紙質(zhì)文物保護(hù)與修復(fù)初探

劉小樂，趙 娜（中國(guó)文字博物館，河南 安陽(yáng) 455000）

文物是一個(gè)國(guó)家民族精神及歷史傳承的重要證明，發(fā)現(xiàn)的每一份文物都能在一定程度上填補(bǔ)歷史內(nèi)容的空白。紙的出現(xiàn)，決定了紙質(zhì)文物中文本內(nèi)容的巨大價(jià)值，甚至一份出土的紙質(zhì)文物便可以直接證明一段歷史的進(jìn)程，具有極高的參考意義。但是由于紙質(zhì)材料的特殊性和易損壞性，需要文物工作者進(jìn)行大量的保護(hù)與修復(fù)工作才能保證紙質(zhì)文物的歷史價(jià)值。

一、紙質(zhì)文物保護(hù)與修復(fù)的重要性

文物的老化與損壞是無法避免的問題，尤其是老舊書畫、檔案文件、古籍善本、拓本善帖、信件、報(bào)刊等紙質(zhì)類的文物，不僅具有極高的研究?jī)r(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也非常難以保存。要想保留和傳承紙質(zhì)文物中的文化演變過程與民族精神，紙質(zhì)文物保護(hù)與修復(fù)工作極其重要。

以我國(guó)在博物館中收藏的紙質(zhì)類文物內(nèi)容可知，古人留下來的文字與圖案，完全可以清晰明了地體現(xiàn)幾百年甚至幾千年前人類生活的信息和國(guó)家興亡衰敗的過程。紙質(zhì)類文物在出土?xí)r，因?yàn)橥恋氐臐穸?、溫度、微生物、蟲害、光線、酸堿程度的變化等各種各樣無法控制的因素影響，容易受損且難以保存。剛出土的紙質(zhì)文物一旦與氧氣接觸，會(huì)迅速朽壞。因此，為了能夠在出土過程中使紙質(zhì)類文物得到良好保存，修復(fù)人員應(yīng)以最快的速度進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)，這就需要不斷地研發(fā)紙質(zhì)文物保護(hù)與修復(fù)技術(shù)設(shè)備，為后續(xù)實(shí)驗(yàn)室的保護(hù)修復(fù)工作奠定良好的基礎(chǔ)，保證紙質(zhì)類文物能以更加完善的形式保存下來，充分發(fā)揮其文化和藝術(shù)價(jià)值。

二、紙質(zhì)類文物損壞的原因分析

紙是極其脆弱的材料，酸堿度的變化、空氣中的有害物質(zhì)、微生物、蟲害、光照、濕度、溫度的變化都會(huì)導(dǎo)致紙質(zhì)類文物加速酸化、脆化、退色、變色和霉變。在此情況下，文物工作者想要做好紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)工作，就需要先了解可能對(duì)紙質(zhì)文物造成傷害的外部因素并對(duì)其進(jìn)行分析，從而尋找解決的方法，以下是損害紙質(zhì)類文物的主要因素：

（一）溫度與濕度

溫度和濕度是直接影響紙質(zhì)類文物保存的重要因素，且溫度與濕度是互相關(guān)聯(lián)、互相作用的。溫度越高，空氣中的水分含量就越多，水分殘留在紙質(zhì)類文物中會(huì)對(duì)文物造成一定的損害，反之溫度越低，水分就越少。溫?zé)岢睗竦沫h(huán)境也容易滋生霉菌和害蟲，進(jìn)一步對(duì)文物造成損害。

（二）空氣中的有害物質(zhì)

圖1 損壞的紙質(zhì)文物

圖2 修復(fù)紙質(zhì)文物

雖然空氣是人類賴以生存的必要物質(zhì)，但是對(duì)紙質(zhì)類文物而言，空氣中存在的有害物質(zhì)是非常致命的損傷因素。比如，臭氧會(huì)讓紙質(zhì)類文物隨著時(shí)間的推移逐漸酸化、褪色、脆化；氯氣容易使紙張褪色；硫化氧氣中的鉛元素會(huì)使紙張發(fā)黑變色；氨氣、氯氣、三氧化硫、硫化氫等一系列物質(zhì)會(huì)不同程度地作用于紙張，對(duì)紙張?jiān)斐梢欢ǖ膿p害。除此之外，空氣中的灰塵和顆粒若長(zhǎng)時(shí)間附著在紙質(zhì)文物表面，就會(huì)形成一層薄膜，這層薄膜內(nèi)很容易滋生微生物，會(huì)使紙質(zhì)文物更易受到蟲害與微生物的侵害。

（三）紫外線

對(duì)于紙張而言，紫外線的直射是極其致命的傷害，無論是自然光還是人造光中都有紫外線，長(zhǎng)久照射會(huì)使紙張受到不可逆的傷害。

（四）生物侵害

損傷紙質(zhì)類文物的生物因素主要包含微生物、各類蚊蟲和鼠蟻等，由于紙張本身含有一定的淀粉和膠質(zhì)，非常容易受到微生物和微型蟲類的侵害，造成蟲害微生物爆發(fā)導(dǎo)致的霉變、損壞、酸化、啃噬等一系列惡性損傷。

三、紙質(zhì)文物保護(hù)與修復(fù)措施

（一）控制好濕度與溫度

溫度越高，空氣中的水分含量便會(huì)隨之增加，相反，溫度越低，空氣中的水分含量就越少。但是如若空氣過于干燥，紙質(zhì)類文物可能會(huì)發(fā)生脫水、收縮、脆化等反應(yīng)。針對(duì)這一系列問題，文物工作者在進(jìn)行紙質(zhì)文物收藏和儲(chǔ)存時(shí)，需要測(cè)試紙質(zhì)文物保存的最佳溫度和濕度，并采用先進(jìn)的恒溫恒濕控制系統(tǒng)，做好排水、防潮和加濕工作，保證紙質(zhì)文物保存環(huán)境的溫度與濕度適中。

（二）阻斷空氣中的有害物質(zhì)接觸紙質(zhì)文物

保護(hù)紙質(zhì)類文物時(shí)，應(yīng)將其放置于較為真空的環(huán)境中，與大自然隔絕，避免空氣中的化學(xué)物質(zhì)與灰塵顆粒附著侵蝕紙質(zhì)文物。除此之外，在與空氣發(fā)生接觸時(shí)要定期做好清潔工作，例如采取一級(jí)空氣過濾防護(hù)措施，定期清理并更換通氣孔道的濾塵器，防止因通氣孔的濾塵器失去作用而使灰塵與有害化學(xué)物質(zhì)附著于紙質(zhì)文物上。長(zhǎng)期儲(chǔ)存的紙質(zhì)文物還需要進(jìn)行定期進(jìn)行灰塵清潔，清潔時(shí)必須使用軟刷和軟抹布，輕輕清除堆積在文物表面的灰塵。如若文物是博物館或圖書館中的展示型文物，就需要在展示陳列柜附近設(shè)置隔絕空氣中有害物質(zhì)的裝置并進(jìn)行定期養(yǎng)護(hù)，保證紙質(zhì)文物表層沒有附著微生物、灰塵顆粒與有害物質(zhì)。

（三）做好避光處理

無論是自然光還是人造光，都不可避免地存在紫外線，紫外線是紙質(zhì)文物脆化、氧化的直接原因。因此，文物工作人員在儲(chǔ)存紙質(zhì)文物時(shí)應(yīng)避免陽(yáng)光與人造光直接照射，最好將文物儲(chǔ)藏在無人造光源的儲(chǔ)藏室內(nèi)。若紙質(zhì)文物需要進(jìn)行展覽，展覽場(chǎng)地也要做好避免陽(yáng)光直接進(jìn)入場(chǎng)館內(nèi)的措施，防止任何紫外線直接照射在紙質(zhì)文物上。在紙質(zhì)文物附近可以增設(shè)紫外線過濾設(shè)備并定期檢查設(shè)備功效，保證設(shè)備能夠正常運(yùn)行。若設(shè)備存在問題，必須及時(shí)更換或維護(hù)，盡最大可能使紙質(zhì)文物處于相對(duì)安全的環(huán)境中。

放置于博物館或展覽館中的紙質(zhì)文物最可能受到的光源傷害是燈光照射，為了能夠讓參觀者更加清晰直觀地欣賞到紙質(zhì)文物，使用燈光照射是無法避免的。雖然燈光照射造成的傷害在短期內(nèi)無法看出，但是長(zhǎng)期的燈光照射會(huì)造成不可逆的傷害。針對(duì)燈光照射問題，應(yīng)盡可能地減少燈光直接照射文物，同時(shí)可以使用仿制品來代替紙質(zhì)文物，減少對(duì)本體的傷害。觀賞者進(jìn)入場(chǎng)館觀賞紙質(zhì)文物時(shí)不可以使用閃光燈照射文物，不能攜帶熒光燈等帶有紫外線的光源直接照射文物，同時(shí)場(chǎng)館內(nèi)的照明可以使用冷光源，這樣可以在一定程度上減少紫外線對(duì)文物造成的損害。

（四）防止生物對(duì)紙質(zhì)文物進(jìn)行侵害

收藏于博物館、展覽館、儲(chǔ)藏室的紙質(zhì)文物還可能會(huì)受到微生物和蟲類的侵害。尤其是放置于儲(chǔ)藏室的紙質(zhì)文物，更需要管理人員進(jìn)行定期的檢查，清理文物上層的附著物，定期開展蟲類殺滅工作。在所有的紙質(zhì)文物進(jìn)入庫(kù)存或場(chǎng)館之前，都必須殺菌去霉。若紙質(zhì)文物已經(jīng)遭受霉變或蟲害感染，就需要將受到感染的所有紙質(zhì)文物單獨(dú)隔離，防止交叉感染，并對(duì)文物進(jìn)行逐一的殺菌滅菌和消毒工作，應(yīng)注意不能將這類文物與其他文物一同放置于倉(cāng)庫(kù)中保存。管理者如果發(fā)現(xiàn)倉(cāng)庫(kù)中出現(xiàn)粉末和蟲便等現(xiàn)象時(shí)，必須高度警惕，及時(shí)檢查倉(cāng)庫(kù)內(nèi)是否存在微生物和蟲類，立即進(jìn)行殺蟲工作，以免造成更大的損失。

此外，展覽館與博物館中長(zhǎng)期有游客出入，可能會(huì)帶有微生物或蟲類，文物管理者需要定期清理展覽館和博物館，定期閉館維護(hù)，開展殺菌、消毒、滅蟲工作，不能放任任何一種可能會(huì)損害紙質(zhì)文物的事情發(fā)生。

四、紙質(zhì)文物修復(fù)工作

隨著科技的發(fā)展與時(shí)代的進(jìn)步，紙質(zhì)文物修復(fù)工作主要為傳統(tǒng)的修復(fù)方法與現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)。兩種修復(fù)方法均有自身的優(yōu)缺點(diǎn)，文物保護(hù)修復(fù)工作者需要根據(jù)文物自身受到的損害，合理選擇修復(fù)方法，保證文物在受到氧化、酶變、蟲害等一系列損害之后，在修復(fù)工作者的手中仍能夠恢復(fù)原貌。

（一）傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)

傳統(tǒng)的修復(fù)技術(shù)中最簡(jiǎn)單的是裝裱紙質(zhì)文物，簡(jiǎn)單修復(fù)或揭裱后重新裝裱，這樣可以在一定程度上復(fù)原文物。若紙張出現(xiàn)褪色、裂痕等情況，可以使用機(jī)械修復(fù)技術(shù)，以紙質(zhì)和糨糊為主要材料，恢復(fù)書籍類文物的原貌。但無論是何種修復(fù)技術(shù)都必須要配合防蟲、防潮、防霉等一系列方式，這樣才能保證徹底地處理好紙張老化、損壞的情況，取得理想的修復(fù)效果。

（二）現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)

隨著各種科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)分為原生性保護(hù)修復(fù)技術(shù)和再生性保護(hù)修復(fù)技術(shù)。

1.原生性保護(hù)修復(fù)技術(shù)

圖3 修復(fù)紙質(zhì)文物

原生性保護(hù)修復(fù)技術(shù)是在紙質(zhì)文物自身基礎(chǔ)上進(jìn)行修復(fù)和保護(hù)，比如，紙質(zhì)文物受到蟲類侵害，可以將文物置于零下20 ℃的低溫環(huán)境中，驅(qū)逐蟲類；如若紙質(zhì)文物受到細(xì)菌的侵害，可以使用微波修復(fù)技術(shù)烘干文物并殺滅細(xì)菌，達(dá)到理想的修復(fù)效果，也可以使用納米修復(fù)技術(shù)對(duì)紙張進(jìn)行抗老化和抗熱化處理，最大限度地提升紙張的強(qiáng)度和耐久性，延長(zhǎng)紙質(zhì)文物的壽命。在使用原生性保護(hù)修復(fù)技術(shù)時(shí)，需要根據(jù)紙質(zhì)本身的條件和色彩等特點(diǎn)，慎重選擇修復(fù)技術(shù)，避免造成不可逆?zhèn)Α?/p>

2.再生性保護(hù)修復(fù)技術(shù)

如若紙質(zhì)文物原件已經(jīng)徹底損毀，無法挽回，就只能通過科學(xué)的方法和手段，盡量保留文物中的信息內(nèi)容，將文物中的內(nèi)容轉(zhuǎn)移到新的載體上。

五、總結(jié)

我國(guó)有著五千年的歷史發(fā)展，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中流傳下來的文物不計(jì)其數(shù)，每一件文物的出現(xiàn)都足以證明我國(guó)歷史底蘊(yùn)的深厚，其也是保存文化、記錄歷史和傳承民族精神的重要媒介。紙質(zhì)文物具有記錄文字和圖畫的重要特點(diǎn)，可以有效反映我國(guó)歷史文化的發(fā)展，是歷史的根脈之一，歷史文獻(xiàn)甚至能夠直接確定一個(gè)王朝是否存在以及這個(gè)王朝存在過程中的興衰榮辱。因此，保護(hù)和修復(fù)紙質(zhì)文物非常重要，需要文物工作者不斷積累經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)新修復(fù)技術(shù)，在一次又一次的修復(fù)過程中，填補(bǔ)歷史知識(shí)的空白，保護(hù)國(guó)家的歷史，守護(hù)民族精神與文化的傳承。