淺析國立美術陳列館修繕工程的原則與方法

金雅姣

國立美術陳列館，即江蘇省美術館老館，是中國近現代歷史中最早建設的國際級美術館，美術館位于南京市玄武區長江路266 號，東臨碑亭巷，西臨國民大會堂。由于江蘇省美術館新館的投入使用，老館面臨著修繕維護改造的工程，需要對文物建筑進行功能修復、布局的合理化升級以及設備的改造更新，因此需要著重研究文物保護單位修繕工作的重點與難點。

1 國立美術陳列館的歷史淵源

1.1 籌建與立項過程

1933 年，當時的南京國民政府正籌備著即將在1935 年3 月召開的國民大會，大會的會場就選址在首都南京。由于當時在首都置地較為困難，籌建國民大會堂的工作因故擱置了一段時間。2 年后，由孔祥熙及其政治團體共同提議在首都南京建造國民大會堂，兼顧美術陳列館、戲劇音樂廳，有劇場和會場雙重作用，提案獲得了南京政府的認可。

1935 年3 月7 日，國民黨中常會通過了設立國立戲劇音樂院及美術陳列館的提案，推于右任、孔祥熙等19 人為籌備委員，由行政院秘書長褚民誼任籌委會常務主任。建筑地址選在國府路石板橋轉角（今長江路）。同年，國立戲劇音樂院和美術陳列館籌委會聯合承辦國立美術陳列館的招標、設計、施工工作。美術館的籌委會經過招投標評定，在當年的8 月份確定了中標第一候選人是來自公利工程司的設計師奚福泉，第二名是來自天津基泰工程司的關頌聲設計師，第三名是來自上海華蓋建筑師事務所的趙深設計師。國立美術陳列館的施工方是上海陸根記營造廠，營造廠的中標合同價為377 229 元，美術館的預算價是62 343 元?；I委會與上海陸根記營造廠簽訂施工合同，合同工期是10 個月。

1.2 建設過程與使用情況

當年的11 月底，國立美術陳列館破土動工，時任國民黨司法院院長居正、中央監察委員吳稚暉、行政院秘書長褚民誼等社會各界名人參加了美術館的奠基儀式。司法院院長居正主持美術館的奠基儀式，行政院秘書長褚民誼向大眾宣讀了籌備文件。由于設計之初考慮到美術館與隔壁的大會堂同時設計、同時施工、同時投入使用，在設計理念與表現形式上二者采用了相近的設計手法。

在二館建造過程中，由于當時的南京政府新出臺了《首都計劃》，該計劃中提出的民國首都南京“要以采用中國固有之形式為最宜，而公署及公共建筑物，尤當盡量采用”的原則，基于該原則，設計師李宗侃對公利工程司的設計師奚福泉原版的設計方案進行了二次設計。由于進行了二次深化設計，工期、造價有所增加，籌委會申請了365 458 元的預算，力爭建造精品工程。

次年，國立美術陳列館竣工。南京政府國民教育部在美術館舉辦了“第二次全國美術展覽會”，引起了全國性的轟動，美術展覽會所產生的影響遠超以往國內所有的美術性展覽，這也是近現代歷史中，尤其是新中國解放前南京政府舉辦的僅有的展覽活動?！暗诙稳珖佬g展覽會”的舉辦，邀請了南京政府的一系列高官以及社會名流人士的參觀，以蔣介石、何應欽為首，林森、陳立夫、陳果夫等一行人也前往看展。

1.3 抗戰時期以及近現代時期的情況

國立美術陳列館竣工后，時日不長，侵華日軍就占領了首都南京，南京城飽受日軍炮火摧殘。1937 年12 月，日軍占領南京，日軍以及以汪精衛為首的偽政府參謀部將美術館作為其臨時辦公地點。經過了8 年抗日戰爭的洗禮，在1945 年，國民參政會秘書處搬遷至國立美術陳列館辦公。在解放戰爭勝利后，美術館做過市級人民法院辦公場所、承擔過市級圖書館的使用功能，在1960 年9 月，美術館正式更名為江蘇省美術館。1997 年至2000 年這段期間，美術館進行了第一次系統的改造設計以及修繕施工，擴建面積約1 400 m2。國立美術陳列館舊址在2011 年被列為江蘇省第七批省級文物保護單位。

2 國立美術陳列館的價值評估

2.1 歷史價值

1927 年國民政府定都南京之后，《首都計劃》的制定加上第一代新型建筑師的出現，使城市建設與建筑設計走向專業化，建筑師開始探索具有中國精神的建筑形式，并產生了較大的影響；同時隨著城市的近代化，城市公共文化事業發展，促進了城市公共性特征的明晰。

國立美術陳列館與國民大會堂等一批建筑的興建標志了新式文化建筑的誕生，真實反映了國民政府時期南京規劃建設的歷史。美術館舊址見證了“第二次全國美術展覽會”的盛況，見證了南京淪陷后遭受日軍戰火的重創，也見證了解放后文化事業的振興。美術館舊址被日軍及汪偽軍委會參謀本部占用，抗戰后成為國民參政會秘書處的辦公地點，解放后為南京市人民法院使用等經歷，是珍貴的歷史文化教育場所。

2.2 藝術價值

國立美術陳列館的建筑設計，以中部突起為中心，兩邊對稱布置，被認為是進行“簡樸實用式略帶中國色彩”嘗試的建筑作品[1]。

建筑整體為簡潔明朗的西方現代建筑，內部功能完全按照新的使用要求布置，而在細部設置中式建筑裝飾元素，如采用傳統斗栱、彩繪紋飾等。體現出建筑師創造符合現代精神的中國式建筑的愿望與探索。被認為是新民族形式建筑風格，也有人稱之為“現代化民族形式建筑”或“混合式建筑”。它為中國建筑的現代化與民族化做出了有益的探索，并對新中國成立后民族形式建筑的設計產生過深刻影響。

2.3 科學價值

在近代歷史中，西方現代建筑思潮開始對中國產生很大的影響，隨著第一批中國近代建筑師留學歸國，西方的建筑理論、建筑設計方法，建筑表現技巧等逐步運用到實際案例中，美術館正是西方現代建筑思潮在中國的產物[2]。從立項、招標到方案設計、評選，都體現了成熟的現代建筑營造步驟。建筑采用新形式（平屋頂）、新結構（鋼筋混凝土結構）、新材料（人造石、玻璃、五金等）、新工藝、新風格等。國立美術陳列館代表了當時的設計建造水平，具備近代建筑的普遍特征。

2.4 社會價值

國立美術陳列館舊址現在仍歸江蘇省美術館使用，承擔展覽、辦公等功能，是大眾了解藝術知識、感受藝術熏陶的場所。今日的國立美術陳列館在發揮其展覽、陳列方面的功能性已不如隔壁的江蘇省美術館新館，但是其承載的歷史文化價值與信息對了解民國首都南京是不可或缺的，是研究民國歷史、民國建筑的經典案例[3]。同時也有利于民眾了解南京的近代歷史，普及文物保護意識。

3 國立美術陳列館的現狀

3.1 周邊環境情況

美術館位于長江路與碑亭巷街角處，西面緊鄰人民大會堂（原國民大會堂）。2000 年擴建后，美術館建筑體量變大，面闊由原來的37.6 m 增至52 m，東側擴建部分已成碑亭巷沿街建筑。西側圍墻距離美術館建筑西立面僅1.4 m。北面用地界線距離建筑北立面約10 m。由此可見，美術館三面用地十分緊湊，如圖1。2000 年以后在美術館的北側又建設了輔助用房，與建筑北立面僅相距3 m 左右，形成了狹長的天井，致使北面用地顯得更為擁擠雜亂，東側沿街建筑開有門，以滿足消防要求。南邊入口空間相對開敞，廣場上設有燈柱、旗桿各一對，與建筑相協調，廣場方磚鋪地，現作為交通及內部停車使用。廣場兩側布置有花壇綠地，院內植有若干高大樹木，有雪松、梧桐、玉蘭等，環境優美，如圖2、圖3。廣場東側搭建有花房，東側對碑亭巷亦開有一門，作為次入口。

圖2 廣場西側

圖3 廣場東側

3.2 文物本體情況

美術館坐北朝南，鋼筋混凝土結構。建筑本體占地面積660 m2，建筑面積約2 550 m2。建筑平面、立面均呈凸字形，中間主體四層，兩翼三層，左右對稱。采用平屋頂，這是近代新出現的屋頂形式，使得美術館的外觀風格迥異于傳統建筑。建筑設計使用了西方現代建筑設計手法，為集中式單體建筑，門廳、展廳功能分區明確，門廳內對稱布置雙跑樓梯以組織流線。正大門為立柱式三楹大門，上方有雨篷橫向挑出。

與大門形式相呼應，上部延伸開有三條豎向通高窗戶，大面積開窗使空間顯得開敞明亮。建筑材料使用水刷石、水磨石等，都是民國時期普遍做法，人造石的施工工藝水平很高。建筑細部設計體現了中國特色，檐口、墻面、雨篷等一些重要部位使用簡化的斗栱及傳統的彩畫紋樣作為裝飾。美術館文物建筑的本體體現了中西合璧的新民族主義建筑風格。

3.3 管理與使用情況

國立美術陳列館已劃定保護范圍及建設控制地帶，設立了南京市文物保護單位的標志說明，統一由江蘇省美術館負責管理，但缺失記錄檔案。美術館文物建筑現歸江蘇省美術館使用。江蘇省美術館新館的投入使用，緩解了老館的使用壓力，現老館主要承擔部分辦公及展覽、參觀的功能。

4 國立美術陳列館修繕的原則與方法

4.1 保護的原則與理念

4.1.1 不改變文物原狀原則

由于2000 年擴建的既定事實，導致了人們對美術館改造后主立面的接受與認可，因此所認定的建筑本體原狀是美術館在2000 年擴建后留存的有價值的狀態，包括1936 年建造的原美術館建筑及2000 年擴建的對稱兩翼部分。

環境原狀已不可考證，針對現有環境情況，清除影響安全和破壞景觀的環境因素，營造服務觀眾及安全的設施及綠化。

4.1.2 有效保護原則

要求對美術館的修繕做到充分，有效。首要解決結構安全問題，提出的保護措施能有效保護文物建筑[4]。比如修補立面損壞的水刷石，對孔洞、裂縫、殘缺、剝落處以及裝飾石材的缺損處進行修補。遵照可識別原則，修補的部分可采用相似材料，修補的部位具有可識別性。清洗外立面，去除污染墻面的灰塵、霉斑、鈣鹽、銹斑、油漬等，如圖4。根據情況選擇相應的清洗方法，清洗方法須對材料自然老化而產生的“氧化膜”給以足夠的保護。墻面清洗前應進行污染狀況調查，分析污染原因，經試樣確定清洗材料和工藝，符合清洗效果后，再進行全面施工。必要的位置清洗后宜用有機硅溶液涂覆保護。

圖4 美術館外立面

4.1.3 可逆性原則

對文物本體進行的保護措施必須可逆，宜采用“可逆”的建筑材料與工藝，適時適當采用“四新”技術，以保證文物建筑的可持續發展[5]。

同時也需要考慮到國立美術陳列館在未來幾十年甚至上百年的時段里有可能還要進行再次修繕、改造升級的維護工作，此次方案的設計與施工工作要兼顧可逆性與發展性。

4.2 環境整治方案

4.2.1 拆除方案

由于2000年擴建部分已成既定事實，體現了美術館增加使用空間的需求，增建建筑從外形上基本與原文物本體相協調，對稱兩翼部分與原文物本體組合后形成的南立面已被人們廣泛接受，因此方案保留了2000 年增建的對稱兩翼部分。但增建的東側沿街建筑體量過大，影響建筑外觀，并造成北面庭院的堵塞，對消防不利，要求對其進行拆除。北側2000年以后增建的輔助用房，建筑風貌不佳，與文物建筑過于靠近，除保留西北角的廁所及必要的輔助用房作為設備用房，其余皆拆除。

4.2.2 總體布局

拆除沿碑亭巷建筑后，原消防入口取消。現用地調整成2 個出入口，南面為主入口，東為次入口。沿用地的北側、東側設置停車位，保持廣場空間的開敞性。保留原用地的大樹，重新設計綠化。

4.3 結構安全加固措施

根據結構檢測鑒定報告，措施建議包括：在滿足消防等使用功能要求和相關部門允許的條件下，北側外樓梯停止使用；對承載能力不滿足要求的框架柱，可進行加固；建議雨棚和屋面重做防水，對碳化深度較大的混凝土構件進行處理。

4.4 內部功能改造方案

要求裝修工程不得破壞文物本體，不得改變文物本體原狀。對一層門廳地面水磨石裂縫處進行修補，建議美術館管理使用中，在入口門廳鋪設保護水磨石的防護層。在裝飾工程施工中發現文物建筑本體的損壞問題應及時反饋并做出正確修繕措施。

4.5 室外部分的維修措施

4.5.1 屋面的修繕升級

拆除東側部分建筑后，按原材質補齊外墻立面，對東立面進行設計。去除所有外立面的空調外機及管線，重新設計空調設備系統，確保所有外立面及屋面沒有空調外機。主要管線盡量埋設在2000 年增建的建筑內，北側保留輔助用房作為空調設備用房使用。管線設置部位、外觀尺寸應與建筑環境相協調，不影響建筑保護部位的整體效果，宜暗線敷設。

拆除北外墻及屋頂的電線裝置，重新設計線路，主要線路盡量埋設在2000年增建的建筑內，管線設置部位、外觀尺寸應與建筑環境相協調，不影響建筑保護部位的整體效果，宜暗線敷設[6]。

4.5.2 樓梯、入口的維修改造

北立面樓梯的處理，要求對樓梯進行結構加固，在原有基礎上改造欄桿樣式，減小欄桿構件之間的空隙，符合國家安全規范，去除欄桿的鐵銹，按原狀刷紅色油漆。拆除南立面入口雨篷頂層的金屬構架，重新設置雨篷頂的防水層及排水溝，更換雨水管。主入口大門重新設計更換，宜選用簡潔并與建筑相協調的形式。原文物本體的門窗按原樣式修復，更換破損的玻璃，重新油漆。2000 年增建建筑的門窗亦按原尺寸及外形更換，宜采用保溫節能性好的材料。更換門窗防盜窗為不銹鋼材質。主體四層東、西立面按未封堵的原窗戶樣式恢復窗戶。檢修屋面鐵樓梯，去除表層油漆及鐵銹，重新刷紅色油漆。

4.5.3 防水的處理

拆除現有防水層，清除屋頂樹木雜草等，檢修建筑本體頂層樓板，對損壞處進行修復，重新設置保溫層及防水層。保證足夠的泛水坡度，并應增加隔氣層，屋面的保溫層、防水層宜采用功能質量高的材料，由于美術館屋面上人，還應增設表面保護層。檢修平屋頂的排水溝及雨水管，保證排水通暢。更換新的雨水管，材質顏色宜與建筑相協調。去除屋頂欄桿懸掛的空調外機及懸掛的管線。拆除電線裝置，重新設計線路，主要線路埋設在2000 年增建的建筑內，保證文物建筑外觀整潔。按原樣式恢復建筑主體頂層天窗。去除屋頂欄桿上生長的植物，清洗混凝土欄桿，涂刷保護層。

5 結語

國立美術陳列館通過修繕改造的方式升級為全新的符合時代性、地域性和文化性的藝術載體。本著以人為本、自然生態的修繕理念，遵循著修舊如舊的原則，輔以現代高科技的技術手段，充分利用其自身的優勢，打造低碳、低能耗且具有歷史韻味的現代化美術館，給城市建設增加了一份活力，也將古城南京那濃厚的文化底蘊傳承延續。