淺析我國新聞漫畫的敘事特征
——以中國新聞獎獲獎作品為例

○馬倩 艾則孜·阿布都熱依木

一、中國新聞漫畫的發(fā)展歷程

目前中國新聞史上可查的第一幅新聞漫畫是1898 年刊登在香港《輔仁文社社刊》上謝纘泰的作品《時局全圖》，反映的是帝國主義瓜分中國的態(tài)勢。清朝末年到辛亥革命時期，是中國新聞漫畫逐漸興起并走向普及的階段，出現(xiàn)了第一份專門刊登新聞漫畫的期刊《上海潑克》。五四運(yùn)動前后，隨著“民主”與“科學(xué)”觀念的深入人心，國外的先進(jìn)技術(shù)不斷為我們引進(jìn)和借鑒。因此這一時期的新聞漫畫，無論是印刷質(zhì)量還是印刷數(shù)量都得到了極大提升。大革命時期，毛澤東曾于《政治周報》發(fā)表《宣傳報告》一文，文中專門提到了北伐戰(zhàn)爭中漫畫宣傳畫發(fā)揮的宣傳效果，“各軍政治部于圖畫宣傳做得很不少，尤其是在戰(zhàn)時，于軍行所至之處張貼圖畫很多，對于民眾影響很大。”土地革命時期，出現(xiàn)了中國歷史上第一個漫畫家團(tuán)體——漫畫會。這一時期出現(xiàn)了大量優(yōu)秀的新聞漫畫，新聞漫畫的地位日趨重要，也因其自身優(yōu)勢成為一種重要的新聞體裁。全面抗戰(zhàn)時期，新聞漫畫化身為刀槍，服務(wù)于抗日戰(zhàn)爭的大局。著名的漫畫家華君武、廖冰兄、沈同衡等，也都在這一時期嶄露頭角，并奠定了他們在中國新聞漫畫史上的地位。解放戰(zhàn)爭時期，無論是在解放區(qū)還是在國統(tǒng)區(qū)，中國新聞漫畫都體現(xiàn)著其追求進(jìn)步、民主的精神。新中國成立以后，新聞漫畫獲得了新的發(fā)展機(jī)遇，在推動經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展等方面起到了重要的作用。20 世紀(jì)90 年代開始，隨著傳媒變革的推進(jìn)，媒體更加關(guān)注新聞漫畫在新聞報道中的作用。漫畫自身也從美化版面的附屬物逐漸成為報刊中不可缺少的獨(dú)立組成部分。1987年，中國新聞漫畫研究會在北京成立。2001年，中國新聞漫畫研究會（協(xié)辦）與中國日報網(wǎng)站（主辦）合作創(chuàng)辦了中國第一家專業(yè)漫畫網(wǎng)站——中國新聞漫畫網(wǎng)。新時期的新聞漫畫，受到社會發(fā)展與傳媒變革的影響，呈現(xiàn)出不同的面貌。

二、新聞漫畫的定義與特點

關(guān)于新聞漫畫的定義，漫畫家沈同衡曾經(jīng)認(rèn)為，“舉凡國際國內(nèi)時事，無論政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會生活等方面帶有新聞性題材的漫畫都可以包括而統(tǒng)稱為‘新聞漫畫’。”這是廣義的定義，狹義的新聞漫畫指“一種在報刊、電視等特定新聞報道載體上，運(yùn)用夸張和幽默的造型語言，專門報道或評議國內(nèi)外新近發(fā)生的時事、社會問題的繪畫。

新聞漫畫與其他漫畫之間有四點不同。第一是本質(zhì)特征上的區(qū)別。新聞漫畫是新聞報道的方式之一，它是以新近發(fā)生的事實為創(chuàng)作對象。徐寶璜在《新聞學(xué)》中曾說過“凡憑空杜撰閉門捏造之消息均非新聞”。新聞漫畫也必須是對客觀事實的真實反映，即使需要藝術(shù)創(chuàng)作也不能脫離事實本身。其他漫畫只需要達(dá)到藝術(shù)或生活的真實。第二是具象與抽象的區(qū)別。新聞漫畫一般是圍繞具體的新聞事實進(jìn)行創(chuàng)作的，是具有針對性的，而其他漫畫則不受限制，只要達(dá)到創(chuàng)作者的目的即可。第三是時效性的區(qū)別。“新”是新聞生命力的有效保證。新聞漫畫也必須遵循這樣的原則，及時反映客觀事實的新變動。時效性是新聞漫畫的生命，其他漫畫則沒有時效性的要求，所反映的對象不受時間的限制。第四是所處版面的區(qū)別。報紙，是以刊載新聞為主的連續(xù)出版物，一般把載有新聞及其評論的新聞版稱為正刊，把延伸新聞或提供理論、知識、文化和各種實用資訊的各版稱為專刊和副刊。新聞漫畫主要出現(xiàn)在正刊，其他漫畫則主要刊登在副刊。

漫畫是圖像的一種表現(xiàn)形式，在漫畫敘事過程中，圖畫與文字分別是其敘事的主要表現(xiàn)方式。“圖像敘事的本質(zhì)是空間的時間化，即把空間化、去語境化的圖像重新納入到時間的進(jìn)程之中，以恢復(fù)或重建其語境。”事件是按照時間順序發(fā)展的，圖像展示的是這個時間序列的一個節(jié)點。它是一種“去語境化的存在”，時間序列中鏈條的斷裂使其失去了與上下文的聯(lián)系，事件的含義也就更加不清楚,并易于形成歧義。新聞漫畫敘事中，圖像可以直觀地再現(xiàn)時間節(jié)點上事件發(fā)生的瞬間，雖然作為“去語境化的存在”，圖像在敘事表達(dá)上帶有一定的模糊性，但通過文字的解釋與限定，脫離語境的圖像便能重新回到原有的時間序列，以此達(dá)到新聞漫畫的敘事目的。新聞漫畫的敘事，是在事實基礎(chǔ)上使用藝術(shù)手段來再現(xiàn)新聞事件。新聞漫畫多借助受眾喜聞樂見的、經(jīng)過藝術(shù)化處理的形象，來表達(dá)作者對于新聞事件的看法，或由此映射社會中普遍存在的問題。通過“單一場景敘述”、“綱要式敘述”以及“循環(huán)式敘述”的敘事模式來建立圖像之間的關(guān)聯(lián)。作者在新聞漫畫中注入文學(xué)性的同時，又把握住了圖像敘事的特點，讓受眾見到的不再是一個個扁平圖像，而是一個個飽滿的故事。

中國新聞獎作為中國最權(quán)威的新聞獎項，其獲獎作品具有代表性和權(quán)威性。第二十六屆（2016年）至三十一屆（2021年）中國新聞獎新聞漫畫獲獎作品一共有三十三幅，本文對我國新聞漫畫的敘事特征的分析便以此為樣本，從新聞漫畫的敘事文本、敘事模式以及敘事技巧這三個角度展開。

三、新聞漫畫的敘事文本

（一）新聞漫畫的題材

根據(jù)中國新聞漫畫網(wǎng)的分類，將第二十六屆至第三十一屆中國新聞獎新聞漫畫獲獎作品分為社會生活、國際新聞、家庭與教育和其他。由于作品中財經(jīng)、健康、人物類新聞漫畫各一幅，因此將這三類歸為其他類（見圖1）。

圖1：獲獎作品類型分布圖

1.社會生活：鞏固階段成果，反思遺留問題

大眾傳媒的社會地位賦予功能指出：大眾傳媒通過對某一問題、人物等元素廣泛報道使之成為大眾關(guān)注的焦點，從而獲得較高的知名度和社會地位，他們認(rèn)為大眾媒介的這種社會地位賦予功能，會給大眾傳媒傳播的事物帶來一種正統(tǒng)化的效果。中國新聞獎作為一項權(quán)威獎項，其獲獎作品無論是文字新聞還是新聞漫畫都代表著新聞界的主流方向。社會生活類新聞漫畫在三十三幅獲獎作品中占比為58%（圖1），可見對于人民生活和社會發(fā)展的關(guān)注程度之高。作品的題材也與人民息息相關(guān)，既能及時總結(jié)我國發(fā)展過程中的階段性成果，也能用漫畫的獨(dú)特方式去反思社會發(fā)展過程中存在的問題。鼓勵的同時也有反思。

作品《河北脫貧攻堅圖景志》正是對于2020 年河北告別區(qū)域性整體貧困這一成果的完整總結(jié)，為匯聚脫貧攻堅新動力、鞏固脫貧攻堅成果、決勝全面建成小康社會,帶來了巨大能量。作品以手繪長卷的形式展示了脫貧攻堅的歷史性成就。同是與扶貧有關(guān)的作品《各忙各的》（扶貧，莫讓實效愧對汗水）則犀利諷刺了某些地方扶貧工作中的形式主義作風(fēng)，指出精準(zhǔn)扶貧必須落細(xì)落實，注重實效，而不能僅僅停留在“計劃”和“評估”上。

2.國際新聞：融合國際形勢，表明中國立場

當(dāng)前，中國對世界的影響長遠(yuǎn)而深刻，世界對中國的關(guān)注廣泛而深切。向受眾介紹當(dāng)前的國際形勢，明確中國的立場顯得尤為重要。

以作品《香港國安法：自家裝“防盜鎖”，豈容他人指手畫腳？》為例，漫畫把香港國安法比喻成一把鎖，以此防范以美國為首的別有用心的一些外部勢力的滲透，展示出香港國安法對于維護(hù)香港安全與穩(wěn)定的重要意義，也諷刺了美國在中國香港問題上妄圖破壞中國穩(wěn)定的政治目的。對于西方媒體針對香港國安法的出臺制造負(fù)面輿論，該漫畫通過生動的類比，用香港國安法這把“鎖”鎖好家門，將“賊”擋在門外，保護(hù)家的安全，直觀且通俗易懂地表達(dá)出香港國安法的重要意義。

3.家庭與教育：直擊熱點問題，引起情感共鳴

家庭問題與教育問題是社會發(fā)展過程中不可忽視的兩個方面。隨著社會不斷的進(jìn)步，人民的生活水平日益改善，卻似乎忽略了對于家庭親密關(guān)系的重視。“小家”生活和諧才能建設(shè)美好“大家”。獲獎作品《團(tuán)聚過了》向受眾揭示：隨著老齡化程度的不斷加深，空巢老人越來越多。希望借此新聞漫畫提高公眾對空巢老人的關(guān)注，使他們老有所養(yǎng)、老有所依。

一系列教育問題也需要引起重視和反思。作品《孔夫子“失業(yè)”》通過描繪孔子的弟子紛紛離開杏壇前往各個培訓(xùn)機(jī)構(gòu)、補(bǔ)習(xí)班，諷刺校外培訓(xùn)機(jī)構(gòu)泛濫、教育重心偏離的亂象，希望能引起社會關(guān)注，解決這一頑疾。

4.其他：展現(xiàn)全民抗疫，謳歌醫(yī)護(hù)人員

2020 年，新冠肺炎疫情襲擊全球，打亂了世界原有的發(fā)展秩序。面對未知的病毒和巨大的災(zāi)難，中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國人民，萬眾一心抗擊疫情，為世界抗疫樹立了成功的典范。中國也因此成為全世界最先控制疫情、最先復(fù)工復(fù)產(chǎn)的國家。災(zāi)難面前，作品《重拳出擊》借助全民合力形成一個拳頭去擊打病毒這一動作，生動形象展示出全民抗疫這一主題，也能反映出中國民眾不畏艱難險阻、同心抗擊疫情的決心和斗志。

古有花木蘭手持紅纓槍上戰(zhàn)場為國殺敵，今有可敬可愛的醫(yī)護(hù)人員手握注射器逆行而上。獲獎作品《颯爽英姿》以古今人物做對比，形象生動地詮釋了疫情下醫(yī)護(hù)人員的擔(dān)當(dāng)與勇往直前，給人以力量和勇氣。

（二）新聞漫畫中的文字表達(dá)

圖像和文本，都是表情達(dá)意、傳遞訊息的主要媒介和符號，也是敘事中最重要的手段和符號。但圖像有時候比文本更概括、更濃縮、更易被普遍理解。“話語在信息傳輸時表達(dá)得清晰、有目的指向；然而多樣性在話語里更容易失去。”“話語有可能比圖畫真實或更真實，但是，同被現(xiàn)實性大大凈化了的話語比較起來，圖畫中包含的觀點具有更豐富的色彩、更豐富的內(nèi)容，也更鮮艷奪目。”另一方面，圖像是一種“去語境化的存在”，時間鏈條的斷裂使其失去了與上下文的聯(lián)系，意義也就變得不明確，容易產(chǎn)生歧義。

“語詞是一種時間性媒介，圖像則是一種空間性媒介，但由語詞所組成的文字卻總想沖破自身的時限束縛,想實現(xiàn)某種空間化的效果。而圖像也總想在空間中去表現(xiàn)時間和運(yùn)動，欲在畫幅中達(dá)到敘事的目的。”只有圖像與文字相互配合，敘事才能達(dá)到“一加一大于二”的效果。在新聞漫畫中，文字出現(xiàn)方式有兩種，一種是作為漫畫作品的題目出現(xiàn)，起到點題與介紹的作用；另一種是出現(xiàn)在漫畫作品中，構(gòu)成整體作品的一部分，起到解釋與限定的作用。

1.畫題：說明與點題

新聞漫畫中的題目主要是用來輔助圖像說明畫意的。在一幅新聞漫畫中，如果沒有標(biāo)注漫畫題目，受眾的“解碼”與作者的“編碼”就有可能相差甚遠(yuǎn)。作品《團(tuán)聚過了》單獨(dú)看圖像只能看到一張全家福，并不能完全理解作品要表達(dá)的內(nèi)容。配上文字“團(tuán)聚過了”，說明兒女們在與老人短暫團(tuán)聚之后又離開，兒女的陪伴對于空巢老人來說是一種奢侈，反映出空巢老人“空巢又空心”的社會現(xiàn)實。

2.附文：解釋與限定

附文一般起到兩個作用，首先是對新聞漫畫內(nèi)容的解釋作用，對作品中不同的場景附上解釋的文字，更能達(dá)到新聞漫畫的傳播目的；其次是對圖像的限定作用，圖像是一種空間的表現(xiàn)形式，是“去語境化的存在”，因此如不加以限定，其呈現(xiàn)出來的意義是不明確的。而附文正是起到限定圖像語境、規(guī)范敘事方向的作用。圖像與文字相輔相成，為受眾展示出完整而清晰的事物發(fā)展過程。發(fā)表于2019 年的作品《身邊的變畫——游》共七幅漫畫，選取了家庭出游的精彩、典型瞬間，每幅畫旁邊都附有說明。新中國成立70年來人民的衣食住行發(fā)生的變化，都躍然紙上。畫面配上文字，讓受眾完整感受到新中國成立以來我國的發(fā)展與變化，不僅是文字與圖像的敘事配合，更是藝術(shù)性與新聞性的結(jié)合。

四、新聞漫畫的敘事模式

基于對龍迪勇的空間敘事學(xué)理論的理解，在圖像敘述中，大致有兩種將時間空間化的方法，一類是運(yùn)用“錯覺”或“期待視野”而訴諸觀者的反應(yīng)，讓觀者在意識中“看到”事情的前因后果；另一個是使用其他圖形來構(gòu)建圖畫系統(tǒng)，以此重建事物的形象流動或事物流，使受眾從圖像序列中體驗到某種內(nèi)在邏輯、時間關(guān)聯(lián)或因果聯(lián)系，在意識中形成故事的秩序。他把圖像的敘事分為單幅圖像敘事和系列圖像敘事，這兩種類型又有其各自的敘事模式。單幅圖像敘事，指的是在一幅圖像中完成敘事。系列圖像以電影為代表，其基礎(chǔ)還是單幅圖像，是單幅圖像的組合。漫畫的敘事只涉及到單幅圖像敘事，單幅圖像的敘事模式包括單一場景敘述、綱要式敘述和循環(huán)式敘述。

（一）單一場景敘述

單一場景敘述是作者通過描繪一個場景來表現(xiàn)單幅圖像所代表的事件。由于畫面限制，想要達(dá)到敘事目的就得通過“最富于孕育性的頃刻”來完成。作品《解鎖》，想要表達(dá)的是美國退出“中導(dǎo)條約”所帶來的后果。用惡龍比喻軍備競賽，導(dǎo)彈就是惡龍的牙齒，“中導(dǎo)條約”便是鉗制住惡龍的鎖，美國正在開鎖，一旦開鎖，后果便不堪設(shè)想。雖然畫面是靜止的，但觀者可以想象到畫面中的動作如果繼續(xù)開展會發(fā)生什么。

（二）綱要式敘述

綱要式敘述又稱綜合性敘述，指從不同時間點的場景中或要素中挑取重點，將選出的重點“并置”在同一畫幅上的敘述方法，有時間并置，也有場景并置。作者可以通過時間并置的方法，使觀者通過不同時間的變化看到事物的縱向發(fā)展。場景并置則是展現(xiàn)一幅畫中同一時間的不同人物的不同動作，是時間的橫向發(fā)展。作品《今非昔比》展示的就是時間并置的敘事模式，從黨的十八大之前與之后群眾找領(lǐng)導(dǎo)辦事畫面的對比中，能明顯看到干部作風(fēng)的改變。《各忙各的》（扶貧，莫讓實效愧對汗水）則是典型的場景并置，揭示了一些扶貧干部的精力、時間大都用來迎接各種檢查，應(yīng)對各種考核，撰寫各種材料。

（三）循環(huán)式敘述

循環(huán)式敘述，是把多個情節(jié)融合在一起的一種敘述模式。這些情節(jié)又會采用單一場景敘述或綱要式敘述。作品《身邊的變畫——游》就表現(xiàn)出循環(huán)式敘述的特點。每個情節(jié)都是家庭出游的瞬間，七幅組圖反映了新中國成立以來人民群眾生活發(fā)生的巨大變化，呈現(xiàn)的畫面細(xì)節(jié)豐富，感染力強(qiáng)，能引起受眾共情。

五、新聞漫畫敘事技巧

（一）隱喻敘事

在新聞漫畫中，隱喻敘事表現(xiàn)為漫畫元素的隱喻和漫畫語境的隱喻。漫畫元素隱喻是將作者想要敘述的話語用隱喻過的話語來表達(dá)。漫畫元素隱喻包括本體與喻體，本體代表作者想要敘述的內(nèi)容，喻體則代表作者為了更好地達(dá)到自己的敘事目的而借用的漫畫元素。漫畫語境隱喻是用隱喻敘事的第二步，是將隱喻過的或者未經(jīng)隱喻的元素進(jìn)行組合，構(gòu)建一個敘事語境。

作品《孔夫子“失業(yè)”》中作者將未經(jīng)隱喻的元素組合在一起，構(gòu)成一個漫畫語境的隱喻。漫畫中的孔夫子和杏壇，弟子們和各類培訓(xùn)機(jī)構(gòu)都沒經(jīng)過元素的隱喻，但作者將這些元素組合在一起，很好地諷刺校外培訓(xùn)機(jī)構(gòu)泛濫、教育重心偏離的現(xiàn)象。作品《香港國安法：自家裝“防盜鎖”，豈容他人指手畫腳？》則是將經(jīng)過隱喻的漫畫元素組合在一起達(dá)到隱喻敘事目的。其中的“門”喻指保護(hù)香港安全的屏障，“鎖”代表香港國安法，“撬鎖的人”喻指以美國為首妄圖破壞中國穩(wěn)定的勢力，用香港國安法這把“鎖”將不懷好意的“賊”擋在門外。

（二）動作示意

動作示意在敘事上有一定的視覺思維導(dǎo)向作用，能夠表現(xiàn)人物的身份或心理。用手勢或肢體動作讓觀者的想法跟隨著漫畫中的人物推進(jìn)，也推動整個敘事過程的進(jìn)行。作品《強(qiáng)手棋》，展示的是特朗普這一人物形象左手拿刷子右手拿骰子，即將將骰子擲向下一個代表著國際問題的棋格。2017年初特朗普正式上任美國總統(tǒng)，全世界目光都聚焦于他，面對諸多國際問題，他手執(zhí)骰子，擲到哪里，問題就來到哪里。

（三）視角指引

敘事視角可以控制敘事中的信息，通過不同視角描述，引導(dǎo)觀者的思路。新聞漫畫的新聞性要求作者完全掌握事實的全貌，作者大多是以全知的敘事視角來敘事。這種方法的優(yōu)點在于完整的構(gòu)圖以及對于漫畫中各種細(xì)節(jié)的處理，指引觀者更加深入了解漫畫所表達(dá)的深層含義，達(dá)到作者的敘事目的。作品《各忙各的》便運(yùn)用了全知視角，作者沒有在圖中表達(dá)自己的觀點，而是指引讀者在“讀圖”中產(chǎn)生自己的思考。

（四）場景象征

場景象征是漫畫敘事中常用到的手法。象征是指某具體事物和其鄰近的抽象概念之間進(jìn)行的關(guān)系轉(zhuǎn)換。象征手法結(jié)合敘事場景的切換，能給讀者強(qiáng)烈的畫面感和時空轉(zhuǎn)換感，同時使敘事充滿了反諷的意味。在《各忙各的》中，一邊是辛勤勞作的場景，另一邊則是扶貧干部被計劃和總結(jié)等材料困住的場景。強(qiáng)烈的對比諷刺了一些地方扶貧工作中存在的形式主義問題。

六、總結(jié)與展望

新聞漫畫作為一種特殊的新聞報道形式，與文字報道的直觀敘事不同，它的敘事方式是“隱晦且虛構(gòu)”的。但這一“虛構(gòu)”不是與“真實”相反，反而是為“真實”服務(wù)的。運(yùn)用不同的敘事模式、敘事技巧達(dá)到不同的敘事效果。權(quán)威的獎項設(shè)置對于中國新聞漫畫的發(fā)展具有重要的意義。新聞漫畫的敘事應(yīng)該抓住圖像敘事的本質(zhì)，與文字進(jìn)行配合，將“空間性”的圖像融入到敘事的時間進(jìn)程中。視覺文化盛行的時代，新聞漫畫需要始終秉持正確的價值觀，發(fā)揮在敘事方面的種種優(yōu)勢，激濁揚(yáng)清，同時也要積極順應(yīng)時代的發(fā)展，不斷創(chuàng)新，為新聞傳播事業(yè)做出貢獻(xiàn)。

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