融合互鑒 共同講好中國(guó)故事

本刊綜合報(bào)道

作為二十世紀(jì)華語(yǔ)電影的先驅(qū)者，香港電影的流金歲月成績(jī)斐然，為廣大影迷津津樂(lè)道。二十世紀(jì)七八十年代，得益于電影人才集中、文化包容多元和亞洲電影市場(chǎng)龐大，香港電影在產(chǎn)量、票房以及質(zhì)量與藝術(shù)性上，創(chuàng)造了驚人奇跡，更贏得了“東方好萊塢”的美譽(yù)。

從那時(shí)起，香港電影公司就已開(kāi)始與內(nèi)地合作。從1982年以一角錢(qián)票價(jià)創(chuàng)造1.6億元票房紀(jì)錄的《少林寺》，到《半生緣》《神話》，再到近幾年的《無(wú)名之輩》《邪不壓正》、年度票房冠軍電影《紅海行動(dòng)》等影片，都有香港影視公司、創(chuàng)作人員的深度參與。

1997年香港回歸祖國(guó)，為內(nèi)地和香港電影行業(yè)進(jìn)一步交流提供了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。香港文聯(lián)會(huì)長(zhǎng)馬逢國(guó)說(shuō)：“一些香港電影人逐漸意識(shí)到，要想覓得新的發(fā)展機(jī)遇，就必須把目光放到內(nèi)地市場(chǎng)。”2003年《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》的簽署，為香港電影獲得了打入內(nèi)地市場(chǎng)的“新引擎”，大批香港影人順勢(shì)“北上”探尋發(fā)展之路。

全國(guó)政協(xié)委員、香港演藝界內(nèi)地發(fā)展協(xié)進(jìn)會(huì)創(chuàng)會(huì)成員吳杰莊表示，隨著部分香港導(dǎo)演、演員、影視公司進(jìn)入內(nèi)地電影市場(chǎng)，香港電影與內(nèi)地電影開(kāi)始融合發(fā)展，題材、內(nèi)容更加多元化。

由香港導(dǎo)演、演員、制作班底參與的影視作品開(kāi)始將內(nèi)地故事、內(nèi)地背景作為影片的核心，在敘事和藝術(shù)風(fēng)格上不再照搬香港傳統(tǒng)制作模式，實(shí)現(xiàn)了與內(nèi)地電影制作的深度融合。而在影視作品題材方面，香港影視公司還積極參與到內(nèi)地IP影視改編的潮流中，與內(nèi)地進(jìn)行不同程度的合作。例如電影《古董局中局》，以20世紀(jì)末的老北京城作為背景。選擇極富北方地域色彩的故事進(jìn)行改編，足見(jiàn)香港影視公司對(duì)自身制片能力的信心。

2019年，國(guó)家電影局頒布了五項(xiàng)利好香港電影業(yè)界的措施。香港人士參與內(nèi)地電影業(yè)制作，不再作數(shù)量限制；對(duì)于香港與內(nèi)地的合拍片，在演員比例、內(nèi)地元素上不作限制；取消收取香港與內(nèi)地合拍片立項(xiàng)申報(bào)費(fèi)用；香港電影及電影人可以報(bào)名參評(píng)內(nèi)地電影獎(jiǎng)項(xiàng)；香港電影企業(yè)在港澳地區(qū)及海外發(fā)行推廣優(yōu)秀內(nèi)地電影及合拍片可申請(qǐng)內(nèi)地提供的獎(jiǎng)勵(lì)。系列新措施減輕了香港方的負(fù)擔(dān)，增強(qiáng)了香港影視公司和電影人的合作意愿。

區(qū)域融合，文化先行。隨著《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》的出臺(tái)，以影視產(chǎn)業(yè)為抓手，聯(lián)合港澳協(xié)同發(fā)展，成為建設(shè)“人文灣區(qū)”的重要機(jī)遇。粵港澳大灣區(qū)具備影視產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的區(qū)域優(yōu)勢(shì)。灣區(qū)城市同屬嶺南文化圈，在語(yǔ)言、文化和習(xí)俗等方面接近。香港影視人才優(yōu)勢(shì)可以得到充分發(fā)揮，從而推動(dòng)粵港澳影視合作，加強(qiáng)影視投資合作和人才交流，支持香港成為電影電視博覽樞紐。

馬逢國(guó)說(shuō)：“在與內(nèi)地文化交流和融合的過(guò)程中，香港電影獲得了更廣闊視野。隨著了解不斷深入，香港電影人作品中的國(guó)家意識(shí)也表現(xiàn)得愈發(fā)突出。”香港導(dǎo)演與內(nèi)地公司及制作人合作執(zhí)導(dǎo)主旋律電影，是近年中國(guó)電影的熱門(mén)創(chuàng)作模式，吸收了香港成功商業(yè)電影元素的電影制作，也令“中國(guó)故事”的講述獲得更為豐富的角度。

從《智取威虎山》到《烈火英雄》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《長(zhǎng)津湖》等影片的不俗表現(xiàn)，不難看出香港電影人立足自身優(yōu)勢(shì)，用商業(yè)化、類(lèi)型化、工業(yè)化的手法和敘事節(jié)奏，演繹家國(guó)情懷，讓主旋律電影“叫好又叫座”。

執(zhí)導(dǎo)《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《長(zhǎng)津湖》等影片的香港導(dǎo)演林超賢說(shuō)：“講中國(guó)故事帶給我成就感和幸福感。這些振奮人心的故事都是在國(guó)家發(fā)展的大背景中創(chuàng)作出來(lái)的。”他說(shuō)，當(dāng)他真正用身體和心靈去接觸這些歷史時(shí)，每一次都能感受到一種巨大的沖擊，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的使命感和創(chuàng)作沖動(dòng)。而香港電影人田啟文說(shuō)：“內(nèi)地電影發(fā)展正迎來(lái)最好時(shí)代，飛速發(fā)展的電影（電視）工業(yè)、豐富的社會(huì)題材，都為香港電影人提供了嘗試挑戰(zhàn)的機(jī)會(huì)與空間。”

2021年11月，抗美援朝題材電影《長(zhǎng)津湖》登陸香港院線。上映首日，近40家影院排片149場(chǎng)，一些場(chǎng)次一票難求。《長(zhǎng)津湖》在港熱映，正反映出香港民眾的國(guó)家身份認(rèn)同感在不斷提升，渴望從電影中了解國(guó)家的發(fā)展。電影作為一種內(nèi)容產(chǎn)品，未來(lái)可以進(jìn)一步促進(jìn)香港與內(nèi)地在情感上的交融。而香港與內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)正從單向傳播到互動(dòng)融合，繼而合力推動(dòng)中國(guó)電影更好走向國(guó)際。