傳統(tǒng)藍(lán)染與刺子繡在服飾中的創(chuàng)新結(jié)合應(yīng)用

邱立智，李 正

（蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇 蘇州 215127）

1 工藝溯源

藍(lán)染是我國的一種傳統(tǒng)技藝，擁有上千年的歷史。藍(lán)染的植物原料包括菘藍(lán)、蓼藍(lán)、木藍(lán)、馬藍(lán)等，泛稱“藍(lán)草”，它們發(fā)酵后形成“藍(lán)靛泥”，就是藍(lán)染的原料；提煉出來的染料綠色無污染，色澤鮮麗，呈現(xiàn)出溫潤典雅的質(zhì)感，讓人感到親近、愛不釋手。藍(lán)染工藝主要包含蠟纈、絞纈、夾纈等，在系列設(shè)計(jì)中主要運(yùn)用到了絞纈染色工藝，因?yàn)榻g纈染色工藝會(huì)根據(jù)絞纈方法不同而產(chǎn)生不同的花紋，呈現(xiàn)不同的視覺效果［1］。

刺子繡又名SASHIKO，源自日本。早期刺子繡主要是起到加厚和縫補(bǔ)的作用，使服裝更加保暖。隨著時(shí)間的推移，刺子繡已作為裝飾存在。在日本本土區(qū)域可以分為津輕、南部、莊內(nèi)3 種刺子繡，每種刺子繡有著不同的風(fēng)格特點(diǎn)［2］。刺子繡是用白色的棉線，將一件或多件服裝面料平鋪在一起，用簡單的針法縫制起來，使面料更豐富，具有獨(dú)特的外觀。同時(shí)，刺子繡的針距大小一般根據(jù)面料而有所變化，最基本的要求就是保持針距大小整齊一致。

2 傳統(tǒng)工藝的品牌運(yùn)用分析

近年來，國家大力推崇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，傳統(tǒng)工藝在國內(nèi)乃至世界都逐漸受到關(guān)注，其中藍(lán)染工藝也得到了新的發(fā)展，呈現(xiàn)出新的生機(jī)和活力，出現(xiàn)了很多原創(chuàng)的藍(lán)染服飾品牌。另外，刺子繡也不僅是一種縫縫補(bǔ)補(bǔ)的存在，在增加服裝美感的過程中，為現(xiàn)代時(shí)尚設(shè)計(jì)提供了設(shè)計(jì)元素，擴(kuò)展了自身的發(fā)展和價(jià)值。眾多運(yùn)用傳統(tǒng)手工藝的服裝品牌中，有些品牌將傳統(tǒng)手工藝作為主線，有些則作為副線。

藍(lán)染工藝的運(yùn)用大多作為主線，如以主線發(fā)展的中國服裝品牌“一半又藍(lán)”（如圖1 所示），是2016年成立的藍(lán)染服裝品牌，以手工植物藍(lán)染及草木染為核心工藝，服裝風(fēng)格傾向于中國風(fēng)，注重圖案設(shè)計(jì)，整體風(fēng)格為古樸基調(diào)。

日本服裝品牌“BLUE BLUE JAPAN”（如圖2 所示）也是以藍(lán)染手工藝為主線，最開始是以牛仔品牌起家，一直堅(jiān)持全手工操作的染色，有30 多年的藍(lán)染設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，精心的制作手法以及工藝展現(xiàn)了日本工匠精神。該品牌從80 年代左右開始風(fēng)靡日本，目前已發(fā)展為全球較知名的成熟藍(lán)染品牌。

而刺子繡工藝更多是作為副線在裝飾上發(fā)揮作用。例如著名設(shè)計(jì)師山本耀司為“JOYCE”品牌制作首個(gè)回顧系列（如圖3 所示）時(shí)，其款式為西服，在服裝的表面運(yùn)用刺子繡進(jìn)行裝飾點(diǎn)綴；還有日本品牌“CHAMPION”推出的刺子繡聯(lián)名系列（如圖4 所示），推出了衛(wèi)衣、帽衫、拉鏈外套和帆布袋在內(nèi)的單品，其中Logo部分就是運(yùn)用刺子繡進(jìn)行縫制的。

這些服裝品牌將傳統(tǒng)手工藝與服裝相結(jié)合，產(chǎn)品源源不斷地融入市場，可見市場對此的重視程度不容小覷［3］。通過對兩種傳統(tǒng)工藝的運(yùn)用分析發(fā)現(xiàn)，藍(lán)染多以主線發(fā)展，刺子繡多以副線發(fā)展。結(jié)合這一分析結(jié)果，系列服裝也將順應(yīng)這一結(jié)論進(jìn)行設(shè)計(jì)。通過分析發(fā)現(xiàn)，目前市場上的藍(lán)染服飾總體來看處于版型較為基礎(chǔ)、新穎度不夠的狀態(tài)，產(chǎn)品多為基本款及中式版型，設(shè)計(jì)元素均為簡單的圖案設(shè)計(jì)，對于藍(lán)染服裝的設(shè)計(jì)還不夠創(chuàng)新，在系列設(shè)計(jì)中要與其區(qū)別開來。

3 應(yīng)用作品創(chuàng)新分析

3.1 設(shè)計(jì)創(chuàng)新

隨著市場的豐富以及人們消費(fèi)觀念的變化，追求個(gè)性已成為當(dāng)代年輕人的風(fēng)格。根據(jù)對當(dāng)下年輕人審美的認(rèn)識與了解，以及各大品牌近年來服裝款式的歸納和總結(jié)，結(jié)合查閱資料，學(xué)習(xí)國內(nèi)外優(yōu)秀的藍(lán)染及刺子繡在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)。［4］該系列作品將傳統(tǒng)的藍(lán)染及刺子繡工藝和現(xiàn)代流行元素相結(jié)合，設(shè)計(jì)出受青年們喜愛的服裝產(chǎn)品。

由于男裝的款式本身就不及女裝多樣，在設(shè)計(jì)上應(yīng)該更注重細(xì)節(jié)部分的運(yùn)用及功能性的設(shè)計(jì)。如圖5 所示，整套服裝系列的設(shè)計(jì)風(fēng)格偏向于運(yùn)動(dòng)機(jī)能風(fēng)，款式均為寬松的式樣，其中融入了大量的束口設(shè)計(jì)、包袋設(shè)計(jì)、抽繩設(shè)計(jì)、織帶設(shè)計(jì)等眾多元素來豐富服裝，強(qiáng)調(diào)服裝的功能性。在服裝表面運(yùn)用了大量的刺子繡元素，白色的棉線與藍(lán)色的布料形成鮮明的對比，產(chǎn)生了不同的肌理裝飾效果。在部分包袋設(shè)計(jì)上進(jìn)行了包邊處理，以增強(qiáng)視覺效果，局部面料采用了面料拼接的方式，構(gòu)成新的面料肌理效果。

3.2 工藝創(chuàng)新

3.2.1 藍(lán)染工藝實(shí)驗(yàn)

根據(jù)系列服裝的設(shè)計(jì)要求，進(jìn)行絞纈染整與普通面料染整兩種實(shí)驗(yàn)。

第一步，藍(lán)染液的調(diào)制。需要準(zhǔn)備的材料包括染缸、清水、藍(lán)靛泥、生石灰、還原劑等。首先，按照質(zhì)量比1∶25 的比例準(zhǔn)備好藍(lán)靛泥與水，由于熱水可以加速染液氧化，先將清水加熱至50 ℃以上，接著將藍(lán)靛泥加入熱水中攪拌；然后等比例調(diào)制好且沉淀完成后，取上層清澈的生石灰水加入染缸中混合攪拌3 min，同時(shí)測試染液的pH 是否為10～12；最后加入還原劑攪拌5 min，靜置30 min 以上，直至染液變?yōu)辄S綠色或墨綠色，且表面漂浮著密集的藍(lán)色泡沫，這樣表示染液調(diào)制成功，可以開始染色。

第二步，在染液靜置的過程中，結(jié)合學(xué)校染整課程的學(xué)習(xí)，對內(nèi)搭、鞋子等進(jìn)行扎纈實(shí)驗(yàn)。由于扎纈的圖案會(huì)根據(jù)扎纈手法以及捆綁力度不同而產(chǎn)生不同的效果，每件單品都采用了不同手法進(jìn)行扎纈染制。根據(jù)系列設(shè)計(jì)的需求，將面料與扎纈好的物品放入染缸中進(jìn)行染色，使藍(lán)靛著色在面料上，通過浸染次數(shù)和時(shí)間的變化來達(dá)到所需顏色的深淺程度。而對于漸變設(shè)計(jì)的部分，需要注意染色部位的順序以及次數(shù)。面料部分不需要進(jìn)行染色的部位可以通過蜂蠟防染或包裹的方式，保護(hù)其不會(huì)被染上顏色。

第三步，將染整后的織物取出來靜置氧化，拆解檢查圖案的成型效果，然后清洗，直到不再有浮色，最后將織物通風(fēng)晾曬后熨燙整齊即可。

3.2.2 面料拼接工藝實(shí)驗(yàn)

該系列服裝的局部采用了面料拼接設(shè)計(jì)。拼接過程中，首先需要注意到不同面料之間的色彩及花紋搭配是否和諧，面料的厚薄程度是否合理，所需要的縫份是否留夠，避免出現(xiàn)滑落的情況。因?yàn)檎麎K拼接面料是單獨(dú)制作完成的，每塊小面料都是分開的，底部沒有其他面料進(jìn)行支撐，所以拼接之前，先把每塊面料放置好，調(diào)整好它們的前后順序，拍照記住它們的位置（如圖6 所示），然后慢慢地將其放入縫紉機(jī)壓腳下，最后按照所留縫份進(jìn)行縫制。在縫制過程中，還需要注意縫跡線是否整齊，面料連接之處是否保持平行或垂直。

3.2.3 刺子繡工藝實(shí)驗(yàn)

在系列服裝設(shè)計(jì)中融入刺子繡工藝，能使服裝產(chǎn)生不同的肌理美感。進(jìn)行刺子繡縫制時(shí)，要考慮到刺子繡在服裝中位置的舒適性、合理性和美觀性。在刺子繡選取色彩搭配方面，因?yàn)榘咨退{(lán)色是刺子繡工藝常見的固定搭配，所以選取了白色棉線進(jìn)行縫制［5］。起初進(jìn)行縫制時(shí)，采用3～5 cm 的針距進(jìn)行縫制，縫制的效果整體來看凌亂且不美觀，還會(huì)發(fā)生線跡脫落的現(xiàn)象，如圖7a 所示；進(jìn)行改良以后，采用0.5～1.0 cm 的針距進(jìn)行縫制，很好地在服裝上體現(xiàn)了刺子繡的舒適性、合理性及美觀性，如圖7b所示。

4 制作難點(diǎn)及解決方案

制作過程中，最難的地方在于染色、成衣縫制和刺子繡縫制3個(gè)方面。

在染色方面，由于藍(lán)靛泥的特殊性，一不注意就會(huì)導(dǎo)致調(diào)色失敗，所以一定要按照比例以及工藝流程進(jìn)行調(diào)色，否則達(dá)不到所需效果。

在成衣縫制過程中，由于整個(gè)服裝系列采用不同面料拼接而成，每塊面料的大小不同，材質(zhì)也不同，在最開始打版時(shí)，需要標(biāo)記好每一塊版所對應(yīng)的面料名稱，在裁剪時(shí)要將縫跡線畫出來，以區(qū)分正反面。較薄的面料還需要粘上黏合襯來增加其硬挺度以免發(fā)生變形。在縫制過程中，由于面料厚度不同，可能出現(xiàn)縫紉機(jī)斷針現(xiàn)象甚至不能縫制，需要換針號較大的機(jī)縫針進(jìn)行縫制。由于每塊面料寬幅偏大且較厚重，縫制時(shí)需要一塊展板進(jìn)行支撐。縫制完成后，要及時(shí)將服裝進(jìn)行熨燙整理，避免面料變形。

成衣縫制工藝流程如下所示：

在刺子繡縫制方面，由于面料較為厚重，較細(xì)的手縫針不能輕易穿過，要選取粗一點(diǎn)的手縫針外加上頂針器。進(jìn)行縫制時(shí)雙手需要抹上護(hù)手霜，以免造成棉線起球。縫制過程中，要把握好刺子繡的舒適性、合理性及美觀性。

5 總結(jié)

在國家大力推進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的進(jìn)程中，通過對藍(lán)染以及刺子繡的理論知識學(xué)習(xí)，結(jié)合國內(nèi)外關(guān)于藍(lán)染及刺子繡的服裝品牌進(jìn)行分析比較，結(jié)合市場潮流趨勢，將藍(lán)染及刺子繡融入到男裝中完成系列設(shè)計(jì)。傳統(tǒng)手工藝不僅是簡單的“傳統(tǒng)”，更是這個(gè)時(shí)代的文化印記，在推崇傳統(tǒng)文化的進(jìn)程中，應(yīng)牢牢抓住這一機(jī)遇，充分地利用好傳統(tǒng)手工藝，設(shè)計(jì)出獨(dú)具風(fēng)格的服裝作品，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)手工藝技術(shù)，將藍(lán)染與刺子繡融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)，使服裝更具特色、品牌更具內(nèi)涵。