試探留園邊界變遷對整體格局的驅動作用

程嘉敬 王 昕 步夢云

當下的留園不僅有精巧的造園技藝與巧妙的空間轉換，更有時間與空間交錯帶來的沖突感：中部山池四周引導人行的游廊常依附于大段的界墻，讓人以為這里已是留園空間的邊緣，然而仔細探尋卻發現界墻之外還另有風景，這也許暗示著留園整體格局發生過變化，或許此處曾是留園的外部邊界？如果真是這樣，那么圍繞中部山池的大段界墻在留園中承擔過怎樣的角色？留園現在的外部邊界又是如何形成的……這些問題促使我們一探究竟。

本文關于各時期留園平面格局的復原，是以劉敦楨先生團隊測繪的1953年①修復后留園平面圖[1](圖1)和童寯先生繪制的修復前的留園平面圖[2]為基礎，結合各個時期的古籍、方志、詩文繪畫等進行反推所得。東園時期，袁宏道所作的《園亭紀略》[3]和江盈科的《后樂堂記》[4]，對留園中主體建筑與園林位置的描述互相印證；范來宗《寒碧莊記》[5]中通過文字描述了嘉慶三年(1798年)寒碧莊初建成時的園林布局，與其后劉懋功②繪制的《寒碧山莊圖》[1](圖2)顯示的空間格局相符；嘉慶辛酉年(1801年)劉恕所作《干霄峰記》[6]，描述了假山與水體的方位，清潘奕雋詩文集《寒碧莊雜詠》[7]描述了留園各處局部空間；盛氏父子得園后，作《留園義莊記》[8]描述了得園細節，其后俞樾所作《留園記》[9]和民國《吳縣志》[10]均記錄了盛氏對留園的擴建，宣統二年(1910年)留園總管鄭恩照奉命進行測繪，并繪制了《蘇州留園全圖》，清晰完整地記錄了留園的平面格局。除此以外，后人進行了大量關于留園歷史的文獻研究整理工作[11]，并在一手資料的基礎上還原并分析形態變遷[12]，他們的思路也是本文的重要參考。以上述資料為基礎，找出各時期變化部分進行反推，得出了留園3個重要時期的平面邊界和范圍示意圖(圖3)。由圖3可見，留園現狀是多次擴建與修繕的結果，在此過程中，留園打破原有輪廓并調整了內部結構，原本作為園林外部邊界的界墻先是內化，接著產生調整，引起了局部游線的變化，繼而對園林整體格局產生了影響。

圖2 清中葉·劉懋功《寒碧山莊圖》(摹本)(作者改繪自參考文獻[1])

圖3 留園3個不同時期的邊界和范圍示意圖(作者繪)

1 留園邊界變遷歷程

留園始于徐氏東園③，明萬歷二十一年(1593年)，太仆寺少卿徐泰時罷官歸田，大冶園圃，后稱東園[7]；歷史上留園主要的擴建及重修有3次④，在此過程中邊界發生了不同程度的變遷。

1.1 劉氏寒碧山莊時期

清乾隆五十九年(1794年)，園歸觀察劉恕，修復擴建，歷時5年始成[6]。對比徐氏東園時期，同治十二年(1873年)劉恕得到東園后，對其進行了增建，先是在“傳經堂(今五峰仙館)”后新增了園林，繼而“花好月圓人壽軒”“揖峰軒”“石林小屋”和“冠云樓”及其他幾處院落也陸續在“傳經堂(今五峰仙館)”北側和西側出現⑤。伴隨著建筑生成，留園東北處逐漸擴大，拆除了部分之前留園東側的界墻及廊子，加建后僅作為邊界，使擴建東西兩邊可穿行，其封閉性雖被削弱，但擴建部分與徐氏舊園仍有明顯分區關系(圖4)。由《寒碧山莊圖》(圖2)也可以看出，整個園林由東、西兩部分組成，西側以山池為中心，東側是建筑群落，西部山池部分的“曲谿樓-西樓-清風池館-折廊”將西側進一步分割成2個空間系統，這種分隔作用一直持續到1953年的留園重修，才逐漸消失。所以，劉氏時期對留園的擴建是在保留原有結構基礎上的“增添”，基本不涉及舊有空間結構的轉變。

圖4 劉氏寒碧山莊時期結構圖(作者繪)

1.2 盛氏留園時期

同治十二年(1873年)，常州盛康得園，修繕加筑，光緒二年(1876年)工竣。光緒十四至十七年(1888—1891年)，增辟東西二園[13]。盛氏得園后在寒碧山莊的基礎上進一步增建，相較于寒碧山莊時期，該時期的留園邊界顯著擴大，輪廓趨于規整并向北、東和西3個方向延伸。盛氏增辟新園時，保留了原有作為邊界的界墻，并在北、西和東側的界墻上開辟了可穿行的門洞。北側擴建開辟了“又一村”、菜畦、長廊及其他數個建筑小品，其中“少風波處便為家”緊貼著北側界墻；西側則有十景花塢、土山等，內部邊界西南角開了小口，并設置了游廊通往西南角新辟的果園和草地；向東的擴張以建筑群為主，例如“林泉耆碩之館”“冠云臺”“仙苑停云”等(圖5)。在此過程中，原本用于圍合的外部邊界被內化為內部界墻，開始與游線摻雜，作用于園林整體格局。

圖5 盛氏留園時期結構圖[作者根據劉敦楨所繪留園平面，結合童寯測繪的留園平面與鄭恩照(清)《蘇州留園全圖》繪制]

1.3 現代修復后的留園

此后留園歷經戰亂，破壞嚴重，1953年蘇州市人民政府決定對其進行搶修，并于1954年重新對外開放⑥。此次的留園修復工程，是近代留園布局改變的重要轉折點，今日留園就是在原遺址基礎上進行修復的成果。整修后東南側戲臺消失，改成了庭院(圖6)，該處的邊界略有擴張，除此之外，留園外側邊界大致遵守舊有形態。進一步對比修復前后的平面發現，留園修復后“花好月圓人壽軒”“半野草堂”和“繡圃”“佳晴洗雨快雪之亭”等處消失；“清風池館”北側游廊被拆除，該游廊的拆除也意味著原本“曲谿樓-西樓-清風池館-折廊”這一內部邊界所起到的分隔作用消失；“五峰仙館”北側第二重廊被拆除，使得該處邊界向南收縮；留園北部則新增了劃分空間的界墻(圖6)。此次留園修復工作在原有基礎上，進一步擴大了東南側的外部邊界，同時由于部分建筑的消失，使得作為內部邊界的界墻有增有減。

圖6 現代留園結構圖(作者繪)

對比前述各時期留園的外部邊界情況，可以明顯看出邊界在變化中不斷拓展，舊有的外部邊界非但沒有被拆除，而且還保留下來變成了內部界墻，保留下來的內部界墻天然成為內部空間的組織線索和建筑布置依據，如新增的游廊多沿著界墻設置，建筑則散布于界墻形成的分界線兩側等。劉氏至盛氏時期的留園整體規模擴大，但自身結構并未調整。1953年對留園重修后，擴大了東南側的邊界，并對五峰仙館北側格局進行了重塑，部分界墻、游廊以及建筑被拆除，使得內部空間結構發生了改變。

2 邊界變化與游線

基于前文所述留園3個時期的邊界變遷概況，有2個過程值得關注：一是外部邊界的內化，其次是邊界內化以后發生的改變，兩者分別對應盛氏時期對留園的擴建及現代對留園的修復，它們造成了依附于其的游廊調整與增減，而在留園中，游廊是游線的主要物質載體⑦，追蹤游廊的變化可以一定程度反映出游線的變遷。

2.1 盛氏時期：舊有邊界的內化與其周圍游線的生成

盛氏時期，留園舊有的外部邊界被內化，內化以后的界墻深刻影響了依附于其的游線。從內化以后的處理手法上來看，西側邊界起到了雙重作用：1)引導游廊，一條游廊從“活潑潑地”與“涵碧山房”中間順著西邊界向南穿出，2段界墻先后存在于游廊的西側和東側，引導了游廊的最終走向；2)分隔游廊，西側是十景花塢、土山，東側是中心山池部分，兩者完全隔開，是2種不同的游線系統，互相之間并無聯系(圖7)。

圖7 內部西邊界情況(作者改繪自參考文獻[2])

北邊界則起分隔作用，并在該邊界的東側開辟門洞，使人可以穿行，緊貼著邊界也設置了游廊，但卻未完全與界墻布局一致，而是曲折向北，更顯一份靈動與活潑，由“學圃”曲折通向“少風波處便為家”，并最終連接至門洞處(圖8)。受到該處界墻東西向的引導，北部擴建部分在距離墻幾米處順著界墻的走勢設置了長廊。

圖8 內部北邊界情況(作者改繪自參考文獻[14])

東邊界的西側是舊有游廊，盛氏擴建留園以后，先是在該邊界開了一道小門，使人可以從五峰仙館走至東部建筑群，新建游廊緊緊依附在界墻東側，并受其影響南北向延伸，且向北脫離界墻以后，形態立刻變得活潑起來，以一種曲折之勢通往“仙苑停云”，將其與“林泉耆碩之館”和“冠云臺”串聯起來(圖9)。僅一墻之隔，卻存在2道游廊，園林主充分利用了界墻的性質，增長了人行距離，使人產生錯覺從而無法正確感知園林真實規模。

圖9 內部東邊界情況(作者改繪自參考文獻[2])

南邊界北側依附著院落和游廊，南側直到臨街才修建了新的祠堂和正宅，該邊界不僅僅限定了園林范圍，實際上因與盛氏房產緊挨，可以說該處園林的邊界即是盛氏新宅的后院院墻(圖10)。

總體來說，該時期由于園林的擴張，舊有的外部邊界內化成了內部界墻，新建游廊時而依附，時而脫離，若即若離地順著界墻走勢塑造活潑的路徑。內化以后的界墻承擔起了積極的組織功能，分隔空間、塑造游廊，影響了其周邊的游線和建筑格局。盛康得劉氏舊園已基本功成名就，并盛宣懷也已經在李鴻章門下嶄露頭角。此時，盛家家道殷富，地位穩固……[14]，此時的盛氏父子仕途順利，家境殷實，故大辟東西二園，增添了許多建筑，體量趨于高大，又在留園南側臨街處修建了新的祠堂和正宅，想來與其得意的心境與殷實的家底不無關聯。或許正是在此心境下，盛氏父子把更多的目光投向了擴建部分，而未考慮對原有界墻進行拆改，只是順著舊有形態進行游線布置。

2.2 現代時期：內部邊界變化引起的游線改變

自盛氏得園至1953年留園重修，留園的建筑和園林格局幾無變化。“五峰仙館”以北原本有東西向的2道游廊，由于北側建筑“花好月圓人壽軒”消失，原本連接該建筑的游廊也隨之取消，東南側邊界向南收縮，且在邊界上開辟了2道門洞，并增添了新的路徑——從該處以游廊通往東北方向的“佳晴洗雨快雪之亭”(圖11)。

圖11 現代時期東北側邊界變遷(作者改繪自參考文獻[1])

內部作為邊界的“曲谿樓-西樓-清風池館-折廊”發生了改變⑧，原本通往“清風池館”的“折廊”被取消，一條新的游廊直接自西向東通往“遠翠閣”前穿過(圖12)。被取消的折廊原本承擔著游線和隔斷的雙重功能，將東西兩側劃分為2個不同的空間，取消后2個空間融合為一體，形成了一個新的空間系統。

圖12 現代時期游廊新增和消失部分(作者改繪自參考文獻[1])

中部山池的西北角，作為內部形態邊界一部分的“半野草堂”消失不見，相對應的中部室外通往“半野草堂”的路徑(圖13)也被取消了，整修后的留園游線變為由“五峰仙館”出發，向北經過遠翠閣，順著游廊向西逆時針觀賞；或從“五峰仙館”直接向西走入室外，并繼續向西走入游廊逆時針觀賞[15](圖14)。

圖13 1953年留園修復前外部游線通往半野草堂(作者改繪自參考文獻[2])

圖14 1953年留園修復后的中部游線(作者改繪自參考文獻[16])

曾經為造園主所有的私人宅院，改造后對外開放，轉變為公共游覽勝地，園林的游賞者也由昔日的文人士大夫換成了普通民眾，園林不再是園林主的日常生活空間，而成為風景名勝。或許是基于以上原因，考慮到游客能夠相對便捷地進行游覽，修復后的留園中，部分作為內部邊界的游廊和界墻被取消，游線更加簡潔明了。

3 邊界、游線對園林格局的影響

園林邊界和游線內在影響著園林的骨架，改變著園林整體格局，而邊界作為這一變化的起點，導致依附于其的游線發生調整與改變，進而游線和邊界對新增建筑的布局產生影響，最終三者共同作用于留園的整體格局變化。

3.1 分隔：邊界與內部分區

從總體格局的塑造來看，留園變遷過程中原本的外部邊界內化之后，將空間大致劃分為了4個不同部分，中部山池具有邊界效應的“曲谿樓-西樓-清風池館-折廊”進一步將該區域劃分為東、西2個空間系統(對應圖中“中部1”和“中部2”)(圖15)，1953年留園修復以后，中部山池處的曲折游廊被取消，原有的2個空間系統合二為一，空間格局發生改變。園林北部的“少風波處便為家”消失不見(圖16)，原本此處自東向西從建筑到室外過渡自然，有著較強的層次感和節奏感，現在建筑消失，修復后在中部設置了一道南北向的界墻，且僅通過一道門洞東西側相連，使得東西兩部分連接較為生硬。

圖15 留園內部四大分區(作者改繪自參考文獻[2])

圖16 1953年留園修復前后北部空間對比(16-1 修復前[2]；16-2 修復后[1])

3.2 脫離：邊界與建筑脫離

劉氏時期的寒碧山莊，園林邊界和建筑邊界高度重合，且園林的游線系統和建筑的交通系統也高度重疊，邊界、游廊(游線)、建筑三位一體，相互影響。如果我們簡化留園平面，只留下建筑部分，根據拓撲學的分析方法，以建筑最外側為控制點，以邊界走向為參照相連，連線限定的范圍可以一定程度上反映出園林中建筑規模，其邊界可以視為建筑規模邊界。將各時期的建筑規模邊界重疊對比，并結合園林邊界比對分析，可以發現，在園林規模擴張中，園林邊界逐漸脫離了建筑的控制，不再依附于建筑和游廊，而是單獨生長。從劉氏到盛氏時期，園林邊界的擴張范圍遠大于建筑規模邊界；到了現代時期，因為部分建筑的增減，僅在留園北部的建筑規模邊界發生了細微改變(圖17)。邊界和建筑的脫離為留園的大面積擴張提供了基礎條件，使新擴部分的室外游線可以自由組織，故而西側形成了大片景觀，不再受限于建筑和游廊，與舊時期建筑控制游線的模式大相徑庭。

圖17 留園3個不同時期的建筑規模邊界與外部邊界重合情況(作者繪)

3.3 控制：邊界與游線共同控制新建筑

盛氏時期，留園在舊有基礎上擴大了規模，新建了大量建筑。分析簡化后的平面，可以明晰地發現部分新增建筑的布局除了有著明確的軸線秩序外，還和內外邊界有著千絲萬縷的聯系：東側的“仙苑停云-林泉耆碩之館-戲臺”這組建筑的軸線與內邊界完全平行，該處先是順著原有邊界塑造了新的游廊，進而在游廊附近布置建筑，通過游廊進行路徑串聯。其他新增的建筑也緊靠內外邊界，仿佛建筑是從邊界處生長出一般(圖18)。其他部分建筑的新增也多是先順著內化的邊界設置游廊，進而在游廊旁新建建筑。

圖18 盛氏時期留園新增建筑與邊界關系(作者改繪自圖5)

新增建筑與邊界的關系傳達了這樣一種信息：園林主在擴建留園時一定將舊有邊界視作了重要的組織依據和空間參照，否則建筑布局及所體現的軸線不會與邊界走勢如此重合。這或許也一定程度上暗示了留園生長的內在驅動力實質上是“舊有”元素的“新用”，尊重原有的格局走向，順勢而為，舊有元素沒有消亡，而是引導了新元素的生成。

4 結語

4.1 邊界與游線：相互依存

留園邊界的變遷可以從2個角度看待：從生長的角度來看，留園最外側的邊界在外擴的過程不再與建筑、游廊重合，脫離了建筑和游廊的控制，并逐步趨于穩定；從內化的角度來看，舊有邊界在擴張的過程中沒有直接拆除，而是內化為內部空間的區域邊界，持續發揮作用。留園的游線和邊界有著高度的關聯性，并且在初期高度重合，邊界由建筑和界墻組成，緊挨邊界的“亭”提供了駐足“靜觀”的場所，曲折的游廊則引導人進行“動觀”。隨著留園的擴張，新增游線依附于內化了的界墻，有些部分(例如園林北部的長廊)的游廊盡管沒有緊貼邊界，但仍然順應著舊邊界的走勢發展(圖19)。

圖19 新增游線與界墻的5種關系(作者繪)

4.2 邊界與園林格局：內在驅動

留園園林格局的變化是否存在內在驅動力，使得其百年來的變化都有據可循，有勢可依？正是留園這一系列變化背后暗藏著某種不易察覺的規律，才促使我們通過一個嶄新的視角去看待其格局的生成與改變。以邊界為內在驅動的起點可以揭示出一種隱藏的邏輯，即園林規模的擴張推動了邊界的生長和內化，同時，內化的邊界又引導了新游線的生成并與之融為一體，繼而影響新增建筑的布置與室外空間的路徑，最終邊界、游線和建筑共同作用于園林的格局變化。總體來說，邊界作為驅動的起始點，通過分隔空間、塑造游線并組織建筑來控制留園的空間結構。而作為點狀要素的建筑所起到的控制作用往往非常有限，并且其自身影響力會隨著空間規模的不斷擴大而不斷削減，留園的變遷過程向我們傳達了這樣一種信息，即作為內外邊界的界墻不僅是線性的，還進一步通過圍合產生面狀的影響力，這種線狀和面狀的共同作用可以對空間格局產生更直接和深遠的影響。

4.3 變遷背后：觀念的發展轉變

徐氏東園始建于明中前期，此時的江南已從元末戰爭中走出，社會恢復，經濟發展，園林文化得到復興；到了劉氏所處的明中后期，園林的造園手法已非常成熟，園林主對感官趣味的追求已經到達了極致；到了盛氏時期，留園規模進一步擴大，除了復雜又有趣的游線供人寄情山水以外，象征農耕美德的菜畦、果園也被納入其中⑨，華美的人造山水與質樸的農業耕作并存，構成了一種“奢”與“儉”的矛盾。在1953年留園修復以前，留園的造園者和游園者的身份是重疊的，“造”和“游”相互作用，園林觀念⑩是從物質追求走向精神追求，繼而又物化為實踐的發展過程。1953年留園修復后，這種園林觀念與之前已截然不同。政府重修的考量是“……蘇州距上海又近，修復開放后，可成為這一地區勞動人民的游覽場所；通過對外開放……就給蘇州增添了財源……”[17]，于是重修的指導思路也變為“園林名勝本是供人游覽的，又不同于其他歷史文物，既要古為今用，又要保存原有的風格，并結合現代文化生活的需要進行建設”[17]。留園從私家園林變為開放的公共風景名勝，服務主體也從文人士大夫變成市民大眾，一切改造都要適應公共的游賞行為，成為一種層次較淺的視覺感知載體。

留園的每一次變化背后都蘊藏著深層次動因，以邊界為切入點為我們提供了一個窗口來探究留園的歷時性演變，在這一過程中，留園自身的“歷史雜糅性”——即不同時期不同修園者的實踐改造與相應的園林觀念得以體現，分析這一過程也有助于我們更好地理解當下的留園。此外，本文僅討論了邊界變化與游線和園林格局的關系，實際上關于留園邊界自身的形態構成、在區域空間轉換中所起到的作用等仍有一定研究空間。

注釋：

① 1953年中國建筑研究室開始了園林研究，據劉先覺先生回憶，約1956年測繪工作開始，1957年初年完成第一稿《蘇州的園林》[18]。

② 劉懋功，寒碧山莊莊主劉恕之孫，于咸豐七年(1857年)繪制了寒碧山莊圖。

③ 有學者依據史料記載還原了徐氏東園時期的大致平面示意[11-12，19]。

④ 根據《后樂堂記》《寒碧莊記》《留園記》等8篇與留園相關的歷史文獻資料進行梳理總結，留園在歷史上發生過3次重大變遷，其中實踐主體分別為清代劉氏家族、清代盛氏家族與蘇州市人民政府[13]。

⑤ 卜復鳴在《留園導讀》中結合史料，對這一過程有詳細描述[19]；劉彥辰也在其碩士論文中進行過相關史料的收集和推斷[12]；相關史料《寒碧莊記》也記述了這一擴建過程[5]。

⑥ “一九五三年，蘇州市人民政府撥款五萬元搶修，一年竣工……一九五四年，市文物管理委員會移交給市園林管理處，于元旦開放……”[13]。

⑦ 游覽路線是由2種主要成分組成的：一是和山池對應的走廊、房屋和道路，常是觀賞山水的主要路線……[20]

⑧ 魯安東注意到了該處游廊消失及其對院落空間體驗的影響[15]，這對于本文關注該區域并發現邊界變化有啟發作用。

⑨ 然而這一時期的江南社會風氣仍以崇儉黜奢為主，追求“游觀”樂趣的造園仍有受到逸樂與浪費批評的危險……同農耕美德的密切結合而消解園林的負面形象，成為此時園林觀念的一大特點[21]231。

⑩ “園林觀念”所包含的是當時人們(尤其是園主人與造園師)對于園林有意識的態度認識、欣賞方式，乃至理論思想，或是無意識、但從文獻所流露出的觀念中的園林意義、作用、地位等[21]11。