《海上鋼琴師》的88個(gè)琴鍵

文/王文昌

寂靜的春夜，獨(dú)自安靜地看完電影《海上鋼琴師》。抬眼看窗外，夜色深沉，一如電影《海上鋼琴師》里無(wú)邊無(wú)際的大海。這是一部講述人生哲理的電影。故事并不曲折，甚至虛構(gòu)得過(guò)于“虛構(gòu)”，正是因?yàn)檠輪T出色的表演塑造了經(jīng)典的銀幕形象，從而讓影片充滿了神奇的色彩，成為一部?jī)?yōu)秀的傳世之作。

《海上鋼琴師》主角的名字簡(jiǎn)稱“一九零零”。他是一九零零年的第一天，“維吉尼亞號(hào)”上的一個(gè)輪船鍋爐工在宴會(huì)廳的鋼琴上發(fā)現(xiàn)的棄嬰。生于船上，長(zhǎng)于船上，每年往返于歐洲與美國(guó)之間，一輩子沒(méi)上過(guò)岸。他沒(méi)有出生證，沒(méi)有身份證，他不知道自己的父母是誰(shuí)，也不知道自己的生日。

他一生都沒(méi)有走下“維吉尼亞號(hào)”，即使是為了追求偉大的愛情。影片中有一個(gè)情節(jié)讓我動(dòng)容，他穿上好朋友麥克斯送給他的大衣，準(zhǔn)備上岸尋找自己心愛的姑娘。他站在舷梯上觀望良久，眼神茫然若失，最后他還是沒(méi)有走下船。他的理由是：“城市那么大，看不到盡頭。在哪里？我能看到嗎？就連街道都已經(jīng)數(shù)不清了，找一個(gè)女人，蓋一間房子，買一塊地，開辟一道風(fēng)景，然后一起走向死路。太多的選擇，太復(fù)雜的判斷，難道你不怕精神崩潰嗎？”

陸地，太大了，我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界上生活。反正，這個(gè)世界現(xiàn)在也沒(méi)有人知道我。“我之所以走到一半停下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤姡俏宜荒芤姟！?/p>

他的生活在海上，他的靈魂在鋼琴的鍵盤里。即使“維吉尼亞號(hào)”即將被炸毀，他也沒(méi)有聽從好友的勸說(shuō)棄船上岸，他寧愿與“維吉尼亞號(hào)”共同走向滅亡。他對(duì)好友麥克斯說(shuō)的話是影片真正的高潮，影片想告訴人們的東西都在“一九零零”的獨(dú)白中：“鍵盤有始有終，你確切知道88個(gè)鍵就在那兒，錯(cuò)不了。它并不是無(wú)限的，而你，才是無(wú)限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂(lè)是無(wú)限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對(duì)，而你現(xiàn)在讓我走過(guò)跳板，走到城市里，等著我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的‘鍵盤’，我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢？那是上帝的鍵盤啊！”

他終生都在堅(jiān)持自己的選擇。大海是不變的，鋼琴是不變的，日出日落是不變的，流水般的人群是不變的。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，唯獨(dú)沒(méi)有盡頭。

“我是在這艘船上出生的，整個(gè)世界跟我并肩而行，但是一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會(huì)虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達(dá)你的快樂(lè)，但音符不是無(wú)限的。”

在巨大的爆炸和沖天的火光中，“一九零零”與他的“維吉尼亞號(hào)”一同走向毀滅，走向永恒。他只是執(zhí)著地追求自己可以而且能夠把握的東西。即使他的鋼琴技術(shù)可以戰(zhàn)勝世間的任何一個(gè)大師，即使他可以在陸地之上盡情享受人世的繁華，他也沒(méi)有放棄自己的選擇，沒(méi)有放棄自己的堅(jiān)守：靈魂只在自己能夠把握的地方。

“一九零零”在大海上的鋼琴前找到了自己，而我們平常人常常會(huì)在煙火人間迷失方向。人之所欲無(wú)窮，就會(huì)看淡天理，蔑視規(guī)則，突破法律的底線，成為欲望的奴隸。只有走向毀滅的時(shí)候，才會(huì)知曉屬于我們的東西只有那么一點(diǎn)點(diǎn)。每一個(gè)人都有一架屬于自己的“鋼琴”，每架鋼琴都有88個(gè)琴鍵。人生，找到它就好，然后堅(jiān)定地坐下來(lái)，氣定神閑，在88個(gè)琴鍵上彈奏出無(wú)限優(yōu)美的旋律，而不是無(wú)節(jié)制地走向看不見的虛無(wú)。