2008～2019年中國(guó)院線紀(jì)錄片選題及審美趨勢(shì)研究

劉妍 天津音樂學(xué)院基礎(chǔ)課部

從中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展歷程來(lái)看，登陸院線是紀(jì)錄片走向成熟的標(biāo)志。近十年來(lái)，院線紀(jì)錄片已經(jīng)成為紀(jì)錄片三級(jí)傳播的新一級(jí)，這也是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)優(yōu)化結(jié)構(gòu)、實(shí)現(xiàn)多元化供給，向質(zhì)量型增長(zhǎng)的重要體現(xiàn)。本文建構(gòu)了2008年～2019年，十一年間的中國(guó)院線紀(jì)錄片的選題和票房分析樣本，嘗試以定量研究的方法，探索中國(guó)院線紀(jì)錄片的題材選擇和審美趨勢(shì)。

一、樣本建構(gòu)目的、方法、依據(jù)及數(shù)據(jù)概況

在互聯(lián)網(wǎng)視頻傳播時(shí)代，中國(guó)每天生產(chǎn)著海量的紀(jì)錄片文本，但能登陸院線的紀(jì)錄片只是其中很少的、最具代表性的作品。它們的選題是這個(gè)時(shí)期中國(guó)的社會(huì)議程，而它們的票房則是市場(chǎng)對(duì)議程設(shè)置的校正，本次樣本的建構(gòu)以票房和選題為核心，主要是為了研究院線紀(jì)錄片的關(guān)注焦點(diǎn)和市場(chǎng)接受情況以及兩者之間的互動(dòng)關(guān)系。本文樣本數(shù)據(jù)來(lái)源于Mtime時(shí)光網(wǎng)、CBO中國(guó)票房網(wǎng)、豆瓣網(wǎng)三大網(wǎng)站，樣本數(shù)據(jù)包含上映時(shí)間、片名、票房、故事梗概四個(gè)數(shù)據(jù)類型。樣本數(shù)據(jù)采集不在同一個(gè)網(wǎng)站上完成，首先是為了保證數(shù)據(jù)準(zhǔn)確，避免因單獨(dú)分析一家網(wǎng)站，而發(fā)生數(shù)據(jù)不夠嚴(yán)謹(jǐn)、不夠全面的問題；其次是這三個(gè)網(wǎng)站具有一定的代表性和權(quán)威性，它們的平均日瀏覽量都超過了500萬(wàn)次，而且數(shù)據(jù)出處可追溯；再有，這三大網(wǎng)站的數(shù)據(jù)功能指向不同，具有互補(bǔ)性和相互印證性。

通過數(shù)據(jù)采集，本文最終建構(gòu)的分析樣本時(shí)間跨度從2008年～2019年，共有院線紀(jì)錄片122部。中國(guó)現(xiàn)在每年有幾十部紀(jì)錄片通過國(guó)家電影局的審查，但最終進(jìn)入院線試水的是少數(shù)。樣本中這一百多部紀(jì)錄片都是正式登陸院線的作品，盡管有的影片票房慘淡甚至半路夭折，但它們都對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片院線化起到了一定的推動(dòng)作用，同時(shí)，它們也是當(dāng)下中國(guó)的一個(gè)文化鏡像。圖1是本次建構(gòu)的樣本局部。

圖1 樣本局部圖

通過樣本可以統(tǒng)計(jì)出，中國(guó)每年登陸院線的紀(jì)錄片數(shù)量和票房都呈現(xiàn)正增長(zhǎng)，特別2015年以后增長(zhǎng)比較明顯。2014年由于真人秀紀(jì)錄片《爸爸去哪兒》的強(qiáng)勢(shì)崛起，讓這一年的紀(jì)錄片市場(chǎng)有些失真。其他年份，無(wú)論是票房還是上映影片的數(shù)量都呈現(xiàn)出了比較平穩(wěn)的增長(zhǎng)，圖2是每年院線紀(jì)錄片的票房收入。

從圖2可見，2017、2018、2019三年中國(guó)院線紀(jì)錄片平均票房不到3000萬(wàn)，而同期中國(guó)電影的平均票房則為600億左右，由此可見，紀(jì)錄片總體市場(chǎng)規(guī)模依然很小。此外，2017～2019三年間，中國(guó)電影票房每年以50億的水平穩(wěn)定上揚(yáng)，而院線紀(jì)錄片的票房則往往是憑借一兩部爆款產(chǎn)品突然拉高票房，比如2018年，一部《厲害了，我的國(guó)》票房就超過四億八千萬(wàn)，而這一年，全年的中國(guó)院線紀(jì)錄片的票房才不過五億三千萬(wàn)。而到了2019年，票房又迅速萎縮，回歸到了四、五千萬(wàn)的均值水平。這顯示了院線紀(jì)錄片還遠(yuǎn)沒有實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化，生產(chǎn)水準(zhǔn)很不穩(wěn)定，也沒能形成穩(wěn)定的類型和題材預(yù)期，它主要在一個(gè)小眾群體里傳播。

圖2 每年院線紀(jì)錄片的票房收入

二、院線紀(jì)錄片題材選擇與審美趨勢(shì)分析

筆者通過對(duì)樣本進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，這一百多部紀(jì)錄片按題材分類，基本可以分成九大類，它們包括體育類、社會(huì)類、藝術(shù)類、歷史文化類、口述歷史類、自然地理類、人文地理類、真人秀類和政論類這九大類。圖3是九類紀(jì)錄片作品百分比圖，從圖3可知，各類題材紀(jì)錄片的市場(chǎng)熱度。

圖3 九類紀(jì)錄片作品百分比

在以往的研究中，學(xué)界多從紀(jì)錄片的類型進(jìn)行分類研究。這種分類研究考察的是紀(jì)錄片的敘事形態(tài)、元素。而本次筆者則采用了題材分類，這一分類視角則更多的是考察紀(jì)錄片的關(guān)注焦點(diǎn)，以及這些焦點(diǎn)比例背后所顯示出來(lái)的社會(huì)議程。院線紀(jì)錄片的分類也是本次數(shù)據(jù)研究要解決的核心問題。筆者認(rèn)為，分類的前提是邊界清晰。筆者本次的題材分類雖然有一些依然采用了傳統(tǒng)類型的名稱，但在內(nèi)涵上和邊界上做了新的界定。

首先是體育題材的紀(jì)錄片，事實(shí)上，在本次院線紀(jì)錄片題材分類中，體育類、藝術(shù)類、和社會(huì)紀(jì)實(shí)類可以看成一個(gè)整體，只有在它們的互動(dòng)中，才能區(qū)分它們，而不能單獨(dú)加以理解。以往的體育類紀(jì)錄片多以運(yùn)動(dòng)員或重大體育事件為拍攝主要對(duì)象，但本次分類，筆者把體育事件類的紀(jì)錄片剔除了，因?yàn)?，在筆者看來(lái)，體育事件類的紀(jì)錄片更多的具有政治和社會(huì)屬性，而關(guān)于職業(yè)運(yùn)動(dòng)員的紀(jì)錄片才是真正的體育紀(jì)錄片。這一類紀(jì)錄片數(shù)量很少，只有兩部，它們聚焦體育產(chǎn)業(yè)，是大眾文化和消費(fèi)社會(huì)的產(chǎn)物。例如《籃球小皇帝》就是典型的體育題材的紀(jì)錄片。而國(guó)內(nèi)的體育類題材的紀(jì)錄片主要集中在2008奧運(yùn)年，《筑夢(mèng)2008》就是這批紀(jì)錄片的代表。它們絕大部分是借助體育來(lái)關(guān)注社會(huì)，因此，筆者把它們歸入社會(huì)紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片。本次數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)中，聚焦體育產(chǎn)業(yè)的紀(jì)錄片只有兩部，除了《籃球小皇帝》還有就是2019年奧斯卡獲獎(jiǎng)紀(jì)錄片《徒手攀巖》，它們都是引進(jìn)片。由此可見，中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作者對(duì)純體育題材的紀(jì)錄片關(guān)注度偏低，而在西方，體育類紀(jì)錄片一直是一個(gè)熱點(diǎn)，很多球星都被搬上了大屏幕。2003年，美國(guó)出品的《挑戰(zhàn)者姚明》取得了世界范圍的成功。過去十年間，中國(guó)也涌現(xiàn)出了一批國(guó)際級(jí)的運(yùn)動(dòng)員，比如姚明、劉翔、李娜，但沒有創(chuàng)作者去挑戰(zhàn)這一題材（2019年關(guān)于李娜的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片《娜就是你》沒能登陸院線）。

與體育題材的紀(jì)錄片相比，藝術(shù)題材的紀(jì)錄片數(shù)量略多，有14部之多，且年份分布均勻。他們不是借助某一熱點(diǎn)事件而突然爆發(fā)；他們與這個(gè)娛樂時(shí)代更契合，往往借助一些明星效應(yīng)產(chǎn)生爆款，持續(xù)性更好，票房也略好。

關(guān)于邁克爾·杰克遜的紀(jì)錄片《就是這樣》取得了4000多萬(wàn)的票房收入，五月天的同類系列紀(jì)錄片幾乎全部取得了不錯(cuò)的票房，讓市場(chǎng)看到了這類紀(jì)錄片的潛力。同樣，藝術(shù)題材的紀(jì)錄片樣本中，筆者也剔除了紀(jì)錄民間藝人的影片，例如《大河唱》《黃河尕謠》，因?yàn)檫@類紀(jì)錄片更重視文化敘事而不是商業(yè)敘事，它們被筆者分到了社會(huì)紀(jì)實(shí)類。事實(shí)上，在筆者的本次分類研究中，體育題材和藝術(shù)題材可以歸為一大類，那就是娛樂題材，這可以更好的區(qū)別它與社會(huì)紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的區(qū)別。

近年來(lái)，隨著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)逐漸成為顯學(xué)，關(guān)于傳統(tǒng)藝術(shù)和文化的紀(jì)錄片也開始得到了市場(chǎng)的認(rèn)可，傳統(tǒng)藝術(shù)與文化開始進(jìn)入消費(fèi)領(lǐng)域，成為文化產(chǎn)品，2019年的紀(jì)錄片《尺八·一聲一世》取得了370多萬(wàn)的票房，讓關(guān)于藝術(shù)題材的紀(jì)錄片格局變得更大。

本次數(shù)據(jù)分析中，片源占比最高的是社會(huì)紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片。這一類型的紀(jì)錄片占了總片源的百分之三十九，成了院線紀(jì)錄片領(lǐng)域的主流題材。這一類紀(jì)錄片把視角轉(zhuǎn)向民間，以普通的市井小民為敘事主角，創(chuàng)作者以悲憫或批判的目光審視，在我們這個(gè)不斷現(xiàn)代化的國(guó)家里，普通人的生存現(xiàn)狀和精神世界，其中精品不斷，像《我的詩(shī)篇》《我在故宮修文物》《搖搖晃晃的人間》，雖然票房依舊不理想，但它們卻書寫著當(dāng)代中國(guó)的社會(huì)史。像紀(jì)錄片《我的詩(shī)篇》，它通過工人詩(shī)人這一特殊群體，反映了中國(guó)農(nóng)民工當(dāng)下的心靈困境，取得了巨大的社會(huì)影響。任長(zhǎng)箴和程工的《生活萬(wàn)歲》講述了十五名不同城市、不同職業(yè)、不同年齡普通中國(guó)人的生活狀態(tài)，當(dāng)下中國(guó)的每個(gè)人都能從中找到自己的影子?！肚уN百煉》雖然講述的是關(guān)于拳擊題材的故事，但是，片中展現(xiàn)的卻是中國(guó)農(nóng)村，人們?cè)鯓釉噲D通過體育逃離自己的世界，體育在這里成了敘事工具而不是敘事目的。社會(huì)紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片與體育和藝術(shù)題材的紀(jì)錄片相比商業(yè)性較弱，他們更注重片子的社會(huì)影響力，具有更明顯的個(gè)人風(fēng)格。

在本次院線紀(jì)錄片題材分析中，筆者特地區(qū)分了歷史文化類紀(jì)錄片和口述歷史類紀(jì)錄片。兩者之間最主要的區(qū)別，除了敘事元素不一樣外，它們所關(guān)注的歷史時(shí)間點(diǎn)也不一樣?？谑鰵v史一般是現(xiàn)當(dāng)代史，歷史當(dāng)事人依然健在，而歷史文化類紀(jì)錄片關(guān)注的，則主要是古代史或近代史。相比來(lái)說(shuō)，口述歷史類紀(jì)錄片更注重事件闡述，而文化歷史類紀(jì)錄片則更注重文化闡釋。數(shù)據(jù)分析顯示，歷史文化類的紀(jì)錄片一直是院線紀(jì)錄片的重災(zāi)區(qū)，票房最好的《大明宮》也僅僅有203萬(wàn)收入，平均票房不足50萬(wàn)。

相比于歷史文化類的紀(jì)錄片，口述歷史紀(jì)錄片則是目前院線紀(jì)錄片的主力之一，2017年更是出現(xiàn)了票房高達(dá)一億七千萬(wàn)的爆款《二十二》。《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》票房超過5000萬(wàn)（可能有企事業(yè)單位組織收看的因素），《旋風(fēng)九日》票房也超過了1000萬(wàn)，口述歷史紀(jì)錄片平均票房超過1710萬(wàn)元。

從部分口述歷史紀(jì)錄片的高票房看，這一類紀(jì)錄片已經(jīng)成為院線紀(jì)錄片的票房高地。這一現(xiàn)象反映了當(dāng)下的年輕人對(duì)歷史真相的求知欲，他們更希望通過具體的人的故事來(lái)建構(gòu)自己的歷史觀。

人文地理類紀(jì)錄片和自然地理類紀(jì)錄片在過去的十年間表現(xiàn)穩(wěn)定，片源占比都是9%。人文地理類紀(jì)錄片是傳統(tǒng)人類學(xué)紀(jì)錄片的變體，它敘事節(jié)奏更快，多采用群像敘事，而不是單一主人公。它展示地理環(huán)境與人類文化的互動(dòng)關(guān)系。而自然地理類紀(jì)錄片則遠(yuǎn)離人類社會(huì)，以動(dòng)植物和地質(zhì)氣候?yàn)閿⑹聦?duì)象。圖4是人文地理和自然地理類紀(jì)錄片樣本。

圖4 人文地理和自然地理類紀(jì)錄片樣本

通過樣本分析可以看出，人文地理類紀(jì)錄片大部分為中等成本制作，而自然地理類紀(jì)錄片則大多成本很高。相比來(lái)說(shuō)，人文地理類紀(jì)錄片產(chǎn)出也較低，排除爆款《地球：神奇的一天》其他影片平均票房不足300萬(wàn)。而自然地理類紀(jì)錄片平均票房接近2000萬(wàn)，且每部影片票房差別不大。不過，從樣本可以看出，自然地理類紀(jì)錄片大部分為海外作品，中國(guó)制作這類紀(jì)錄片的能力還有很大差距。

在本次院線紀(jì)錄片分類研究中，有兩個(gè)本土化的產(chǎn)物，它們是真人秀紀(jì)錄片和政論類紀(jì)錄片。2014年，憑借著湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》的熱播，同名紀(jì)錄片于這一年登陸院線，并取得了接近7個(gè)億的驚人票房成績(jī)。不過學(xué)界對(duì)本片是否屬于紀(jì)錄片的范疇是有爭(zhēng)議的，筆者在此也提出自己的觀點(diǎn)——《爸爸去哪兒》電影版是一部偽紀(jì)錄片。要搞清楚這部影片的屬性，我們首先要理清紀(jì)錄片與真人秀的區(qū)別。

筆者認(rèn)為，真人秀與紀(jì)錄片的相同之處是都采用了真實(shí)記錄的手法進(jìn)行拍攝，然而兩者的創(chuàng)作理念卻是迥異的。真人秀在宏觀敘事和拍攝流程上預(yù)先制定了框架，框架是人為設(shè)置的，被拍攝的人物沒有改變框架的權(quán)利，只有在每一個(gè)規(guī)定好的環(huán)節(jié)里才有自主的空間。因此，真人秀的本質(zhì)是“宏觀規(guī)定”，“細(xì)節(jié)自由”的敘事模式，它更強(qiáng)調(diào)娛樂性，多為明星參與拍攝。而紀(jì)錄片無(wú)論宏觀還是微觀都是紀(jì)實(shí)拍攝，紀(jì)錄片的真正魅力恰恰就在故事的未知性，無(wú)論是導(dǎo)演還是觀眾都無(wú)法預(yù)測(cè)故事的結(jié)局。在這樣的概念基礎(chǔ)上，我們不難發(fā)現(xiàn)《爸爸去哪兒》電影版其實(shí)就是電視綜藝版的濃縮版或者是復(fù)制版，事先預(yù)定了故事環(huán)節(jié)讓明星參與其中。如果《爸爸去哪兒》電影版是真實(shí)記錄了《爸爸去哪兒》這部爆款綜藝節(jié)目制作的幕后花絮，那么它才能成為真正的紀(jì)錄片。例如2018年的院線紀(jì)錄片《張藝謀和他的“影”》，同樣都源于某一IP，但是，由于《張藝謀和他的“影”》真實(shí)的紀(jì)錄了張藝謀拍攝這部電影的始末，拍攝充滿了未知性，因此，這才是真正的紀(jì)錄片。在筆者看來(lái)，所謂的真人秀紀(jì)錄片雖然不是真正的紀(jì)錄片，但是它作為一種文化消費(fèi)現(xiàn)象會(huì)一直存在，不僅僅是熱播的綜藝，包括15年的院線紀(jì)錄片《味道中國(guó)》也屬于此類。筆者認(rèn)為，以后網(wǎng)絡(luò)或電視的年度爆款，很大一部分將會(huì)在年終院線市場(chǎng)上以各種形式出現(xiàn)，包括以浙江衛(wèi)視的《中國(guó)好聲音》為基礎(chǔ)拍攝的賀歲電影等等。這背后是中國(guó)電影市場(chǎng)IP產(chǎn)業(yè)化的不斷推進(jìn)。

除了真人秀或者說(shuō)是電視節(jié)目電影化的產(chǎn)品外，還有一類紀(jì)錄片是中國(guó)獨(dú)有的類型——政論類紀(jì)錄片。中國(guó)電影市場(chǎng)上，政論類紀(jì)錄片一直穩(wěn)定輸出，且經(jīng)常取得不錯(cuò)的票房。本次樣本數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)中，政論類紀(jì)錄片占總片源的百分之六，像《厲害了，我的國(guó)》更是取得了近5億的票房，并在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了重大影響。

其他的政論類紀(jì)錄片樣本，像《天上的菊美》《永遠(yuǎn)的焦裕祿》也都取得了千萬(wàn)票房。中國(guó)的政論類紀(jì)錄片近幾年在敘事理念上有了很大改變，鏡頭從偉人轉(zhuǎn)向普通人，敘事手段用紀(jì)錄取代了說(shuō)理，敘事視角從官方說(shuō)轉(zhuǎn)向了民間說(shuō)，像“厲害了，我的國(guó)”這樣的網(wǎng)絡(luò)熱詞成為一部院線政論紀(jì)錄片的片名，我們便可以察覺，官方的宣傳姿態(tài)已經(jīng)發(fā)生很大變化。

三、總結(jié)

回顧過去十年間，中國(guó)院線紀(jì)錄片在題材選擇上呈現(xiàn)出了一些新的變化。紀(jì)錄片創(chuàng)作者越來(lái)越重視受眾，摒棄以往宏大的敘事手法，將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)移到了關(guān)注人物命運(yùn)以及他們的思想情感；通過平民化視角展現(xiàn)老百姓的日常生活，以此引起現(xiàn)實(shí)社會(huì)共鳴以及揭露現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題。像票房大賣的《四個(gè)春天》《出山記》等社會(huì)紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片，它們的拍攝對(duì)象分別是貴州普通的一對(duì)老人、石朝鄉(xiāng)大漆村的村民。另一方面，歷史被重新發(fā)現(xiàn)，文化被重新定義。抱守成見的歷史文化紀(jì)錄片正在被人們摒棄，從《大明宮》《玄奘大師》的票房慘淡就可以看出。而從當(dāng)下視角重新審視歷史事件的《二十二》《旋風(fēng)九日》則成為票房的寵兒，說(shuō)明當(dāng)下的觀眾試圖自己去書寫歷史，建構(gòu)當(dāng)代的歷史觀念。自然地理類紀(jì)錄片作為大制作大產(chǎn)出的代表，已經(jīng)完成了工業(yè)化的進(jìn)程。《海洋》《我們誕生在中國(guó)》成了這類紀(jì)錄片的范本。相比來(lái)說(shuō)，其他題材的紀(jì)錄片還沒有形成穩(wěn)定的類型和市場(chǎng)預(yù)期，還處于嘗試階段。市場(chǎng)需要理念創(chuàng)新，《地球，神奇的一天》則給紀(jì)錄片開拓了新的思維邊界?！段业脑?shī)篇》《二十二》的眾籌模式則給紀(jì)錄片市場(chǎng)提供了新的運(yùn)營(yíng)模式。