明式家具腿足造型的功能基礎及傳承創新研究

牛曉霆，趙 圓 Niu Xiaoting &Zhao Yuan

(東北林業大學材料科學與工程學院，黑龍江哈爾濱 150040）

腿足是家具的主要構件之一，它既是家具視覺形式的重要構成要素，又對家具功能起著較為直接的影響。腿足形式的豐富性變化，是為滿足各發展階段家具使用的基本功能需求及視覺效果彰顯而發展形成的。在漫長的歷史發展過程中，中國古代家具發展經歷了由低向高的發展過程，家具本身高度的變化直接呈現了腿足構件高度的增減趨勢。具體而論，席地而坐時期家具腿足的形式主要表現為直腿式、彎腿式、板腿式及箱體式，后發展到漸高型家具出現了片腿式與壸門式，至垂足而坐時期又出現了托泥式等其他新興的腿足形式。明式家具腿足造型藝術達到了巔峰，不僅形式多樣，而且還達到了實用功能和形式美感的完美融合。

就相關的研究成果而論，現階段對于明式家具腿足造型的研究成果已有很多，如朱方誠分析了中國古代家具腿足演變的階段，指出家具腿足變化的藝術特征及歷史成因[1]；李少宏、李天雯論述了其形態結構造型的比例關系，通過對不同形態馬蹄足外形的量化統計比較，歸納出變化規律[2]；李敏秀分析研究幾種腿足形式的演變及結構方式[3]；張楚指出，將明代家具的腿型進行深刻研究，取其精華，從而運用到當代家具設計中來不僅能夠保留傳統的文化特色還能夠促進現代家居設計的蓬勃發展[4]等。這些前期的成果為本文的研究提供了思路和方法。本文從明式家具腿足的造型形式出發，歸納了明式家具腿足造型的功能基礎及類型，提出了明式家具腿足的創新路徑和策略，為其在現代家具產品設計應用的傳承與創新中提供思路和方法。

1 明式家具腿足的類型及造型特征

明式家具非常注重腿、腳的造型和裝飾。根據其使用功能及審美境界的不同需求，形成了具有明顯造型特征的腿足類型。一件家具的器型、比例如何，往往首先看腿足的設計。腿足的藝術魅力在于其線型特征的表達。腿足的線型指腿足側截面的線條形式，即沿腿足垂直方向由上至下進行切面，其在視線的水平方向所表現出的具有明顯輪廓特點的造型形式。以線型特征進行劃分的腿足類型，根據明式家具腿足以側截面表現出的具體線型特點，可以將明式家具腿足的類型主要劃分為三類：直線型、曲線型和曲直結合型。

1.1 直線型腿足的造型特征

直線型是指明式家具腿足側面輪廓線型為直線的一種腿足類型。在直線型的大分類體系中，根據腿足線條的具體表現形式，將其劃分為“I”式和“X”式；根據腿足的構造特征，將其線條分類外的其他形式劃分為方框式和架幾式。“I”式是指家具的腿部側面造型為直線形，側截面呈“I”形的一種腿足基本形態。其中，部分家具腿足足端與地面垂直接觸，還有部分家具腿足足端與接觸平面之間存在角度差，呈側腳收分之勢。“I”式多見于椅凳類和桌案類家具中，光素者居多，腿足本身無過多裝飾，意在表現材質本身的紋理之美感。在“I”式中出現的主要有圓腿（足）、方腿（足）和外圓內方腿（足）三種。“X”式是指家具的腿部側面造型為直線形，側截面呈“X”形的一種腿足基本形態。方框式，是板腿中主要應用到的造型形式，其使用面以下兩邊獨立的直桿狀腿消失，由一個方框來代替，是案類家具中的一種專用腿型。架幾式，是指明式家具中部分家具的腿足部分以架格、幾腿式出現，以組合的形式與使用面連接成為一件完整的家具。

1.2 曲線型腿足的造型特征

曲線型是指明式家具腿足側面輪廓線型為曲線的一種腿足類型。在曲線型的大分類體系中，根據腿足線條的具體表現形式，將其劃分為“C”式、“S”式和復雜花樣式，前兩者即馬蹄腿與三彎腿的形式，是明式家具中最為常見且極具代表性的經典腿足造型，其應用廣泛，常見于床榻類、桌案類及幾類家具中；根據腿足的構造特征，將其線條分類外的其他形式歸結為托泥式。“C”式是指家具的腿部側面造型為曲線形，側截面呈“C”形的一種腿足基本形態，是馬蹄腿中的一種，屬于內翻馬蹄式。馬蹄腿根據腿的彎曲弧度大小分為鼓腿和平腿。“C”式的腿足是彎度較大者，叫作鼓腿，其基本特點是膨出、外翻。因其牙子隨著拱肩向外膨出，所以稱為“彭牙”，隨后向內而收，順勢做成弧狀，足部成內翻馬蹄形，與膨出的腿部合稱為“鼓腿彭牙”；彎度較小的則叫作平腿。“C”式一般在方凳、炕桌、羅漢床、架子床及書格等家具中使用。“S”式是指家具的腿部側面造型為曲線形，側截面呈“S”形的一種腿足基本形態。復雜花式是指家具的腿部側面造型為曲線形，側截面呈多種不同彎曲表現的花樣造型形態。托泥式，是指明式家具的腿足端下部的一個封閉的框架體部分。這個封閉的框架體就是托泥，其有承托之意。托泥式的腿都為曲線型，呈“C”形或“S”形，有的香幾的腿形增加了幾段式的花樣彎曲，但因其底部托泥形式的獨特性而歸為此類中。

1.3 曲直結合型腿足的造型特征

曲直結合型是指明式家具腿足側面輪廓線型為直線形與曲線形組合的一種腿足類型，在曲直結合型的大分類體系中，根據腿足線條的具體表現形式，將其劃分為“X”式、簡單線條式和復雜花式；根據腿足的構造特征，將其線條分類外的其他部分劃分為方框式和托泥式。“X”式是指家具的腿部側截面呈“X”形的一種腿足基本形態，因這種形式的腿足見于明式家具的交椅和交杌中，且都有踏床的存在，踏床的線條多為曲線形，腿形多為直線形，一曲一直，因此歸類為曲直結合中。簡單線條式是指家具的腿部側面造型為直線形與曲線形結合的前提下，側截面呈現出的多種不同彎曲線型所表現的相對簡單的線條形態，根據其線形特點及腿足具體的構造特征，此形式主要包括內翻馬蹄式與板腿式。內翻馬蹄腿的腿部為直線型，至足端內翻成馬蹄足。常見于椅凳類、桌案類、幾類及床榻類家具中，或光素，或雕斫。板腿式屬于片狀腿的一種，在明式家具中較為少見，常見于條幾、炕幾中。復雜花式是指家具的腿部側面造型為直線形與曲線形結合，側截面呈多種不同彎曲表現的花樣造型形態，與前者提到的簡單線條式呈明顯對比。復雜花式常見于桌案類家具中，根據其具體的造型形式，主要包括撇腿式、展腿式、劍腿式、螞蚱腿式及其他式。

2 明式家具腿足造型的功能基礎

腿足是明式家具整體構架的主要組成部分。其作為明式家具中的承重性部件，使家具的使用面與接觸地面之間形成一定的高度差，以此來滿足家具基本的承接功能；除作為結構性的構件外，腿足線型的藝術特征作為家具整體造型的一部分，扮演著裝飾的重要角色，其作為明式家具整體結構的骨骼線，是最佳展示裝飾藝術的客觀載體，引導視覺落腳點的同時形成整體框架結構的主旋律[5]。“承載”的功能使腿足自身變得獨立，豐富的線腳藝術與腿足自身獨特的形態特征相融合，將明式家具整體框架結構的線性美與空間美如數展現。

2.1 結構傳力的承載功能

腿足在結構功能方面起到承載的作用。根據家具整體框架結構造型的要求，將家具整體分為上、中、下三個部分，腿足處于中間位置，上連靠背、使用面等構件，下接托泥、托子等底座，在中間環節形成承載力的作用樞紐，通過多種結構形式實現與家具上部構件、下部構件的連接，并從中進行力的分解，以達到家具應用功能的要求。下面將承載力的結構功能分為有束腰結構的承載、無束腰結構的承載、四面平結構的承載和托泥式的承載四個方面進行分析。

2.1.1 有束腰結構的承載

有束腰結構大多數用于明式家具的桌案類、床榻類及香幾類中，作為承重性部件，是較為常見的結構形式。束腰部分的存在，實現了腿足與上部構件之間基本的連接，作為力的承載，發揮著其本身的承重性功能。同時凹進腿足與面板平面的造型形式，增加了家具的整體層次感。有束腰家具主要采用抱肩榫的榫卯結構進行腿足與束腰、牙條之間的結合。腿足上施銀錠形的掛銷，牙條和束腰開相應槽口。牙條、束腰通過掛銷與腿足相連。牙條與腿足通常采用45°格角相接，嵌入的牙條與腿足構成同一層面，束腰與牙條多一木連做。這樣能有效保證束腰與牙條之間出現長條的拼縫，同時也有效保持構架的堅實性，掛銷與抱肩的里應外合，將腿足、面框和牙條三者緊密連接為一體，在層次感的基礎上更為加固了束腰結構的整體穩定性。

2.1.2 無束腰結構的承載

無束腰結構，是指家具的腿足、牙板直接與面板相接，且腿要縮進桌面的結構形式。無束腰家具延續了建筑大木梁架的結構精髓，腿足如立柱，側腳收分者多，常直接落于地面，沒有馬蹄，也不在足端安裝托泥，有的足底造成鼓狀，模仿柱礎。由于木建筑的柱子多為圓材，因此無束腰家具的腿足也大都是圓的。有的為了與橫向的構件聯結上的方便合理，將朝內的弧面改為方形，但外面仍作圓形，出現外圓內方腿的造法。

2.1.3 四面平結構的承載

四面平，是一種將簡潔運用到極致的傳統家具形制，由于其自上而下四面皆平直，故曰“四面平”。四面平以粽角榫為特征，它的內部結構控制各個方向的受力，四足略窄，穩穩挺立，造型內斂而不張揚。四面平結構無論從正面、側面、背面及上面看，均為平面。從視覺上呈現簡約質樸之感。

2.1.4 托泥式結構的承載

托泥式結構造型中有兩種形式，一為托泥式，二為托子式。在明式家具中常見于桌案類、椅凳類及幾類家具中。曲線型腿足的數量最多，曲直結合型腿足次之，直線型腿足數量最少。托泥式結構在曲線型腿足家具中常見于幾類、凳類家具中，幾類主要是香幾和花幾，凳類主要是圓凳、方凳和鼓凳，其他類主要指寶座、畫桌。腿足形式有“S”式和“C”式。“S”式腿足的數量最多，有圓形封閉式托泥、圓形透空式托泥、方形封閉式托泥、方形透空式托泥和多邊形封閉式托泥五種形式，有的帶小足，防止托泥直接接觸地面損壞。透空式托泥者的腿足為光素，封閉式托泥者的腿足為雕斫，填漆描金或嵌螺鈿作裝飾。腿部曲線多變，與托泥板正獨立的造型形式呈坐落式結合，拉高家具整體的挺拔之勢，束腰與托泥結構的存在將中間位置的腿足凸顯，實現造型本身的功能表現。“C”式腿足次之，有圓形透空式托泥和方形透空式托泥兩種形式，有的帶小足，透空者腿足多數為光素，與家具整體融合，也有腿足帶雕刻裝飾，滿雕花紋圖案，與家具本身滿雕同理融為一體。托泥式腿足數量最少，腿足呈“C”形，樣本選取為體型碩大的畫案，與接觸地面之間安裝橫木托子作承接，打破案面以下部分的沉悶感，托子光素，腿足滿雕紋飾，富麗華貴，增強支撐功能的同時滿足裝飾的視覺功能。

2.2 追求線性美的裝飾功能

明式家具腿足除承載力的結構功能外，其線腳的運用也為其自身的藝術魅力加分不少。明式家具的制作材質以木材為根本，木材是纖維組織結構，具有彈性和塑性，因此由木材制作的明式家具在使用過程中因力的承載和分解而使家具腿足表現得更加挺拔和具有視覺張力[6]。根據家具整體構架結構受力和形式美要求，造物者會在腿型的上、中、下三段不同部位作裝飾處理，實現形式與功能的統一。腿型的上段部分是指腿足上端與面框、牙板的相交處。這一部分涉及牙條、腿足邊部陽線的接線處理，也有在腿足與牙條外側表面施以紋樣裝飾，豐富型面變化；腿足的中段部分是指腿足的中間位置，常根據腿型的造型變化做裝飾處理，起到上下相應的過渡作用；腿足的下段部分則是指腿足的足端。明式家具腿足足端作為形體的結束部分常進行巧妙的裝飾處理，化力于虛空，將腿足的力量之美推向高潮。

2.2.1 腿足與牙子結合的形式美

在明式家具框架結構中，牙子部位是必不可少的裝飾部件。其功用有二，一是起到承重、構架節點加固的作用；二是牙子具有豐富多樣的裝飾功能，對家具裝飾起到畫龍點睛的作用[7]。牙子形式多樣，腿足與牙子的結合中，主要有角牙、掛牙、站牙、牙頭及各種牙板。

牙頭部位，以平肩榫、夾頭肩榫和插肩榫三種結構進行承載和裝飾：平肩榫結構光素，牙子掛于腿足外側，平口相接，常施以雕刻，如云頭紋等，增加組合型面的豐富性，彌補牙子與腿足外側橫向割裂對腿足和牙子組合整體輪廓線條流暢性的破壞；夾頭榫結構指牙子嵌夾于腿足中部的結構。腿足嵌夾牙條，順勢而上，與面子相接，形成三角形框架節點。其匠心有二，一為將面子承受之力通過牙子分散于四面腿足，二為弱化腿足與面子直接相接的唐突；插肩榫是平頭榫與夾頭榫二者的融合。腿足上端削成插肩，穿過牙子，二者外側做成統一平面，用端部邊緣燈草線、碗口線或腿足中部陽線將二者巧妙貫通。插肩之妙亦有二，一為安裝方便，二為受力所需。

平直式牙板以光素者居多，以彰顯木紋者為上品；壸門式牙板有光素和雕斫之分，其牙板造型有二，一種是牙板外形輪廓出現多層次的曲線變化，三段者多。牙板紋飾會隨輪廓變化配以相應紋飾，由牙板外側端部燈草線延伸出相交卷草，反向對稱翻轉，美妙自然；第二種是單層次簡單的圓弧形直接內收于橫向與豎向牙板交界處，再順勢而下與足端橫棖相接；洼膛肚式牙板以橫向牙板中部向下垂腹至最大處，再緩緩向兩側收腹，巧借邊部陽線之力，先收后放，以紋塑型，匠心彰顯。

2.2.2 腿足與棖子結合的層次美

明式家具中棖子形式多樣，有直棖、霸王棖、羅鍋棖、趕棖、管腳棖、十字棖等。直棖是指連接兩腿足之間的平而直的棖子；霸王棖是指安在腿足上部內側的斜棖，下端用勾掛墊榫與腿足接合，上端承托面板下的穿帶；羅鍋棖是指中部高起的棖子；趕棖是指為了椅子腿足的堅實，變換足端橫棖、順棖的高度，使榫眼分散；管腳棖是指貼近地面安裝，能把家具腿足管牢的棖子，這種棖子使用于椅類家具中，多與趕棖結合使用。十字棖是指腿足間交叉如十字的棖子。其中有棖子上加矮老或卡子花的形式，矮老是指多用在棖子和它的上部構件之間的短柱，有雙根矮老和多根矮老的形式。卡子花是指用在棖子和它的上部構件之間的花形鏤空裝飾，為雙卡子花形式。明式家具腿足三種線型在與棖子結合的使用中，直線型運用到了直棖、羅鍋棖、趕棖和管腳棖，直線的腿足線條本身平直，搭配平直素雅的棖子；曲線型運用到了羅鍋棖和霸王棖，曲線的腿足線條彎曲靈動，搭配帶弧度的棖子；曲直結合型運用到了直棖、羅鍋棖、霸王棖和十字棖，曲線結合的腿足線條有曲有直，搭配曲直有度的棖子。多種棖子與腿足的結合，實現了棖子水平方向與腿足豎直方向上力的應用集中，加強腿足間的連接，不同棖子的上下分布格局更是為家具使用面以下的框架空間遞進層次關系，中間穿插矮老和卡子花的裝飾形式，在棖子與上部構件連接的空間中增加美的裝飾性。

2.2.3 腿足至足端過渡的造型美

明式家具腿足在足端的造型裝飾處理，其根本在于力的最終傳遞，以巧妙的形體變化來展示四兩撥千斤的神韻[8]。因直線型腿足為直材直足，其足端由腿直下接觸于地面，無腳部的造型變化，都為直足式，根據其腿的橫截面形狀分為圓足、方足、扁圓足、扁方足和外圓內方足。曲線型和曲直結合型的足端或光素或雕斫，表現出多樣的造型，承接功能的同時也展現了別具匠心的視覺美感。

3 明式家具腿足造型的傳承與創新

明式家具腿足造型以承載力與牢固性兼備的結構功能和視覺力與線性美互通的裝飾功能為設計法則之根本。在全球化、本土化的設計思潮影響下，明式家具在這樣的特定語境中探索多樣化的現代融合方式成為創新的“新”之所在。從現代轉譯路徑入手，對其造型的創新研究基于不影響功能效應的基礎上以設計思路與方法為轉移，通過造型與功能的優化、結構與使用方式的革新、材質的融合、工藝的拓展等路徑，探究明式家具承載的文化價值與功能價值所適用于當今大規模序列化生產下的一體化新方式，從而滿足當代人群對于生活美學的本質需求。

3.1 線形塑造下的造型抽象外化

3.1.1 造型形式的拓展

明式家具腿足講究線條轉折的節奏感和韻律感，體現中國傳統造物的思想觀，整體形制上方圓規制齊整、曲直對比變化層次豐富。如今隨著時代工業化生產模式的發展，傳統明式家具的造型式樣已不適用于批量化生產模式的主導，其造型美學正逐漸脫離現代人的審美情趣。因此明式家具在造型及功能方面正逐漸轉譯，最直觀的變化是造型形式的簡化設計，如線條的有效利用。如圖1所示，U+設計的“寬椅”系列，以明式官帽椅的造型特征為啟示進行簡化與創新，造型上小下大，整體腿形側腳收分，四根柱腳逐漸向上收攏，沉穩而挺拔向上。同時其對家具的構件進行了刪減，去除掉了牙條、牙板等部分，間接地摒棄掉了多余的結構線條，化繁為簡，呈現極為簡約的造型形式。靠背板的曲線形變為直板直線，全方材的拼接組合，使傳統的曲直線條結合轉譯成硬朗干練的直線線條，橫豎向的纖細筆挺感，優化復雜結合的面，讓整個造型張弛有度，視覺感飽滿。

圖1 明式四出頭官帽椅與U＋“寬椅”系列作品

明式家具視覺元素符號的轉化應用，也是造型形式拓展的途徑。明式家具有著獨特的視覺符號體系，包括家具外在的形態、材料、結構、裝飾等物質形態，其中線性美的線條搭配組合為主要特點，如官帽椅的搭腦、馬蹄足、三彎腿、椅圈、扶手或多種吉祥紋樣等，以此從視覺上區別其他家具風格，使其具有認知性、普遍性、約束性和差別性的符號信息[9]。如圖2所示的牛角椅，沿用了明式家具官帽椅的搭腦設計，在其基礎上進行牛角形的抽象化處理，滿足搭腦造型功能的同時具有仿生的設計意圖融匯其中，其次靠背處榫卯結構的花樣接合設計也是這把椅子的一大亮點。除物質形態外，還有精神層面的元素符號體系，如對稱中正、挺拔雋秀、內斂含蓄等，隱喻時代文化背景下社會、哲學與宗教倫理意識的信息反映。

圖2 明式官帽椅與牛角椅

3.1.2 功能偏向的轉化

造型的抽象外化，在家具的功能上也發生了改變，開始強調形式服從于功能與需求，逐漸注重人體工程學和結構、比例、尺度的問題，以此提高使用者的舒適度體驗。如圖3、4所示，傳統經典明式家具圈椅與“The China chair”中國椅對比圖，由此我們可以看到設計師借鑒了圈椅天圓地方的造型構造，去除掉了椅座之下的四條趕棖，使得椅子下部分“方”的空間大為加強，擴大腳的活動空間，這種開放式的設計與中國人思想中的相對保守與規矩性和西方人思想中的開放式這種本質性的區別有一定的關系，更為重要的是舒適度的考量。古代人受到倫理觀念的束縛，映射在明式家具的造型制作上講究“高坐”，表現為權勢地位的一種象征，注重家具的儀式感。而現代人對于家具的索求方面，人體工學上的舒適度遠遠高于這種“尊嚴”的需求。如圖5所示，在比例尺度上，“The China chair”整體高度從傳統明式家具的 1030 mm 降為現在的790 mm，座面的高度由原來的520 mm降為420 mm，更加符合現代人的坐姿習慣。在扶手的造型設計上，圈椅的扶手較長，從側面看是突出到椅面之外的，這個突出部分被人盤玩得最多，因此古代工匠們投其所好，將扶手設計成了垂珠狀。而瓦格納的椅子中將圈椅的月牙扶手改良成符合人機的L形曲線扶手，由此在整體造型中椅圈由明式圈椅造型的上大下小重新設計成了上小下大的形式，彌補了視覺上的不穩定性。另外將鵝脖往內推移，使坐面的前端部分更寬闊。同時在構件的體量設計上十分考究：前腿、鵝脖上靠近椅面一端較粗、另一端則細；上下一體的后腿則中間粗、兩端細，粗細變化的處理使圈椅更加挺拔有力[10]。

圖3 明式黃花梨麒麟圈椅

圖4 “The China chair”椅

圖5 明式圈椅與“The China chair”椅對比圖

3.2 分散力學下的結構融會貫通

3.2.1 模塊組合的簡化

明式家具腿足與其他構件的連接源自傳統建筑木構架中的榫卯，其結構科學嚴謹，工藝考究，使家具構件之間嚴密扣合，以保證家具構件之間的連接牢固性及整體造型框架的穩定性。隨著工業化大批量生產的進行，傳統榫卯結構構造復雜，沒有統一的標準，導致精細復雜的榫卯結構不適合大規模生產的要求，明式家具的模塊化組合特性也就不能在組裝與接合方面發揮優勢，因此，通過對榫卯結構進行簡化可以很好地發揮工業化的生產效率和產能。如圖6所示，Y椅，以明式家具圈椅和交椅的部分結構為原型，扶手和椅子后腿為一體化結合，減少了連接工序但又確保了牢固性。椅子的每一個構件進行了結構的簡化刪減，包括對于對接口的尺寸、對接口的形狀和對接方式也做出了適用于標準化和一致性生產線的考量，最基礎構件之間的連接與明式家具模塊化設計的特點相結合，使家具便于拆卸、組裝及受損零部件的更換，縮短生產周期，降低人工成本，開發更多系列化的產品來擴大使用人群。

圖6 Y椅

3.2.2 榫卯結構的外露

推動結構件向標準化過渡的同時，榫卯結構也不再隱藏于家具的內部，開始裸露于外。結構外露的設計，古來早有之。其匠心在于使相連接的構件結合處裸露于外，既增強了家具部件的連接強度，又具有裝飾的功能。千年的榫卯文化彰顯于外，巧妙的吃線壓線技術滲透于內，從而使部件造型創新設計擁有了更多新意。如圖7所示“The Chair”（總統椅），靠背板與扶手部分采用其三段式的榫卯接合，但不同的是其采用了“Z”字型結構，既簡化了榫卯結構的制作，又突出了椅子設計的精細情感表達，又增添了幾分高雅，幾分深邃。如圖7-c所示的例子是當今榫卯結構外露應用比較常見的一種形式，除連接本身的功能外，視覺上的裝飾性能也得到很好的提升。此外，這種外露的表達還可以通過幾段式連接中木材的色彩及紋理的不同而顯現，椅圈的中間段與兩端部分采用榫卯接合的方式，但在色彩上的選擇將中間部分突出，從而榫卯的接合形式也間接起到了裝飾的效果。

圖7 結構的外露示意圖

3.2.3 接合方式的再設計

接合方式的再設計主要是指基于以上兩種創新途徑的再設計，表現為榫卯結構材料的變化。其一為榫卯結構可以用金屬材料替代，如圖8-a所示，高技派圈椅在結構上并非單純的沿用傳統榫卯，而是通過改良方材丁字形接合榫卯，保留其精髓的同時改變接合的方向，同時為加固其牢固度，當腿足穿插經過座面時，使一半結構藏于椅面內，一半將榫頭外露于椅面，并在兩者相交的橫截面上選用金屬榫進行卡接，進而合理科學地實現金屬和木材的結合。整體構件結構將 Y 字形構件與腿足、扶手之間相互連接支撐，使 Y 字形椅背完全不經過椅面，在視覺上形成虛實相生的互補視角關系[11]。如圖8所示，榫卯結構也可以采用木材與金屬結合的方式，結構與裝飾功能并存。其二為3D打印技術的發展與明式家具構件接合的創新應用。明式家具在現代家具創新設計中其結構節點處可通過3D打印的方式進行再設計，形成模塊化的標準構件，以達到功能和形式完美統一。

圖8 結合方式的再設計示意圖

3.3 紋型融合下的材質復合運用

3.3.1 材料的復合

明式家具選材考究，經典傳統的明式家具多選擇黃花梨、紫檀、紅木、楠木等珍貴木材，其色澤柔和，紋理豐富，質地堅硬而細密，是明式家具制作的不二之選。但同時這種木材也存在許多的現實性問題，如珍貴木材的生長周期較長，生長環境受到限制，產量小且價格昂貴，不符合大眾消費的綜合水平；其次其木材使用單一，舒適度和美觀性也受到一定的影響。隨著現代材料技術進步，具有各種優越性能的材料如雨后春筍，層出不窮。產品材質的選擇也不再只限于傳統的類型，開始向組合化的復合材料形式拓展。木材、金屬、碳纖維等各種材料間相互搭配組合已成為歷史發展的必然。U＋品牌設計的“一把交椅”，沿襲傳統明式家具中交椅的形制，保留交椅中前腿與后腿交叉的造型，在材質上將木材與真皮結合使用，將坐面與椅背用真皮一體成型，皮質柔軟，坐感更為貼合，整體造型踏實穩重，真皮帶來的觸感與視覺印象為作品帶來了新的活力。如圖9所示，同為U＋品牌設計的一款沙發椅，是木材與布藝的結合使用，框架采用木材，保留明式家具圈椅的椅圈部分曲線形設計，沙發座身采用布藝，強化了使用者肌膚的觸感。柔軟的布藝材質與剛硬的木材材質剛柔并濟，打破傳統沙發的固化形制，提升家具設計的現代感與舒適度。木材與金屬的綜合使用，椅圈為木材所制，四根腿為金屬材，腿部細直，金屬材料的選擇加強了其自身的承載力功能，表現線條極致化運用的設計意圖。

圖9 材料的復合示意圖

3.3.2 色彩的搭配

明式家具的色彩應用尊重木材原有的紋理與色澤，穩重中體現素雅的內在氣質。當其與現代家居環境空間搭配使用時，明式家具自身的色調很難與多數的空間環境相匹配，因此需要在色彩的外化體現上進行相對應的調和。既要保留住明式家具造型本身的素雅平靜，又要融入適合于當代空間環境打造的清新格調。如圖10所示，“大天地”五件紅色退暈碳纖維椅組合，靈感來源于明式官帽椅，色彩上選擇暗沉的棕色至明艷的紅色到褪色后的橙色，將當下最為流行的高級色調應用其中，造型上保留了明式家具線條的素雅氣韻，利用色彩的搭配增添幾分活潑的趣味，從而滿足不同人群的個性化定制需求。

圖10 “大天地”五件紅色退暈碳纖維椅

3.3.3 工藝的提升

明式家具制作工藝十分復雜，展現了千百年來的工匠智慧。其造型對制作工藝要求極高，要達到榫卯構件的高精度接合，耗材耗時又耗力，生產周期較長，這也導致了明式家具的生產效率極為低下，并不適合工業化的大批量生產模式。因此需要將明式家具結合現代先進的加工技術與工藝，通過簡化家具的構件與裝飾使其適應機床制作，從而達到節約木材、提高生產效率、簡化結構和工藝、降低成本的目的[12]。圖10所示的碳纖維椅就是其中的一個典型例子。椅子坐面只有7毫米，僅重2.7公斤，但卻有著異常堅固與穩定的特性。原因在于在工藝處理上其選用質量比金屬鋁還小，強度卻高于鋼鐵的碳纖維材料取代木材，碳纖維材質是一種高強度、高模量纖維的新型纖維材料，這種碳纖維既有碳材料的堅固特性，又具備纖維材料的柔軟質地。如圖11所示，椅面與四足連接處的鏤空結構，借助一體化成型的工藝，呈現出圓潤剔透的視覺效果，在優化力學結構的同時，增添了產品的靈動趣味。通過機械加工與手工打磨保證椅子表面的光潤勻稱，椅面覆蓋西班牙進口頭層牛皮，兼具舒適度和實用性[13]。

圖11 “大天地”碳纖維椅

4 結語

本文從明式家具腿足的類型及造型特征出發，將其分為直線型腿足、曲線型腿足、曲直結合型腿足三類，并在總結每一類腿足的造型特征，從結構傳力的承載功能和追求線性美的裝飾功能兩個角度，有束腰結構的承載、無束腰結構的承載、四面平結構的承載、托泥式的承載和腿足與牙子結合的形式美、腿足與棖子結合的層次美、腿足至足端過渡的造型美七個方面揭示了明式家具腿足造型的功能基礎，并提出了明式家具腿足造型的傳承與創新的3種方向，具體為線形塑造下的造型抽象外化、分散力學下的結構融會貫通、紋型融合下的材質復合運用和8類方法，具體為造型形式的拓展、功能偏向的轉化、模塊組合的簡化、榫卯結構的外露、接合方式的再設計、材料的復合、色彩的搭配、工藝的提升。這對于明式家具設計理論的構建及明式家具本身所承載的傳統文化之傳承與創新具有重要的學術價值和社會意義。