老舍人民藝術家

作家名片

老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。因生于立春，故父母為他取名“慶春”，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學后，更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。中國現代小說家、作家、語言大師，新中國第一位獲得“人民藝術家”稱號的作家。

代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》等。

老舍的一生，總是忘我地工作，是文藝界當之無愧的“勞動模范”。

2017年9月，中國現代文學長篇小說經典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發表以來第一次以完整形式出版。

寫作風格

老舍說：“沒有一位語言藝術大師是脫離群眾的，也沒有一位這樣的大師是記錄人民語言，而不給它加工的。”因此，作品中人物語言是加工提煉過的北京白話。其作品語言的“俗”是建立在精細的思考與研究的基礎上。他的“白”，讓讀者易于理解卻又頗有深度。用通俗、平白的文字來反映時代和生活，這才是老舍作為語言大師的境界，可謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”。

現代文學史上，老舍的名字總是與市民題材、北京題材密切聯系在一起。他是現代中國文壇上杰出的風俗、世態（尤其是北京的風土人情）畫家。作為一位大家，他所反映的社會現實可能不夠遼闊，但在他所描繪的范圍內，卻把歷史和現實，從一年四季的自然景色，不同時代的社會氣氛、風俗習慣，一直到三教九流各種人等的喜怒哀樂、微妙心態都結合、濃縮在一起，有聲有色、生動活潑，自成一個完整豐滿、“京味兒”十足的世界。

寫作經驗

老舍說過：“寫東西非有生活不可。不管文字多么好，技巧多么高，也寫不出自己不知道的事情。我們是工人，就寫工人的生活。這樣，寫作范圍不就太小了么？只要寫得深刻，范圍小點沒有什么關系。一位偉大的作家的確能夠寫出許多不同的人物，好多不同的事情，可是咱們現在的目的是先寫好一件事，還不能希望馬上成為偉大的作家。”

因為他寫的是自己真正知道的東西，所以他的作品以生動和豐富著名，特別是對老北京生活的描寫，還原了古城的聲音色彩，也顯出眾多生命景觀。他屬于胡同里的一員，血管里流著普通百姓的溫度，其小說與散文描繪了四合院的老樹、胡同的吆喝聲，關注著人們在日常生活里的寒來暑往、生生死死，以及那些被漠視的、細小的、司空見慣的存在。

（選自“中國青年報客戶端”2020年4月15日）

大明湖之春

老 舍

北方的春本來就不長，還往往被風七手八腳的刮了走。濟南的桃南丁香與海棠什么的，差不多年年被黃風吹得一干二凈，地暗天昏，落花與黃沙卷在一處，再睜眼時，春已過去了！記得有一回，正是丁香乍開的時候，也就是下午兩三點鐘吧，屋中就非點燈不可了，風是一陣比一陣大，天色由灰而黃，而深黃，而黑黃，而漆黑，黑得可怕。第二天去看院中的兩株紫丁香，花已像煮過一回，嫩葉幾乎全破了！濟南的秋冬，風倒很少，大概都留在春天刮呢。

有這樣的風在這兒等著，濟南簡直可以說沒有春天;那么，大明湖之春更無從說起。

濟南的三大名勝，名字都起得好：千佛山，趵突泉，大明湖，都多么響亮好聽！一聽到“大明湖”這三個字，便聯想到春光明媚和湖光山色等等，而心中浮現出一幅美景來，事實上，它既不大，又不明，也不湖。

湖中現在已不是一片清水，而是用壩劃開的多少塊“地”。“地”外留著幾條溝，游艇沿溝而行，即是逛湖。水因不需要多么深的水，所以水黑而不清;也不要急流，所以水定而無波。東一塊蓮，西一塊蒲，土壩擋住了水，蒲葦又遮住了蓮，一望無景，只見高高低低的“莊稼”。艇行溝內。如穿高糧地然，熱氣騰騰，碰巧了還臭氣哄哄。夏天總算還好。假若水不太臭，多少總能聞到一些荷香，而且必能看到些綠葉兒。春天，則下有黑湯，旁有破爛的土壩;風又那么野，綠柳新蒲東倒西歪，恰似掙命。所以，它既不大，又不明，也不湖。

湖之不大與不明，都因為湖已不湖。假若能把“地”都收回，拆開土壩，挖深了湖身，它當然可以馬上既大且明起來：湖面原本不小，而濟南又有的是清涼的泉水呀。這個，也許一時作不到。不過，即使作不到這一步，就現狀而言，它還應當算作名勝。北方的城市，要找有這么一片水的，真是好不容易了。千佛山滿可以不算數兒，配作個名勝與否簡直沒多大關系，因為山在北方不是什么難找的東西呀。水，太難找了。濟南城內據說有七十二泉，城外有河，可是還非有個湖不可。泉，池，河，湖，四者俱備。這才顯出濟南的特色與可貴。它是北方唯一的“水城”，這個湖是少不得的。設若我們游湖時，只見溝而不見湖，請到高處去看看吧，比如在千佛山上往北眺望，則見城北灰綠綠的一片——大明湖;城外，華鵲二山夾著灣灣的一道亮光兒——黃河。這才明白了濟南的不凡，不但有水，而且是這樣多呀。

我寫過一本小說——《大明湖》，在一二八與商務印書館一同被火燒掉了。

記得我描寫過一段大明湖的秋景，詞句全想不起來了，只記得是什么什么秋。桑子中先生給我畫過一張油畫，也畫的是大明湖之秋，這里大概有點意思對了，只是在秋天，大明湖才有些美呀，濟南的四季，唯有秋天最好，晴暖無風，處處明朗。這時候，請到城墻上走走，俯視秋湖，敗柳殘荷，水平如鏡;唯其是秋色，所以連那些殘破的土壩也似乎正與一切景物配合：土壩上偶有一兩截斷藕，或一些黃葉的野蔓，配著三五枝蘆花，確是有些畫意。“莊稼”已都收了，湖顯著大了許多，大了當然也就顯著明。不僅是湖寬水凈，顯著明美，抬頭向南看，半黃的千佛山就在前面，開元寺那邊的“橛子”——大概是個搭菜畦中還生著短短以綠葉。往南往北，往東往西，看吧，處處空闊明朗，有山有湖，有城有河，到這時候，我們真得到個“明”字了，桑先生那張畫便是在北城墻上畫的，湖邊只有幾株秋柳，湖中只有一只游艇，水作灰蘭色，柳葉半黃。湖外，他畫上了千佛山;湖光山色，聯成一幅秋圖，明朗，素凈，柳梢上似乎吹著點不大能覺出來的微風。

對不起，題目是大明湖之春，我卻說了大明湖之秋，可誰叫元德先生出錯了題呢！

（選自《中國散文鑒賞文庫》，有刪節）

賞讀

老舍自步入文壇以來，便以一種與眾不同的寫作風格在眾多現當代作家中獨樹一幟，這篇《大明湖之春》也以他本人獨特的語言技巧，為讀者勾勒出一幅與眾不同的北國之春畫卷。我們置身其中，既能領略獨特的語言，又能通過這語言置身于非凡的春天里，浮想聯翩，遐思無窮。

選文寫了大明湖春秋兩季的風景，寫大明湖的春時用筆似多有貶抑，但筆鋒一轉，又寫“到底算個名勝”，清新素淡的敘述中飽含著作者的深情，全然沒有“貶春”之意。在婉轉流暢的文字背后，一個微風綠柳的春已經呼之欲出了。

思考

1.文章第一段強調了什么？在文中起什么作用？

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2.結合上下文，體會文中畫線句的含義。

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3.題目是“大明湖之春”，為何作者還要用不少筆墨去描繪大明湖的秋景呢？請結合時代背景及上下文語境，談談你的看法。

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