具古韻，歌詞婉轉(zhuǎn)，連接古今：

我的心中有一座湖，

遠(yuǎn)山近水入畫圖，

桃紅柳綠春來早，

客來客往船如故。

山外山，樓外樓，

留下浪漫愛滿湖。

天上明珠，人間西湖，

多少美麗傳說，

風(fēng)流千古……

第二遍我們聽旋律，曼妙動(dòng)人的曲出自著名作曲家印青和他的女兒青年作曲家印倩文之手，他們深諳西湖與音樂的特殊關(guān)系，讓西湖隨著音樂流轉(zhuǎn)。隨著音樂噴泉的舞動(dòng)，人們似乎在那一刻遇到了永恒。

欣賞完音樂噴泉，可以往曲院風(fēng)荷去，看一場(chǎng)《印象·西湖》演出，在那兒，能聽到一支《印象西湖雨》，“雨還在下，落滿一湖煙;斷橋絹傘，黑白了思念;誰在船上，寫我的從前;一筆誓言，滿紙離散……”獨(dú)特的女聲唱著這樣的詞，讓這支歌更具空靈美和藝術(shù)感。在極具視覺沖擊感的演出場(chǎng)景映襯下，人們仿佛置身無我之中，在心中蕩起了波紋。

這些年，太子灣公園若辦音樂節(jié)，來演出的樂隊(duì)總會(huì)有幾支會(huì)唱關(guān)于西湖的歌。這些歌可能不那么知名，但總能觸動(dòng)你的心。痛仰樂隊(duì)來演出的話，一定會(huì)唱《西湖》，這首歌乍一聽十分平淡，當(dāng)聽到“再也沒有留戀的斜陽，再也沒有了倒映的月亮，再也沒有醉人的暖風(fēng)”時(shí)，你一定能體會(huì)到輕快中那一點(diǎn)淡淡的憂傷，說不清是什么滋味，但心尖某個(gè)未知的角落已經(jīng)被摳了一下。

每個(gè)人的心中都有一座西湖，那些唱給西湖的歌也是唱給每個(gè)人的歌。這些歌面貌各一，卻都有一張面孔，因?yàn)樗鼈兂氖俏骱侨碎g，也是最深的自己。

選自《杭州》