中國小劇場戲劇迎來40 周年
——疫情下常態化新空間新業態新發展機遇

晉娜

（春城晚報，云南 昆明 650031）

1 在大涼山紀念小劇場戲劇40 周年的重要意義

圖1 “紀念中國小劇場戲劇40 周年活動研討會”在邛海之濱召開

2021 年12 月，因疫情而推遲了一個多月的第三屆大涼山國際戲劇節終于如約而至。2021 年12 月18 日，從剛在北京閉幕的全國文代會上匆匆趕到西昌的濮存昕，出現在了大涼山戲劇節的開幕戲劇盛典上。登臺表演、觀看戲劇作品、主持多國戲劇人在線論壇、參與各種主題研討……作為戲劇節的第一發起人、藝委會藝術總監，中國戲劇家協會主席、濮存昕的第三次履職一如既往的充實且收獲良多。在他講述“雖遲但到”的幕后歷程的同時，強烈的傳達著一份堅持：努力繼續讓“戲劇”發生在涼山。

“我們大涼山戲劇節的舉辦會為小劇場提供一個更好的平臺，這可以成為一個主題。小劇場劇目永遠不過時。”對于小劇場濮存昕告訴筆者，今年的大涼山國際戲劇節邀請小劇場戲劇的比重提高一些，或者是適合大涼山本土留存下來的長期保存的戲劇。提供一個穩定的展示和發展的平臺對于疫情下的戲劇產業是無比珍貴的。

圖2 中國戲劇家協會主席、大涼山國際戲劇節發起人濮存昕

對此，中國演出行業協會小劇場專業委員會主任傅維伯認同于大涼山戲劇節承擔了推動小劇場戲劇向前發展的一個特殊的節點。面對今年小劇場40 周年這一特殊的時間下，如何推動成為挑戰和難點。傅維伯認為小劇場戲劇在全國各地要有布局?！敖衲晡覀冊谠颇稀⑻K州、南京、西安、長沙等，要有這樣活動的呼應和配合。要在全國不同的地區和城市推動小劇場戲劇的發展，每個地區不一定都要用戲劇節，可能用高峰論壇、工作坊等紀念活動來推動小劇場戲劇的發展?！?/p>

2 回望與致敬：這40 年的歷程是寶貴的精神財富

回顧小劇場40 年的歷程，中央戲劇學院戲劇文學系黨總支書記、主任彭濤窺探其規律，具體如下。

1982—2022 年恰好每一個十年就有一個變化，特別是1982—1992 年這十年，尤其是到1989 年這是一個高峰；從1992 年開始其實小劇場就進入了一個低谷；從2002—2012 年它是商業化的十年；2012—2022 年，更是一個多元化的十年?？梢娍偨Y這四十年的小劇場運動的發展和歷史，應該說在某種程度上，小劇場就是中國戲劇的一面鏡子，也是中國文化的一面鏡子，也是中國社會文化心理變化的一面鏡子，那么未來我們從歷史經驗四十年的發展歷史之中，能夠有一些經驗，特別是對我們未來的戲劇從中體驗精神和情緒的財富，意義非常重要。

圖3 中央戲劇學院戲劇文學系黨總支書記、主任彭濤

先鋒戲劇、荒誕戲劇、實驗戲劇都有過潮起潮落、曇花一現。只有中國的小劇場戲劇40 年來坎坎坷坷、一路艱辛、沒有中斷地一路走過來，沒有斷裂的發展，這樣不不凡之路值得我們向小劇場運動這四十周年致敬[1]。對此，中國演出行業協會副會長宋官林有三點總結：①小劇場戲劇是中國特色的戲劇表演體系，也是最鮮活的舞臺和實驗場。它對形成中國特色的戲劇表演體系搭建了最血肉豐滿的舞臺。②小劇場發展的這40 年是中國戲劇最鮮活的部分。在戲劇觀念上，對中國今天的舞臺藝術逐漸走向成熟或是有些劇目達到向小劇場在四維空間的沖撞提供的一種空間的貢獻，致以敬意。③它對形成今天的中國文化生態產生了不可磨滅的貢獻。

3 當前現狀： 小劇場行業生存面臨挑戰和危機共存

中國小劇場戲劇的發展對于中國戲劇發展有著怎重要的影響。中國國家話劇院副院長、大涼山戲劇節發起人王曉鷹重點提出現狀影響更重要?！靶鰬騽∈悄贻p人生存的空間，也是年輕人的表達空間，不僅是年輕戲劇人，也是年輕的觀眾，這兩者意味著中國戲劇的未來，它的價值、發展方向、概念、理念，不僅是一個現在演出的業績或者是票房，很大程度上影響了戲劇發展的未來?！?/p>

圖4 中國演出行業協會副會長宋官林

圖5 中國國家話劇院副院長、大涼山戲劇節發起人王曉鷹

同樣，挑戰面前還有危機。哲騰文化創始人傅若巖告訴筆者目前小劇場業態發展面臨以下為問題：①政策力度不夠，還有小劇場的人力成本已經漲的很高了，但是票價很低。十年前到現在的成本已經翻了好幾翻了，但是票價沒有變化。②小劇場能否新業態，就是小劇場的脫口秀能否算是小劇場的問題。如果算進來了，就變成一個小空間，我們在小空間里去演傳統戲劇或者脫口秀，這樣我們才可以擁抱00 后市場，我覺得要多和00 后交流，因為他們才是我們未來的消費人群。③小劇場多和商業地產和文旅碰撞和融合。未來的小劇場能和現在的書店一樣，用一個小劇場小空間為商業體、文旅和政府去解決文化人流的引流工作。

4 孵化：扎根西部打造戲劇文旅IP

筆者關注到本屆戲劇節以“國潮”為主題，開幕當天，融合京、川、話、動漫和穿越等諸多元素的《蜀中唐門》在邛海賓館瀘峰場開啟全國首演。

夜幕降臨，華燈初上，位于西昌火把廣場的“戲劇嘉年華”鑼鼓喧天。舞龍舞獅、川劇變臉、民族歌舞、潮玩說唱、樂器演奏……展現街頭藝術的無窮魅力。作為用中國樂器“中阮”演奏流行音樂的外國人，張思安與他的樂隊為本屆戲劇節帶來了《烏蘭牧騎》《越劇》等極富中國元素的樂隊表演，讓人耳目一新。還有兩頭來自廣東佛山的醒獅跳入戲劇大篷，隨著音樂的起、承、轉、合表演“眨眼”“搖頭”“洗須”“舔身”“抖毛”等戲劇動作，栩栩如生。據了解，戲劇節期間，共計有140 余場戲嘉年華節目在“火空間”火把廣場的戲大篷和星美廣場等場地免費演出，吸引不少游客和市民駐足觀看。

“大涼山國際戲節，不僅僅是戲劇展演，它帶動的是整個文旅產業鏈?！睕錾街菸穆猛顿Y發展集團有限責任公司黨委書記、董事長劉康告訴筆者，戲劇節里還有不少關于小劇場的戲劇孵化、戲劇教育、戲生活、戲文創、戲旅游的內容，它們和戲展一起，形成戲劇節的七大內容支點，探索并踐行“文旅融合”IP 打造。未來以涼山國際戲劇節為主的四大品牌，將支撐涼山打造成為四川文藝副中心。

此外，劉康強調，戲劇發生在涼山，輻射全國，尤其是云貴川西部九省區，有著緊密的文化聯系和交流?！懊褡迕耖g文化是我們西部最重要的文化寶藏，每年民族戲劇方面溝通和交流都是主要內容之一。比如我們一直云南藝術學院有合作，不僅僅是學院派的教學而是對市場的開發，如何做到產業相結合。眾人拾柴火焰才會高?！?/p>

5 展望未來：拓展演藝新空間文旅融合新業態

40 年前，《絕對信號》照亮了中國小劇場戲劇的前行之路。《掛在墻上的老B》拉開了小劇場戲劇的帷幕。下一個四十年開啟的地方在大涼山國際戲劇節，就說明我們中國小劇場未來的四十年不僅是首都的，更是大江南北、長城內外的，也是我們新時代的民族對于戲劇藝術的必然需求。面對未來，中國演出行業協會副會長宋官林認為中國小劇場戲劇40 年前更多的考慮的是拓展中國戲劇藝術的四維空間和關鍵點。40 年后開始考慮生存空間?！?0 年后的小劇場戲劇最鮮活的地方，在90 后、00 后看來，即將被演藝新空間、咖啡館戲劇、劇本殺代替了。在這一意義上來說，要隆重的、理性的、務實的紀念中國小劇場40 年總結顯得更有必要[2]?！?/p>

最近幾年，大量的小劇場民營機構逐漸發展壯大，所以小劇場運動孵化了最有生命力的演藝機構、演出場所和演藝機構的從業人員。只有回顧過去才能展望未來。小劇場帶來的觀念的更新、藝術生態的培育和孵化、中國演技學派的實驗場，我們今天的中國文化舞臺就沒有那么結實。戲劇的小劇場雖然是舶來的，但是中國戲曲的小劇場是我們自己創新的。戲曲小劇場是自己首創的，京劇在小劇場里演出不應該叫小劇場。通過這40 年要界定兩個問題，戲劇在小劇場是不是小劇場戲劇，小劇場的戲劇是什么，這必須清楚；在大涼山戲劇節開小劇場戲劇研討會就說明未來的小劇場戲劇是屬于全國的，屬于人民群眾。

憶青春、過青春、致青春，即將迎來40 周年的小劇場活力無限，可看此后經年。

6 結語

從1982 年到2022 年，中國小劇場戲劇已橫跨兩個世紀走過了40 年的歷程，為中國文藝界奉獻出了一批思想性、藝術性、觀賞性兼具，傳得開、立得住、叫得響的精品劇目。未來小劇場何去何從，話劇藝術的本質特征沒變，但是觀眾一直在改變，觀眾的欣賞需求與習慣也在改變，客觀上要求話劇藝術要與時俱進，這不但要依賴社會、經濟甚至是科技的進一步發展，也依賴于中國戲劇與國外戲劇前沿不斷交流與融合，更要依賴于尋找中國戲劇自身的特點與中國故事獨特的自我表達，這就需要有清醒的認識和不斷的努力，只有這樣，中國話劇才會更加成熟、多元和包容，更好地發揮優秀文化藝術的引領作用。