淺析電視劇《凈魂》片尾曲《粉墨春秋》的創(chuàng)作技法

郝宏歌

【提 要】本文通過電視劇《凈魂》的片尾京劇歌曲《粉墨春秋》，論述了京劇歌曲與戲曲歌曲的不同，通過對歌曲作者和歌曲內(nèi)容的介紹，了解曲作者的創(chuàng)作意圖，同時(shí)對京劇歌曲的音樂作了技術(shù)分析，了解京劇音樂的創(chuàng)作手法與技巧。

【關(guān)鍵詞】京劇歌曲；粉墨春秋；創(chuàng)作技法

中圖分類號：J642.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）22-0067-01

《唱臉譜》《粉墨春秋》《故鄉(xiāng)是北京》和《前門情思大碗茶》等京劇歌曲，都是作曲家姚明創(chuàng)作的。筆者對作曲家姚明的認(rèn)識其實(shí)還是停留在大學(xué)期間的復(fù)調(diào)課上，如今想認(rèn)真研究一下姚明創(chuàng)作的“京劇歌曲”，為何他可以把戲曲和曲藝音樂的元素運(yùn)用到歌曲的寫作中。本文只對電視劇《凈魂》片尾曲《粉墨春秋》的創(chuàng)作技法作簡要分析。

一、姚明和京劇歌曲《粉墨春秋》

筆者翻閱了叢容寫的音樂專題《姚明和她的京味歌曲》和姜楠寫的《譜民族新韻抒中華情懷——記作曲家姚明》，從中了解到姚明是空政文工團(tuán)的著名作曲家，他很小的時(shí)候就開始聽京劇音樂，他喜歡北京的大鼓和琴書，所以到北京一有機(jī)會就鉆進(jìn)小胡同聽老人小孩們說話，他把自己感悟到的東西用音樂的形式表現(xiàn)了出來。

筆者第一次聽京劇歌曲《粉墨春秋》的感覺是，音樂是贊頌式的，又有一些悲傷的感覺，這首歌曲是電視劇《凈魂》的片尾曲。這部八集連續(xù)劇講述的是京劇表演藝術(shù)家方榮翔的一生。在這部作品中，通過“凈魂”這個(gè)標(biāo)題和由無數(shù)個(gè)“凈”角臉譜構(gòu)成的“人”字畫面，展現(xiàn)了方榮翔平凡又崇高的藝術(shù)形象。片尾曲《粉墨春秋》也展現(xiàn)了這位藝術(shù)家的真實(shí)靈魂。

二、“京歌”與“戲歌”的介紹

京劇歌曲簡稱“京歌”，它是運(yùn)用京劇的唱腔和程式，運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法和音樂元素表現(xiàn)的歌曲。它是對京劇音樂元素的改良與創(chuàng)新，是對現(xiàn)今流行的歌曲創(chuàng)作的充實(shí)與豐富。京劇歌曲所表現(xiàn)的一般都是大氣磅礴、情誼深遠(yuǎn)等內(nèi)容，深受人們的喜歡。

在翻閱資料時(shí)又有一個(gè)詞語映入筆者眼簾，那就是戲曲歌曲。戲曲歌曲簡稱“戲歌”，它是由戲曲音樂元素與現(xiàn)在流行的作曲技法結(jié)合而成的。歌詞的內(nèi)容是反映現(xiàn)代人的情感與感受，而音樂則使用了中國傳統(tǒng)的戲曲音樂元素。因此歌曲聽起來即像戲曲又像歌曲，這種形式一出現(xiàn)，就受到很多人的喜歡愛，隨之越來越多的人開始創(chuàng)作這方面的音樂作品。

京歌和戲歌的演唱方式包括獨(dú)唱、合唱和歌伴舞等。不管是京歌還是戲歌，它們都是在傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上加入了新的音樂元素，被人們廣泛傳唱，對戲曲和曲藝音樂的發(fā)展大有益處。

三、京劇歌曲《粉墨春秋》的音樂分析

京劇歌曲《粉墨春秋》由凈角演唱。凈角是京劇表演的主要行當(dāng)之一，俗稱花臉，以圖案化的臉譜為標(biāo)志，音色宏亮寬廣，演唱風(fēng)格粗獷渾厚，頓挫鮮明。京劇形成以后，對凈角的表演藝術(shù)進(jìn)行了提高，藝術(shù)上更為豐富和成熟。①

《粉墨春秋》運(yùn)用了西皮慢板，西皮的唱腔剛勁有力，豐常適合其內(nèi)容表現(xiàn)。這首歌曲在旋律的設(shè)計(jì)上運(yùn)用了延伸和擴(kuò)展等手法，其結(jié)構(gòu)為二段體，分為A段和B段。歌曲的A段由四句構(gòu)成，第一句是“人生中，走過了多少九龍口。”在演唱“九龍口”這三個(gè)字時(shí)運(yùn)用了托詞襯腔，隨后有一個(gè)小的連接，進(jìn)入第二句。第二句是“歲月里，響過了多少四擊頭。”這一句的音樂元素來源于第一句的旋律，由第一句的旋律派生出來，特別是第一句的“人生中”和第二句的“歲月里”，兩者的旋律發(fā)展有內(nèi)在聯(lián)系。第三句是“滿耳是鼓掌喝彩，滿眼是光彩錦繡。”第四句是“曲終人散后，剩一座舞臺空悠悠。”這兩句由六小節(jié)完成，三小節(jié)一句，這兩句也構(gòu)成了派生的關(guān)系。

B段由三句構(gòu)成，是2小節(jié)+3小節(jié)+3小節(jié)的結(jié)構(gòu)，雖說看起來不太平均，但是音樂效果是很合理的，基本屬于一字對一音，或者一字對兩音的效果，和A段形成對比的同時(shí)，又不失與A段做有密切聯(lián)系。

該曲音樂運(yùn)用了京劇里經(jīng)常使用的拖腔，分別用在間奏的部位和尾聲部位，這一部分的音樂出現(xiàn)在A段到B段的銜接中，很好地突出了京劇音樂的效果。

隨后加入四小節(jié)純樂器伴奏的間奏，進(jìn)入B段，在B段的結(jié)束處又出現(xiàn)了拖腔，直至音樂結(jié)束。烘托出天地間長留的寓意。

在這首作品中，最重要的是京劇韻味表現(xiàn)得淋漓盡致，把京劇歌曲的藝術(shù)特色也表現(xiàn)出來。同時(shí)演唱者的二度創(chuàng)作將歌曲的主題情感表現(xiàn)得更加具有感染力。

四、結(jié)語

綜上所述，京劇歌曲是時(shí)代進(jìn)步的產(chǎn)物，將京劇音樂元素與現(xiàn)代作曲技術(shù)相結(jié)合，構(gòu)成了一種新的歌曲模式。在音樂的發(fā)展過程中，中國傳統(tǒng)的音樂模式?jīng)]有被遺忘掉，而是融入現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作中，這種形式受到更多人的喜歡，也順應(yīng)了新形式的發(fā)展，為我國京劇音樂的傳承提供了更寬闊的空間。

注釋：

①https：//baike.so.com/doc/6776736-6992456.html

參考文獻(xiàn)：

[1]姜楠.譜民族新韻抒中華情懷——記作曲家姚明[J].音樂生活，2015（10）.

[2]杜高.方榮翔的生命價(jià)值—電視劇《凈魂》觀后[J].中國京劇，1995（12）.

[3]叢容.姚明和她的京味歌曲[J].視聽界，2002（12）.

[4]楊瑞慶.歌曲與戲曲的完美結(jié)合—評姚明的戲歌旋律特色[J].黃河之聲，1998（4）.