從紫砂《大明壺》來看中國傳統(tǒng)藝術(shù)的歷史特征和文化內(nèi)涵

胡洪鎖

“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”，這是宋代文人梅堯臣對宜興紫砂的贊美之詞，從中能夠看到紫砂的悠久歷史，在經(jīng)過千百年的發(fā)展和傳承之后，宜興紫砂的基因已經(jīng)深深地根植于這片沃土之中，許多的能工巧匠留下了嘆為觀止的經(jīng)典作品，至今依然具有深遠(yuǎn)的影響力。現(xiàn)在的宜興丁蜀周邊村落，依然存在著“家家搗泥、戶戶制陶”的盛景，許多藝人從童年開始，就在泥凳旁邊耳濡目染，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，長大以后經(jīng)過系統(tǒng)的理論學(xué)習(xí)，再與實(shí)踐結(jié)合起來，更加豐富和完善著紫砂的藝術(shù)體系，帶給我們更多、更好的視覺體驗(yàn)和文化享受。

這件紫砂藝術(shù)作品《大明壺》把中國傳統(tǒng)紫砂造型藝術(shù)的明代特征展示得淋漓盡致，特別是從“吳經(jīng)提梁”壺之中汲取了許多的靈感和元素，讓我們走進(jìn)那個(gè)包羅萬象的歷史時(shí)期，體驗(yàn)中華傳統(tǒng)文化的無窮魅力。此壺壺身和最早出土的“吳經(jīng)提梁”有著些許的相似之處，宛如陶罐一般的線條彰顯著古樸厚重，平整的壺底端莊大氣，簡約的肩部過渡處理張力十足，但是毫不張揚(yáng)，壺嘴相較于正常的壺形來看，比較的修長，突出了提梁紫砂向端把紫砂轉(zhuǎn)變時(shí)期的探索與過渡特征，出水更加的優(yōu)雅，與之相呼應(yīng)的壺把則是圈卷耳廓形態(tài)，端握舒適，實(shí)用性很強(qiáng)。壺蓋薄而平，壓合緊密，上面的葫蘆形態(tài)的壺鈕和吳經(jīng)提梁的具有異曲同工之妙，凸顯出大明時(shí)期的藝術(shù)審美，拿捏也非常稱手，具有濃郁的東方韻味。在我設(shè)計(jì)和制作的過程之中，力求把明代那種簡約儒雅、富有江南藝術(shù)的特點(diǎn)呈現(xiàn)出來，從整體上來看這件紫砂藝術(shù)作品《大明壺》，作者在多年的臨摹專研明代老壺的基礎(chǔ)之上，把自己對紫砂藝術(shù)的理解和情感的寄托，全部運(yùn)用其中，特別是明代藝術(shù)審美不僅僅對紫砂藝術(shù)，還有其他藝術(shù)形式，都有著不可或缺的貢獻(xiàn)，所以從這件紫砂作品之中，我們能夠感受到作者大巧不工的精湛技藝，以及對中國傳統(tǒng)文化的傳承和延續(xù)。

明朝，在中國歷史上留下了濃墨重彩的一筆，從歷史的角度來看，它曾經(jīng)具有遼闊無比的疆域，同時(shí)專政集權(quán)也達(dá)到了頂峰，與此同時(shí)，資本主義的萌芽、商品大繁榮和手工業(yè)的發(fā)達(dá)，也深深地改變和影響著我們國人的生活方式和藝術(shù)審美。明代江南，文人輩出，紙韻風(fēng)流，加上江南園林和蘇作家具的裝飾、點(diǎn)綴，讓整個(gè)藝術(shù)氛圍恰到好處地呈現(xiàn)出來。明代《長物志》這樣的一本小書，卻是文人文震亨對造園的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和評點(diǎn)，把江南文化之中的雅、古、隱等等特點(diǎn)娓娓道來，做到有據(jù)可循，實(shí)屬是難得的雅興。正是在這樣的大環(huán)境之下，紫砂的發(fā)源地宜興也位于江南文化的核心地帶，在紫砂藝術(shù)的造型、氣韻和風(fēng)骨之中，在明代文人雅士的影響之下，形成了別具一格的特征，直接地反映出當(dāng)時(shí)人們的生活狀態(tài)和精神氣質(zhì)，也讓后來的我們能夠通過紫砂這一傳統(tǒng)的媒介走入古人的藝術(shù)世界中。這件紫砂作品《大明壺》恰恰是在今天我們生活節(jié)奏加快、工作壓力加大、電子設(shè)備的依賴等等越來越嚴(yán)重的情況之下出現(xiàn)，大明的極簡風(fēng)格、素樸典雅和有舍有得的生活理念及藝術(shù)審美，催生出這樣的紫砂造型，讓我們今天還能夠繼承這樣的理念，設(shè)計(jì)制作出如此雅致卻又催人深思的作品，在徐徐的茶香之中，我們仿佛穿越時(shí)空，回到大明的風(fēng)華絕代。

結(jié)語：正是對中國傳統(tǒng)文化的熱愛，讓我們能夠通過紫砂壺感受到其中的無限魅力，也正是這樣的一種藝術(shù)反哺，讓我們能夠在喝茶品茗的過程之中，體會(huì)到古人的那種淡定和從容。明代雖然已經(jīng)離我們比較的久遠(yuǎn)，但是一件件紫砂藝術(shù)精品的面世，揭開了明式紫砂的萬千氣象，也讓今天的我們能夠汲取不斷的營養(yǎng)和創(chuàng)意的靈感，制作出更多、更好的紫砂藝術(shù)精品。