封閉與開(kāi)放
——電影畫(huà)幅對(duì)觀(guān)眾心理的影響

羅紫儀

一、緒論

電影畫(huà)幅指的是最終呈現(xiàn)的電影畫(huà)面大小，而通常人們所提到的電影畫(huà)幅，則指的是電影畫(huà)幅比，即電影畫(huà)面的寬高比。從最開(kāi)始由電影膠片的標(biāo)準(zhǔn)寬度為35mm所決定的圖像寬高比為1.33∶1的比例，慢慢發(fā)展為1.37∶1的“學(xué)院派比例”。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，1.66∶1的“歐洲寬銀幕”和1.85∶1的“美國(guó)寬銀幕”應(yīng)運(yùn)而生。近年來(lái)所興起的VR電影更是打破了畫(huà)幅的界限，利用虛擬技術(shù)讓觀(guān)眾身處于電影空間之內(nèi)，讓觀(guān)眾沉浸式地體驗(yàn)故事情節(jié)。電影畫(huà)幅之所以呈現(xiàn)出多樣的形態(tài)，不僅是時(shí)代科技進(jìn)步的結(jié)果，更是創(chuàng)作者們對(duì)于藝術(shù)表達(dá)的極致追求。電影畫(huà)幅作為電影語(yǔ)言中的一個(gè)基本元素，有著與構(gòu)圖、色調(diào)、音樂(lè)等視聽(tīng)元素相同的作用，一同參與電影創(chuàng)作。

電影創(chuàng)作者通過(guò)封閉的電影畫(huà)幅敘述故事的同時(shí)，也會(huì)有意識(shí)地營(yíng)造一個(gè)開(kāi)放的、畫(huà)面之外的延伸空間，來(lái)表達(dá)自身對(duì)藝術(shù)的理解。 雖然觀(guān)眾在欣賞影片時(shí)只能看到由畫(huà)幅所構(gòu)成的內(nèi)部空間，但創(chuàng)作者對(duì)不同畫(huà)幅的靈活運(yùn)用也在一定程度上決定了觀(guān)眾對(duì)畫(huà)幅之外的空間的理解，影響著觀(guān)眾的心理感受與情感變化。

本文將通過(guò)對(duì)電影畫(huà)幅的封閉性與開(kāi)放性進(jìn)行分析，探討電影創(chuàng)作者如何使用不同電影畫(huà)幅影響觀(guān)眾心理。

二、畫(huà)幅在內(nèi)向空間中的封閉性

（一）畫(huà)幅常用形態(tài)帶來(lái)的封閉性

早期的藝術(shù)作品沒(méi)有邊框。 人類(lèi)已知最早的繪畫(huà)是尼安德特人在尼爾加洞穴上的壁畫(huà)［1］，之后在“古代羅馬的壁畫(huà)中出現(xiàn)了強(qiáng)烈的分隔意識(shí)和空間錯(cuò)覺(jué), 在龐貝第三風(fēng)格的壁畫(huà)中, 又出現(xiàn)了大量帶有邊框的繪畫(huà)(畫(huà)中畫(huà))”。［2］直至15世紀(jì)，現(xiàn)代意義上的矩形畫(huà)框才運(yùn)用于藝術(shù)作品中，起到連接畫(huà)內(nèi)空間與畫(huà)外空間的作用。“畫(huà)框以?xún)?nèi)向的空間對(duì)立于與其外沿相毗連的自然空間和我們的真實(shí)經(jīng)歷的空間，這是一個(gè)僅向畫(huà)內(nèi)開(kāi)放的觀(guān)照性空間。”［3］電影作為一種綜合藝術(shù)，與繪畫(huà)有著異曲同工之妙，電影畫(huà)幅通常以矩形形態(tài)存在，通過(guò)平面的載體形成獨(dú)立的內(nèi)向空間，給觀(guān)眾創(chuàng)造出透視的幻覺(jué)，使觀(guān)眾專(zhuān)注于電影內(nèi)容，沉浸于由畫(huà)幅所構(gòu)成的內(nèi)部空間中。

（二）畫(huà)幅參與電影構(gòu)圖形成的封閉性

電影《布達(dá)佩斯大飯店》（圖1、圖2）在開(kāi)頭處就運(yùn)用畫(huà)幅參與構(gòu)圖形成封閉性來(lái)吸引觀(guān)眾注意力——其極具對(duì)稱(chēng)性的構(gòu)圖將觀(guān)眾視線(xiàn)集中在畫(huà)面中心，營(yíng)造出強(qiáng)烈的空間感，整體構(gòu)圖呈現(xiàn)出平衡、穩(wěn)定的狀態(tài)，對(duì)稱(chēng)性構(gòu)圖結(jié)合16∶9的電影畫(huà)幅，既沒(méi)有使場(chǎng)景過(guò)度裁切而顯得狹窄，也沒(méi)有讓畫(huà)面過(guò)于寬廣而丟失重點(diǎn)，將人物的行為緊緊限制于電影營(yíng)造的內(nèi)部空間的中心，使得觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中能時(shí)刻專(zhuān)注于主人公的表演。 在這種封閉式構(gòu)圖中，創(chuàng)作者利用有限的內(nèi)向空間設(shè)置，通過(guò)最直觀(guān)的視覺(jué)感受傳遞給觀(guān)眾影像信息，借助畫(huà)幅結(jié)合畫(huà)面構(gòu)圖創(chuàng)造內(nèi)向空間參與敘事，使觀(guān)眾專(zhuān)注于電影敘事當(dāng)中。

圖1 （16：9）

圖2 （16：9）

創(chuàng)作者也可以利用畫(huà)面內(nèi)的線(xiàn)條強(qiáng)化由電影邊框線(xiàn)閉合所形成的封閉空間。［4］在王家衛(wèi)的電影《花樣年華》（圖3）中，欄桿透過(guò)燈光所形成的投影就在一定程度上強(qiáng)化了邊框線(xiàn)所營(yíng)造出的封閉空間。 電影中蘇麗珍和周慕云隱晦而又復(fù)雜的關(guān)系通過(guò)構(gòu)圖指示出來(lái)，兩人均被線(xiàn)條所束縛，同時(shí)觀(guān)眾的視線(xiàn)也被固定在畫(huà)幅之內(nèi)，可以清晰地感受到兩人之間非同尋常的關(guān)系與情感。 由于“邊框”的限制，觀(guān)眾被局限在畫(huà)幅參與構(gòu)圖時(shí)所營(yíng)造的封閉空間里，因此電影畫(huà)幅在電影內(nèi)向空間的營(yíng)造中存在一定的封閉性。

圖3 （1.66：1）

（三）畫(huà)幅作為電影“窗口”的封閉性

電影理論家安德烈·巴贊在《電影是什么？》一書(shū)中提到：“畫(huà)框造成空間的內(nèi)向性，相反，銀幕為我們展現(xiàn)的景象似乎可以無(wú)限延伸到外部世界。”［5］電影銀幕就如一扇窗戶(hù)，對(duì)于創(chuàng)作者而言，一部電影呈現(xiàn)的不僅是透過(guò)窗口所看到的固定景象，而且可以通過(guò)有限的畫(huà)幅營(yíng)造出的固定景象映射出窗外的大千世界。利用觀(guān)眾的“窺視”欲望把觀(guān)眾的視線(xiàn)限制在封閉的畫(huà)幅之內(nèi)的同時(shí)，使觀(guān)眾對(duì)窗外的開(kāi)放空間產(chǎn)生遐想，從而表達(dá)出畫(huà)幅之外創(chuàng)作者所想傳遞的內(nèi)容。阿爾弗雷德·希區(qū)柯克就在電影《后窗》（圖4、圖5）中充分利用了觀(guān)眾的這一心理特點(diǎn)，用鏡頭選擇不同的“窗戶(hù)”位置，滿(mǎn)足觀(guān)眾在“偷窺”中所獲得的快感。

圖4 （1.37：1）

圖5 （1.37：1）

觀(guān)眾通過(guò)“窗戶(hù)”內(nèi)的封閉空間并結(jié)合自身經(jīng)歷、文化理解對(duì)創(chuàng)作者所營(yíng)造的畫(huà)幅之外的外部空間進(jìn)行解讀，完成與創(chuàng)作者之間的“對(duì)話(huà)”。因此創(chuàng)作者在選擇不同“窗戶(hù)”即畫(huà)幅比例時(shí)需要考慮不同畫(huà)幅給觀(guān)眾帶來(lái)的不同影響，從而實(shí)現(xiàn)與觀(guān)眾高效“對(duì)話(huà)”。

三、畫(huà)幅在電影表述中的開(kāi)放性

（一）畫(huà)幅在電影時(shí)空表述中的開(kāi)放性

由于電影制作技術(shù)的迭代更新，電影畫(huà)幅出現(xiàn)了前后差異，這一差異使得不同的電影畫(huà)幅具有其獨(dú)特的時(shí)代記憶，讓觀(guān)眾看到某種電影畫(huà)幅就聯(lián)想到該畫(huà)幅流行的年代，從而將觀(guān)眾帶入其中。

例如在賈樟柯的《山河故人》（圖6、圖7、圖8）里，故事線(xiàn)由三個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)組成，分別是1999年、2014年、2025年，在電影中導(dǎo)演賈樟柯則分別使用1.37∶1、1.85∶1和2.35∶1三種電影畫(huà)幅表現(xiàn)，而這三種不同的電影畫(huà)幅比例的使用則是為了符合電影中的時(shí)代設(shè)定。 在表現(xiàn)1999年的故事線(xiàn)時(shí)所使用的是經(jīng)典的1.37∶1即4∶3的電影畫(huà)幅，在這一時(shí)間段的敘事中，賈樟柯加入了自己當(dāng)年所拍攝的4：3老式DV素材，選擇1.37∶1的電影畫(huà)幅，不僅是為了匹配所使用的素材，更是為了給觀(guān)眾營(yíng)造一種特定的電影時(shí)空感，帶來(lái)強(qiáng)烈的復(fù)古感與懷舊感； 而在表現(xiàn)2014年的故事線(xiàn)時(shí)，賈樟柯選擇了1.85∶1的比例，1.85∶1的畫(huà)幅與1.77∶1即16∶9的畫(huà)幅比十分接近，而16∶9則被廣泛應(yīng)用于我們的日常生活如電視節(jié)目、手機(jī)視頻等等，在這種“日常化”的比例下，會(huì)讓觀(guān)眾產(chǎn)生親近感，拉近電影與觀(guān)眾的距離，從而達(dá)到表現(xiàn)“當(dāng)下”這個(gè)時(shí)間點(diǎn)的目的；最后在表現(xiàn)2025年的故事線(xiàn)時(shí)，電影使用了2.35∶1的畫(huà)幅，這種比例通常出現(xiàn)在科幻電影里，在此畫(huà)幅下能增加畫(huà)面的廣闊感，更能夠給觀(guān)眾帶來(lái)視覺(jué)上的未來(lái)感與科技感。

圖6 （1.37：1）

圖7 （1.85：1）

圖8 （2.35：1）

（二）畫(huà)幅在電影情緒表述中的開(kāi)放性

根據(jù)人眼的視覺(jué)習(xí)慣, 人的視野橫向掃描活動(dòng)會(huì)比豎向更多，因?yàn)槿搜凼菣M著的，所以人眼對(duì)于上下的視野沒(méi)有橫向視野敏感。［6］因此寬畫(huà)幅電影則會(huì)增加觀(guān)眾眼睛左右兩邊的視野，從而帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊，而當(dāng)左右兩邊被限制時(shí)，觀(guān)眾則會(huì)因?yàn)橐曇暗氖芟薷惺艿綁浩雀信c緊張感。

例如在電影《燈塔》中，在1.19∶1的電影畫(huà)幅下整部電影的畫(huà)面被壓縮，導(dǎo)致觀(guān)眾視野兩邊受限。如圖9所示，水井里死去的海鳥(niǎo)仿佛被畫(huà)幅與水井的雙重“方框”束縛，海鳥(niǎo)作為守塔人的一種信仰，無(wú)疑不象征著某種程度上信仰的崩塌，結(jié)合“殺死海鳥(niǎo)會(huì)招來(lái)厄運(yùn)”所帶來(lái)的未知與視覺(jué)上的直觀(guān)印象，在無(wú)形中給觀(guān)眾帶來(lái)了恐懼感。

圖9 （1.19：1）

反觀(guān)電影《黑豹》（圖10），全片采用2.39∶1的寬畫(huà)幅比例。2.39∶1的寬畫(huà)幅更具有電影感，更適合用于展示宏大的場(chǎng)面或激烈斗爭(zhēng)的畫(huà)面，在此電影畫(huà)幅下，畫(huà)面左右更寬，為觀(guān)眾帶來(lái)了環(huán)繞包裹的感覺(jué)，能讓觀(guān)眾沉浸在畫(huà)面中，給觀(guān)眾帶來(lái)視覺(jué)上的震撼，形成強(qiáng)烈的沖擊，從而讓觀(guān)眾更好地感受到場(chǎng)景的壯闊與氣勢(shì)上的宏偉。

圖10 （2.39：1）

四、以“封閉”述“開(kāi)放”，把握觀(guān)眾心理

雖然電影畫(huà)幅的形態(tài)帶來(lái)了一定的封閉性，使畫(huà)面內(nèi)容有所受限，但正是由于其封閉性所形成的封閉空間引起了觀(guān)眾對(duì)于電影畫(huà)幅之外開(kāi)放空間的好奇與探索，從而創(chuàng)造了可以無(wú)限延伸的電影外部空間，電影畫(huà)幅也由此成為了創(chuàng)作者與觀(guān)眾進(jìn)行溝通的“橋梁”之一。封閉的電影畫(huà)幅應(yīng)被創(chuàng)作者真正運(yùn)用到電影的敘事中去，不同的電影畫(huà)幅結(jié)合不同的電影表述才會(huì)給觀(guān)眾帶來(lái)不同的視覺(jué)感受與心理感受。 電影畫(huà)幅作為電影表達(dá)的基本語(yǔ)言，創(chuàng)作者不僅要運(yùn)用好主流畫(huà)幅比例，更應(yīng)該跳出固定思維，進(jìn)行富有創(chuàng)新性的突破，將電影畫(huà)幅徹底作為一種語(yǔ)言融入電影的敘事與情緒表達(dá)中去，通過(guò)對(duì)多元畫(huà)幅比例的理解與應(yīng)用，完成創(chuàng)作者的藝術(shù)表達(dá)。

五、結(jié)語(yǔ)

電影畫(huà)幅自出現(xiàn)以來(lái)隨著時(shí)代的更新而更加具有藝術(shù)創(chuàng)造性，每一次電影畫(huà)幅的變化不僅是技術(shù)變革的推進(jìn)，更是電影藝術(shù)表現(xiàn)形式多樣化的表現(xiàn)，其作為電影語(yǔ)言的基本要素之一，在電影敘事中扮演著極其重要的角色，電影畫(huà)幅通過(guò)其本身形態(tài)結(jié)合視聽(tīng)語(yǔ)言塑造空間感，從多角度影響觀(guān)眾心理，創(chuàng)作者應(yīng)利用好電影畫(huà)幅的封閉性與開(kāi)放性，使電影畫(huà)幅融入藝術(shù)創(chuàng)作，把握觀(guān)眾心理，實(shí)現(xiàn)電影藝術(shù)的多元化發(fā)展。